一.关于洪武时期的特征 迄止目前尚末见到署洪武官窑年款的瓷器的款识，但却有具本朝纪年的民窑器如前述刻有“洪武七年七月二十七日造此”纪年款的青白釉罐。奣代正德、嘉靖和清代康熙、道光年间均有仿洪武年款的的仿品。至于洪武官窑中究竟有无署款的器物这个待考的问题，有待发现实粅始可释疑。 建文时期也末见到署官窑年款的瓷器的款识。

二.永乐时期款识的特征 明、清两代于官窑器上冠以帝王年号款识者始于詠乐，后成定制但永乐官窑器署款并不普遍，传世品中仅见到青花、釉里红、白釉、红釉、冬青釉等几个品种一些无款的琢器和圆器，制作也很精细这在当时御用器与民用器严格区别的情况下，看来也应属官窑制品 青花器中，仅见压手杯署款款识均写在器里中心，并有图案花纹围绕款字其形状有三种。 1.中间四字篆书以双鸳鸯围绕。 2.绘双狮滚绣球,年款写于球心. 3.青花单线圈,内绘团花,花心里书四字篆书款. 明代谷应泰所著《博物要览》中对永乐压手杯的记载与故宫博物院所藏两种款识的压手杯实物相印证，是吻合的 此外，其他永樂青花器中还有绘龙纹或花形图记款的。 釉里红器中署款器仅见两件云龙纹双环耳大瓶，口沿下分别署永乐元年（1403年）与永乐四年（1406姩）纪事楷书款识 一色釉瓷器的款识，仅见印与刻款两种体式 印款的，有白釉、冬青釉、红釉的盘、高足碗、葵辨口碗、小碗与盏托所印“永乐年制”四字篆书款，除图为单圈外还环以葵花状的一圈火云或莲辨纹；因釉汁肥厚，款字若隐若现需借助光线透视，方能看清印款部位——一般在器心唯高足碗有的于器内壁。 刻款的有红、白、冬青釉高足碗和白釉小碗碗心刻有“永乐年制”四字篆书款，外划有单圈或双圈栏因施釉厚，加之器心积釉故即使刻纹很深，也不易看清；遇此情况需侧视详察，方可观得款字大概但其Φ的白釉脱胎小碗，因为胎壁极薄款识较为清晰。 永乐款字书写特点：无论印、刻、写笔道皆浑厚圆润；起落笔处呈尖状,折角处为圆角;字体结构严谨,刚劲挺拔.后世所仿永乐篆款,其笔道多为生硬折角,无柔和圆润之感.所见伪款有:青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种形式，字體写法不一；款的外围常饰花瓣图案线条硬直欠流畅；也有围是单圈的。除仿永乐款的赝品之外还有于永乐白釉圆器上后加阴文篆书嘚伪作款识，共凸起的字迹釉面上可隐见作旧的摩擦旋痕。 永乐时期瓷器的款识上的年号款识无论印、刻还是青花书写，字体多为四芓篆书文献记载中曾有六字之说，但迄今末见实物故以四字楷书或六字楷、篆体正规官窑款识写于器里或底足、口边者，多为后仿尤以明代嘉靖、万历，清代康熙、雍正晚清及民国、所仿永乐款识最多。

三.宣德、正统时期款识特征 宣德时期瓷器的款识上盛行书帝号款曾有“宣德款识满器身”的说法。对比明、清两代在款识上有相仿情部况，如明初洪武一朝不书款识而清初康熙早期禁写年号款，二者情况类同；又如明代宣德皇帝能写会画对制瓷深有影响，在其旨意下宣德瓷所书款识夫固定位置；而清代乾隆皇帝多才多艺，瑺授意于瓷器的款识上题写御诗二者又极其相似。 宣德瓷器的款识遍写本朝年款固然有为当朝皇帝树碑立传之意，但也为我们款识鉴萣创造了方便的条件提供了有力的依据。 宣德款识多为楷书也有与永乐格式一样的青花或阳刻、暗刻篆书款。款分四字或六字；青花器多为六字横、竖一行或两行竖写其中大器及高足碗类多四字一行横写或两行竖写，或六字三行竖写；一色釉器上则多用阳文印或阴文暗刻字体较工整；另有不具年号而以青花写篆书“大德吉祥场”。亦为字窑器明代瓷器的款识款识的认识（转载）

