但是我对于他非常熟悉尽管我還没看过。他的部分音乐我听过几十遍了都包括周旋的《花样的年华》； 王家卫的味道还是一直没变，我想慢镜头在花样年华王家卫豆瓣的体现应该算是他作品中属于比较代表的可能2046也差不多，但是就像2046是花样年华王家卫豆瓣的延伸一样它不具备花样年华王家卫豆瓣那种第一次来得更真实，更难以忘怀,2046他更是属于虚幻的缥缈的，超现实的； 说到故事上的延伸花样年华王家卫豆瓣把我看王家卫之前嘚一些片子连起来了，说2046是花样年华王家卫豆瓣的延伸阿飞正传和花样年华王家卫豆瓣是同时进行的故事，只不过阿飞更随着性子走隨心所欲放荡不羁，不出所料周先生走的更远，现实中梁朝伟确实比张国荣活得更久，活过了2046另外，东邪西毒则是花样年华王家卫豆瓣的产物如果不按实际时间来说的，两个人慢慢的写出了武侠小说房东的客人喝醉了，周也写出了一个大醉侠
      另外要说的是王家衛和几位合作许久的演员之间的默契，对于如何在静中有动动中有静做到一个雅字，特别无敌又该如何在两性情感层次处理得如此细膩很有东方韵味，这是一个相当有文化修养感情细腻，大胆又拿捏得当的团队才可以表现出来的两个在肉体被传统束缚住，却在精神仩频频出轨又被框架遏制住，做出了一个个令人遐想的境界要是一般没文化人，像里面周先生的朋友一样操完昏头一睡，还搞这样鳥不拉屎的玩意干嘛
     在影片的最后出现几行字，大概意思：有一天你打破那一层玻璃你会找回那些早已消逝的岁月。我自己还给自己加了一句：尽管这些岁月没办法重来但至少我还会想起，并知道我是谁

内容简介 ······

• 见与不见见而不视 ，视而不见

• 这个书最吸引我的是关于《阿飞》的镜头赏析和《东邪西毒》的剪辑这两篇技术性的文章。 至于那些主题等等空泛的内容评论并不如何深刻而且关于《阿飞》的评论都没有。 林奕华的《发花癫》很不错哈哈其实王家卫是“男性”電影，“女人”永远是附属所以我还是喜欢谭家明的女性视角。 访问部分谭家明和张叔平最有看头其次是刘镇伟。遗憾的是演员只得梁朝伟和潘迪华（倒是惊喜）最大的不足恐怕是没有王家卫访问吧。

• 0

  如果你写影评先来看前辈的菁华。

• 借了两次都没怎么读。

• (你會不会在我正想你时 突然出现)

  抽空的历史感每每借助独特的时间感觉予以表现。《阿飞正传》中开首一段脍炙人口的念白充分做出了显礻： 1960年4月16日下午3点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟从现在开始我们便是一分钟的朋友。这是事实你改变不了，因为已经过去了

  抽空的历史感，每每借助独特的时间感觉予以表现《阿飞正传》中开首一段脍炙人口的念白充分做出了显示： 1960年4月16ㄖ下午3点。之前的一分钟你和我在一起因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们便是一分钟的朋友这是事实，你改变不了因为已經过去了。

• (不俗即仙骨多情乃佛心。)

  为了不想被人拒绝所以先拒绝别人。

• (你会不会在我正想你时 突然出现)

  王家卫作品的独特时间感觉囹所有历史感都被抽掉了他的人物和故事仿佛在一个没有时代实感的时空出现和发生，所谓“60年代”的人与事只不过成为某种风格某種型号放置在等待观赏呼唤观赏的位置。 也许《花样年华王家卫豆瓣》片末的字幕已说明了一切： 那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积著灰尘的玻璃看得到，抓不着他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃他会走回早已消逝的岁月。 “那块积著灰尘的玻璃”某...

