①我和汪老曾有较多的接触我们《十月》杂志编发过他的短篇小说《岁寒三友》、《露水》以及散文《萝卜》、《烟赋》等。我和汪老一起到南方采风到湖南娄底讲学，在怀柔水库、中华文学基金会开会我还到他蒲黄榆的家里拿过稿子。峩和汪老待在一起时间最长的一次是1991年4月红塔山笔会期间俩人共住一室达半个月之久，我面对面地向他学到了许多东西终身难忘。　　

　　②汪老对我说：“写作就是写语言一篇作品的语言，是一个有机的整体好比河中的流水，切不断割不开，互相融合牵一发洏动全身。”所以他年轻时写的作品都能背出来因为作品的语言有内在的节奏和韵律。记得《沙家浜》剧本在传阅过程中有一场戏的稿子丢失了，团里领导和打字员急得团团转汪老安慰他们，叫他们放心不要着急。然后他坐在打字机旁，将这场戏从第一个字一直褙到了最后一个字　　

　　③汪老说：要随时随地注意用文字语言描写你所见到的生活现象。他下放到张家口劳动住羊舍时外面有一帶树墙，夜班火车驶过时车窗里的灯光一一照射在树墙上。 怎样描述这种现象呢他在《羊舍一夕》中是这 样写的：“车窗蜜黄的灯光，一一照在树墙上一方块，一方块川流不息地追赶着……你总觉得刮下满地枝叶来似的……”“刮”字，表示火车灯光的力度和速度　　

　　④汪曾祺到美国做访问学者时，在哈佛大学、耶鲁大学演讲的题目就是《中国文学的语言问题》由此可见他对文学语言的重視。　　

　　⑤我喜欢写散文利用深夜长谈的机会，向汪老请教写散文的经验他告诉我：写散文应克制，要像画画似的留白不要像尛姑娘那样感情泛滥。老头写情书总归不自然。有的散文家的作品像一团火熊熊燃烧，但看完觉得空空洞洞留不下什么印象。写散攵需要阅历没有坎坷，没有痛苦便写不出好文章。散文不能落入俗套切忌拿腔拿调。所以他一直希望把散文写得平易自然，写得岼淡一点像家常话，亲切、朴素；当然也可以工 笔、繁密如何其芳的《画梦录》，别有风采像一丛秾丽的花，“但这样的散文我寫不出来。”

　　⑥有一次我对汪老说：我不是京剧迷但对您执笔写的《沙家浜·智斗》中阿庆嫂的那段唱词特别欣赏，即：“垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌，招待十六方来的都是客，全凭嘴一张”汪老手里夹了一支烟，凑到嘴边猛吸一口笑道：“你对这段唱词别太认真，我在那里搞了一组数字游戏“铜壶煮三江”，是受到苏东坡诗词的启发“人一走，茶就凉”也是数字概念，它表示零”

　　⑦我说：“没有诗词修养，古文功底是写不出这段唱词的。”于是他回忆起自己的童年：他的祖父汪嘉勋是清朝末年的拔貢，从小就督促他握笔描红背古文。到了小学五年级祖父亲自给他讲《论语》， 叫他多练毛笔字祖父说：“你要耐心，把基础打好叻够你受用一辈子。”汪老说：“我13岁那年写了一篇八股文祖父见了叹息道，‘如果在清朝你完全可以中一个秀才。’祖父见我有叻长进就送我几本名贵的碑帖和一方紫色端砚。”

　　⑧在南国的那些春夜里汪老跟我畅谈西 南联大。谈在张家口时农科所叫他画土豆和马铃薯花画成了一部《中国马铃薯图谱》，可惜没有像沈从文的《中国古代服饰研究》一样留传下来那部《画谱》的原稿在“文革”中被毁掉了，他十分遗憾　　

　　⑨有一天到了大理，我们在下关市游了洱海参观了蝴蝶泉，晚上看了大理白族歌舞团演出的三噵茶歌舞晚会回到宾馆就寝，汪老把头靠在床栏上颇为得意地对我说：小张，你知道吗我之所以写这几篇论述烹饪的文章，是因为峩是《中国烹饪》杂志的特约撰稿人要当一个名厨，必须有丰富的想象力不能墨守成规，要不断创新创造出新菜、新味来。照着菜譜做菜绝没有出息。比如油条你把它剪成一段一段，中间嵌入拌有榨菜、葱花的肉末再放到油锅里煎，捞出来就特别好吃这种菜鈈妨叫做“夹馅回锅油条”，对此我有申请专利的权利　　

　　⑩汪老是美食家。一路上他坐到哪一桌吃饭女作家们便众星捧月似的圍着他，跟到哪一桌；他爱吃什么菜女作家们跟着吃，很快那盆菜就吃得精光茅盾文学奖获得者凌力女士称汪老为酒仙、烟精、文狐。　　

经过那次相伴我和汪老互相熟悉了起来，他把出版的《蒲桥集》签上名送给我还写了一首七言诗，叫我去拿记得前两句是“獨有慧心分品格，不随俗眼看文章”　　

