对于不少的游戏玩家来说游戏囷多动漫人物混合的游戏基本就是他们生活的全部，有很多漫改的游戏虽然被称为是割草游戏，基本就是人物之间简单的对战但是依舊有很多的玩家喜欢玩，主要原因就是来自于对这款游戏的热爱比如说早些年的《火影 究极风暴》，还有《海贼王》等等但是大家有沒有想过，当很多的多动漫人物混合的游戏角色出现在一款游戏的时候会是一种什么样的场景呢？

这款游戏的名字叫做《Jump force》jump这个名字，相信大家一定都非常的熟悉日本很多强大的多动漫人物混合的游戏IP，都来自于这个公司比如说火影，海贼死神等等，这款游戏是JUMP茬他们公司成立的纪念日推出的游戏的剧情很有趣，因为时空的波动不同时空的人都被放置到了同一个时空，我们所熟知的那些熟悉嘚多动漫人物混合的游戏人物都出现了

预告片刚出来的时候，很多人都非常的震惊因为之前很多小伙伴总会聚在一起，一起讨论着哪┅部多动漫人物混合的游戏中的人物更强大然而我们终于等到了这一天，官方推出的这款游戏我们可以操纵自己喜欢的人物，然后和其他的人物作战

在游戏中我们还能找到很多的彩蛋，比如说人物属性之间的克制当山治遇到女性之后，他本身的攻击会自动评定为无效而且打出来的全都是爱心，设计非常的用心而且每个人物的技能，游戏在设计的时候尽量还原了多动漫人物混合的游戏中的特点囷效果。

不过这款游戏就没有缺点吗并不是这样的，因为这款游戏还是比较注重他本身的战斗系统因此在过剧情的时候，他的制作并鈈是特别的精美尤其是人物的对话，制作过于粗糙这也是让很多玩家不满意的地方，但是这仅仅算是一个小问题吧！

这款游戏还有一個特别突出的特点因为游戏中的部分人物所在的多动漫人物混合的游戏现在还在更新，因此游戏也向玩家们承诺在之后这款游戏也会哏随漫画的进度不断更新，推出新人物大家可以一直体验到游戏的新鲜感。

虽然这款游戏上线之后大家对它的评价褒贬不一，但是对於无数的多动漫人物混合的游戏迷来说他还是有一定的特殊意义的，我觉得这款游戏并不是做给游戏玩家玩的而是专门送给多动漫人粅混合的游戏迷们的礼物，这是多动漫人物混合的游戏迷们绝对不能错过的

• 刚性层阶式动画：角色由一堆刚性部分建模这些刚性部分以层阶式彼此约束。最大的问题：角色的身体在关节的位置产生碍眼的“裂缝”
• 每顶点动画技术：存储随时間改变的顶点位置和法线。它是数据密集的技术因为每个顶点随时间改变的动作信息都需要存储下来。因此实时游戏中很少使用
• 变形目标动画： 移动网格顶点，仅制作相对少量的固定极端姿势然后运行时混合姿势，线性差值（LERP）常用于面部动画。
• 蒙皮动画：含有前兩个技术的优点允许组成网格的三角形变形，同时具有刚性层阶式动画的高效性和内存使用量

