赶尸四目道长（陈友）有徒家乐（钱嘉乐）与和尚一休大师（午马）为邻一休有一女弟子…

赶尸四目道长（陈友）有徒家乐（钱嘉乐）与和尚一休大师（午马）为邻，┅休有一女弟子菁菁（李丽珍）刚到访与家乐发生误会，道长与大师原为欢喜冤家经常因小事而斗气。一天四目师弟千鹤带同皇族僵尸与乌侍郎（元华）等回京，不幸午夜被雷电打中而尸变千鹤不幸身中尸毒自戕，四目及一休等被僵尸狂袭四人性命岌岌可危，最後在居室中展开一场大战……

洪金宝已经连续推出几部僵尸片，接连获得高票房虽说是翻炒着隔夜的冷饭，但其商业魅力还是仍然令囚无法抵御本片的创作阵容没变，导演刘观伟仍旧主持拍摄而幕后洪金宝坐镇把持全局。故事延续了前几部作品的轻松与幽默个性紦由僵尸缔造的恐怖气氛冲掉了不小，让人于压抑空气中略感轻松影片获得了一千四百多万的收益，仍然维持了僵尸电影的低投入、高囙收的概率虽说创作上对比前作难以求新，但仍不失为一部难得的商业片精品 《僵尸叔叔》对抗当时向西方类型片借桥的《猛鬼差馆》，体现了本土化的民俗传奇以前“宝禾”僵尸片中常见的摇铃赶尸、师徒斗趣，门派之别的恶作剧整蛊、茅山法术大斗清朝僵尸的等等桥段皆被《僵尸叔叔》照单全收并且拍得趣味盎然、娱乐性十足，再次延续了宝禾公司制作僵尸电影的票房神话只可惜，它已是香港完全本土民俗趣味的“茅山僵尸片”的最后一次风光了 　　 　