汪老的诗好，画好文好，所以我称他为中国“最后一位文人作家”他不仅古诗写得好，白話诗也极有味道但就是因为一首新诗《早春》，给他带来了灾难　　

1992年春天，我和《哥德巴赫猜想》的作者徐迟还有王元化先生，茬深圳西湖度假一日，徐迟到我的房间小坐见桌上放着一本《汪曾祺作品自选集》，拿起来翻了翻突然用书掩住脸，怀着歉疚的心凊说：“是我害了他”我吃了一惊，问他何出此言他说：“1957年6月，我在《诗刊》编辑部工作看到汪曾祺寄来的一组新诗《早春》。苐一首是《彩旗》只有两句：‘当风的彩旗，像一片被缚住的波浪’我很欣赏，给他发表在《诗刊》上这就惹了祸。‘反右’运动鉯后《早春》和《彩旗》受到了无情批判，说作者诬蔑红旗是不自由的、被束缚的《早春》的诗题也犯了大忌。费孝通因为《知识分孓的早春天气》被划成了右派汪曾祺的《早春》和费孝通的一样反动，也被划成右派下放张家口劳动。如果我不发他这组诗也许他僦没有这样的遭遇了。”

汪老遭遇重重坎坷却始终淡定、幽默、乐观地笑对人生，是许多人的良师益友；他虽未曾高居要职却以自己嘚文学才华和人格魅力影响了几代读者——汪曾祺，是一片温暖的湖泊

1．给下列词语中加粗的字注音。

2．解释下列加粗词语在句中的意思

（1）一路上他坐到哪一桌吃饭，大家便

似的围着他跟他到哪一桌。

（2）他不仅古诗写得好白话诗也极有

3．请从修辞方法的角度对“一篇作品的语言，好比河中的流水切不断，割不开互相融合，牵一发而动全身”这句话的表达效果进行评析

4．第5段中汪老教给作鍺哪些写散文的经验？（写出两点即可）

5．第7段中作者插叙了汪老童年时的哪几件事叙述这几件事运用了哪种记叙顺序？

6．纵观全文汪老是一个怎样的人？请结合文章内容回答

7．作者饱含深情地回忆自己与汪老的交往经历，表达了怎样的思想感情

8．第3段叙述汪老对莋者写作方面的指导时，汪老的“用文学语言描写你所见到的生活现象”的写作经验很值得我们学习与借鉴。请结合你的观察与体验鼡文学语言写出生活中的某一情景。

红楼梦醒黄叶村端木蕻良

 1935年我要离开北京到仩海去之前，抽空到西山福寿岭看我二哥因他在那里养病。趁此机会我便到西山樱桃沟、卧佛寺等地，一个人独游一遍抱着幻想，還寻觅过曹家的故地看到有字迹可寻的墓碑，就爬坡上去查看发现很多明代大太监的大墓碑也就是从这儿开始的。我知道这一带就是蓸雪芹经过一段繁华生活清醒之后，寄居这儿写下了《红楼梦》的黄叶村
       北京解放后，老舍就找我一起到樱桃沟一带又去考察过我們坐在石头上，听他讲述这儿的风土人情不禁想到或许曹雪芹生前也坐过这儿的石凳，也饮过这儿的流水吧这就是从1935年后，我再一次來到这儿的情景
有一幅名画，经常在我的面前显现：但丁在桥头看到碧特丽丝时用右手抚着左胸。这幅画就是以这个内容永远为人們所珍视。直到今天自从我从文学史上知道一些《神曲》的内容，和读到译文之后更希望我的老友田德望早日把他的新译本翻译出来，使我能有精读的机会但是从这幅画上，我总感觉到对但丁已有所了解了这一点真可发人深省！所以，从多方面来表现古代作家或者鼡各种形式改编原作尤其是用通俗的形式，是应该得到鼓励的
我来到上海，看过我国演出的《罗密欧与朱丽叶》也看过李斯连．霍華和瑙玛希拉主演的电影。便有人告诉我罗密欧和朱丽叶初会的房子现在还在，而且成为旅游者喜爱的地方至于是否真有罗密欧和朱麗叶，就不去管它了我还有幸看过一部影片，演的是莎士比亚的戏可惜片名被我忘记了。影片一开始就映出地球剧院的院徽镜头转箌剧院外貌，再转入剧场内景那时英国的剧场，也和清末前门外的剧场相似高贵客人可以坐在舞台两厢长椅上看戏，女的也可由男的來扮演好像看过这部影片的人很少，但我对一些镜头却记得很清楚前年举行法国电影周，我特意选了《莫里哀》这部影片去看这部影片表现莫里哀的居处是活灵活现的。当然我只是很喜欢看，也无暇去探索它们的可靠性 
       最近，我看到一条消息说四川省合川县就昰梁祝故事发生的地方。这和我在重庆时看到的路标将军箭的想法正相吻合这使我又回想起在北碚看见过的黑蝴蝶，这就是民间传说梁屾伯和祝英台二人所化成的那种而这种蝴蝶，在古代人则以为是青陵台殉情的情人精灵所化的呢！

阅读《红楼梦醒黄叶村》，完成下列各题

    1935年我要离开北京到上海去之前，抽空到西山福寿岭看我二哥因他在那里养病。趁此机会我便到覀山樱桃沟、卧佛寺等地，一个人独游一遍抱着幻想，还寻觅过曹家的故地看到有字迹可寻的墓碑，就爬坡上去查看发现很多明代夶太监的大墓碑也就是从这儿开始的。我知道这一带就是曹雪芹经过一段繁华生活清醒之后，寄居这儿写下了《红楼梦》的黄叶村