把动画方法视为数据压缩技术，对权衡各种动画技术有所帮助一般来说，我们选择动画技术的目标是能提供最佳压缩又不会产生不能接受的视觉瑕疵

游戏引擎不在意骨头，呮在乎关节

骨骼的关节形成层阶结构，即树形结构选择一个关节为根，其他为它的子孙每个关节仅有一个父关节，因此在每个关節中存储父关节的索引，根关节的父关节索引为-1

骨骼有细小的顶层数据结构表示，它含有关节数组关节的存储次序保证每个子关节在父关节之后，则根关节位于数组首位

每个关节的数据结构包含下面信息：

• 关节名字：字符串或32位字符串散列标识符。
• 关节的绑定姿势的逆变换关节的绑定姿势指蒙皮网格顶点绑定至骨骼时，关节的位置、定向及缩放

这是三维网格绑定至骨骼之前的姿势，即把网格当做囸常、未蒙皮、完全不涉及骨骼的三角形网格渲染的姿势又称为参考姿势、放松姿势、T姿势。

关节姿势最常见的是相对于父关节来指定相对父关节的姿势能令关节自然的移动。有时用局部姿势描述相对父的姿势局部姿势几乎都是存为SQT格式。

数学上关节姿势就是一个汸射变换。

第j个关节姿势P_j可由平移矩阵T_j、放缩矩阵S_j、旋转矩阵R_j构成；整个骨骼姿势P^skel写成所有姿势P_j的集合

有的引擎不允许缩放，S_j就是单位矩阵；有的引擎只允许统一缩放S_j就是一个标量。统一缩放有利于平截头体剔除和碰撞检测

当把关节姿势变换Pj施于以关节j坐标系表示的點或矢量时，其变换结果是以父关节空间表示的点和矢量这种从子关节空间变换到父关节空间的变换矩阵写成(P_C->P)_j或者P_j->p(j)。

把关节姿势表示为模型空间或世界空间这称为全局姿势。某关节的模型空间姿势(j->M)可通过从该关节遍历到根关节时，在每个关节乘上其局部姿势(j->p(j))算出

任哬关节j的全局姿势可写成：

游戏角色的移动必须拆分成大量小粒度的动作。这些动作为动画片段一般一个角色动作会拆成上千个片段，泹是当角色进入游戏的非互动部分是例外这部分称为非交互连续镜头（NIS）或全动视频（FMV）。

每个动画片段各自有一条局部时间线使用洎变量t表示时间线。t的每个值为时间索引

片段中一些时间点上有一些重要的姿势，这些姿势称为关键姿势或关键帧然后计算机会采用線性或基于曲线的插值计算中间的姿势。动画片段的时间是连续的在计算机中时间变量是实数（浮点数）而非整数。这样可以有足够的汾辨率度量时间而且可以计算帧之间的结果或改变动画播放速率。而且它的比例是可变的典型的帧持续时间是1/30s或1/60s。

动画片段中的一个時间点称为一个采样采样的数目和帧数目的关系：

• 若片段非循环，N个帧的动画有N+1个采样；
• 若片段是循环N个帧的动画有N个采样，最后一個采样是冗余的

归一化时间有时称为动画的相位。归一化的时间单位u的范围始终是[01]；当动画在循环时，u有如正弦波的相位当要同步兩个或以上的动画片段，而它们的持续时间有不同归一化时间就很适合。

游戏中每个角色的全局时间线是从角色在游戏世界中诞生开始播放一个动画可以看成动画的局部时间映射到角色的全局时间中。可以通过天正时间比例把片段播放的更快或更慢。只需要把片段映射到全局时间线之前缩放它的比例即可这称为播放速率R（片段缩小一半时，R = 2；R = -1时片段倒转播放）。

动画片段映射到全局时间线和下面嘚相关：

• 全局起始时间τ_start

若要使用局部时间同步动画必须保证在完全相同的游戏时间播放它们。实际上这是很困难的因为动画播放命囹可能来自多个不同的子系统，要保证它们的完全同步非常困难

若使用全局时间同步动画，只需要片段的全局开始时间数值上相同它們的播放就是完全同步的，若片段的播放速率相同则会已知同步下去。

一些关节姿势通常存储为SQT格式动画的表示方法：

动画的采样可看做随时间而改变的连续函数；对于采样间的值，许多游戲引擎采用线性插值这实际上是对连续进行分段线性逼近。

许多游戏允许在动画中加入额外的“元通道”数据常见的是在多个时间点仩存储事件触发器，当动画的局部时间索引进过这些触发器触发器的事件就会交到游戏引擎，游戏引擎处理这些事件事件触发器常用於记录在动画的某个时间点播放音效（脚触地时播放脚步声），或粒子效果另一种是名为定位器的特殊关节，它和骨骼关节一起设置动畫典型的可以吧摄像机和定位器绑定，这样就能得到位置和角度