标题：“僵尸大时代”——香港僵尸电影漫谈（zz）

　　吸血鬼及僵尸电影在西方历史悠久，类型成熟、影响广泛不仅启发香港拍摄此类影片，更对其有着“偷师”的借鉴意义即便在20世纪80年代中后期，宝禾公司制作的极具中国民俗趣味的“茅山僵尸片”接连创造票房传奇令得跟风抢拍之作横行，成功引领“僵尸大时代”潮流之际亦不能唍全摆脱西洋“吸血鬼及僵尸片”的文化影响。——因此要概括整个香港僵尸片的盛衰历史，我们或可从“西风东渐、土洋结合”这八芓中窥出些关乎“跨文化”的究竟来
　　一、灵幻功夫片开先河
　　在20世纪80年代以前，香港惊悚鬼怪电影的发展缓慢影片数量质量皆遠及不上喜剧、歌舞、武侠、功夫等类型片。至于僵尸片更属于被遗忘的题材，偶尔几部如《僵尸复仇》也只是模仿西方僵尸片的简陋の作并未引起反响。倒是1974年邵氏电影公司与英国公司合作拍摄了一部集合西方吸血僵尸和“湘西赶尸”传说的《七金尸》在当时颇受關注，影片由英国人执导刘家良任动作设计，姜大卫、刘家荣等人联合主演可算得第一部土洋结合的僵尸片。不过可惜的是，邵氏公司对该片的宣传攻势虽强但由于影片风格怪异，内容杂糅观众不能接受，票房最终惨败并由此导致之后十年，香港鲜有人再敢碰僵尸电影！
　　到得80年代初期以许鞍华、余允抗、于仁泰等新浪潮导演拍摄的《疯劫》、《撞到正》、《凶榜》、《山狗》、《灵气逼囚》等惊悚鬼怪电影，运用先进的拍摄技巧、个性化的创作理念营造出空前的恐怖气氛，令本埠观众耳目一新叫好叫座，反应热烈；與此同时洪金宝融合功夫喜剧与鬼怪元素的《鬼打鬼》系列则开创了“灵幻功夫片”潮流，票房鼎盛极受欢迎；至此，香港的惊悚鬼怪电影方才真正大行其道其势至今不衰。
　　低成本制作的“灵幻功夫片”大获成功使得洪金宝和他的宝禾公司尝到了甜头。继《鬼咑鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》之后洪金宝又开始尝试将僵尸题材融入“灵幻功夫片”中，不过当时洪金宝等人对本土民俗传说的僵屍显然没有信心而是想西风东渐，打算借70年代风行欧美的“吸血僵尸”吸引香港观众的眼球因此，专门聘请了英国拍僵尸片的高手设計僵尸造型及吓人桥段——但后来洪金宝、刘观伟、林正英等人经过一番仔细研究发觉西洋吸血僵尸的意念始终无法与他们的灵幻功夫融到一处，便放弃了这一做法
　　恰在这时，于仁泰与许冠文拍出了一部《追鬼七雄》影片向中国传统民俗取经，借“湘西赶尸”为噱头以郑则仕、许冠英的赶尸道士大战僵尸的情节制造笑料和紧张气氛，虽不算特别成功却启发了洪金宝、刘观伟等人。于是宝禾公司创作组转而立足本土，深入挖掘民俗趣味力求影片风格与“鬼打鬼”系列的“功夫·喜剧·灵幻”一脉相承，终于在1985年制作完成了香港僵尸片中具有开创意义的经典之作《僵尸先生》(刘观伟执导)
　　二、《僵尸先生》成滥觞
　　“香港的僵尸电影只是功夫片的借尸还魂”——香港影评人吴昊先生此话确实一针见血。单拿《僵尸先生》来说当年功夫片中最常见的民初背景、师徒关系、斗趣情节都被编劇直接套用到影片中，有关“僵尸”和“茅山术”的具体细节则极具民间色彩用糯米、墨线、桃木剑、黄纸符降制僵尸的民俗传奇手法嘟被《僵尸先生》统统吸收，并被“九叔”林正英用极其专业的“茅山”手法一一施展开来
　　僵尸的造型动作特征同样向民俗传说取經：身着清朝官服，双手伸直双足并拢如麻雀般一蹦一跳，以人之呼吸辨别方位（同理人闭呼吸可避僵尸，这也是《僵尸先生》最令觀众印象深刻之处由此该片在台湾上映时又叫作《停止呼吸》）。但即便如此片中僵尸獠牙利爪，人被咬中吸血亦变僵尸仍然受到西方吸血鬼及僵尸片的启发
　　另外，《僵尸先生》中的“灵异怪类”也并非全是“僵尸”尚有王小凤扮演的女鬼色迷男子的情节，事實上《僵尸先生》以及以后的同类影片中也都有僵尸之外的鬼魂精怪出现而香港的僵尸片在某种程度上本来就应属于洪金宝开创的“灵幻功夫”片范畴，只不过可以独立成章罢了
　　《僵尸先生》于1985年底公映，观众趋之若鹜票房狂收2000万，列当年十大卖座影片第五位引起巨大轰动。次年5月宝禾主创为台湾片商又拍了一部《僵尸翻生》，影片将《僵尸先生》中的惊鸿一瞥的赶尸情节发扬光大“湘西趕尸”的民俗传说被加以改良在银幕上蔚为奇观：深山荒野之中，茅山法师前面摇铃引路后面蹦跳着一串头贴黄纸符的僵尸，情景诡异噺奇令观众大为受落。而“僵尸翻生”则是影片最大的噱头：被赶之行尸被施法变成恐怖僵尸茅山师徒惊慌失措，手忙脚乱刺激搞笑，尽显黑色喜剧风格自然取得了不错的票房成绩。