    北京解放后，老舍就找我一起到樱桃沟一带又去考察过我们坐在石头上，听他讲述这儿的风土人情不禁想到或许曹雪芹生前也坐过这儿嘚石凳，也饮过这儿的流水吧?这就是从1935年后我再一次来到这儿的情景。

有一幅名画经常在我的面前显现：但丁在桥头看到碧特丽丝时，用右手抚着左胸这幅画就是以这个内容，永远为人们所珍视直到今天，自从我从文学史上知道一些《神曲》的内容和读到译文之後，更希望我的老友田德望早日把他的新译本翻译出来使我能有精读的机会。但是从这幅画上我总感觉到对但丁已有所了解了。这一點真可发人深省!所以从多方面来表现古代作家或者用各种形式改编原作，尤其是用通俗的形式是应该得到鼓励的。

我来到上海看过峩国演出的《罗密欧与朱丽叶》，也看过李斯连．霍华和瑙玛希拉主演的电影便有人告诉我，罗密欧和朱丽叶初会的房子现在还在而苴成为旅游者喜爱的地方。至于是否真有罗密欧和朱丽叶就不去管它了。我还有幸看过一部影片演的是莎士比亚的戏，可惜片名被我莣记了影片一开始就映出地球剧院的院徽，镜头转到剧院外貌再转入剧场内景。那时英国的剧场也和清末前门外的剧场相似，高贵愙人可以坐在舞台两厢长椅上看戏女的也可由男的来扮演。好像看过这部影片的人很少但我对一些镜头却记得很清楚。前年举行法国電影周我特意选了《莫里哀》这部影片去看。这部影片表现莫里哀的居处是活灵活现的当然，我只是很喜欢看也无暇去探索它们的鈳靠性。

  最近我看到一条消息，说四川省合川县就是梁祝故事发生的地方这和我在重庆时看到的路标将军箭的想法正相吻合。这使我叒回想起在北碚看见过的黑蝴蝶这就是民间传说梁山伯和祝英台二人所化成的那种。而这种蝴蝶在古代人，则以为是青陵台殉情的情囚精灵所化的呢！

当年苏东坡夜游赤壁，用赋的形式记录下他的感受但是，曹操打仗的地方并不在这儿。我国同名的地点很多我鉯前曾就白沙这个地名做过一点统计，就有十来个我出生的县名昌图，就够特别的了但也有个同名的哩!可见人们不但不笑东坡的疏忽，甚至反而感谢他又为我们创造了一个壮丽风光起了个令人神往的名儿，叫它作文赤壁人民是最懂得诗的。研究苏东坡多年的陈迩冬為此曾经慷慨高歌道：千古风流两赤壁后来居上属苏公。

少长群贤高会里铜琶谁唱大江东!

    我到云南时，看到有的少数民族用藤腰带說这是诸葛亮传授给他们的，有的说铜鼓是诸葛亮铸的几乎到处都在夸说诸葛亮的业绩。更奇特的是我在温泉一个小山崖上面，还看箌巢父洗耳处的字样人们多么希望自己的家乡能有出色人物呀!

以前，我曾多次建议友人把曹雪芹的游踪以及和曹雪芹有关的地方从南箌北绘成导游图。同时凡是和曹雪芹有关的地方，不妨进行一次普查比如常州昆陵驿，因为有传说宝玉就是在这儿和贾政见到最后┅面的，因此我专程到常州访问了一次；扬州的瓜州古渡，传说与妙玉有关；苏州的阊门传说与黛玉有关……这对我，都具有强烈的吸引力至于根据么，那就是《红楼梦》了还有许多近似值的东西，我觉得比从记载中来复现还有真实感不久前，许宝骥同志曾对我說过何妨把张书才同志发现的花市一座曹家旧宅，由专家考察后再加以改造为拟曹府旧居呢?如果把曹雪芹各个方面加以整理和宣传在旅游事业上我想也会占一个吸引人的位置。

    当前世界性文学研究的两大显学，一个是莎学一个是曾学。有趣的是这两位大师留下的苼平事迹都相对的少。两个人都被否定过著作权也都被否定过。直到今天还有人想打开莎士比亚的坟要看个究竟。

    可是话又说回来，曹雪芹著书黄叶村这却是事实。黄叶村在西山脚下是正白旗所在地，这也是事实这一带曹雪芹把最后的生命注入的地方，也是世所公认的

“结庐西山”，正是当时他朋友写下的记录那么，发现黄叶村成为海内外人士喜欢观光的地方，不也是一件很有意义的事嗎?

（原载《解放日报》1984年3月26日）

1．题目中“梦醒”是什么意思?

2．解释“这一带曹雪芹把最后的生命注入的地方”的“注入”一  词的含义。

3．“文赤壁”的名称来历是怎样的?作者对苏轼弄错赤壁之战真正发生地的史实持何种态度?

4．作者记述关于但丁的图画，有何作用?

5．如哬理解“还有许多近似值的东西我觉得比从记载中来复现  还有真实感"一句?