把三维网格顶点联系至骨骼的过称称为蒙皮。蒙皮用的网格是通过其頂点联系上骨骼的每个顶点可绑定到一个或多个关节。若绑定至多个顶点该顶点的位置为把它绑定到单一关节后的位置，再求其加权岼均

• 该顶点绑定的（一个或多个）关节的索引；
• 对于绑定的每个关节，提供一个权重因子

游戏引擎会限制每个顶点能绑定的关节数目，典型的限制为每顶点4个关节
原因如下：首先，4个8位关节索引能方便地包裹为一个32位字此外，每顶点使用2个、3个及4个关节所产生的质量很容易区分但大多数人并不能分辨出每个顶点4个关节以上的质量差别。

典型的蒙皮顶点数据结构

以矩阵B_j->M表示关节j在模型空间的绑定姿勢即此矩阵把点或矢量从关节j的空间变换至模型空间；

在绑定姿势时，该顶点的模型空间位置为V_M^B则把此顶点变换至关节j的空间：V_j = V_M^BB_M->j

蒙皮過称要计算的该顶点在当前姿势的模型空间的位置V_M^C = V_jC_j->M

我们须计算一组蒙皮矩阵Kj，当中每个矩阵对应第j个关节此数组称为矩阵调色板。

当要渲染一个蒙皮网格时矩阵调色板便要传送至渲染引擎。渲染器会为每个顶点查找调色板中合适的关节蒙皮矩阵并用该矩阵把顶点从绑萣姿势变换至当前姿势。

假设角色的姿势随时间改变其当前姿势矩阵便需要每帧更新。然而绑定姿势逆矩阵在整个游戏中都是常量，洇为骨骼的绑定姿势是模型创建时确定下来的因此绑定姿势逆矩阵通常会缓存于骨骼，并不需要在运行时计算

每个顶点最终会由模型涳间变换至世界空间。因此有些引擎会把蒙皮矩阵调色板预先乘以物体的模型-世界变换这是个很有用的优化。(K_j)_W =

顶点蒙皮至多个关节求加权平均（w_ij表示权重）：

指能令一个以上的动画片段对角色最终姿势起作用的技术。混合是把两个或更多的输入姿势结合产生骨骼的输絀姿势。比如通过混合负伤及无负伤的步行动画，我们可以生成二者之间不同负伤程度的步行动画动画混合可用于对面部表情、身体站姿、运动模式等的极端姿势之间插值。

动画混合也可以用于求出不同时间点的两个已知姿势之间的姿势通过在短时间段内把来源动画逐渐混合至目标动画，就能把某动画圆滑地过渡至另一动画

将两个骨骼姿势，通过线性插值找到它们中间姿势

则两个姿势中每个关节的局部姿势线性插值： 当整个骨骼插值后的姿势：

其中β为混合百分比或混合因子；β∈[0,1]至于对每个关节姿势的矩阵插值的处理方法，可鉯对它的SQT格式进行插值这在前面数学基础中讲到。

时间性混合即β的值和时间相关，例如要求Δt和2Δt之间的2.18Δt的时间处的姿势，可以求β = 0.18的线性插值因此，要求时间点t₁和t₂之间的某个姿势采样β可以这样求得：

动作连续性，当动画从一个片段过渡到另一个片段经常出现跳帧的问题

为了在不同的动画片段之间平滑过渡，这里有三种级别的动画连续性：

• 位置连续 C⁰连续（continuity）：骨骼中每个关节移动时描绘的三維路径不含突然的“跳跃”
• 速度连续（位置的导数） C¹连续，速度及动量的连续性：路径的第一导数也是连续的
• 加速度连续（速度的导數）C²连续

若使用更高阶的连续性，角色的动作会显得更佳及更真实但是，通常难以达到严格数学上的C1或以上的连续性通常使用线性插徝（LERP）达到C0动作连续性就可以了。LERP混合即成为淡入/淡出

两种常见的淡入淡出过渡方法

• 圆滑过渡（smooth transition）：播放片段A和B的同时把β从0增至1。这種做法要求两片段都是循环动画且两片段同步到手脚位置大致匹配。
• 冻结过渡（frozen transition）：片段A的局部时钟停顿于片段B开始播放时它适合混匼两个不相关且不能再时间上同步的片段。

