在黑客帝国世界中为什么很多人说锡安也是虚拟世界，那究竟什么是真实世界呢？_百度知道
在黑客帝国世界中为什么很多人说锡安也是虚拟世界，那究竟什么是真实世界呢？
答题抽奖
首次认真答题后
即可获得3次抽奖机会，100%中奖。
采纳数：20
获赞数：276
黑客帝国这个系列的科幻片很经典，很多人看不太懂。推荐你看看黑客帝国动画版。看完动画版你就会对这部片子了解更深。《黑客帝国动画版》（The Animatrix）是2003年华纳兄弟出品的一部动画电影。影片分为9部分，分别是：《机器的复兴：第1部》、《机器的复兴：第2部》、《少年故事》、《虚拟程序》、《世界纪录》、《超越极限》、《侦探的故事》、《矩阵化》以及《终极战役》。该片制作汇集了来自日本、韩国、美国三国的7位顶尖动画制作人，在电影版《黑客帝国》所描绘的虚拟世界的基础之上，对Matrix的诞生、机器的觉醒以及与人类的最终决战等影片中一笔带过的重大线索，展开了充分的想象。这一系列短片各自成章，相互并没有紧密关联，但其中演绎的都是以Matrix为主体的故事情节。
诸神的黄昏127
诸神的黄昏127
采纳数：157
获赞数：607
以下是我看过黑客帝国系列第三遍后，去网上搜索到的解说，很详细，看完你就懂了，很佩服写这个的人，可以原作者不知道是谁，在此向TA致敬！一开始，人类和机器大战，结果人类输了。但奇怪的是人类没有灭亡，而是变成了机器的能源。机器从人类身上获取能源显然是个假象，或者说，人类的确在做机器的电池，但这显然不是机器的目的，因为它们从人身上获取能源显然不如直接获取养活人类的那种能源来的划算。机器没有灭绝人类，可能有两个原因吧，一方面，一开始机器就有怜悯之心，它们不希望人类灭绝，但又不再想受人类威胁，最好的办法就是囚禁他们的身体，然后用一个虚拟世界来控制他们的精神，把人类作为生物电池只是副产品；另一方面，可能是机器希望研究人类以改善他们自己，同样出于消除人类威胁性的考虑，必须把人类以某种方式囚禁起来。我想对于Matrix的产生两个原因都有一点。总之，Matrix就这样诞生了。不管第一个Matrix是怎样的，总之它就是个真到让绝大多数人都以为是现实的虚拟世界，所有人的身体都在当电池，而他们的精神都活在Matrix中。Matrix的设计者就是那个设计师了，我认为他和第三集里的机械大帝是同一个东西，它就是机器世界的最高管理程序，机械大帝是它的载体，设计师是它在Matrix里人型化的投影。当然，也有可能设计师只是最高管理程序的子程序罢了，因为机器们可能有很多事情要管，不是只局限于Matrix。
一开始，这个设计师的脑袋似乎只有一根筋，它设计的Matrix里的所有东西都是可计算的，就是在数学上是完美的，人类也必须在这个完美的数学模型中运行，但显然人类不是这样，人类的怪点子太多了，所以第一代Matrix崩溃了。他不死心，还以为这是因为人类不适应新环境，所以又以人类历史为背景重写了Matrix，但这一代Matrix又失败了。最高管理程序（或者是设计师）于是只好又编了一个研究人类心理的超级程序—它就是先知。在她的提示下，设计师的脑筋开始有点会转弯了。他让matirx里的人类开始有选择，这样Matrix就更接近现实世界了，但是这个Matrix还是有问题，主要是两个：一是人类中总有1％的人不那么老实，他们总觉得Matrix不是真的，如果把他们闷坏了，Matrix还是会崩溃；一是由于Matrix系统的不断改进，一些旧的程序会不时被删除，但总有那么一些程序不想被删，它们就在Matrix里躲起来（那个法国人就是这类程序中的佼佼者），成为非法程序，这种程序总删不掉的话，Matrix也有崩溃的危险。