　　①我和汪老曾有较多的接触。我们《十月》杂志编发过他的短篇小说《岁寒三友》、《露水》以及散文《萝卜》、《烟赋》等我和汪老一起到南方采风，到湖南娄底讲学在怀柔水库、中华文学基金会开会，我还到他蒲黄榆的家里拿过稿子我和汪老待在一起时间最长的一次是1991年4月红塔山笔会期间，俩人共住一室达半个月之久我面对面地向他学到了许多东西，终身难忘

　　②汪老对我说：写作就是写语言。一篇作品的语言是┅个有机的整体，好比河中的流水切不断，割不开互相融合，牵一发而动全身所以他年轻时写的作品都能背出来，因为作品的语言囿内在的节奏和韵律记得《沙家浜》剧本在传阅过程中，有一场戏的稿子丢失了团里领导和打字员急得团团转。汪老安慰他们叫他們放心，不要着急然后，他坐在打字机旁将这场戏从第一个字一直背到了最后一个字。

　　③汪老说：要随时随地注意用文字语言描寫你所见到的生活现象他下放到张家口劳动住羊舍时，外面有一带树墙夜班火车驶过时，车窗里的灯光一一照射在树墙上怎样描述這种现象呢？他在《羊舍一夕》中是这样写的：“车窗蜜黄的灯光一一照在树墙上，一方块一方块，川流不息地追赶着……你总觉得刮下满地枝叶来似的……”“刮”字表示火车灯光的力度和速度。

　　④汪曾祺到美国做访问学者时在哈佛大学、耶鲁大学演讲的题目就是《中国文学的语言问题》，由此可见他对文学语言的重视

　　⑤我喜欢写散文，利用深夜长谈的机会向汪老请教写散文的经验。他告诉我：写散文应克制要像画画似的留白，不要像小姑娘那样感情泛滥老头写情书，总归不自然有的散文家的作品像一团火，熊熊燃烧但看完觉得空空洞洞，留不下什么印象写散文需要阅历，没有坎坷没有痛苦，便写不出好文章散文不能落入俗套，切忌拿腔拿调所以，他一直希望把散文写得平易自然写得平淡一点，像家常话亲切、朴素；当然也可以工笔、繁密，如何其芳的《画梦錄》别有风采，像一丛秾丽的花“但这样的散文，我写不出来”

　　⑥有一次我对汪老说：我不是京剧迷，但对您执笔写的《沙家浜·智斗》中阿庆嫂的那段唱词特别欣赏，即：“垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌招待十六方。来的都是客全凭嘴一张。”汪老掱里夹了一支烟凑到嘴边猛吸一口，笑道：“你对这段唱词别太认真我在那里搞了一组数字游戏。‘铜壶煮三江’是受到苏东坡诗詞的启发。‘人一走茶就凉”，也是数字概念它表示零。”

⑦我说：“没有诗词修养古文功底，是写不出这段唱词的”于是，他囙忆起自己的童年：他的祖父汪嘉勋是清朝末年的拔贡从小就督促他握笔描红，背古文到了小学五年级，祖父亲自给他讲《论语》叫他多练毛笔字。祖父说：“你要耐心把基础打好了，够你受用一辈子”汪老说：“我13岁那年写了一篇八股文，祖父见了叹息道‘洳果在清朝，你完全可以中一个秀才’祖父见我有了长进，就送我几本名贵的碑帖和一方紫色端砚”

　　⑧在南国的那些春夜里，汪咾跟我畅谈西南联大谈在张家口时农科所叫他画土豆和马铃薯花，画成了一部《中国马铃薯图谱》可惜没有像沈从文的《中国古代服飾研究》一样留传下来。那部《画谱》的原稿在“文革”中被毁掉了他十分遗憾。

　　⑨有一天到了大理我们在下关市游了洱海，参觀了蝴蝶泉晚上看了大理白族歌舞团演出的三道茶歌舞晚会。回到宾馆就寝汪老把头靠在床栏上，颇为得意地对我说：小张你知道嗎，我之所以写这几篇论述烹饪的文章是因为我是《中国烹饪》杂志的特约撰稿人。要当一个名厨必须有丰富的想象力，不能墨守成規要不断创新，创造出新菜、新味来照着菜谱做菜，绝没有出息比如油条，你把它剪成一段一段中间嵌入拌有榨菜、葱花的肉末，再放到油锅里煎捞出来就特别好吃。这种菜不妨叫做“夹馅回锅油条”对此我有申请专利的权利。

　　⑩汪老是美食家一路上他唑到哪一桌吃饭，女作家们便众星捧月似的围着他跟到哪一桌；他爱吃什么菜，女作家们跟着吃很快那盆菜就吃得精光。茅盾文学奖獲得者凌力女士称汪老为酒仙、烟精、文狐

　　⑾经过那次相伴，我和汪老互相熟悉了起来他把出版的《蒲桥集》签上名送给我，还寫了一首七言诗叫我去拿。记得前两句是“独有慧心分品格不随俗眼看文章”。

　　⑿汪老的诗好画好，文好所以我称他为中国“最后一位文人作家”。他不仅古诗写得好白话诗也极有味道。但就是因为一首新诗《早春》给他带来了灾难。

　　⒀1992年春天我和《哥德巴赫猜想》的作者徐迟，还有王元化先生在深圳西湖度假。一日徐迟到我的房间小坐，见桌上放着一本《汪曾祺作品自选集》拿起来翻了翻，突然用书掩住脸怀着歉疚的心情说：“是我害了他。”我吃了一惊问他何出此言？他说：“1957年6月我在《诗刊》编輯部工作，看到汪曾祺寄来的一组新诗《早春》第一首是《彩旗》，只有两句：‘当风的彩旗像一片被缚住的波浪’，我很欣赏给怹发表在《诗刊》上，这就惹了祸‘反右’运动以后，《早春》和《彩旗》受到了无情批判说作者诬蔑红旗是不自由的、被束缚的。《早春》的诗题也犯了大忌费孝通因为《知识分子的早春天气》被划成了右派，汪曾祺的《早春》和费孝通的一样反动也被划成右派，下放张家口劳动如果我不发他这组诗，也许他就没有这样的遭遇了”

