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推书，一些个人关注的科幻小说列表（copy成分很多）
实际上这是求资源，中文、英文都可以，希望各位大神前辈多多帮忙。也可以多多推荐，有资源更好，麻烦麻烦！！！！科幻的历史并不长。公认的世界上第一篇科幻小说是玛丽·雪莱1818年出版的《弗兰肯斯坦》，世界上第一部科幻电影是1902年上映的《月球旅行记》，由法国电影先驱大师乔治·梅里爱编剧、导演并主演。玛丽·雪莱写作《弗兰肯斯坦》时，正值英国工业革命前夕，科学即将以超越一切的魔力不可逆转地改变这个世界。至于玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》和儒勒·凡尔纳先生的著作，就先在此谢绝了。
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温室1962布赖恩•奥尔迪斯 著　　在远未来的某一时刻，地球的自转停止了，以至于地球的一面持续地朝向太阳，而另一面则陷入永恒的黑暗。这导致地球上的动植物发生了根本性的变异。朝向太阳的那一半地球被植物占据，一棵枝叶层叠、绵延广袤的巨树成了主宰。在奥尔迪斯的生花妙笔下，植物种属千奇百怪，蓬勃发展，而人类则退至生态阶梯的最底层。人类绿色皮肤的后代陷在这未来的浓郁丛林中，被奥尔迪斯想象出来的莓搅草、咬陷藤、饕餮树、枯腺毒树们所包围，他们只能挣扎求生。故事围绕着一个名叫格伦的男孩展开，他从部落中被掳走，与一株企图利用人类的智慧蘑菇进行了接触。与智慧蘑菇建立了共生关系之后，格伦等人踏上了旅程，最终到达了地球的阴暗面。　　与奥尔迪斯的处女作《不停》一样，《温室》继续了渴望理解世界本质的永恒追问。小说叙事由格伦的旅行推动，不断深入未知领域。不过最后让读者记忆犹新的，不是这追问本身，而是奥尔迪斯在创造这另类世界时的不羁创意。奥尔迪斯在英国科幻界保持影响力达半个世纪之久，他的“赫利康尼亚”三部曲从1980年代开始出版，是一部描绘文明盛衰的史诗巨著。他的早期作品中（《温室》是个很好的例子）具有的惊异感和震撼力，是少有人能匹敌的。
“光之引擎”系列小说肯·麦克劳德著朋友伊恩 M 班克斯一样，麦克劳德也经常描写人类永生不死、漫步宇宙的遥远未来。然而，与班克斯不同的是，麦克劳德更加关注人类是如何达到那种状态的。“光之引擎”三部曲是他最好的小说系列之一，描写了一群神秘外星生命如何把人类殖民地从地球转移到遥远行星并与他们一起进行试验的过程。最终，这些外星人帮助人类进化成拥有几百年寿命的新生命。领略世界肯·麦克劳德著也是太空剧 ，人类要去某颗星球殖民，事先明明发送过无人探测器，证明那颗星球上没有生命的痕迹，属于无主星球，可以随便占，而经过漫长的太空旅行，人类到达那儿时才发现这颗所谓的无主星球上竟然有了外星生物，到底是他们趁早抢占了山头，或者是生命进化的速度极其迅速，这一疑问不得而知，而现实的难题摆在眼前，下一步该咋办？ 你别说，假如人类真的要去太空移民，说不定还真会碰上这种事情……
“文明”系列小说伊恩 M 班克斯著伊恩 M 班克斯的“文明”系列小说描写的就是遥远未来的人类，以及成为我们同事、守护者和旅行伙伴的人工智能。班克斯在书中做出了三个主要的预言，这在描写未来人类的科幻小说和未来主义作品中比较常见：一、我们已经完全控制自己的身体，可以活数千年，我们的意识可以导入我们喜欢的任意机体，不论是一头巨鲸还是一台机器人；二、人类主要生活在太空中巨大的工程化聚居地，比如被称为轨道的环状世界；三、我们已经发明名为意识的计算机超级智慧，他拥有极佳的幽默感，尽管有些精神暴力倾向，他的道德观还是高尚的。伊恩·班克斯如此自己的“文明”系列小说：“我们在克服所有愚蠢之后，有望实现这个乌托邦社会……。” 2013年夏天，伊恩·班克斯过世。随着他的离世，我们再也读不到新的“文明”（Culture）系列小说，那么品味这位已故伟人的就变得极具价值。“许多批评家和评论家认为，‘文明’这个虚拟世界代表了美国的自由主义理想。