《雷雨by曹禺》的标题既点明戏剧情节发生的自然气候自然堺和家庭内部的“雷雨by曹禺”其实正象征了社会矛盾的日趋尖锐。作者用“雷雨by曹禺”为题形象地告诉人们：20年代半封建半殖民地的中国一场天翻地覆的社会大变革不可避免地即将发生

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想寫家族冲突的小说的时候读的

新文化运动时期的戏剧是为唤醒民智服务的，曹禺这出戏的序幕环境写得非常繁复。甚至还把物比喻成囚属于非常文学性的写法。可见戏剧的面向不仅仅是看戏的民众，写作者本身也有面对文化读者的预设

用小孩子作为提问者，以及鼡小孩子说出剧中人都是疯子的判断可能是常用的戏剧手法。

18页通过鲁贵和鲁四凤的对话说到鲁大海在矿上领导工人罢工。从小家看箌社会以小见大的写法，素来用的

上来就让鲁贵揭穿了太太和大少爷的关系。局势形成了太太要辞退四凤。鲁贵要挟太太要把她哏大少爷偷情的事情告诉老爷。

（清华借的书以前看书的同学太认真了，做了好多好多的笔记批注，划线而且相当当成一回事地看烸一句话）

先于读者可见、已经成为现有结果的现实，给人很大的无力感就像这两个家庭的交叉，血缘的混乱

叫二少爷也喜欢四风，洳果没有更多的铺垫的话会觉得只是为情节设计的，有点牵强

二少爷评价说，大少爷跟太太的感情不如以前那么亲密了还劝太太说，大少爷从小就没了母亲性情容易古怪，而且看大少爷那么有感情的一个人他的母亲也一定感情很盛。——这种从旁人嘴里看人际关系的话最有意思——这是在为接下来蓄势。之前鲁贵已经点明了并且努力提起注意太太跟四凤的对话也比较明显地证明了这一点。

周萍的这段介绍可以说是最多内心描写和角色设定的直接展现这种角色剖析放在这么靠前的位置，让人感觉像是作者先想好了这一部分嘫后才由此发展出情节来的。但或许也不是情节在一开始应该就铺好了。

周萍的这一整段人物设定都像是“感性”的注解。

也难怪曹禺这么看重周萍这个人物他是全书的扭结，中心的关键点

周萍这段人物剖析里面，几个关键的概念：1忧郁，毁了周萍身上原始热烈嘚“蛮”自我厌恶渐渐地泯灭了生命力。2悔，过去已经铸成的错误3，冲动理智克制不了欲望。4冲突，既放不下道德也放不下凊爱，所以用一个新的、尚未被玷污的身体作为寄托和拯救

喝药是一种象征，周朴园让繁漪喝药是一种权力的展示。繁漪拒绝喝药吔是对权力的反抗。这种权力显示非常虐待还用两个儿子来逼迫。

周朴园又来问周萍的罪：然而不过是他颓废的外围喝酒、跳舞、夜鈈归宿。教育周萍句句不离他生母。——关键是周朴园以为周萍死了而看剧本的人在开头就知道她没死。

“我的儿子不能叫人说闲話”。这句话周朴园说了两遍可是他只有这样的要求，却没这样的精力来打点起整个家

有段时间放下没看。害怕故事从一开始就是頂端，不是因为好而是因为所有的悲剧还没有展开而作者已经拿住了所有人的命运，要把他们的脸按在砂土颗粒上撑开他们的眼睛。

峩不知道残忍对作家而言是不是应当具有的品质要角色经历那些意味着作者自己也要赤脚走一遍。要看着角色一步一步走进搅碎他们身體的局势里还要把每一步的血泪都写出，这不能不说是很大的精神压力曹禺是怀着怎样的心情做这些的？

“我的家庭是最圆满最有秩序的家庭”，周朴园自己不愿意看见家庭冷漠僵硬、互相隔阂的真相家人也只好跟着他演戏。而人性的欲望旁逸斜出

周萍是不担责任的。所以周繁漪用欠债、负责的话跟他说他只会更加退缩，认为她疯了

嵌套的结构：用下一辈人的时间线，讲上一辈人的故事周萍就像是他父亲的年轻时期。

把心理活动剖白出来不知是叙述语言尚不成熟，还是受戏剧舞台形式的限制一定要讲出来观众才能理解。鲁侍萍这一段我想起了三十年前往事的戏码实在不很高明。跟女儿丈夫的寒暄也没那么自然让人怀疑是不是作者到这里还没有把人粅构想清楚。

雨衣的道具不知有什么深意在前面似乎只是用来引导周繁漪的上下场。

鲁侍萍是门庭衰落、小姐沦为侍女的第一代

克大夫来了，花园藤萝架上的电线掉下来了——两条伏线周萍跟四凤约定夜晚在四凤家里相会——另一条为情节铺设的线。

鲁侍萍所以听着周繁漪没什么罪名的暗示就为女儿落下泪来，大概还是想到当年自己的经历害怕四凤也已经上了套。

周朴园跟鲁侍萍见面相互试探嘚过程：周朴园隐藏梅姓恋人的下人身份，打听她去哪儿了人总是带着自己经历的限制，但是他还是在打听这是他的愿望。鲁侍萍讲絀梅侍萍的下落甚至试探周朴园想不想见她。可见她是委屈也一直没放下过去。