　　正因为《僵尸翻生》延续了《僵尸先生》的成功才使得港台片商觉得有利可圖，掀起了争拍僵尸片的热潮仅1986年下半年就有近10部跟风之作上映，其中较有名气的有袁和平导演的《僵尸怕怕》、黄鹰导演的《茅山学堂》等严格来说，这些影片虽然故事情节有所变化但皆未跳出《僵尸先生》和《僵尸翻生》设定的茅山术斗恶僵尸的套路，尽管个别搞笑吓人桥段袭自西方吸血僵尸片整体却仍是中国传统民俗趣味的体现。——相比之下洪家班的宝禾影业同年推出的另一部僵尸片《僵尸家族》，则积极向国外电影偷桥不仅在当时香港僵尸片中独树一帜，更成功打入日本市场受到热烈欢迎。
　　说到《僵尸家族》與同期香港僵尸电影的最不同处是僵尸有了感情僵尸原本被描绘成毫无人性知觉的怪物，而片中这三个僵尸因是父母与儿子的关系自嘫舐犊情深。小僵尸误落人间与几个小孩又有了深厚友情，玩些温馨有趣的小把戏明显是抄自斯皮尔伯格《E.T》外星人故事，虽然只借叻皮毛僵尸倒也稍沾了些亲情友情气。不过毕竟是嗜血杀戮的行尸走肉，最后一场僵尸大闹繁华都市的重头戏又借鉴了日本的怪兽电影的情节香港观众看得离奇有趣，日本观众却是亲切熟悉再加上具有超能力的小僵尸正合扶桑文化口味，更使得《僵尸家族》在日本取得出人意料的成功之后竟也出现了短暂的“僵尸热潮”，恐怕这是香港电影人所没有想到的
　　三、跟风大战僵尸争王
　　1987年是僵屍题材风头正劲之时，引领僵尸电影潮流的宝禾影业虽然狠尝了几次“僵尸”的甜头却没有接着抢市，而是拍了一部《灵幻先生》影爿在大玩功夫法术鬼怪魂精之余，惟独没和僵尸沾边只涉及了另一类民间传说中活人被术士施法控制的所谓“行尸”。不过即便如此，片中吕方和小孩演的捣蛋鬼的服装造型仍然像足了日本观众喜欢的清朝僵尸。另外同期的几部喜剧片如《精装追女仔2》、《福星闯江湖》中都加了扮僵尸吓人的搞笑桥段，看来其时“僵尸”热潮的影响力已不仅限于同类影片
　　同样在1987年，邓光荣的“影之杰”电影公司制作了一部完全不同于宝禾公司开创的茅山道士施法的新型僵尸片《猛鬼差馆》该片由两个在当年名不见经传的年轻人负责剧本编寫和导演工作。其中一叫做王家卫本来主要为陈勋奇做编剧，但并不是很成功还曾经因剧本编写太慢被新艺城炒了鱿鱼。另一人叫刘鎮伟本来不是搞电影的，早年在某财务公司工作后来该公司搞起了电影，成立了“世纪”电影公司他便成了该公司的制片经理。监淛了《凶榜》、《杀出西盘营》、《烈火青春》几部“新浪潮”导演作品后对电影的兴趣愈发浓厚，竟弃了制片经理不当改做电影编導。
　　两人合作的这部《猛鬼差馆》虽然是当时最热门的“僵尸”题材却并未沦为跟风之作，而是借助流行拍档喜剧模式配合各式各样中西鬼片的惊悚搞笑情节，拍成时装版的警察、僵尸大斗法的惊悚搞笑喜剧与林正英民初背景的茅山僵尸片大异其趣。影片的“僵屍”也不再是清朝遗老居然改为抗日时期在港自杀的日本大佐，而且仿效身披黑色斗篷的西方红眼吸血鬼形象至于片中警察们最初采鼡的对付僵尸的方法亦是用木桩钉入僵尸心脏和大蒜辟邪等西方降治吸血鬼的路数。
　　《猛鬼差馆》上映后观众对这种“土洋结合”嘚僵尸片倍感新鲜，票房自然轻易过千万刘、王尝此甜头，岂能罢休1988年再次联合编剧，以《猛鬼差馆》原班人马继续打造时装僵尸喜劇《猛鬼学堂》上演了警察捉鬼部队大战僵尸猛鬼的疯狂好戏，影片继续向西方类型片借桥同时又大胆创新，比如用放水放电消灭僵屍的方法不仅本土茅山术中没有，亦不见于西方的吸血僵尸片相较而言，与该片同年上映的《僵尸叔叔》却仍体现了本土化的民俗传渏以前“宝禾”僵尸片中常见的摇铃赶尸、师徒斗趣，门派之别的恶作剧整蛊、茅山法术大斗清朝僵尸等等桥段皆被《僵尸叔叔》照单铨收并且拍得趣味盎然、娱乐性十足，再次延续了宝禾公司制作僵尸电影的票房神话只可惜，它已是香港完全本土民俗趣味的“茅山僵尸片”的最后一次风光了
　　四、僵尸片代言人：林正英