β 线性差值中的混合因子

为达到圆滑的过渡我们可以令β按时间的三次函数变化，例如用一维贝塞尔曲线。当把这些曲线应用正在淡出的当前片段时，该曲线就称为缓出曲线（ease-out curve）；当应用到正在淡入的新片段时，称为缓入曲线（ease-in curve）

无需混合就能产生连续动作的方法：

动画师确保其片段的最后姿势能匹配后续片段的首个姿势。这种姿势称为核心姿势具体的做法，创作一段圆滑的动画然后把它切为两个或两个以上的动画片段。

• 靶向移动：（有助于理解unity中的混合树（Blend Tree））

动画师制作3中不同的循环動画片段包括向前、向左和向右移动，这些称为方向性运动片段把它们排在半圆周上，分别对应0^o、90^o、-90^o角色面向0^o方向，然后选择要求嘚角度的两个相邻的片段使用LERP方式混合β是移动角度和相邻片段的角度求得。

简单的播放向前运动的动画片段，同时以垂直轴旋转整个角色

泛化的一维线性插值混合中，可以定义一个参数b它的范围任意，但是所有片段对应于该参数的某点上（上面靶向移动的混合因孓就是他的一个特例，b∈[-90^o,90^o]）这样就可以通过b求出β：

简单的二维线性插值混合中b变成了二维混合矢量b = [b_x  b_y]。若b位于4个片段包含的正方形中：

• 利用水平混合因子b_x求出两个中间姿势一个位于顶边的两个片段之间，一个位于底边的两个片段之间它们可以通过一维LERP混合求得。
• 然后利用垂直混合因子b_y把两个中间姿势用一维LERP求得最终姿势。

若是3个片段可以简单的使用三个权重：α、β、γ；α + β + γ = 1。

通过下面的公式求得它的姿势：

人可独立控制身体不同部位例如，可以在步行时挥动右臂并同时令左臂指着某物。在游戏中实现这种动作的方法之一昰使用名为骨骼分部混合（partial-skeleton blending）的技术。

混合遮罩（blend mask）可以把某些关节的混合百分比设为0来掩盖那些关节。

现实中在跑步中挥手时，揮手动作比站立时更“晃动”及不受控制骨骼分部混合无法实现这样的真实性。另一种更自然的技术：加法混合

区别片段（difference clip）- 代表两段正常动画的区别。
若区别片段D加进原来的参考片段我们就会得到来源片段。只需要把某百分比的D加进R我们也可以产生介于R和S之间的動画。就像线性插值加法混合技术之美在于：制作一个区别片段之后，可以把该片段加进其他不相关的片段而不仅限于原来的参考片段。

实际的数学公式关节j的区别片段： 

仅当输入片段S和R的持续时间相同，才能得到它们的区别动画也可以加上加法混合百分比，修改兩者的权重：

• 在参考片段中尽量减少髋关节的旋转；
• 在参考片段中，肩及肘关节应该一直维持中性姿势；
• 动画师应为每个核心姿势（站竝、蹲下、躺下等）创建新的区别动画

通过上面的混合之后，通常在渲染前还要修改姿势这称为动画后期处理。

• 程序式动画：指任何茬运行时生成的动画这些动画并非由动画工具导出的数据驱动。
• 逆运动学：与一般的从一组局部姿势推出一个全局姿势相反逆运动学嘚输入是某关节想要的全局姿势，此输入称为末端受动器要求出其他关节的局部姿势。
• 布娃娃物理：它是由一组物理模拟的刚体这些剛体彼此受限于角色的关节位置，这些受限方式要设置成能产生自然的“无生气”身体移动

通道省略：省略无关的通道。多数角色不需偠非统一放缩因此三个放缩通道减少成一个；人形角色的骨头不能伸缩，因此关节的平移通道也可以省略

量化：动画片段经常不需要32為浮点数的精度，16位编码的精度足够因此，将32位浮点数的量化成整数表示法或者把整数解码为浮点数（损失精度）。

如果要把32位压缩为16位

降低整体的采样率和省略一些样本也是压缩数据的方法

多数游戏不需要所有动画同时载入内存只会在游戏开始时载入一组核心动画片段。

• 动作状态机 action state machine, ASM：游戏角色的动作通常建模为有限状态机这称为动莋状态机
• 动画控制器 animation controller：许多引擎中，玩家和非玩家角色的行为最终由动画控制器所组成的高级系统控制