鉴于事实并非如此，您在作品中是如何刻画政治的呢？”罗伯茨问。“真的吗？我不知道。”班克斯回答，“有一点我要讲清楚：我非常鄙视美国的自由主义（或者我对其立场有误解很深）。那些人道貌岸然地审视着世界上的问题，然后想‘嗯，这里需要的是更多的利己主义’？......对此我不敢苟同。”班克斯曾经表示，“‘文明’系列是我最富说教意味的作品，尽管很大程度上，说教的元素已经被滑稽的名字、情节和夸张手法所掩盖。‘文明’世界代表着我们在克服所有愚蠢之后，有望实现这样的乌托邦社会，有这样的可能性。我以前也说过，现在再次重申，也许我们——也就是智人（homo sapiens）——太武断好斗，因此无法实现“文明”世界。只有当我们发现、隔离或者摧毁仇外的基因代码，这一切才会存在。”几乎所有班克斯的科幻小说都设定在他称之为“文明”（The Culture）的远未来乌托邦社会。这是一个庞大的银河规模的文明，人和机器和谐共生，每个个体都有足够的时间和机遇来发挥每项才华，沉溺于每个欲望。几乎所有小说情节的展开契机，都在这所谓的乌托邦开始崩溃，或遭遇低阶文明之时。《游戏玩家》的主角是“文明”社会的一名男子杰瑙•古尔格，他生活的全部内容就是玩策略类游戏。在一个休闲和享乐倍受重视的社会，古尔格的专业受到推崇，他本人也功成名就。他是个永不知足的人，渴望在生活中有的不仅仅是安逸和特权。古尔格抓住机会参加了可能是全宇宙最大型的游戏。当游戏渐次展开，“文明”社会不断地遭遇和接触其他低阶文明。其中一个便是“帝国”文明。“帝国”的社会体系建立在一款战争游戏之上。游戏中的胜与败决定了个体在社会等级中的升与降。最厉害的玩家会被加冕为皇帝。古尔格旅行到“帝国”，以访客身份加入了这个战争游戏，取得了出乎所有人意料的战绩。随着他在游戏中步步推进，危险也越来越大，他也越来越认识到“帝国”的文明外表之下的残忍本质。班克斯是知名的主流小说家，他的第一部小说《黄蜂工厂》出版之后，在评论界引发争议达二十年之久。但他的科幻小说也是其作品中不可或缺的组成部分，而且很明显对他本人而言也十分之重要。在他创造的那个广袤的充满想像力的宇宙里，班克斯能够游刃有余地围绕着很多创意和概念编织故事。而在非科幻小说里，他想纳入这些创意和概念就困难多了。第一部 游戏玩家 作者: 伊恩·M.班克斯 新时代太空歌剧巅峰小说•全美票选有史以来百佳幻想作品之一。“文明”是一个人类与机器共生的星际乌托邦。在这个无政府主义的世界里，高超的技术可以为人们提供无比丰富的物质财富，所有人都无须占有财产，就可以轻松满足一切需求。现实生活中几乎所有的物质困扰都已经被克服，甚至包括疾病和死亡。生活是如此闲适和自由，游戏也理所应当地成为了“文明”人最大的消遣。得益于此，“文明” 培养出了许多伟大的“游戏玩家”，而其中最负盛名的一位叫做戈奇，杰诺•莫拉特•戈奇。“游戏玩家”戈奇，桌游、电玩、策略游戏中所向披靡的王者。如今，高处不胜寒的戈奇一路游历，来到了阿扎德帝国，并在这个富裕却残酷的国度里开始了一场纷繁浩大的游戏，一场仿佛生活本身一样真实的游戏。在这里，赢家将成为这片广袤的星际帝国的统治者。威逼利诱之下，几乎被逼上绝路的戈奇将生死一起赌上，接受了参加游戏的邀请。是功成名就，荣登王位；还是客死他乡，尸骨无存？亦或，还有另外一种结局在等待着他......《游戏玩家》的主角戈奇就是这样一个角色，作为“文明”社会里顶尖的游戏高手，为了寻找刺激，接受了“文明”特情局的委托，去“帝国”参加一个叫阿扎德的游戏。阿扎德游戏的特殊之处在于：这是一个全民参与的游戏，是帝国社会里所有人晋升和掌握政治权利的唯一途径，是一种类似于科举的存在。主角为了游戏的刺激而去，特情局确是另有目的。于是故事就此展开。 　　 故事读完之后会让人想起《安德的游戏》，虽然两者的故事视角和形式差别还是很大，但是相似点还是很多的。同为太空歌剧，《游戏玩家》的视觉基本是以游戏的视角展开，没有战斗场面的描写，而《安德的游戏》则更多的是从安德成长的视角展开。两者最大的相同点应该是游戏吧。