原标题：秋水哥说文论武·功夫片功夫篇 10：十二种其他影视醉拳

刘家良师傅对于醉拳也有着独到的见解，故而在94年让新人季天笙一起拍摄醉拳3，但是并没有收到预期的效果。季天笙的武术功底不是很扎实，对醉拳的展示也不是十分到位成功，这部不算一部成功的电影。他的这种刻意摆个醉拳造型，打斗动作跟醉拳关系不大，这应该跟自身的功夫造诣有关。这部电影中还有刘德华任达华和郑少秋等人，这些人的光芒确实盖过了季天笙，也是不出彩原因之一。

这部是由四川省武术队全员参演的醉拳表演，浓缩了竞技武术套路醉拳的所有特征和精华。不过也仅仅是表演，运动员演戏文戏不给力，武戏也只是在不停做难度动作，没能有突破和创新。几乎没有跟影视进行任何结合，而是纯粹的武术套路对练表演，只不过用慢镜头播放。这也是这批80年代武术套路运动员从影大多数不成功的原因所在，结合剧情真的很重要。

这位马忠轩来自山东省武术队，当年这部电影出演阵容正是以山东省武术队为载体，演的也是山东故事水浒传。单纯论这个醉拳是很棒的，把竞技武术的醉拳技术在实战中巧妙结合，体现出跌扑滚翻的特点。给醉拳打斗加了很多踢打摔拿的技击性，比起单纯的套路演练要进步很多很多，也是这部小成本电影入选的原因。这位马忠轩如今依然活跃在武行圈内，比如李连杰版霍元甲中的赵健，以及李小龙传奇的武指之一。

刘家辉的醉拳表现比较刚猛，当然这也是他一贯的风格体现，而且这也应该不是他义兄刘家良所指导的作品。或许是极力想表现出一种醉态之下的硬桥硬马风格的拼打戏，这倒是与剧情是吻合一致的。他与王龙威的打戏非常凶猛，这两人多次在邵氏功夫片中对戏，其中著名的有少林三十六房和搭棚大师。玩命式打法或许真的有些醉汉的常态，但至于能不能说是醉拳则是个值得商榷的问题。

说醉拳我们绕不开武二郎，醉打蒋门神的知名程度该在醉八仙之上，所以不能忽略水浒传中的醉拳场景。新水浒中出演武松的陈龙，虽说外形不是很高大，但演得其实不错，这个开始的醉拳动作有点致敬山东版水浒的意思。现代影视制作的威压和剪辑为这个醉拳加分不少，当然我知道这都是影视效果，实际拍摄要花很多周折的。作为一个并非专业武行出身的演员，来演这种醉打蒋门神戏，不能以专业的角度去看待。

首先要声明，丁海峰版武松的醉打蒋门神，是由袁家班武术指导设计的，放在这里一是因为武松戏，二是因为电视剧。丁海峰从身形上更接近武松，在上面对于醉拳的演绎，袁和平也是费了不少心思，突出技击性。这些过于巧妙和快速的动作，跟丁海峰的壮硕的身形不是很搭，但袁和平却让表现得很流畅。将替身和丁海峰醉态特写糅合得比较好，丁海峰也不武行出身，能这样已经很赞了。

释小龙当年也玩过一个醉拳，不过当时叫醉奶拳，也符合小朋友的特点，纯属搞笑的风格。小时候的释小龙灵气十足，萌态可掬，这段涨红着脸的醉拳还真是不输成年人的感觉。游走于两个成年人之间，吞吐自如，我个人感觉现在他很难打得出如此自如的动作来。除了可爱，实在想不到更好的形容词，有时候想不明白，那么小的他如何拍出这样的动作来。

托尼贾作为唯一一名入选的外国友人，在他的电影中展示中国醉拳，我们理应不能忽略的一个人。他在片中真可谓是烂醉如泥的感觉，不过灵敏的身体条件，为这个醉拳加分，用了不少地躺腿法。我不清楚泰国武术中是否也有相关的体系，这种滚地动作的大量使用，在他的影视作品中并不多见。他的这个醉有点疯癫，后面更多还是他个人凶狠的古泰拳技术动作，总体还是很不错的。

吴京与刘家良合作的这部电影中的醉拳，与大多醉拳有些区别，是南派醉拳与猴拳的组合称醉猴拳。这种醉拳突出刚猛与凶横，当时吴京正值身体机能巅峰，单纯就拳论拳表现得非常好。他与刘家良携手并进，大战洪拳高手戚冠军这场戏，从功夫片角度看非常经典，再现了刘家班早年的风格。动作刚劲有力，将醉拳洪拳的技术风格，在长棍与布棍的打斗中充分体现，阳刚血性，张力十足。

山东版水浒中的武松非常经典，祝延平老师与武松的契合度非常高，80年代家喻户晓。祝延平老师京剧武生出身，拥有很好的功底，能展示出非常传统地道的醉拳功夫，这与剪切和替身是两种概念。醉拳是什么？终究是一门武术的技艺，所以跟所有武术一样，讲究手眼身法步，这点祝老师做得非常好。或许我们当年不能理解这些地面动作，但时至今日，MMA综合格斗风靡全球，就能看出其中很多地面技术体系。这里我想多说一句，传统的醉拳是面向实战的，但影视表现是两码事。

刘家良师傅传统武术功底最为精深，这个毫无疑问，从功夫角度来说，绝对是巅峰表现形式。传统武术讲究落地生根下盘一定要稳，这个即便是摇摇晃晃的醉拳也是毫不例外的，显然也是他的最稳。练武的最高的境界是用到无意是真意，醉拳依然也不例外，醉只不过是个形式，随心所欲地打击对手才是目的。刚柔并济，软硬兼施，这些才是醉拳追求的境界，而不是刻意地所谓形似，不过电影需要不一样的表现方式。

说到醉拳，成龙大哥是最高峰，虽然醉拳2的挂名武指是刘家良，但我想真正完成这个醉拳的正是成龙自己的成家班。大哥对于醉和拳的把握恰到好处，不似旁人刻意醉，刻意拳，而是一种完美的融合，见招拆招，不为形式束缚。想来大哥是爱酒之人，对这个人在喝醉之下的各种形态表现极致，动作惟妙惟肖，仿佛真醉一般。既然是醉酒之下，那自然不能完全常态，在这种状态下的搏击，也是更有想象力和张力的表现。在影视艺术的表现之下，无人能出成龙和成家班之右，王中王非成龙莫属。