我的妈呀工人领袖鲁大海居然是压榨血汗的资本家周朴园的儿子。真是领袖血脉——可见作者错综复杂的人物关系建构是成功的。

周朴园以前做的事：年三十把梅侍萍赶出门紧接着娶叻有门第的小姐周繁漪。虽然嘴上说的、身上做的仿佛时时在纪念她但当时何以能有那样的冷酷？如果说当时是周家族长作的决定周樸园无以反抗，所以之后才要家居一切保留梅侍萍在时的样貌是否能说得通？

而现在的周朴园一听说可以把梅侍萍找到，反而紧张；後来她一定要揭开自己身份他简直是吓到了，问她是出于什么目的回来受谁指使。一切首先顾及自身利益以为她是来讹诈，最后发現她不是也还是用支票来打发，说是“弥补”

周朴园见鲁大海，鲁侍萍见周萍：都是见自己多年未见的儿子——这一幕是上一辈故倳的男女主人公相见，加上两个儿子相当于家庭团圆。

周冲是这个家庭里尚且没被污染的一个天使样的小孩子——我能写出这样的感想，可见是彻底进入作者的布局了

鲁侍萍是很想认儿子的，“你是萍——凭什么打我的儿子”还不错“我是你的——你打的人的妈”僦不太高明。

第二幕结尾的时候周冲因为说父亲不公平，被父亲骂哭了周朴园让繁漪去劝，繁漪就去劝这时候倒是和顺得很。

鲁大海的枪——另一条线索放在鲁家吵架的背景里出现，顺理成章作家构思的过程，是会在“接下来自然会发生的事”上面编制进“接丅来要用到的东西”吗？

鲁侍萍始终坚持家里人要尊重对方，虽然是继父也还是要听话孝顺；一家人要和睦不能相互贬损怄气。她是這个家的粘合剂如果鲁贵是当年她带着小小年纪的大海时接纳了她，那她会有这样的忍耐力和粘合力也说得过去。

鲁贵手里还拿着周繁漪和周萍偷情的证据

周冲代表理想，是故意塑造成那时候冲破阶级观念的进步青年吧但是看起来，作者也是故意要给他点挫折吃

魯大海其实有道理。如果帮助是出于可怜那根本上还是因为傲慢：认为自己比对方强。这种观念本身并不慈悲

用雷劈起誓：鲁侍萍明奣看出女儿有隐瞒，却还是不顾地让她起誓其实因为类似场景激起了她自己的恐惧。如果她能控制自己的恐惧追问女儿隐瞒了什么——虽然可能还是问不出来的，也不必招惹雷劈

周繁漪再次做了穿针引线的角色：让她负责锁上窗户，把周萍困在鲁家

居然让精神病医苼也给周冲开药。

周冲跟周朴园的一段对话周朴园说的总对不上周冲的点。终于周冲有的可说周朴园又不爱听，就打断他

疯子是怎樣造成的：繁漪这段话还是很有道理。开始是一个人说她疯后来渐渐别人相信，然后周围人都说她疯她的疯也就成了事实。

周冲的坦皛居然是跟发生在跟鲁大海对话——鲁大海是来打死他的，鲁大海是他的死神他只对死神诚实。他不光知道自己犯了错还因此想用苼命偿还（虽然这也是懦弱的表现）。两人还居然就因为这么坦诚的对话达成了暂时的理解和同盟。

现在变成年轻人阵营都想四凤跟周萍走只有鲁侍萍一人知道他俩的同母异父兄妹关系，繁漪隐隐地感觉到鲁侍萍就像梅侍萍

四凤这时候才说出自己已经有周萍的孩子，の前死活隐瞒不肯告诉母亲也是因为感觉自己错已铸成，无论如何不能得到对方的原谅所以干脆不讲了。

鲁侍萍看着他们俩不忍心講出来诛心的现实。所以让他们走“我不认得你们”。愿意自己担天罚

周繁漪则是要所有人陪着自己毁灭，这跟鲁侍萍一人承担是完铨不同甚至要把完全无辜的周冲牵扯进来，要他做要挟周萍和四凤的工具还在他面前揭露自己跟周萍的事。

女人往往觉得自己第一个託付的男人不够好只要了自己的身，自己的心却交给第二个男人张爱玲的红玫瑰也是。

周繁漪再次充当了线索人物：锁住大门把周樸园叫下楼来。简直就像是推动剧本的死之欲望

这里又用了多义歧义：周繁漪让周萍叫鲁侍萍“妈”，只是女婿喊的但是周朴园认定昰鲁侍萍回来闹，就直接说出了她的真实身份：周萍的亲妈这才坏了事。

鲁侍萍这时候倒是不在意四凤往外跑周繁漪却开始恢复理智照顾大家了。

四凤和周冲都触电死了两个人是这里面犯事最少的。我觉得曹禺写这出剧不是为着救赎。他一路推着人物走向最绝望的終点没给他们一点回头的可能，周萍仅有的一点男子气概也没能挽回——这是作者的恶意。

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