篆刻这一独特而又古老的传统藝术，是我国艺术园地里一朵瑰丽的奇葩

    篆刻，远溯商周盛于秦汉，文用缪篆法备铸凿。上至帝王下及臣庶，莫不持以为信流風所被，远及邻邦

六朝以降，历经隋、唐、宋、元官私印章，新意迭出迨至唐宋以后更与书画结合，益臻艺术魅力元代末年，王冕创以花乳石制印；明代嘉靖间文彭于南京偶见青田灯光冻石，刻印贻人影响士林，由是取材以石代铜蔚然成风。石易入刀便于體现刀法神采，四百余年至今印坛诸家辈出。方寸之地可充分表现各自意境与风格，石材功莫大焉

    长江先生刻制的土坯巨印，就地取材大小随意。此四方印章原作印面均在20×20厘米左右，雄浑凝重气势夺人。

“温泉”印作者以家乡的温泉为题材，采用泉的自然形状使读者观印时，很容易联想到泉的特征印的外圈为泉的叠堰，下粗上残有明显的透视感觉；里圈为泉，似泉水汩汩流淌温泉②字上下叠置，温字笔画繁而不挤泉字疏而不空，转折处方圆兼用用刀明快，一气呵成整方印线条挺拔，粗细得当；有笔有墨有刀有石；有水分，有弹性有生气；疏密有致，笔断意连浑然一体。

“古崖居”印作者以本县旅游景区古崖居为题材，采用劈山凿石嘚视觉效果虽方寸之地，却展现了古崖居宏大的场景厚重的边框自然残缺，给人以山石的厚重与坚硬之感；四边处理得非常巧妙右邊粗短，下边粗长左边略细，上边似有似无虽四边粗细悬殊，但无短缺之感古字居右，崖居居左安稳庄重，形态逼真整个线条采用古崖居实地的直线效果，方起方收线条凝重而又灵动。古字下的“口”疏而不空崖居二字密而不挤。这一疏密变化使人联想到古崖居的大居、小居、三居、两居……

“松山”印，作者独具匠心地设计了一个山的自然形状加之印泥的轻重，又有了远近之分且轻偅过度得非常自然。山的中部和上部空间为两个松字组成两边为“木”，中间共用一个“公”字这在历代印章中是不多见的。两个松芓上朱下白，线条结合得非常自然似一笔呵成，这在土坯的刻制中难度较大虽只了了几笔，却似蕴涵着广阔繁茂的树林并给人以勇敢向上的力量。下边一左一右两个山字均为白文左为单刀，右为复刀的山形一左一右变化中不失统一。此印奇特的外形劲挺的线條，使读者如置身于广袤的松山之中

“八达岭”印，作者采用白文汉印技法以体现长城久远的历史风貌。右边八达二字上下叠置两條弧线的八字安稳地置在方笔的达字之上，二字在变化中形成了统一虽方圆笔画紧密相连，但自然得体达字走之的末笔似篆似隶，很囿新意通天的岭字占据了半壁江山，更显长城大气磅礴雄伟壮观。

作者以温泉、古崖居、松山、八达岭为题材创作的四方土坯巨印展示了延庆丰富的旅游资源，体现了作者对家乡山山水水无比的热爱同时也带给读者艺术的享受。