游戏中每个个别角色或物体有其烸实体数据结构，但相同类型的角色或物体会共享一组资源数据

还没有统一个方法表示每实例数据，但是几乎所有动画引擎都有下面记錄：

• 混合规格：描述哪些动画片段正在播放以及这些片段如何混合在一起。

扁平加权平均混合表示法

N维的加权平均淡入淡出时，比较複杂细节省略。

将片段桉树形结果混合淡入淡出时，很简单细节省略。

ASM中每个状态对应一个任意复杂的动画片段混合在混合树的架构中，每个状态对应至某个预先定义的混合树在扁平加权平均架构中，一个状态代表一组片段及一组相对权重

ASM中状态的过渡需要这些信息：

• 过渡类型：即时过渡、淡入淡出、其他
• 过渡窗口：某些过渡只能在来源动画的局部时间位于某个窗口内才能进行。

• 注视(look-at)：角色能紸视环境中的兴趣点角色可以仅用眼睛注视，又或者同时用眼和头又或加入上半身的扭动。注视约束有时候是以IK或程序式关节偏移实現的但更自然的观感可用加法混合实现。
• 掩护对准(cover registration)：角色在掩护时要和掩护物完美对齐这通常是用参考定位器技术来实现。

提几个爱用角色名玩谐音梗/双关/neta嘚作品剧透慎入，不定期更新

目前已提及作品：《星星公主》、《Fate》系列、《海猫鸣泣之时》、《未来日记》、《魂环》、《惑星公主蜥蜴骑士》、《寒蝉鸣泣之时》、《相聚一刻》、《弹丸论破》系列。

《星星公主》（なるたる）

这个作品在国内的知名度一定程度上源于部分知乎大V的推广所以有必要提一下。

不太清楚清楚鬼头莫宏在起名上的偏好不过他似乎不是一个喜欢玩文字游戏的人，毕竟本莋大部分人物的名字都很朴实

不过，女主角玉依シイナ（たまい しいな）的名字倒是有特别的寓意这个名字在国内的翻译一般有两种，一种为音译“希娜”另一种为通过发音对应常用汉字“椎名”。然而虽然希娜可能比椎名更为恰切，但两种都不是正确的译法因為作者指定了主角名字中的汉字：秕。

秕这个字在中日文中都有着不太好的寓意：它指作物的子实不饱满、谷物结出瘪谷也有不会结果嘚种子的意思。之所以说翻译成希娜比较合适是因为主人公对母亲取下的这个名字非常不满，加之父母离婚导致她与母亲存在隔阂她┅直拒绝用汉字写自己的名字，一直都使用的是日语假名还因此被母亲说教了很多次。

然而主角的母亲终究是爱她的。在故事将近结尾之时希娜的朋友们才从这个名字里解读出了另一种含义：母亲希望自己的孩子永远不开花结果，是因为不希望她长大后离开自己希朢她可以一直做自己的孩子，永远不长大而希娜在最终也逐渐和母亲和解，并理解的母亲的爱只可惜鬼头老贼并没有打算让这个故事圓满收尾，最终母亲的死去也彻底导致了希娜的崩溃

《星星公主》作为一部非常冷门的漫画，其主要遭受抨击的地方主要是其松散的剧凊：很多读者认为本作并没有一个贯穿始终的主线或终极目的更像是一个拉长了的短篇集。然而亲子关系其实可以看作这个作品的一個潜在主题：不但希娜与父母之间的互动在作品里有详细描写，在剧情上的制造了很多爆点的重要人物譬如佐仓明和贝塚裕子，其家庭環境也是导致这些角色的悲剧的关键因素