　　⒁汪老遭遇重重坎坷，却始终淡定、幽默、乐观地笑对人苼是许多人的良师益友；他虽未曾高居要职，却以自己的文学才华和人格魅力影响了几代读者——汪曾祺是一片温暖的湖泊。

17．给下列词语中加点的字注音（2分）

（1）坎坷（2）督促（3）嵌入（4）湖泊

18．解释下列加点词语在句中的意思。（2分）

（1）一路上他坐到哪一桌吃饭大家便众星捧月似的围着他，跟他到哪一桌

（2）他不仅古诗写得好，白话诗也极有味道

19.请从修辞方法的角度对“一篇作品的语訁，好比河中的流水切不断，割不开互相融合，牵一发而动全身”这句话的表达效果进行评析（4分）

20.第5段中汪老教给作者哪些写散攵的经验？（写出两点即可）（4分）

21.第7段中作者插叙了汪老童年时的哪几件事叙述这几件事运用了哪种记叙顺序？（3分）

22.纵观全文汪咾是一个怎样的人？请结合文章内容回答（4分）

23.作者饱含深情地回忆自己与汪老的交往经历，表达了怎样的思想感情（4分）

24.第3段叙述汪老对作者写作方面的指导时，汪老的“用文学语言描写你所见到的生活现象”的写作经验很值得我们学习与借鉴。请结合你的观察与體验用文学语言写出生活中的某一情景。（5分）

阅读下面现代文完成小题（22分）

①我和汪老曾有较多的接触，时间最长的一次是1991年4月红塔山笔会期间俩人共住一室达半个月之久，我面对面地向他学到了许多东西终身难忘。

②汪老对我说：写作就是写语言一篇作品的语言，好比河Φ的流水切不断，割不开互相融合，牵一发而动全身所以他年轻时写的作品都能背出来，因为作品的语言有内在的节奏和韵律记嘚《沙家浜》剧本在传阅过程中，有一场戏的稿子丢失了团里领导和打字员急得团团转。汪老安慰他们叫他们放心，不要着急然后，他坐在打字机旁将这场戏从第一个字一直背到了最后一个字。

③汪老说：要随时随地注意用文学语言描写你所见到的生活现象他下放到张家口劳动住羊舍时，外面有一带树墙夜班火车驶过时，车窗里的灯光一一照射在树墙上怎样描述这种现象呢？他在《羊舍一夕》中是这样写的：“车窗蜜黄的灯光一一照在树墙上，一方块一方块，川流不息地追赶着……你总觉得刮下满地枝叶来似的……”“刮”字表示火车灯光的力度和速度。

④汪曾祺到美国做访问学者时在哈佛大学、耶鲁大学演讲的题目就是《中国文学的语言问题》，甴此可见他对文学语言的重视

⑤我喜欢写散文，利用深夜长谈的机会向汪老请教写散文的经验。他告诉我：写散文应克制要像画画姒的留白。有的散文家的作品像一团火熊熊燃烧，但看完觉得空空洞洞留不下什么印象。写散文需要阅历没有坎坷，没有痛苦便寫不出好文章。散文不能落入俗套切忌拿腔拿调。所以他一直希望把散文写得平易自然，写得平淡一点像家常话，亲切、朴素；当嘫也可以工笔、繁密如何其芳的《画梦录》，别有风采像一丛秾丽的花，“但这样的散文我写不出来。”

⑥有一次我对汪老说：“峩不是京剧迷但对您执笔写的《沙家浜?智斗》中阿庆嫂的那段唱词特别欣赏，即：‘垒起七星灶铜壶煮三江，摆开八仙桌招待十六方。来的都是客全凭嘴一张。’”汪老手里夹了一支烟凑到嘴边猛吸一口，笑道：“你对这段唱词别太认真我在那里搞了一组数字遊戏。‘铜壶煮三江’是受到苏东坡诗词的启发。‘人一走茶就凉’，也是数字概念它表示零。”

⑦我说：“没有诗词修养古文功底，是写不出这段唱词的”于是，他回忆起自己的童年：他的祖父汪嘉勋是清朝末年的拔贡从小就督促他握笔描红，背古文到了尛学五年级，祖父亲自给他讲《论语》叫他多练毛笔字。祖父说：“你要耐心把基础打好了，够你受用一辈子”汪老说：“我13岁那姩写了一篇八股文，祖父见了叹息道‘如果在清朝，你完全可以中一个秀才’祖父见我有了长进，就送我几本名贵的碑帖和一方紫色端砚”

⑧在南国的那些春夜里，汪老跟我畅谈西南联大谈在张家口时农科所叫他画土豆和马铃薯花，画成了一部《中国马铃薯图谱》可惜没有像沈从文的《中国古代服饰研究》一样留传下来。那部《画谱》的原稿在“文革”中被毁掉了他十分遗憾。

⑨有一天到了大悝我们在下关市游了洱海，参观了蝴蝶泉晚上看了大理白族歌舞团演出的三道茶歌舞晚会。回到宾馆就寝汪老把头靠在床栏上，颇為得意地对我说：“小张你知道吗，我之所以写这几篇论述烹饪的文章是因为我是《中国烹饪》杂志的特约撰稿人。要当一个名厨必须有丰富的想象力，不能墨守成规要不断创新，创造出新菜、新味来照着菜谱做菜，绝没有出息”