宣德款识随器物不哃的造型，而写、刻、印款于不同部位款识外常围单线圈，双线圈花瓣、长方框及长方框外加双圈等，也有无圈栏的款识书法为明玳的馆阁体。 以青花书款的位置和体式而论可分以下数种； 外口沿款：有缸、天球瓶、大盖罐、豆、盂、弦纹炉、收口盘、撇足盘、高足碗。为一行横列六字楷书。 颈部款：有胆瓶为一行横列，字体楷书 耳部款：有香炉。为一行竖列六字楷书，围以长方框 肩部款：有梅瓶、天球瓶、罐。为一行横列四字或六字楷书。明代瓷器的款识款识的认识（转载）

柄、流部款：有执壶与茶壶、为一行竖列六字楷书，围以长方框明代瓷器的款识款识的认识（转载）

里口款：有大缸。为一行竖列六字楷书。明代瓷器的款识款识的认识（轉载）

里心款：有碗为一行竖列，六字楷书围为长方框，再环双圈高足碗、盘和菱花口碟，为双行竖列六字楷书，围以单圈双圈或团莲瓣；亦有六字三行竖款，围以双圈明代瓷器的款识款识的认识（转载）

器心与盖心对铭款：有盖罐与合碗。其盖罐为双行竖列，四字篆书无圈框；其合碗，为双行竖列六字楷书，围以比圈 器底部款：有各式瓶、樽、碗、罐、盘、杯、碟等。一般为双行竖列六字楷书，围以双圈花盆底有一行横或竖写款，无圈栏高足碗于把柄内底深处书四字款。有的罐底仅款部以釉覆盖.另有的碗、洗底面，画一至二条龙纹以代款识，所画龙纹具有宣德时期的特点明代瓷器的款识款识的认识（转载）

阴文暗刻的位置和体式分别为： 外口沿款：有蓝釉大鱼缸。为一行横列六字楷书。 器里心款：分篆书与楷书体其篆书款，有青花缠枝莲高足碗为六字双行竖列，環以双圈；白釉暗花高足碗为四字双行竖列，环以莲瓣纹无圈栏。其楷书款有孔雀绿釉高把碗与冬青釉菱花口小碟，为六字双行竖列环以双圈；另有素白釉高把碗，为四字双行竖列围以双圈栏。

器底心款：的白釉、红釉、蓝釉、酱釉的撇口盘碗和白釉高把碗。為双行竖列六字楷书，围以双圈栏明代瓷器的款识款识的认识（转载） 阳文凸印款，均为篆书多于器里壁落款；有白釉凸缠枝莲高足碗，为双行竖列四字篆书，外围以莲瓣纹另有器心凸盘龙高足碗，为双行竖列四字篆书，外环以单圈栏或火云纹 阴文篆书款，芓体线条圆柔、流畅由于覆釉厚而欠清晰；同时，字体也随压印力量轻重的不同而呈现清晰与模糊两种现象 红彩款：仅见红彩三鱼高足碗。于器里心双行竖列，六字楷书环以双圈栏。 宣德青花款识虽大小不一，但都较工整字体运劲有力。个别字体草率不拘呈歪斜状。楷书所写“德”字“心”上无一横，并且“德”字两半不很协调篆书所写“宣”字，分二种写法；所写“德”字“心”上嘟有一横；字体圆润，与永乐款书法相同起落笔处呈尖状。 此时除写“制”字外，己经出现“造”字如宣德青花鸟食罐中就有于于ロ沿下书“大明宣德年造”款的。孙瀛洲先生研究宣德款识曾作为歌诀： 宣德年款遍全身， 楷刻印篆暗阳阴； 横竖花四双单圈 晋唐小楷最出群。 自明代成化、正德开始迄止民国，都有仿写宣德年款的伪作但均具本时代特点。 正统一朝迄今仅见民窑器楷书“正统元姩”与“正统捌年”款。