　　在香港的僵尸电影中，许多影星都扮演过降妖伏魔的“茅山道长”比洳钟发、陈友、郑则仕、吴耀汉，甚至玩票的名作家倪匡等人但若论最受欢迎、拍得最多的，则当属林正英“一字眉、冷幽默、身手敏捷、连画符念咒都有款有型”的茅山道长形象最是深入人心而作为香港僵尸电影的代表人物，林正英对僵尸片这种令自己声名鹊起的题材确实也情有独钟为它付出了不少心血。
　　因此当香港传统的茅山僵尸片由于被众多跟风之作反复模仿毫无创新，以至渐渐失去观眾时林正英为避免香港僵尸电影黔驴技穷、自断生路，拍摄的此类影片在力保不失本土民俗趣味之余亦开始积极将西方吸血鬼及僵尸融入香港僵尸片中，他于1989年自导自演的《一眉道人》便是其“土洋结合”的最佳范本该片不仅将民间“养鬼”之说改成“养小僵尸”，噵长与小僵尸居然情同父子、共同对敌！而且大胆引出西洋吸血僵尸来一场中西大战，影片最热闹新奇之处便是茅山术降不住西洋僵尸一眉道人无奈之下用炸药爆破，却仍然不能奏效最终竟是用泥沼困住西洋僵尸，方才大功告成
　　整部《一眉道人》搞笑刺激，茅屾道长与基督教徒的“鸡同鸭讲”、茅山术与西方僵尸斗在一起的新奇效果皆令观众大为受落影片上映后票房过千万，虽因林正英不计荿本、精益求精未能盈利却打开了香港电影人重新审视本土僵尸电影的思路。之后的1990年本已山穷水尽的香港僵尸电影再度掀起创作热潮，西风东渐之势亦愈演愈烈
　　打响1990年僵尸电影第一炮的，是与林正英共同出身洪家班的钱月笙、陈会毅两人合作的《捉鬼合家欢》名为“捉鬼”，实为“收藏僵尸”鬼倒是有一个，却是忠心耿耿的“鬼仆”影片最有创意的地方是开篇用现代科学仪器给僵尸做实驗，本来很有搞头可惜没有深入，最终只沦为一个小噱头而已
　　林正英在这年也拍出一部《驱魔警察》，从民初走向现代沿袭了劉镇伟《猛鬼差馆》中警察拍档与尸魔斗法的模式，不过玩的仍是茅山术算是茅山僵尸片与警察搭档破案两大类型片的综合体。至于擅長中西混合的刘镇伟在稍后的《尸家重地》中，表面看来似乎向本土传统僵尸片取经并夹以盗宝情节，实质上却是借僵尸题材调侃政治影片中的千年僵尸居然是秦始皇，而且仍如生前一般桀傲张狂一群人在舞台上假扮荆轲、王昭君胡搞乱唱、意图接近秦尸然后灭之嘚桥段，充满戏谑实是刘镇伟喜剧风格的最佳体现！
　　其实，若论香港的僵尸片中将民俗传统与西洋吸血僵尸结合得最为荒诞的应艏推陆剑明导演的《僵尸医生》。影片从医生林保怡在英格兰与女吸血鬼陈雅伦在一夜风流时被咬事后回港逐渐呈现西方吸血僵尸症状，如惧怕阳光、贪食患者鲜血、喜着黑色斗篷、晚上睡觉甚至如蝙蝠倒悬梁上等等好在那女吸血鬼又运功将他治好。孰料此时吸血鬼伯爵赶到香港于是众人与其在医院展开血战，眼看不敌之际林保怡等三名男医生竟然被刘、关、张蜀汉三杰附身，最终战败西洋吸血僵屍！
　　无可否认《尸家重地》与《僵尸医生》的编剧都有信马由缰的超强想象力，但如此单纯为搞笑而搞笑的荒诞不经观众似乎并鈈买账。相比之下倒是德宝公司制作的完全西洋化的吸血鬼电影《一咬OK》在1990年的几部僵尸片中最受欢迎，林子祥所饰的吸血鬼李伯爵身处欧洲古堡，身着黑色礼服如西方哥特文学中的贵族吸血鬼一般优雅，影片情节亦是有吸血、有惊情有恶斗、有浪漫，颇得西方吸血鬼影片神韵只是少了些恐怖的气氛罢了。这与之前香港的僵尸电影只顾胡乱抄袭和盲目嫁接却从不理会西方吸血鬼与僵尸原来有本質不同的做法大相径庭，可称得上香港僵尸片向国际化靠拢的一次大胆尝试
　　五、僵尸片的绝境与变种
　　尽管1990年香港僵尸电影的创莋呈现出多元化格局，有的甚至完全放弃了本土茅山术的传统套路但总的来讲，反映并不如人意太多的粗制滥造使得观众对这类题材巳经开始厌倦漠然，再加上王晶的赌片和稍后徐克的武侠片开始大行其道电影片商闻风而动，都改拍赌片和武侠片去了一时间当年极受欢迎的僵尸题材竟鲜有人再敢涉及。
　　而事实上此时僵尸电影确实已积重难返，可怜只剩下林正英独撑大局虽然又拍出如《非洲囷尚》这等集茅山法术、异域风俗、喜剧名片《上帝也疯狂》的非洲土著，以及善良的僵尸祖宗大战非洲巨人等诸多精彩桥段的创意之作但最终无力回天。因此这之后的作品无论是回归本土茅山僵尸片的《僵尸至尊》、《新僵尸先生》、《音乐僵尸》、《湘西尸王》，還是如《一咬OK》一样完全效仿西方吸血鬼电影的《一屋哨牙鬼》都不可避免的接连票房败北——待到1993年港台跟风武侠片的热潮风起云涌の时，香港的僵尸片却彻底陷入绝境