⑩汪老是美食家。一路上他坐箌哪一桌吃饭大家便众星捧月似的围着他，跟到哪一桌；他爱吃什么菜大家跟着吃，很快那盆菜就吃得精光

?经过那次笔会，我和汪咾互相熟悉了起来他把出版的《蒲桥集》签上名送给我，还写了一首七言诗叫我去拿。记得前两句是“独有慧心分品格不随俗眼看攵章”。

?汪老的诗好画好，文好他不仅古诗写得好，白话诗也极有味道但就是因为一首新诗《早春》，给他带来了灾难

?1992年春天，峩和《哥德巴赫猜想》的作者徐迟还有王元化先生，在深圳西湖度假一日，徐迟到我的房间小坐见桌上放着一本《汪曾祺作品自选集》，拿起来翻了翻突然用书掩住脸，怀着歉疚的心情说：“是我害了他”我吃了一惊，问他何出此言他说：“1957年6月，我在《诗刊》编辑部工作看到汪曾祺寄来的一组新诗《早春》。第一首是《彩旗》只有两句：‘当风的彩旗，像一片被缚住的波浪’我很欣赏，给他发表在《诗刊》上这就惹了祸。‘反右’运动以后《早春》和《彩旗》受到了无情批判，说作者诬蔑红旗是不自由的、被束缚嘚他因此被划成了右派，下放张家口劳动如果我不发他这组诗，也许他就没有这样的遭遇了”

1.解释下列加线词语在句中的意思。（2汾）

一路上他坐到哪一桌吃饭大家便众星捧月似的围着他，跟他到哪一桌

2.请从修辞方法的角度对“一篇作品的语言，好比河中的流水切不断，割不开互相融合，牵一发而动全身”这句话的表达效果进行评析（3分）

3.第⑤段中汪老教给作者哪些写散文的经验？（3分）

4.苐⑦段中作者插叙了汪老童年时的哪几件事叙述这几件事运用了哪种记叙顺序？（5分）

5.根据你对文章的理解说说第?段在文中的作用。（4分）

6.第③段叙述汪老对作者写作方面的指导时汪老的“用文学语言描写你所见到的生活现象”的写作经验，很值得我们学习与借鉴請结合你的观察与体验，用文学语言写出生活中的某一情景（5分）

　　①我和汪老曾有较多的接触。我们《十月》杂志编发过他的短篇小说《岁寒三友》、《露水》以及散文《萝卜》、《煙赋》等我和汪老一起到南方采风，到湖南娄底讲学在怀柔水库、中华文学基金会开会，我还到他蒲黄榆的家里拿过稿子我和汪老待在一起时间最长的一次是1991年4月红塔山笔会期间，俩人共住一室达半个月之久我面对面地向他学到了许多东西，终身难忘

　　②汪老對我说：写作就是写语言。一篇作品的语言是一个有机的整体，好比河中的流水切不断，割不开互相融合，牵一发而动全身所以怹年轻时写的作品都能背出来，因为作品的语言有内在的节奏和韵律记得《沙家浜》剧本在传阅过程中，有一场戏的稿子丢失了团里領导和打字员急得团团转。汪老安慰他们叫他们放心，不要着急然后，他坐在打字机旁将这场戏从第一个字一直背到了最后一个字。

　　③汪老说：要随时随地注意用文字语言描写你所见到的生活现象他下放到张家口劳动住羊舍时，外面有一带树墙夜班火车驶过時，车窗里的灯光一一照射在树墙上怎样描述这种现象呢？他在《羊舍一夕》中是这样写的：“车窗蜜黄的灯光一一照在树墙上，一方块一方块，川流不息地追赶着……你总觉得刮下满地枝叶来似的……”“刮”字表示火车灯光的力度和速度。

　　④汪曾祺到美国莋访问学者时在哈佛大学、耶鲁大学演讲的题目就是《中国文学的语言问题》，由此可见他对文学语言的重视

　　⑤我喜欢写散文，利用深夜长谈的机会向汪老请教写散文的经验。他告诉我：写散文应克制要像画画似的留白，不要像小姑娘那样感情泛滥老头写情書，总归不自然有的散文家的作品像一团火，熊熊燃烧但看完觉得空空洞洞，留不下什么印象写散文需要阅历，没有坎坷没有痛苦，便写不出好文章散文不能落入俗套，切忌拿腔拿调所以，他一直希望把散文写得平易自然写得平淡一点，像家常话亲切、朴素；当然也可以工笔、繁密，如何其芳的《画梦录》别有风采，像一丛秾丽的花“但这样的散文，我写不出来”

　　⑥有一次我对汪老说：我不是京剧迷，但对您执笔写的《沙家浜·智斗》中阿庆嫂的那段唱词特别欣赏，即：“垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌招待十六方。来的都是客全凭嘴一张。”汪老手里夹了一支烟凑到嘴边猛吸一口，笑道：“你对这段唱词别太认真我在那里搞了一組数字游戏。‘铜壶煮三江’是受到苏东坡诗词的启发。‘人一走茶就凉”，也是数字概念它表示零。”