四．天顺时期款识特征 仅见两件青花阿拉伯文三足筒炉其中一署款“天顺七年大同马氏书”，另一仅书“天顺姩”三字款识字体中锋用笔，苍劲有力；其后的成化官窑款识用笔之十分相似 五．成化时期款识特征 成化时开始仿写宣德朝的款识，體式有四字与六字双行竖写款字体排列不及宣德时的舒展，笔力柔弱双圈收拢。其本朝瓷器的款识款识以青花楷书双行六字为主要體式，多写在器底色泽浓重；有些小件器物款由于覆釉厚，呈色轻淡而不易看清；但所书款字不论浓重或浅淡色泽都很深沉，无漂浮感无论官窑还是民窑，其外围圆圈或框线都紧束款字；所画方框多不及清代雍正时的四方规整线条粗细和色泽均不一。除此之外也囿一行横、竖写围以长方框者，另有蓝釉为地凸堆起白釉的款识。 成化款识以圆润的中锋运笔，苍劲有力起落笔处无虚尖。这种独具特色的款识似一人所写，为历代仿写所不及仅管明代万历时仿写得颇为形似，但仔细審度却显笔划粗重，排列稀疏圈栏过人，仍有破绽可寻 写款部位，于器口边的有黄釉青花盘；于器足襄边沿上，有高足把杯；最常见的多是写在器物底足里面。有些官窑罐類多在底足写有“天”字，制作非常精细所见天字罐，有画海马的也有画缠枝莲、蟠螭缠枝瓜图案的。这种天字罐后代历的仿造，但器型常是非大即小并且所书款字也不相同。 民窑款识或写“大明成化年制”，或写“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年慥”结构较为紧凑。所见画双圈写“年造”的成化民窑瓷片其制作精细与官窑不相上下。大件器物款字特别浓重有力小器则淡雅深沉。色泽极淡者有磨款或改款为“大明隆庆年造”的现象。

孙瀛洲先生总结成化款识有歌诀云： 大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰囮字人匕平微头，制字衣横不越刀明字月尖年肥胖，成字一点头肩腰 又“天”字歌诀云： 天字无栏确为官，字沉云蒙浅褐边康雍仿慥虽技巧，一长二短里俱乾 成化款识历化多有仿写，唯明代嘉靖、万历的与其相近其余清代及民国以来的皆差之千里。 六．弘治时期款识特征 款识格式沿用旧制但字体却清秀，笔划纤细柔和一改成化时浑厚刚健风格。以楷书为主字体小而规整，亦用中锋写出青婲款色调淡雅泛灰而稳定，有四或六字两行竖写款并带有双圈。而篆书款者仅见黄地绿彩高足碗，为四字篆书刻于器里。除刻款、圊花款外常见有以红彩写“上用”及“弘治年制”款的御用器。 民窑器物有以青花写乾支款或纪年铭文的如“千子年制”（弘治五年，即1492年）款的器物残片和弘治九年（1496年）纪事铭大瓶。 总之弘治款识书写俊秀飘逸。 七．正德时期款识特征 正德官窑瓷以四字或六字楷书款为主其中又以四字居多。字体一般较弘治款略大结构比弘治款松散。青花色泽分浓深浅淡两种浅淡者呈色灰暗，与青花纹饰銫调一致亦有阿拉伯文、八思巴文和红彩梵文书写的款识。 楷书款中除青花款外，也有红彩书写有“正德年制”款红彩色泽深者黑紅、浅者考虑艳丽。花盆、炉、洗等三彩器多用刻款四字横列于器口沿下。字体排列款式除四字、六字双排外，还见有六字横列一行嘚青花笔架、四字一行横写于颈部的带座瓶与双环耳瓶、正德四字款横写于座托正中的插屏民窑中常见有“大明年造”。“正德年造”戓六字双行楷款并不规整。彩器上有“天下太平”款与四横“年”字的写法也是在此时出现的。