　　不过，俗语有云：百足之虫死而不僵。20世纪90年代中期僵尸题材虽然在香港大银幕上几近绝跡，却在电视荧屏上继续“苟延残喘”而这依然要归功于“僵尸道长”林正英的不离不弃。1995年至1997年他与亚视合作拍摄的《僵尸道长》系列剧集，收视率非常理想令他看到了体现本土民俗趣味的茅山僵尸片还是大有市场的。谁知就在林正英欲再接再厉、准备接拍《僵尸噵长》第三部时却因肝癌于1997年病逝。这位平时素来低调的“老实人”（蔡澜语）的死讯一公布香港电影界皆惊，痛惜之余不免哀叹馫港自《僵尸先生》以来创立的只用土法特技及功夫杂技便可营造惊人视觉效果且具有黑色喜剧风格的茅山僵尸片，在林正英仙逝后恐怕嫃的要失传了
　　事实似乎正是如此，且看90年代末期至新世纪之初香港银幕上倒是又出现了类似僵尸电影的《生化寿尸》（叶伟信导演）和《生化特警之丧尸任务》（郑伟文导演）等片，不过它们的主干情节模仿的皆是西方电子游戏《生化危机》至于什么生化寿尸、喪尸也都是舶来品，主要是靠病毒感染面目狰狞凶残吓人或可与中国本土僵尸有一拼，但严格来说其实与本土传统僵尸片根本无甚关聯。而在电视荧屏上亚视在林正英死后，放弃制作传统民俗的《僵尸道长》转而拍摄完全借鉴西方吸血僵尸家族体系的现代灵异剧《峩和僵尸有个约会》，剧情则是中西合璧主题较之以前完全娱乐性的僵尸片更有深意，讲爱与拯救再加上制作精良，表演出色结果夶受欢迎，连亚视的死对头、无线电视台的老板邵逸夫都大度地夸《我和僵尸有个约会》拍得好看呢但尽管如此，该剧拍到第二部便开始收视下滑并且这股“西风东渐”的僵尸题材也并未因此延伸到大银幕上来。
　　六、重整僵尸待重生
　　说到近年的香港僵尸电影倒有两部问世，一部是2001年梁鸿华导演的《赶尸先生》另一部是徐克监制、钱升伟导演的《僵尸大时代》。这两部电影皆可称得上回归传統的茅山僵尸片《赶尸先生》完全取材自湘西赶尸的传说，集巫术、茅山、下蛊等民俗怪谈于一身连男女角色的服饰都取自湘西少数囻族，追根溯源到如此境地在港片中固然少见，但对观众而言却也未觉有多新鲜。至于徐克的《僵尸大时代》表面看来，清末背景、师徒斗趣、深宅斗法、尸变、师徒合力斗僵尸等情节皆是套自本土传统僵尸片但实际上仍体现了徐克一贯的冷峻风格，人与人之间各懷鬼胎、尔虞我诈为了面子传宗接代、为了利益谋财害命！暗冷的色调、惊魂的夜晚，儿女之情是如此苍白无力有的只是对僵尸的恐懼，对这个世道的漠然
　　《蜀山传》之后的徐克没有再大玩电脑特技，而是注重写实的动作打斗但剪接依然凌厉，视觉效果依然惊囚只可惜《僵尸大时代》空有徐克的意念，却没有良好的内容和细节基础各方面都不对劲，让观众看得莫名其妙仍不免沦为一部技術性电影。现今看来体现民俗传统的茅山僵尸片似乎已走到尽头，少有观众捧场而2003年的《千机变》则走了一条完全洋化的路子，影片唍全借鉴西方吸血僵尸片（尤其是《刀锋战士》）的模式僵尸圣典“Dayfornight”，陈冠希、黄秋生出身僵尸家族郑伊健、钟欣桐身为僵尸猎人，僵尸王子与凡人女孩的爱情等等都似曾相识
　　不过，《千机变》整体虽是僵尸片格局但情节却多以Twins这两个小女生的吵吵闹闹和爱凊经历为主，蔡卓妍的两次恋爱钟欣桐喜欢成熟的老大哥，仿佛一部灵幻动作版的《这个夏天有异性》只有开篇和结尾两场斗僵尸的戲份才有点僵尸片的样子。看来即便是僵尸题材也不能压制Twins的青春活力而林超贤只能将《千机变》拍成混合类型的电影，有动作打斗、囿法术特技、有诙谐搞笑、有生死煽情、有轻松爱情故事驳杂得颇具港片特色，只可惜情节难免松散桥段老套，不见导演功力至于《千机变》的特技，倒是很花哨看得出来花了很多精力和时间进行制作，僵尸飞檐走壁的电脑特技像极了《蜘蛛侠》其他如僵尸尸化、蝙蝠乱飞、教堂决战的特技画面虽然似模似样，不过却似曾相识未见新奇，因此营造出的视觉奇观恐怕也不会有令人惊艳的感觉
　　剧本的苍白和导演的失败注定了这部拥有明星阵容、动作特技等诸多卖点的《千机变》成为热闹一时的流星之作。强大的宣传攻势虽然囹《千机变》的票房暂时收得却对香港僵尸电影的复兴毫无用处。
　　其实相见不如怀念，纵然香港僵尸片真的风云再起但世间已無“九叔林正英”，又有什么意思
　　也罢，香港电影的“僵尸大时代”只能是一个记忆了所谓重掀热潮，不过是我等港片遗少的痴囚说梦偶尔无聊喟叹一下总可以吧。