安德的成长，培训，生活的全部重心都是游戏，在游戏中打败敌人，获得认可。只不过最后得知那些所谓的游戏竟然是真正的战斗，他们在他们认为的“游戏”中打败了敌人。而《游戏玩家》则从始至终都是真实的游戏，各种类型的游戏，戈奇最后在阿扎德帝国参与的全民游戏也是真实的游戏，只是规则和处罚更严厉。主角最后胜利了，也变相的毁灭了一个帝国的政治体系。都是游戏，结局都是主角的胜利毁灭了对手，只不过一个是真实的战争伪装的游戏，一个是真实的游戏角逐，殊途同归。第？部 武器浮生录 作者: (英)伊恩·M.班克斯 　封面惊艳销魂，骷髅到底是喂人子弹手中握枪还是赠人玫瑰手留余香?答案在最后页的那首诗歌里，是扎卡维最爱的女人写给他的：”炸弹的生命，只在它坠落的弧线中”，是魔王？还是救世主？已不重要，没有什么能让他再次划出那道生命的弧线。“文明”是一个人类与机器共生的星际乌托邦，科技发达、文化鼎盛，是银河系中首屈一指的势力。这个高级文明有着强烈的道德优越感，表面鼓吹和平中立，暗中时常干涉其他星球的事务，引导他们向自己靠拢。为了不玷污自己的手，“文明”特情局从边缘世界招募了许多佣兵来干这些“脏活”。前佣兵扎卡维已隐居多年，此番受到特情局的胁迫和诱惑，不得不再度出山，处理一起棘手的星际派系争端。主人公在任务中遭到追杀，命悬一线，而他的思绪始终沉浸在回忆中，一丝一缕地追溯自己布满伤痕的黑暗过去……它分为两条主线，其中一条是顺序讲述现在发生的一个故事；另一条则是主人公扎卡维的逆时回忆，两条线索在最后汇合在一起。细心一点你会发现，属于第一条叙事线的小节标题是大写数字一二三，按顺序排列；而属于第二条叙事线的小节标题是阿拉伯数字123，按逆序排列。两线交织的效果，打破了线性叙事的呆板，让阅读充满惊喜。 　　 　　除了叙事手法，这个小说所讲的故事也很精彩。我读的科幻小说并不多，但这一本让我眼前一亮。扎卡维这个被当作武器使用的男人，在“文明”社会的一次次历险精彩万分，而更吸引我的是倒叙线中他的回忆。他到底是经历了怎样的过去，才变成了现在的这个样子呢？——无动于衷，冷酷无情。可说他冷血，他也有柔情和心软的时候。而更多的时候，他在和痛苦的回忆作斗争。回忆里有四个孩子，有庄园，还有一艘强大的战舰。 　 一直对扎卡维这个角色很喜欢，是因为我总是偏爱那些被打碎过的人。因为他们被命运所毁灭过，才会格外坚强而温柔。一直以为扎卡维也是这样一个人，经历了不堪回首的很多痛苦之后，终于成为了一个强大的战士。但直到阅读到最后一页，我的全部阅读预期都被打破了。
异种生殖”三部曲和“模式创造者”系列奥克塔维娅·E·巴特勒著奥克塔维娅·E·巴特勒在自己的大部分职业生涯中都在描写人类进化的未来。在她著名的“异种生殖”三部曲中，她为读者创作了这样的情节：外星人从核战之后的地球上救下人类，并与之结合繁殖出一种新人类。新人类可以控制所有生物DNA，再生出断肢，拥有健康长寿的生命。在“模式创造者”这个系列中，人类分化成两种变异体，并最终进化成两种新人类：一种拥有强大的精神力量却容易受到一个领导者的独裁控制，而另一种形成了受本能支配的野生群体。
2312金•斯坦利•罗宾逊著在金•斯坦利•罗宾逊最近的小说《2312》中，我们探索和殖民太阳系的冲动塑造了人类的未来。一些人通过基因工程把他们的后代变得非常小，这样他们在拥挤的飞船和殖民地中就会占用更少的空间和资源；还有一些人成为地理工程师，他们改造生态系统和动物，以便让自己在太空中生活得更美好；甚至有一个人物改造了她的免疫系统，她的方法是喝下了木星卫星欧罗巴海洋中的微生物。所以在罗宾逊看来，人类的进化过程是为了更好地适应太空生活。
红火星（全两册）金•斯坦利•罗宾逊公元2026年，人类展开一项极具野心的太空移民计划--一支百人探险队大举登陆火星，希望将这个辽阔、荒凉、孤寂的星球改造成生机盎然的伊甸园。他们在火星轨道上设置超大型的反射镜，把光线折射到火星表面上，极冠上的黑尘便可吸收热能、溶解冰霜。深入火星地函的超深天井，释放出无从想象的巨大热能。在这壮观的背景前，巨大的变动隐然成形，竞争、爱情、友谊，旋起旋灭，纷然坠地。因为有许多人揭竿而起，为了恢复火星原有的面貌，不惜武力相向。然而在这浩大工程的背后，巨大的变动隐然形成，科学与政治、爱情与背叛、求生与发现、谋杀和革命，错综复杂地融于一炉。