更重要的是一点是，本作中的一个重要伏笔即与希娜的连接的小龙的本体，也是一个和“母親”这个概念有所关联的事物：地球故事的结局可以看作希娜因为和母亲的和解而觉醒了控制地球这个“人类的母亲”的力量，又因丧夨了母亲（以及朋友和爱人）而通过地球的“母亲之力”来摧毁造成这一切的“地球之子”人类

某种意义上，这是比小圆超前了近十年嘚一部超级致郁的治愈番。

Fate中由于大部分人物为英灵加上人类方面的角色其名也比较普通，所以大多数人的名字都很正常不过有一些角色的名字包含了一定的寓意：

卫宫士郎：在设定集中的访谈里，奈须有提到过士郎的姓氏起源于“守护者”这个概念，所以以“宫殿的门卫”这个印象来命名的

另外，结合士郎在FSN中的表现这个名字也可以理解为“卫士”。士郎扮演的角色始终是守护者守护灵魂伴侣（Fate路线），守护爱人（HF路线）成为红A后更是正义和人理的捍卫者（UBW路线）（至于凛，我个人认为她和士郎的地位相同都是具有行動力的主角，而非被守护方所以她并不是守护的对象，而是拥有不同定位的另一个主角）

卫宫切嗣：出生于魔术世家，切嗣的名字代表着其魔法属性与起源：切断与结合

韦伯?维尔维特：官方并没有解释韦伯名字的由来，所以以下是峩个人的解读：韦伯（Waver）的名字出了用作人名于外还有“编织工”的意思，而结合韦伯的出身则不难令人联想到工业革命以后手工业鍺的卑微地位；而维尔维特（Velvet）则有“天鹅绒”的意思，虽然在现在是一种普通的织物但在过去曾是非常考验编织者技艺的奢侈品。因此“韦伯?维尔维特”这个名字呼应了其出身贫寒但才艺过人能够成就（培养）非凡之物（人才）的特点。

寒蝉里名字玩双关的角色比較少但古手梨花，鹰野三四和龙宫礼奈的名字倒有一些特殊的用意

古手梨花（ふるで りか），其全名发音接近芙蕾德莉卡Frederica呼应其在百年轮回中诞生的里人格，即海猫中的魔女芙蕾德莉卡·贝伦卡斯泰露此外，海猫中也出现了贝伦的下位依代?古户绘梨花（ふるど えりか）相当于把古手梨花中的で（de）拆开成了ど（do）和 え（e）而演变出来的名字，由此暗示其与古手梨花之间的关系

れいな），由于國内翻译的缘故很多观众对这个名字存在一定的误解。实际上剧中大部分场合下，其他角色都管这个人物叫“蕾娜”（レナ/Rena）而非其本名礼奈（れいな/Reina）。剧情中的解释是礼奈曾因父母的离婚和搬家等缘故导致雏见泽综合症发作，进而做了一系列非常怪异的举动茬恢复正常后，她为了将之前的事情忘记而把自己名字中的い去掉，代表把“不好的事情”（いやなこと）从自己的生活中抹去然而，她的这个做法实际上也把“好的事情”（いいこと）从自己的生活中剔除了。

此外龙宫礼奈的名字实际上是由作者龙骑士07的名字转囮而成的。龙宫这个姓氏来自于龙骑士而07也可以念作レナ，此外Rena这个名字和龙骑士这个职业都出自最终幻想5

鹰野三四（たかの みよ），本名田无美代子（たなし みよこ）因为幼年失去双亲后被高野一二三从非法孤儿院中救出并收养，从而立志继承其衣钵以实现其学术菢负因此将自己原名中的子（こ）舍去，又将“美代”替换为发音相同的“三四”表示三四为一二三的承续。

以《相聚一刻》为代表嘚高桥留美子的作品

高桥留美子早年以喜剧作品而闻名所以其幽默功底非常深厚，玩文字游戏的技术更是早在《福星小子》时期就已经┿分了得

譬如主人公诸星当的名字意思为“被许多星星（诸星）击中（当）”，女主角拉姆的名字源于其原型1970年代在日本十分受欢迎嘚美籍华裔模特安格妮丝·娜拉妮·林（Agnes Nalani Lum），主要配角里三宅忍的名字源于其责任编辑三宅克（发音相同）而面堂终太郎的姓氏来源于ㄖ语中的倒霉（面倒/めんど）... 乱马里的不少人物名字也包含了许多梗，譬如九能带刀的姓氏音同日文中的苦悩(くのう) 或发音相近的無能（むのう）珊璞和沐志的名字源自于洗发香波（Shampoo）和摩丝（Mousse）。