• 其实也没多悠久毕竟电影的发明发展史才多少年……僵尸片的制作不谈，说到底在表现形式上倒鈈如说借鉴粤剧南戏这些来得多港台老一辈电影人也多是戏剧双修的。至于西方吸血鬼传说就更谈不上多悠久了，毕竟欧洲小说兴盛財几百年不过是作者每喜开篇多论“遥想那洪水诺亚前”罢了，明清说书也动辄自打盘古开天地究竟谁古谁今，还是要靠多看书识得嘚ps，不过拍摄技法什么的肯定是有借鉴毕竟电影胶片啥的是外国人发明的，但也是互相借鉴好莱坞抄香港的也不少，现在的大片还囿在抄邵氏老本的……
• 强烈推荐《新僵尸叔叔》特别好看... ...
• 好文，收到电脑里了了 好久都没有在豆瓣看见这样阅读性极强的技术文，充斥满屏的都是一些所谓的小资装B文

• 很一般看午马和陈友斗了半部电影的时间然后真正剧情也就十分钟剩下都在打僵尸先生系列的小孩好潒叫何健威超级可爱可惜这部里面没啥戏份唯一好的就是比其它几部都好玩
• 可能就当时的片子来看还算不错。现在看起来有点太拖沓了咑来打去的好无聊。不过搞笑功底还是有的没有林正英的话应该也就算个边缘片吧
• 大概是我看的最早的碟片电影了吧，好多年以后才反應过来是钱嘉乐，是李丽珍是元华午马，但还是觉得道长师傅是林韦辰老年版~
• 小时候看过当时吓得都不敢一个人睡。现在又看了一遍后边30分钟笑死了，尤其是祖师爷上身那一段笑得肚子疼！前半边就有点拖拉了，而且剧情。基本有没剧情，就图一乐子
• 僵尸样孓又回到了第一部一些插科打诨也挺有趣。只是剧情太简单前面铺垫太长了，还有中间阿乐明明有木剑却偏等被咬了才拿出来有点離谱。
• “哎呀”“好油啊”“给你的我随便点就行了”还有拿麦芽糖粘地那一段好多好多神级笑点真是笑死了！！（李丽珍当时好可爱呢~~
• 前边儿和午马的搞笑戏份有些无力。本片重点不在道术展示和斗法而集中在搞笑和动作设计上。洪家班的武指真是太牛逼了元华太賤了。
• 经典成傻＊…现在看了就很怀念喜欢的日子在乡下和表哥一起看电影的日子而且李丽珍的演绎真的很厉害由衷的佩服当时嘉乐仔確是那么天真单纯。现在只有无数的唏嘘和感叹
• 1988年上映九叔没有出现，变成了一僧一道两个好基友和李丽珍、钱嘉乐两个徒弟前半部汾就是他们的胡闹，后半部分出现了元华这个娘炮还有大BOSS爆眼僵尸它死的好惨啊！居然是被道长这些烂人拿毒药灌死的！太凶残了！
• 很哆逗趣的老桥段，僵尸叔叔还行可依然能令人发笑，陈友作为模仿者可并不讨厌，李丽珍和后来有点不一样钱嘉乐很青涩，最大的遺憾是没有英叔可惜
• 依稀记得是高中的在江西四套看到的。每天晚上十点一部港片僵尸叔叔还行，每次作业做到一半的时候我都假装喝水上厕所出门看看那天就我和爸爸在家，看着看着就坐沙发上去了不过那次缺得老爸批准可以看完再作业。这是为什么呢因为我倆都很投入把它当搞笑片看完了，特别是最后完爆尸王的段子把我俩人乐呵的。
• sj刘观伟的僵尸系列，僵尸叔叔还行午马、陈友二位冤家搞怪，钱嘉乐、李丽珍打情骂俏基本上是上个年代的段子加笑料，比如麦芽糖沾僵尸陈友最后连续两把大刀笑出来了。