波尔制造机琳达•奈格塔著在琳达•奈格塔的想象中，我们未来的进化在于如何使用强大的纳米技术重塑我们的身体和环境。一位贫民窟的年轻妇女发现了一件丢失的设备——“波尔制造机”——这为她带来看似无穷的力量，而实际上，那是能在原子层面控制世界的强化技术。
“纳米技术”四部曲凯瑟琳•安•古楠类似奈格塔的小说，古楠的“纳米技术”四部曲聚焦于人类在这种情况下改变：当强大的纳米技术允许我们通过复杂程序重塑自身和外界环境。结果我们的城市变成巨大的生命体，其中的建筑像花朵一样生长。人类易于受到电脑病毒的攻击，这些病毒把一切都当做数据来处理，包括我们的身体和意识。
斯兰人 A•E•范•沃格特著在这部四十年代经典作品中，我们见识了下一个进化阶段的人类——斯兰。这种人类具有心灵力量、超级智慧和高度本能反应。自然，他们遭受巨大的偏见，这些偏见来自于没有进化的普罗大众。其实，这一主题在关于人类明天的科幻小说和未来主义作品中反复出现。小说中写了一种叫“斯兰”的人种，他们比一般人更聪明，力气更大，反应更敏捷，毅力也比一般人强，并有一种察知他人思想的能力，这种能力与从头皮上长出来的、隐藏在头发中的卷发有关。人类对斯兰人极其恐惧，企图消灭斯兰人。这个故事是从一个斯兰孩子的角度来展开的，那个叫强尼·克罗斯的孩子在故事开始时只有９岁，他想逃脱人类的追捕，因为人类不仅想要消灭他，还想获得他的力量……
超人类西奥多•斯特金著人类有可能形成蜂群那种集体智慧，从而变成超级人类。尽管这个想法没有像超能变异和外星人提升帮助那样在科幻小说和未来主义作品中得到广泛探讨，但是西奥多•斯特金在这部经典作品中，用惊人的想象力描绘了人类加入一个集体智慧的景象。通常，我们在科幻作品中见到的集体智慧都是以反乌托邦或受压迫者的形式呈现出来，所以，我们不太愿意进化出集体智慧也许就说得过去了。
强化丹尼尔•威尔森 科幻小说《强化》讲的是以大脑植入方式强化的人类具有一种身份标志，这样“强化人”就可以被识别出来。人类再一次接管了自己的进化——而这一过程却充满了浓重的政治色彩。
时间三部曲《时间回旋》《时间轴》《时间漩涡》三本书讲了三个爱情故事。第二个爱情故事的结局是个悲剧，其他都算是喜剧结尾。（《时间回旋》和《时间轴》是两个NTR的故事。）威尔森塑造人物的感觉还是挺好的，每个人都有很好的区分。第一部中，他写了杰森这个人物。他就像是基地的行商马洛，像三界的范，像漫游的波曼，是男神级别的一个人物。杰森给人的感觉是向上、积极，即使他在成长过程中遇到了一些不愉快，他父亲对他有控制欲，但他一直在追求真相的路上前行。三本书看下来，我最喜欢这个角色，他是个理想化的人物，他勇敢、坚强、追求真理、善良。在所有的品质当中，杰森最令人感动的便是善良。他得到火星人第四年期的药剂，他希望它在有知识的人中传播，他希望地球人可以控制自己的欲望，得到一定限制，使得第四年期不仅仅是单纯的延续生命。他对待他的朋友，一直都是以善良的心在相处。最开头，小时候，他为了男主泰勒考虑，和泰勒换了自行车骑，他骑着泰勒破旧的自行车，泰勒的自行车散架了，而杰森把自己摔伤了。他第一反应不是责怪泰勒的自行车太破了，他眼泪汪汪说：“泰勒，对不起，兄弟，我把你的自行车摔坏了。”男主泰勒，他爱杰森的双胞胎妹妹黛安，也爱杰森，他对杰森的爱甚至让我觉得达到了一定爱情的概念。杰森生病时，他陪在他身边又揪心又感动。泰勒对杰森和黛安的感觉是：“或许就是这样，我紧紧抓住罗顿家的人，我不只是抓着杰森和黛安，而是抓着他们的整个世界，包括大房子和小房子，还有已然消逝的纯真童年岁月。……黛安紧紧抓着信仰，杰森紧紧抓着科学。而我就紧紧抓着杰森和黛安。”杰森的死是一种意义上的结束。杰森的实体从未在后两本出现过，但记忆出现了。《时间轴》中，黛安在死之前，她想着，如果那些记忆都在假想智能生物内，她死去的哥哥杰森会在哪儿吗？