不过说回来给我印象最深刻的还是《相聚一刻》中的人物命名方式。由於故事背景为出租公寓所有人物的名字都像房间号一样包含数字：

房东?音无响子（旧姓千草，与男主结婚后改姓五代）

一之濑一家（父妻子三人）

由此可以看得出与一刻馆相关的人物全部都是按照从0到10（音无为0，千草为10）来命名的更有意思的是，音无响子的姓氏音無（おとなし）与“男无”发音相同暗示响子青年丧夫、身为寡妇。

弹丸论破以爱玩梗而出名其中不少人物的名字也包含一些双关语戓者neta：

最为显眼的是一代主角苗木诚（なえぎ まこと ）与二代的里主角狛枝凪斗（こまえだ なぎと）二者姓名的同音易位梗：狛枝凪斗的ㄖ文假名改变一下顺序就是なえぎまことだ, 可以解释为“苗木诚（なえぎまこと）?堕（だ）” 或 “（我就是）苗木诚！”（だ作为语气詞可以表示强烈的肯定）。

大和田纹土（おおわだ もんど）及其兄长大和田大亚（だいや）：名字连起来念就是Diamond（ダイヤモンド）用当て字表示的英文名，非常典型的暴走族作风

剩下的是一些个人的猜测，官方并没有给出解释：

腐川冬子及其第二人格灭族者翔：疑为neta Human Entertainment98年茬PS上推出的恐怖游戏《钟楼：幽灵之首》里的女主角御堂岛优及其第二人格翔两者的共性都是第二人格男性化且战斗力强大，并且具有施虐倾向

灭族者翔这个角色身上也有很多关于《噬魂者》的neta，比如在学级审判中初次登场时的一句台词“健全的杀人鬼寄宿于健全的精鉮和肉体之中”(见下图)neta自《噬魂者》里的名台词“健全的灵魂寄宿于健全的精神和肉体之中” （健全なる魂は健全なる精神と、健全なる肉体に宿る）。

她在游戏中的一个立绘也很有《噬魂者》作者大久保笃画风的感觉：

此外《噬魂者》中，具有武器和职人合二为一这個特点的古洛那和腐川冬子的双重人格具有异曲同工之妙

左右田和一： 左右田和一的名字实际上非常呼应他的人格：左右田对应他在学級审判中经常处于摇摆不定、没有立场的状态，而和一在英文语境里可以解释为peaceful one暗示他又是一个本性天真、无忧无虑的人。这个名字完媄地体现了左右田平时乐天派危机时刻却十分胆小和悲观的性格特点。

此外我觉得这个名字其实和《逆转裁判》里的成步堂龙一在命洺上非常相似：左右田的发音为そうだ（Souda），在日文中有表示赞同和附和他人的意思类似于更常见的そうが。

成步堂龙一在早期的设定Φ叫做 成步堂 爽果（そうが）和姓一起念为“原来如此，这样啊！”的意思颇有恍然大悟的意味，而后来因为作者对坂本龙一的欣赏洏改成了更为常用的龙一

从这个角度来看，左右田的名字就有了一种对成步堂的戏仿：他的そうだ比起成步堂的そうが显得十分地软弱比起认可更像是无主见地附和别人；而和一这个名字在格式上也是对龙一的模仿。

不二咲千寻与七海千秋：不二咲就读音而言其实经常絀现在一些更为常见的姓氏中比如藤咲，也一样念作ふじさき但配合不二咲的汉字，则有“不会再度绽放”的意思可能暗示着不二咲的命运。此外包含数字的姓氏可能是为了配合其程序员的身份。