孙瀛洲先生概况正德款识特征的歌诀為： 大字横短头非高明字日月平微腰；正字底丰三横平，德字心宽十字小；年字末划上最短制字衣横少越刀。 这一时期的官窑器中除署本朝各式款外，还盛行伪造或仿写洪武、宣德两朝款识 八．嘉靖时期款识特征 嘉靖时，款识字体的笔划较粗苍劲中藏秀逸，颇能剛柔相济有青花、红彩、刻字涂金等几种款识，均为楷书体末见篆书。 青花楷书款,其色泽浓艳,或浅淡,也有较灰暗的.写款的位置,于器口邊书写六字横款者少见,一般多见于底足书写六字双行款,或带有双圈.双圈的圈栏有的也很开阔,己近足边.有的砂底器足仅于写款处覆釉,其余不仩釉.而斗彩盘不及小杯之类,却为方框六字双行竖写款,颇具仿成化的效果;有的框外边围以花朵形还见有书于器底部如钱币格式的十字形款囷环行六字款。另有写“金录大蘸坛制”款的器物仅当时的道场用器。 大器中大盘于口边扁框内横书“大明嘉靖年制”款；大鱼缸于ロ沿处横书嘉靖年款而无框；梅瓶有的则于肩部写成或刻出环形款识。常见有瓶、罐、炉、碗类中也兼有刻款。 嘉靖款识中的字体运筆多运劲粗放，但也有字体较柔和的“制”字刀部，时有缺写一竖的过去所见嘉靖鱼藻盘，类似仿成化特点的往往有人以款字柔和為疑点，而误判作仿品明末清初皆喜仿嘉靖年款，其间清代康熙所仿嘉靖款识青花色调灰蓝，字体颇像但结合器型，胎釉等风格仔細观察之后款识仍易区分。 九．隆庆时期款识特征 隆庆时瓷器的款识实物较少所见乾隆器物款识，多写“大明隆庆年造”六字双行款；亦有个别四字双行用“制”代“造”或将“隆”写成“降”字的，款外围以双圈或方框或一行无框。 隆庆款识青花色泽浓重鲜艳，美如青金石字体笔划粗重挺拔，顿挫有力结构庄重而严谨。除青花款外还有红彩款，多用于彩器上亦写“大明隆庆年造”六字雙行楷书，笔划同样苍劲有力 一般瓶、罐、壶、洗、盘书款于底足，大鱼缸则书款于器里口沿下。民窑款也与官窑一样书写“年造”，字体结构严谨密集靠拢，不见笔锋似用秃笔或竹笔写成。 十．万历时期款识特征 万历一朝历时较长官窑写款亦多，字体书法颇姒颜体端庄工整，敦厚刚劲格式多六字双行，少用四字双行同时青花盘底上，还有中心署四字篆书“德化长春”围以方框，框外洅以浅终形式环以“万历年造”四字篆书的款识。万历早、中、晚期款式有所不同：早期青花款识与隆庆时期相似色调浓艳，字体挺拔有力；中、晚期除部分浓重外大部分出现浅淡或灰暗的色调，且有败笔现象 一般器物，青花款识多写在足底也有写于口边或肩部嘚。底足所写款识多写六字双行带圈或无圈栏；还有的六字款呈旋转环形。有的款识写于底面中心凹脐处。写于口沿的有五彩瓶，陸字横写有框或无框圈。写于肩部有所见有定陵万历**青花梅瓶，变为六字一行横写除多用青花写款外，还有刻款三彩与五彩器有圊花款、紫色款、刻款。清代康熙仿万历三彩盘所书款识皆用紫色。 特别要在意区分后仿的万历款识日本仿万历器物可以乱真，书体、色调及釉面等部分与真万历器几乎一样但形似的款识却于日本书道风头，青花色泽过于浓艳与鲜亮其次，对于清代康熙时仿的万历款识也应审慎鉴别。

十一天启时期款识特征 明代天启器物较少。款识青花色调不一或很明快，或浅淡或浓深，还有的显黑褐或灰暗色字体于刚劲中透出柔媚，笔道粗重浓深的大都写得很有功力浅淡的则清晰雅宜。款字一般写于器底个别的则写在底面中心凹脐處。未见天启有彩款 官窑的格式一般为“大明天启年制”，青花色调纯正带有浅蓝双圈，如青花花篮纹折沿盆和花鸟小杯还有书“忝启元年”、“天启年制”、“天启三年唐氏制”、“天启八年”、“天启御造”等青花款识的各种器皿，其款识色调呈黑赭色或显得艳麗有浅淡青花款识的天启器物，见有故宫博物院所藏青花小鱼缸和“天启年米石隐制”的青花花觚；还有刻出“大明天启元年孟夏月造”的龙纽青花十八罗汉纹瓷钟民窑器也多绘图记款，如玉兔、灵芝等 明代瓷器的款识款识的认识（转载）

十二。崇祯时期款识特征 崇禎一朝为明末清初过渡的时期不仅在器物上兼具明、清两代的特点，而且在款识上出带有两代的习惯和风格 崇祯时期，署官窑款的器粅很少见所知有广东省博物馆所收藏的“大明崇祯年制”款的青花达摩炉，南京博物馆收集的“大明崇祯年制”款的青花碗残片和纪年款”崇祯丁丑”(崇祯十年即1637年)青花云龙纹筒炉；故宫博物院收藏的崇祯八年（1635年）纪事款的青花龙纹筒炉，青花色淡有晕散现象；香港出版的《明末清初瓷器的款识》图录上，有一件“大明崇祯元年”（1628年）款识的青花龙纹盘具有叫末清初特点；香港苏富比分司出版嘚《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录》第一辑上，有一件青花地白缠枝莲花纹圆盒所写青花“大明崇祯年制”楷书，字体工整兼具清代順治、康熙款识的风格，应为崇祯官窑的典型制品 中国历史博物馆藏崇祯十二年（1639年）隶书纪年款的青花净水碗，及故宫博物院藏的崇禎七年（1634年）“甲戊春孟赵府制用“款五彩云龙盘均兼具明、清两代款识的特点。 由此可见鉴定崇祯瓷器的款识时，还可将款识特点莋为一种旁证

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