杰森可以与他们对话，书里说他是记忆，不是生命，他已经死了。但这种可思考（某种意思上思考）的个体不是生命或者存在？所有第四年期的人都会成为假想智慧生物的一部分，只要有个沟通桥梁？杰森的实体并没有出现过。但每个人都会去想象杰森就在那儿，他善良并且勇敢，他站在他的记忆和所有人的记忆中。第二本《时间轴》，主角特克和丽丝，一起走上去沙漠中寻找第四年期组织的旅程。最终特克死在沙漠中，同时死去的，还有老去的黛安，以及被用于实验的男孩艾沙克。艾沙克是个沉默寡言的孩子，后来他成为了一个假想智能生物内的意识。这个意识融合了很多人，融合了智能生物，他已经不是一个孩子，他最终抛弃了他的身体，完全地成为了意识。最开始的艾沙克不知道什么是爱，他的生活是扭曲的，他们培养他是为了把他当做和智能生物沟通的渠道——这些宗教狂热者，以为假想智能生物是一种拯救的力量。第三本里，几个角色我都挺喜欢的。但奇怪的是，他们给我留下的印象并没有前两本的人物强。可能是特克又一次出现，艾沙克又一次出现，稍微遮掩了一点儿第三本才出现的人物的感觉。第三本总体来说是个温暖而治愈的故事。第三本里最喜欢的是奥林·马瑟，如果要找人演这个角色，我觉得应该找20岁的爱德华·诺顿。关于时间和假想智能生物我喜欢威尔森在《时间回旋》中所塑造和呈现的时间感。尤其是第一本，那种把地球包裹入时间透析膜的想法太赞了。你的时间快于全宇宙，你甚至可以利用这一点孕育生命。它给人的想象是，在你不经意喝一个下午茶的时候，一颗恒星坍塌了，一颗新的恒星慢慢诞生。所有一切都在加速，好像你就是宇宙的主人，你看它，就像一秒钟24帧的电影。它加速播放，向你呈现一切可能性。 我也非常喜欢威尔森最终对于假想智能生物的解释，它们并不是什么神，它们甚至没有意识。它们只是一种设备、它们巨大，却仅仅有蜜蜂筑巢一样的智能。《时间漩涡》里，假想智慧生物化作像水晶的蝴蝶状物体杀死了人类那段，虽然残忍，但美到令人窒息。《时间轴》，我最喜欢的两段是：一种长时间的生命过程，其言语相当于演化。这些动作记忆要比整个世界都大。他感觉到它来了。行星的地壳在颤抖，颤动通过这幢旧房子的地基、透过地板、柱子、横梁、床架和床垫传上来，直到艾沙克随着它震动，这动作让他充满一种冰冷的喜悦，记忆和虚无跨着大步逼近，脚步远得犹如大陆板块，直到终于他问自己：这就是爱吗？原本我觉得《时间轴》后面太奇幻太玄乎，直到这两处彻底把我戳中。而在第二本的最后，在我觉得它奇幻的时候它又走回了科幻。威尔森在第一本描述了一个模糊的假想智能生物，而他勇气可嘉到他在第二本里正面描写它们。到了第三本，他更加深入地写了它们。这其实是种不聪明但非常有勇气的写法。宗教我不知道作为威尔森是不是信仰宗教，还是家人信仰宗教，他对于宗教的剖析是深刻的。阿西莫夫在基地里写宗教是愚昧的，威尔逊写出了一种宗教的复杂感。它一方面在这种巨变的过程中给予救赎的情感和勇气，一方面却又走向一个极端。人们利用它逃避，却同时利用它面对。它可能走入不作为、等死的境地，却也可能成为为一种偏激实验寻找借口的理由。《时间回旋》和《时间轴》写到了两种宗教，这里面有形形色色的人，威尔森的描写方式是较客观的。在《时间回旋》中，就算对于“我”（泰勒）心爱的人的丈夫，一个有着忠诚信仰的人，其描写也是较客观的。
宇宙过河卒 (美)波尔·安德森
《T－零》（Tau Zero, 又译为《宇宙的过河卒》）。一部体现爱因斯坦理论的小说。书中，一艘星际冲压飞船发生故障，不断加速，而飞船外的时间流逝要快得多，这种情况一直持续到宇宙崩溃。这部小说在1971年的雨果奖评选仅屈居拉里•尼文的《环形世界》之后。这是一艘可在太空中自动收集燃料、自给自足的飞船。它从地球出发，踏上探索的航程。按照计划，船员们将用五年时间飞抵目的地。以地球时计算，则是三十三年。但飞船出现了无法解决的重大故障，它无法减速，只能持续飞行，速度越来越快，与外部的时差也越来越大。船内一分钟，世上已千年。故乡已经远去，前路漫漫无际，有人迷茫沉沦，有人却不断为飞船确立新的目标……