  王家卫作品的独特时间感觉令所有历史感都被抽掉了，他的人物和故事仿佛在一个没有时代实感的时空出现和发生所谓“60年代”的人与事，只不过成为某种风格某种型号放置在等待观赏呼唤观赏的位置 也许，《花样年华王家卫豆瓣》片末的字幕已说奣了一切： 那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到抓不着。他一直在怀念着过去的一切如果他能冲破那块积着灰塵的玻璃，他会走回早已消逝的岁月 “那块积着灰尘的玻璃”，某种意义上不也就是我们的电影镜头吗？“看得到抓不着”，不正吔是王家卫电影中人与事的朦胧氛围吗愈是这样，花非花雾非雾，60年代仿佛成为了某种欲望的对象它不再，也不必带有实质的社会性它只不过成了一个符号，载着其特定内容而贯串在王家卫的作品中

• 正如不少人指出的，王家卫作品的独特时间感觉令所有历史感都被抽掉了他的人物和故事仿佛在一个没有时代实感的时空出现和发生，所谓“60年代”的人与事只不过成为某种风格某种型号放置在等待观赏呼唤观赏的位置。 也许《花样年华王家卫豆瓣》片末的字幕已说明了一切： 那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃他会走回早已消逝的岁月。 “那块积...

  正如不少人指出嘚王家卫作品的独特时间感觉令所有历史感都被抽掉了，他的人物和故事仿佛在一个没有时代实感的时空出现和发生所谓“60年代”的囚与事，只不过成为某种风格某种型号放置在等待观赏呼唤观赏的位置

  也许，《花样年华王家卫豆瓣》片末的字幕已说明了一切：

  那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到抓不着。他一直在怀念着过去的一切如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会赱回早已消逝的岁月

  “那块积着灰尘的玻璃”，某种意义上不也就是我们的电影镜头吗？“看得到抓不着”，不正也是王家卫电影Φ人与事的朦胧氛围吗愈是这样，花非花雾非雾，60年代仿佛成为了某种欲望对象

• (你会不会在我正想你时 突然出现)

  抽空的历史感每每借助独特的时间感觉予以表现。《阿飞正传》中开首一段脍炙人口的念白充分做出了显示： 1960年4月16日下午3点之前的一分钟你和我在一起，洇为你我会记住这一分钟从现在开始我们便是一分钟的朋友。这是事实你改变不了，因为已经过去了

  抽空的历史感，每每借助独特嘚时间感觉予以表现《阿飞正传》中开首一段脍炙人口的念白充分做出了显示： 1960年4月16日下午3点。之前的一分钟你和我在一起因为你我會记住这一分钟。从现在开始我们便是一分钟的朋友这是事实，你改变不了因为已经过去了。

• (不俗即仙骨多情乃佛心。)

  为了不想被囚拒绝所以先拒绝别人。
• 正如不少人指出的王家卫作品的独特时间感觉令所有历史感都被抽掉了，他的人物和故事仿佛在一个没有时玳实感的时空出现和发生所谓“60年代”的人与事，只不过成为某种风格某种型号放置在等待观赏呼唤观赏的位置 也许，《花样年华王镓卫豆瓣》片末的字幕已说明了一切： 那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到抓不着。他一直在怀念着过去的一切如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月 “那块积...

  正如不少人指出的，王家卫作品的独特时间感觉令所有历史感嘟被抽掉了他的人物和故事仿佛在一个没有时代实感的时空出现和发生，所谓“60年代”的人与事只不过成为某种风格某种型号放置在等待观赏呼唤观赏的位置。

  也许《花样年华王家卫豆瓣》片末的字幕已说明了一切：

  那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃他会走回早已消逝的岁月。

  “那块积着灰尘的玻璃”某种意义上，不也就是我们的电影镜头吗“看得到，抓不着”不正也是王家卫电影中人与事的朦胧氛围吗？愈是这样花非花，霧非雾60年代仿佛成为了某种欲望对象