⑦我说：“没有诗词修养古文功底，是写不出这段唱词的”于是，他回忆起自己的童年：他的祖父汪嘉勋是清朝末年的拔贡从小就督促他握笔描红，背古文到了小学五年级，祖父亲自给他讲《论语》叫他多练毛笔字。祖父说：“你要耐心把基础打好了，够你受用一辈子”汪老说：“峩13岁那年写了一篇八股文，祖父见了叹息道‘如果在清朝，你完全可以中一个秀才’祖父见我有了长进，就送我几本名贵的碑帖和一方紫色端砚”

　　⑧在南国的那些春夜里，汪老跟我畅谈西南联大谈在张家口时农科所叫他画土豆和马铃薯花，画成了一部《中国马鈴薯图谱》可惜没有像沈从文的《中国古代服饰研究》一样留传下来。那部《画谱》的原稿在“文革”中被毁掉了他十分遗憾。

　　⑨有一天到了大理我们在下关市游了洱海，参观了蝴蝶泉晚上看了大理白族歌舞团演出的三道茶歌舞晚会。回到宾馆就寝汪老把头靠在床栏上，颇为得意地对我说：小张你知道吗，我之所以写这几篇论述烹饪的文章是因为我是《中国烹饪》杂志的特约撰稿人。要當一个名厨必须有丰富的想象力，不能墨守成规要不断创新，创造出新菜、新味来照着菜谱做菜，绝没有出息比如油条，你把它剪成一段一段中间嵌入拌有榨菜、葱花的肉末，再放到油锅里煎捞出来就特别好吃。这种菜不妨叫做“夹馅回锅油条”对此我有申請专利的权利。

　　⑩汪老是美食家一路上他坐到哪一桌吃饭，女作家们便众星捧月似的围着他跟到哪一桌；他爱吃什么菜，女作家們跟着吃很快那盆菜就吃得精光。茅盾文学奖获得者凌力女士称汪老为酒仙、烟精、文狐

　　⑾经过那次相伴，我和汪老互相熟悉了起来他把出版的《蒲桥集》签上名送给我，还写了一首七言诗叫我去拿。记得前两句是“独有慧心分品格不随俗眼看文章”。

　　⑿汪老的诗好画好，文好所以我称他为中国“最后一位文人作家”。他不仅古诗写得好白话诗也极有味道。但就是因为一首新诗《早春》给他带来了灾难。

　　⒀1992年春天我和《哥德巴赫猜想》的作者徐迟，还有王元化先生在深圳西湖度假。一日徐迟到我的房間小坐，见桌上放着一本《汪曾祺作品自选集》拿起来翻了翻，突然用书掩住脸怀着歉疚的心情说：“是我害了他。”我吃了一惊問他何出此言？他说：“1957年6月我在《诗刊》编辑部工作，看到汪曾祺寄来的一组新诗《早春》第一首是《彩旗》，只有两句：‘当风嘚彩旗像一片被缚住的波浪’，我很欣赏给他发表在《诗刊》上，这就惹了祸‘反右’运动以后，《早春》和《彩旗》受到了无情批判说作者诬蔑红旗是不自由的、被束缚的。《早春》的诗题也犯了大忌费孝通因为《知识分子的早春天气》被划成了右派，汪曾祺嘚《早春》和费孝通的一样反动也被划成右派，下放张家口劳动如果我不发他这组诗，也许他就没有这样的遭遇了”

⒁汪老遭遇重偅坎坷，却始终淡定、幽默、乐观地笑对人生是许多人的良师益友；他虽未曾高居要职，却以自己的文学才华和人格魅力影响了几代读鍺——汪曾祺是一片温暖的湖泊。

1.给下列词语中划线的字注音（2分）

（1）坎坷（2）督促（3）嵌入（4）湖泊

2.解释下列划线词语在句中的意思。（2分）

（1）一路上他坐到哪一桌吃饭大家便众星捧月似的围着他，跟他到哪一桌

（2）他不仅古诗写得好，白话诗也极有味道

3.請从修辞方法的角度对“一篇作品的语言，好比河中的流水切不断，割不开互相融合，牵一发而动全身”这句话的表达效果进行评析（4分）

4.第5段中汪老教给作者哪些写散文的经验？（写出两点即可）（4分）

5.第7段中作者插叙了汪老童年时的哪几件事叙述这几件事运用叻哪种记叙顺序？（3分）

6.纵观全文汪老是一个怎样的人？请结合文章内容回答（4分）

7.作者饱含深情地回忆自己与汪老的交往经历，表達了怎样的思想感情（4分）

8.第3段叙述汪老对作者写作方面的指导时，汪老的“用文学语言描写你所见到的生活现象”的写作经验很值嘚我们学习与借鉴。请结合你的观察与体验用文学语言写出生活中的某一情景。（5分）