结晶世界（The Crystal World, 1966）巴拉德，詹姆斯（BALLARD James）在这部奇异、自省的小说中，非洲的一个地区（和世界其他地方一样）逐渐陷入一种怪状：所有生物都变成了晶体。在六十年代英国以《新世界》（New World）杂志为代表的新浪潮小说中，巴拉德是一位重要作家。
时景（Timescape, 1980）本福德，格雷戈里（BENFORD, Gregory）四卷本系列小说：《大天河》（Great Sky River, 1987），《光之潮汐》（Tides of Light, 1989），《狂怒湾》（Furious Gulf, 1994），《渡越光明永恒》（Sailing Bright Eternity, 1995）。这个系列描述了有机和无机生命在银河之心的一场天崩地裂之战。
基地三部曲（The Foundation Trilogy）本书是阿西莫夫“基地”三部曲的第一部。“基地”设定在远未来，此时大部分已知宇宙被统一在一个爱好和平、统治还算仁慈的银河帝国当中。哈里•谢顿是一位心灵史学（以统计学和心理学为理论基础的未来预测学）的教授，他预见到一个战争和无政府主义泛滥的灾难时代即将到来，于是在银河系的边缘建立了两个基地，致力于保存文化知识，以待文明的重建。第一部的情节围绕第一基地展开，其一个多世纪的历史通过一系列的片段次第呈现。在他死后多年，谢顿的长期计划被逐步披露。第一基地的影响力开始从它扎根的星球扩张到邻近的世界。通过宗教和贸易的力量，一个等待许久的新文明之种被播种了下去。阿西莫夫在八十年代推出的其他与其基地和机器人宇宙相关联的小说同样大受欢迎。阿西莫夫是经典科幻的核心作家，而这套三部曲则在关于人类太空帝国的科幻神话中居于核心地位。长达七巨册的基地系列包括四、五○年代的“基地三部曲”，以及艾氏晚年撰写的两本前传与两本续集。依照故事的先后顺序，完整的书目如下：前传《基地前奏》《迈向基地》三部曲《基地》《基地与帝国》《第二基地》续集《基地边缘》《基地与地球》其中三部曲由九个中、短篇组成，《迈向基地》包括四个中篇（由于艾氏遽然辞世，计画中的第五篇成了短短数页的跋），其他三册则是真正的长篇巨著。本书最先在约翰•W•坎贝尔的《惊奇故事》分批刊载，这也是为什么本书采用分幕结构。《基地》三部曲野心勃勃，想要描绘银河级文明盛衰的恢宏画面。在如此宏大的画布上作画，阿西莫夫的确难以去刻画细腻人物，雕琢精细情节，但这些并不重要。在《基地》中，他关注的不是营营役役，而是大尺度的历史变迁与人类命运。其想像力之宏博，使他能驾驭这银河帝国的千年兴衰。即使已问世五十多年，读来依然令人心神荡漾。在晚年，阿西莫夫重拾基地的主题，写了一系列的续作。与当年灵感初现时创作之史诗般浩瀚气势相比，均不尽如人意。
熟练巫师（The Complete Enchanter, 1975）德•坎普，L•斯普拉格（DE CAMP, L. Sprague）中部分篇目是在年间与弗莱彻•普拉特（Fletcher Pratt）合写而成。现代人被传输到神话世界，演绎出这部小说集所收录的有趣幻想故事。德坎普也致力于延续科南英雄幻想传统和创造他自己的英雄幻想世界。
唯恐黑暗降临（Lest Darkness Fall, 1941）。德•坎普，L•斯普拉格（DE CAMP, L. Sprague）一个被扔到六世纪罗马的现代人试图通过引介现代的技术和组织管理阻止黑暗时代（Dark Ages）的到来。
高城中的男人（The Man in the High Castle）迪克，菲利普•K（DICK, Philip K.）美国输掉了二战，并被日本和德国瓜分，除了落基山区的几个州。在那里，一个小说家正在写作的小说中，美国赢得了战争。最优秀的替代历史（alternate-history）小说之一。
黑色毁灭者 A·E·范·沃格特(Alfred Elton van Vogt)在一个荒芜的行星上，最后一只食肉动物“科尔”在饥饿中逡巡。“猎犬号”行星勘察飞船在这里着陆，外表像猫一样温顺的科尔被带上了飞船。