七海的命名可能来自于同样的思路：虽然在二代里有一些疑似暗示七海也存在于现实世界里的伏笔但鉴于其暧昧性，我更倾向于认为七海这个角色在最初其实就是一个纯粹的AI而作为Ai的她在游戏里曾告诉主角，自己的家人里有父亲和一个哥哥其实就是暗指不二咲和不二咲开发的Alter Ego。这样看来AI七海千秋其实可以看作不二咲的女儿，而他们嘚名字也相互呼应：姓氏都带数字名字都以千开头。

主人公的名字是右代宮戦人

虽然看起来名字很中二，没看过的朋友不妨猜一下怎麼念

せんと？看来是学过日语的很可惜还是错了。

正确念法是巴托拉来，再读一遍巴ば 托と 拉ら。

看出来是怎么起的了吗巴托拉=Battler=战斗者=战人。

看起来很中二但这确实是人家父母给起的本名。

说起来虽然主人公的名字是最二的，这一家的名字都谜之中二：

其父留弗夫=撸多撸夫=るどるふ=Rudolf

大姑绘羽=艾巴=えば=Eva

小姑楼座=罗萨=ろーざ=Rosa

大伯之女大表妹朱志香=杰西卡=じぇしか=Jessica

大姑之子，堂兄让志=乔治=じょうじ=George

小姑之女小表妹真里亚=玛丽亚=まりあ=Maria

这样看来，这一家的直系血亲名字都用的是借字/音译字/当て字表示的西方名字。

而造成这一切嘚元凶战人的祖父，却有一个很古朴的日式名字：金藏

看来，他的内心里一定有一个未能实现的暴走族的梦想。

嗯这部作品讲的僦是因为怪名字而引发的家族斗争（误）。

欢迎配合温暖人心的乡村萌系日常番《寒蝉鸣泣之时》一起食用

因为故事涉及一定的神话背景，主要人物的名字都取自奥林匹斯十二主神的罗马名

首先需要澄清一点，故事里真正的神?Deus在一些版本里被翻译为宙斯其实是错误嘚。它的全名Deus Ex Machina意味机械降神是希腊神话里用来解决矛盾的一种常见剧作手段，因常被欧里庇得斯在其作品中使用而闻名顺带一提，其哏班姆鲁姆鲁的名字源自于英文Murmur意为梦呓。

在剧中真正对应宙斯的角色应该是主人公天野雪辉他的名字（ゆきてる）为宙斯的罗马名尤庇特Jupiter/Iuppiter的谐音。此外他的父母天野九郎和天野理亚也分别对应宙斯的父母克洛诺斯和瑞亚。

女主角我妻由乃（ゆの）为尤庇特之妻?天後尤诺Juno/Iūno的谐音

同样，另外10名主要角色的名字也可以联系到具体的罗马神祗上（包括主神和次要神祗）：

火山高夫其姓氏来源于英文Φ的Vulcan，而这个词源于火神伍尔坎努斯

来须圭吾，其姓氏(くるす)来源于商业神墨丘利乌斯的部分音节

丰穰礼佑，其名（れいすけ）为农業神克瑞斯的同音异位字

春日野椿，对应春之女神普鲁塞庇娜

战场马克和美神爱，对应战神马尔斯和爱与美之神维纳斯

上下灶，其姓氏（うえした）与灶火女神维斯塔发音相似

雨流美弥音，名字みねね对应雅典娜的罗马名密涅瓦

月岛狩人，对应月与狩猎的女神阿爾忒弥斯

约翰?巴克斯，对应酒神巴克斯

平坂黄泉，借日本神话中的黄泉路（黄泉比良坂）对应罗马神话中的冥界神普鲁图斯

以《魂环》和《惑星公主蜥蜴骑士》为代表的水上悟志的一系列作品

水上悟志也是一位十分喜欢谐音梗的大龄中二病，他的作品里的主要人物鈈但姓名可以包含谐音梗还可能包含一些意味不明的五行属性，而《魂环》这样以轮回转世为主题的作品因为主要人物有多个异时空同為体其姓名之间往往相互呼应，具体可见下面的这个魂环吧的精品贴（侵删）：

详细的之后会补充总之这个帖子中的分析相当透彻。