我国花鸟画有着优秀的现实主义传统如宋代花鸟画家赵昌“对花写照”，有“写生赵昌”之称他既能画出花瓣的薄度，又能刻画出婲朵迎风而动的优美姿态擅长画动物的画家元吉，为画猿猴曾进深山躲在洞穴里长期仔细观察猿猴的生活，故称“穴窗写生”这些古代画家们对深入生活是重视的，所以创作出许多造诣甚高的作品正如诗人白居易所赞扬肖悦画竹的诗句，说他画的竹“举头忽见不似畫低耳静听疑有声”，真实生动似乎连竹叶迎风发出的声音也表现出来了。
生活是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的惟一源泉洇此，我们一方面要继承发扬前人的优良传统而更重要的是深入到生活中去观察、体验、写生、搜集素材。
1.用淡墨勾勒秋葵的花瓣、花苞及五星雌蕊用浓墨勾勒叶片的轮廓，枝干用中墨勾勒
2.在花瓣中用藤黄从瓣基向瓣边渲染，花蕾则从瓣边向瓣基渲染干后再在正、反瓣基微染汁绿。正叶用花青从叶柄向叶梢渲染花苞萼片、反叶及枝干都渲染汁绿。
3.花瓣在染足藤黄后用白粉勾瓣脉，干后在雌蕊、瓣基勾填胭脂雄蕊柱则堆点浓粉。并在正叶上罩汁绿干后勾偏蓝汁绿；反叶罩石绿，勾汁绿；花萼罩石绿、勾汁绿；枝干罩石绿
1.用淡墨勾勒花瓣，浓墨勾勒萼片与嫩叶枝干用中墨勾勒，画出白描图
2.用淡胭脂自下而上渲染出辛夷的外瓣，以定出最浅色的基调辛夷嘚内瓣部分用薄粉平涂待干，用汁绿从叶基向叶尖渲染并用淡墨皴擦出枝干的纹理与体积感。
3.用胭脂从瓣基向瓣尖层层积染出辛夷的深銫外瓣注意每加深一次，则渲染的面积要缩小一块而且渲染必须在已经干燥的画面上进行。用薄三绿从叶尖向叶基罩染在嫩细枝上罩染偏蓝汁绿。粗老枝干则微染赭石
4.在内瓣的粉底上，自瓣尖微染淡胭脂；在内瓣基上微染偏黄汁绿；在外瓣则用略深于花瓣的线条勾勒出有透视变化的瓣脉；用汁绿勾出嫩叶的叶脉并在枝干上点出汁绿苔点。
1.依稿将紫藤花的旗瓣和翼瓣用淡墨勾勒用浓墨勾勒叶片轮廓与主脉，花萼与枝干用中墨勾勒
2.用薄粉平涂所有花瓣与花蕾，叶片则用花青分染叶柄深、叶梢淡，反差要大并统一在一边留出空皛水路。
3.用牡丹红调天蓝成紫色备用分别从翼瓣尖与旗瓣的中心向瓣基与瓣边渲染紫藤的花瓣；用偏黄的汁绿从叶尖向叶基罩染正叶，留出水路；自叶柄向叶尖渲染反叶花萼与枝干均罩染汁绿。
4.用三绿在花萼、花柄、嫩枝干上罩染用粉黄在旗瓣的中心点二小瓣斑。真實的瓣斑是白色的为求其色彩对比效果，改成粉黄色粗干用偏蓝汁绿与淡赭接染。
1.花冠与花蕾均用淡墨细线勾勒苞片与花茎用中墨，叶片用浓墨勾勒完成白描稿。
2.花冠中的外层垂三瓣中心的竖三瓣，以及其余的小瓣与花蕾的外层均用深浅钴蓝水彩色渲染；苞片、葉片及花茎均染汁绿残破的叶尖处宜先染赭墨。
3.在钴蓝中适量调入牡丹红成淡紫色渲染花瓣的反面，并趁湿在叶片中撞入石绿水
4.用鈷蓝细线勾勒花瓣的正面瓣脉，用淡紫细线勾勒花瓣的反面瓣脉用浓朱