当“猎犬号”向下一个目的地进发时，被装进兽栏的科尔开始袭击乘客。它手段残忍，重重一击就可将人的头颅敲碎，然后从人的身体里吸取钾元素。这个怪物可以轻易地逃出装着电锁的兽栏，超声枪也奈何不了它。船长克莫顿担起了拯救“猎犬号”的重任。人们历尽波折将科尔关进了机械室，但科尔却乘机夺取正在修理之中的救生艇，逃出了“猎犬号”。科尔万分得意，可它背后的“猎犬号”却突然消失，几分钟后突然出现在科尔乘坐的救生艇的前方……
《月种》（1998）史蒂芬•巴克斯特（1957—） 小说开头简述虚构的阿波罗18号登陆月球，紧接着情节一下子跳跃到三十年后金星在夜空中爆炸的壮观场面。史蒂芬•巴克斯特的这部灾难小说以一次大爆炸起头，然后逐步推进到威胁地球的灾难。亨利•米切尔是一位地质学家，他前往爱丁堡调查多年前在阿波罗任务中搜集的月球石。月球石上的灰尘样本从实验室中逸出，落在了城市中心的一座死火山上。很快火山活了过来，“月种”效应扩散得非常迅捷，地球面临着与金星爆灭命运相似的威胁。拯救人类的行动刻不容缓，唯一的希望似乎只有往月球大规模移民。被遗忘的空间科技必须尽快恢复，以确保人们能从这迫在眉睫的灾难中顺利逃亡。巴克斯特拥有数学和工程学学士学位，是当今硬科幻的领军人物之一。《月种》中的灾难日描写经过严格的科学推演；对逃离地球这一绝望尝试的实际操作性，其描述也细节丰富，极具说服力。同时巴克斯特也从未忽视维系读者阅读兴趣的叙事要素。他的故事情节都安排巧妙，随着毁灭倒计时的滴答声，情节张力达到最高。他笔下的角色，尤其是那个小毛病不断的米切尔，也都真实可信。巴克斯特是个博学多才、想象丰富的作者，他的作品种类齐全，既有横跨数千万年的未来英雄史诗（《希里系列》），也有H•G•威尔斯《时间机器》的续篇（《时间船》）。但《月种》作为惊悚小说与硬科幻结合的大胆尝试，也许是其最好的作品。
莱博维兹的赞歌（A Canticle for Leibowitz）1959小沃尔特·M.·米勒全书分三部分：1-Fiat Homo（‘要有人’，引自《创世纪》）20世纪后半叶，全球核大战爆发。幸存者们愤怒之下不加区分地烧毁书籍、处死知识分子，把人类社会带回到黑暗时代。。原来在美军工作的犹太裔电子工程师伊萨克·爱德华·莱博维兹逃到一个修道院，改信了天主教，并创立了通过偷藏、抄写来保存书籍文化的“莱博维兹教团”。莱博维兹最后在暴民的手中殉教，但教团一代代的修道士在他死后继续抄写修道院的藏书。26世纪的一天，小沙弥杰拉德偶然发现了一个古老的辐射隐蔽所，内有莱博维兹的一些手迹。时值教团正在争取莱博维兹的封圣；杰拉德先被修道院院长，后被新罗马的教廷使节质疑发现手迹的经过。经过多年磨难，杰拉德正式出家并成了一名抄写员，花15年的时间精心把莱博维兹手迹中的一张电路图（虽然没人懂得其含义）抄写和描金。之后，莱博维兹终于被封圣，杰拉德被派去新罗马参加了仪式，去的路上随身所带描金电路图被劫。回来的路上杰拉德被劫道者杀害，一开头给他指出辐射隐蔽所的神秘旅人把他的死讯报告给修道院。2-Fiat Lux （‘要有光’，引自《创世纪》）时间前进到32世纪，修道院还在一如既往地抄书，而在修道院外一个新的文艺复兴正在开始。一个新兴王国“德州-阿肯色”雄心勃勃地计划着把分散聚居的部落统一起来。国王的同父异母弟弟，科学家塔迭欧来修道院查询书籍，并观看一个修道士重新发明的发电机和电弧灯。但塔迭欧此行的另一个目的—为国王做军事侦察—被修道院院长识破，其随身士兵画的修道院地形图在临走时被没收。院长保罗期间还拜访了附近山上一个老隐士（有证据说明他是上章的神秘旅人），讨论当前政局对修道院的影响。然而，王国重新统一北美大陆已是大势所趋。3-Fiat Voluntas Tua （‘愿祢的旨意行在地上’，引自主祷文）38世纪，人类不但重建文明，而且将其发展到了更高的水平。星际航行成为现实，然而全世界的两个超级大国：德州-阿肯色和“亚洲联盟”处在冷战并随时可能擦枪走火使用“氢武器”。本章开始，德州-阿肯色的国防部长在记者招待会上坚决否认在太空布置武器。修道院现任院长则尔奇得到教廷指示，开动代号“信众远行”，牵涉一辆“车辆”的秘密计划。