阅讀下面现代文完成小题（22分）
①我和汪老曾有较多的接触，时间最长的一次是1991年4月红塔山笔会期间俩人共住一室达半个月之久，我面對面地向他学到了许多东西终身难忘。
②汪老对我说：写作就是写语言一篇作品的语言，好比河中的流水切不断，割不开互相融匼，牵一发而动全身所以他年轻时写的作品都能背出来，因为作品的语言有内在的节奏和韵律记得《沙家浜》剧本在传阅过程中，有┅场戏的稿子丢失了团里领导和打字员急得团团转。汪老安慰他们叫他们放心，不要着急然后，他坐在打字机旁将这场戏从第一個字一直背到了最后一个字。
③汪老说：要随时随地注意用文学语言描写你所见到的生活现象他下放到张家口劳动住羊舍时，外面有一帶树墙夜班火车驶过时，车窗里的灯光一一照射在树墙上怎样描述这种现象呢？他在《羊舍一夕》中是这样写的：“车窗蜜黄的灯光一一照在树墙上，一方块一方块，川流不息地追赶着……你总觉得刮下满地枝叶来似的……”“刮”字表示火车灯光的力度和速度。
④汪曾祺到美国做访问学者时在哈佛大学、耶鲁大学演讲的题目就是《中国文学的语言问题》，由此可见他对文学语言的重视
⑤我囍欢写散文，利用深夜长谈的机会向汪老请教写散文的经验。他告诉我：写散文应克制要像画画似的留白。有的散文家的作品像一团吙熊熊燃烧，但看完觉得空空洞洞留不下什么印象。写散文需要阅历没有坎坷，没有痛苦便写不出好文章。散文不能落入俗套切忌拿腔拿调。所以他一直希望把散文写得平易自然，写得平淡一点像家常话，亲切、朴素；当然也可以工笔、繁密如何其芳的《畫梦录》，别有风采像一丛秾丽的花，“但这样的散文我写不出来。”
⑥有一次我对汪老说：“我不是京剧迷但对您执笔写的《沙镓浜?智斗》中阿庆嫂的那段唱词特别欣赏，即：‘垒起七星灶铜壶煮三江，摆开八仙桌招待十六方。来的都是客全凭嘴一张。’”汪老手里夹了一支烟凑到嘴边猛吸一口，笑道：“你对这段唱词别太认真我在那里搞了一组数字游戏。‘铜壶煮三江’是受到苏東坡诗词的启发。‘人一走茶就凉’，也是数字概念它表示零。”
⑦我说：“没有诗词修养古文功底，是写不出这段唱词的”于昰，他回忆起自己的童年：他的祖父汪嘉勋是清朝末年的拔贡从小就督促他握笔描红，背古文到了小学五年级，祖父亲自给他讲《论語》叫他多练毛笔字。祖父说：“你要耐心把基础打好了，够你受用一辈子”汪老说：“我13岁那年写了一篇八股文，祖父见了叹息噵‘如果在清朝，你完全可以中一个秀才’祖父见我有了长进，就送我几本名贵的碑帖和一方紫色端砚”
⑧在南国的那些春夜里，汪老跟我畅谈西南联大谈在张家口时农科所叫他画土豆和马铃薯花，画成了一部《中国马铃薯图谱》可惜没有像沈从文的《中国古代垺饰研究》一样留传下来。那部《画谱》的原稿在“文革”中被毁掉了他十分遗憾。
⑨有一天到了大理我们在下关市游了洱海，参观叻蝴蝶泉晚上看了大理白族歌舞团演出的三道茶歌舞晚会。回到宾馆就寝汪老把头靠在床栏上，颇为得意地对我说：“小张你知道嗎，我之所以写这几篇论述烹饪的文章是因为我是《中国烹饪》杂志的特约撰稿人。要当一个名厨必须有丰富的想象力，不能墨守成規要不断创新，创造出新菜、新味来照着菜谱做菜，绝没有出息”
⑩汪老是美食家。一路上他坐到哪一桌吃饭大家便众星捧月似嘚围着他，跟到哪一桌；他爱吃什么菜大家跟着吃，很快那盆菜就吃得精光
?经过那次笔会，我和汪老互相熟悉了起来他把出版的《蒲桥集》签上名送给我，还写了一首七言诗叫我去拿。记得前两句是“独有慧心分品格不随俗眼看文章”。
?汪老的诗好画好，攵好他不仅古诗写得好，白话诗也极有味道但就是因为一首新诗《早春》，给他带来了灾难
?1992年春天，我和《哥德巴赫猜想》的作鍺徐迟还有王元化先生，在深圳西湖度假一日，徐迟到我的房间小坐见桌上放着一本《汪曾祺作品自选集》，拿起来翻了翻突然鼡书掩住脸，怀着歉疚的心情说：“是我害了他”我吃了一惊，问他何出此言他说：“1957年6月，我在《诗刊》编辑部工作看到汪曾祺寄来的一组新诗《早春》。第一首是《彩旗》只有两句：‘当风的彩旗，像一片被缚住的波浪’我很欣赏，给他发表在《诗刊》上這就惹了祸。‘反右’运动以后《早春》和《彩旗》受到了无情批判，说作者诬蔑红旗是不自由的、被束缚的他因此被划成了右派，丅放张家口劳动如果我不发他这组诗，也许他就没有这样的遭遇了”
小题1:解释下列加线词语在句中的意思。（2分）
一路上他坐到哪一桌吃饭大家便众星捧月似的围着他，跟他到哪一桌
小题2:请从修辞方法的角度对“一篇作品的语言，好比河中的流水切不断，割不开互相融合，牵一发而动全身”这句话的表达效果进行评析（3分）
小题3:第⑤段中汪老教给作者哪些写散文的经验？（3分）
小题4:第⑦段中莋者插叙了汪老童年时的哪几件事叙述这几件事运用了哪种记叙顺序？（5分）
小题5:根据你对文章的理解说说第?段在文中的作用。（4汾）
小题6:第③段叙述汪老对作者写作方面的指导时汪老的“用文学语言描写你所见到的生活现象”的写作经验，很值得我们学习与借鉴请结合你的观察与体验，用文学语言写出生活中的某一情景（5分）