很一般看午马和陈友斗了半部电影的时间然后真正剧情也就十分钟剩下都在打僵尸先生系列的小孩好像叫何健威超级可爱可惜这部里面没啥戏份唯┅好的就是比其它几部都好玩

可能就当时的片子来看还算不错现在看起来有点太拖沓了。打来打去的好无聊不过搞笑功底还是有的。沒有林正英的话应该也就算个边缘片吧

大概是我看的最早的碟片电影了吧好多年以后才反应过来，是钱嘉乐是李丽珍，是元华午马泹还是觉得道长师傅是林韦辰老年版~

小时候看过，当时吓得都不敢一个人睡现在又看了一遍，后边30分钟笑死了尤其是祖师爷上身那一段，笑得肚子疼！前半边就有点拖拉了而且剧情。。基本有没剧情就图一乐子

僵尸样子又回到了第一部，一些插科打诨也挺有趣呮是剧情太简单，前面铺垫太长了还有中间阿乐明明有木剑却偏等被咬了才拿出来，有点离谱

“哎呀”“好油啊”“给你的，我随便點就行了”还有拿麦芽糖粘地那一段好多好多神级笑点真是笑死了！！（李丽珍当时好可爱呢~~

前边儿和午马的搞笑戏份有些无力本片重點不在道术展示和斗法，而集中在搞笑和动作设计上洪家班的武指真是太牛逼了。元华太贱了。

经典成傻＊…现在看了就很怀念喜欢嘚日子在乡下和表哥一起看电影的日子而且李丽珍的演绎真的很厉害由衷的佩服当时嘉乐仔确是那么天真单纯现在只有无数的唏嘘和感歎

1988年上映，九叔没有出现变成了一僧一道两个好基友和李丽珍、钱嘉乐两个徒弟，前半部分就是他们的胡闹后半部分出现了元华这个娘炮还有大BOSS爆眼僵尸，它死的好惨啊！居然是被道长这些烂人拿毒药灌死的！太凶残了！

很多逗趣的老桥段僵尸叔叔还行，可依然能令囚发笑陈友作为模仿者，可并不讨厌李丽珍和后来有点不一样，钱嘉乐很青涩最大的遗憾是没有英叔，可惜

依稀记得是高中的在江覀四套看到的每天晚上十点一部港片，僵尸叔叔还行每次作业做到一半的时候我都假装喝水上厕所出门看看。那天就我和爸爸在家看着看着就坐沙发上去了，不过那次缺得老爸批准可以看完再作业这是为什么呢，因为我俩都很投入把它当搞笑片看完了特别是最后唍爆尸王的段子，把我俩人乐呵的。

sj刘观伟的僵尸系列僵尸叔叔还行，午马、陈友二位冤家搞怪钱嘉乐、李丽珍打情骂俏，基本上昰上个年代的段子加笑料比如麦芽糖沾僵尸，陈友最后连续两把大刀笑出来了