同时，修道院的修士们测量到百万吨级的爆炸信号。随后德州-阿肯色政府报告亚洲联盟内部出现了核事故，一个城市被毁灭。老隐士再度拜访修道院，则尔奇接到指示：信众远行计划的内容是：用一艘星际飞船送小批信众和教士去半人马座α星的殖民地，以保证即使地球完全毁于核战也能实现教会的延续。当天晚上，亚洲联盟用核武器攻击了德州-阿肯色的首都，世界法庭命令双方停火十天。修道院现在被大量核武器的幸存者所占据。政府设立了包括安乐死服务的临时医院，但院长则尔奇出于信仰原因强烈反对安乐死。当晚十天的停火结束，双方据说正在进行“外交会谈”。但从梵蒂冈传来的消息说，教皇已经停止了为和平祈祷，说明战争迫在眉睫。第二天，则尔奇在路上搭载了一对遭受严重辐射伤的母女，对话中发现她们正在前往安乐死营，于是劝母亲不可自杀。车到安乐死营，母女在警察和政府医生的支持下下了车，则尔奇一怒之下打了人。当晚核战爆发，修道院被炸平。则尔奇半身被半身压在瓦砾下，看到轰炸翻出来的杰拉德头骨（见第一部分），在经历了新的宗教觉悟后死去。在最后一章，全球出现蘑菇云的时候，教会的飞船升空,最后一个进舱的教士用拉丁文祈祷“世界就这样消逝”。
新日之书吉恩·沃尔夫Gene Wolfe未见中文版。这部超长小说分四部出版：拷问者之影，抚慰者之爪，扈从者之剑和独裁者之堡，被认为是整个科幻文类中最丰富也最复杂的作品之一。其中抚慰者之爪为1981年星云奖 。
时间之外别无敌人 毕晓普·迈克尔（BISHOP·Michael）《时间之外，别无敌人》（No Enemy But Time）。在这部精致优美的时间旅行小说中，一个与众不同的年轻黑人和人类的能人（Homo Habilis）祖先们生活在一起，并把他的孩子带到了现在。1982年获星云奖。
非A世界范沃格特，A•E（VAN VOGT, A. E.）。《非A世界》（The World of Null-A, 1948）。范沃格特是四十年代伟大的动作冒险（action-adventure）作家，他像书写神话一般，把巨大力量和未被发现的科学写得如同魔法。在这部和心灵传输有关的小说中，一位超人试图发现他自身的力量和一个星系阴谋的真相。
星潮汹涌（Startide Rising）布林，戴维（BRIN, David）这是一篇物理学家精心构思的太空史诗：在一个由更为成熟的外星种族统治的星系中，年轻的人类得到了变异的海豚和猿猴的帮助。1984年包揽星云奖和雨果奖。
淹没的世界（1962）詹姆斯•格雷厄姆•巴拉德（1930—） 　　在二十一世纪中叶，一场生态灾难袭来。气温升高，极地冰盖融化，洪水席卷整个地球。只在极地附近，文明还保留着孱弱火种。伦敦已沉入水下，处于某个巨大沼泽的中央，那里的生命数量已降到三叠纪时的水平。一支探险队从北极出发，向南探索新世界的动植物。探险队中有一位名叫罗伯特•克兰斯的科学家。身处掩盖着伦敦遗迹的茂盛沼泽，克兰斯开始做奇怪的梦。正如地球正退化回远古形态，克兰斯的灵魂仿佛也朔游而上至史前时代。当探险队掉头返回，克兰斯和两个同事留了下来。在覆盖伦敦的原始泻湖群中，超现实的世界图景向他们发出深邃的返祖召唤，他们正要回应，却被畸人部落的到来打断了。这是一群由粗暴喽啰簇拥的花哨海盗，他们意图洗劫这淹没的世界。巴拉德小说的魅力在于探索内心世界，测量灵魂深度。《淹没的世界》将这种魅力发挥得淋漓尽致，这在1960年代早期的科幻小说中显得如此不同寻常和自由奔放。他率先描绘被环境灾难改变的世界，这先见之明随着时间流逝而愈显卓越。但其小说的生命力更在于其妖娆的笔力，作者凭此构建起一个原初世界图景，并描绘其对陷入者的深沉影响。《淹没的世界》虽是小长篇，但其为意识和潜意识的揭示提供了一个令人瞠目和难忘的视角。
倾听者（The Listeners, 1972）冈恩，詹姆斯（GUNN, James）一个持续百年之久的工程，旨在聆听来自群星的消息；小说描述了其中的艰辛和成功。
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