为了解决这两个问题，设计师想到了一个一举两得的办法：一方面，他让那1％不太老实的人觉醒，从Matrix中脱离，让他们在现实世界的地底造一座叫zion的城市，成为Matrix的黑客，进行抵抗运动，实际上这是完全在设计师的控制之下的，这只是一种迂回的控制，因为如果把这些人强行压制在Matrix里反而对Matrix不利；另一方面，设计师集合他能找到的所有非法程序的原始代码（应该是原始代码，因为如果设计师直接知道非法程序的代码，那它直接删就行了）编写一个叫做“救世主”的程序（代码），这个程序显然可以发展成非法程序的最终形式，这个程序被植入Matrix的某个人类的精神中（到底怎么选中这么一个人的，电影里没说），那么这个人就成为救世主，之所以叫他救世主是因为它的一个作用就是它是那些zion中觉醒的人类的“救世主”，因为每到zion的力量强到开始对机器产生威胁时，黑客们就会遇到先知（这也是设计师的安排），先知会告诉他们寻找救世主，说救世主能帮助他们打败机器，救世主被找到后不久，也就正好是它的超能力觉醒的时候，这其实是他身上的那些非法程序的代码终于成熟了，这样，又在先知的指引下，黑客们和救世主来到Matrix的代码之源，救世主见到设计师，得知真相后，救世主不得不带着身上的非法程序代码、按设计师的吩咐返回代码之源，让Matrix的代码库升级，Matrix并在此基础上升级重载，重载后的Matrix就能对付原来那些非法程序了（救世主这一身份只不过是为他的归还代码找个理由罢了）。在救世主见设计师时，机器军队也在毁灭zion，救世主完成他的“升级代码库”的任务后还有一项任务就是从Matrix中选23个男男女女重建已毁灭的zion，当然，也许是几代之后，这23个人的后代们又会在先知的指引下去寻找新的救世主。可悲的是，救世主往往只能选这一条路，因为如果他不这么干，设计师就会毁灭全人类。这里顺便说一下，救世主到底是人还是程序？其实，Matrix里的程序和人的精神（灵魂）的差别已经很小了，像第三集的印度人都有了人类的爱情和亲情，他们的不同可能仅仅是载体不同而已，程序的载体是芯片，灵魂的载体是人脑。所以，程序和灵魂是可以结合的。救世主其实就是以人脑为载体的人本身的精神和“救世主代码”的结合体。精神和代码已经不分了。以上是前几代救世主的命运，到了Matrix升级的循环到了第六代的时候，先知这个程序可能是研究人研究得深了，自己也变得人性化起来，逐渐变成了一个好人（正确的说是一个善良仁慈的程序），她开始收留一些非法程序，有的被她养着，有的成了她保镖，它还开始怜悯起那些觉醒的人类前赴后继但全不知情的抵抗和一次次被毁灭的结局。因此，先知开始有了一个计划，她要通过一个方法让Matrix的升级在这一代结束。她的计划包括两个方面：一方面，她要让这一代的救世主在见到设计师时不选择进入代码之源，她的方法是让设计师稍稍改变救世主的代码，让他爱上某一个黑客（当然这一意图是不能让设计师知道的，先知可能是告诉设计师她只是要做个小实验罢了，比如说观察加入爱情后救世主的反应，第二集里设计师自己也说：“观察你的反应是很有趣的”，先知料到设计师会低估爱情的力量，认为救世主还是会选择进入代码之源。所以我觉得neo爱上trinity是先知和设计师的安排，这虽然很可悲但却合理）这样救世主为了救心上人而放弃进入代码之源。第二集结束时，先知的这一步计划成功了，但仅有这一步是不够的，因为如果救世主不进入代码之源，那么设计师就会毁掉全人类，而且zion照样会被毁灭。所以另一方面，先知必须要给救世主准备一个可以和机器大帝（设计师）谈和的筹码，这个筹码就是smith。先知说了，Smith是救世主程序的反面，我认为这样的程序是不可能自己形成的，smith这一程序应该是先知一手改写的。按照设计师的说法，先知这一程序是要定期检查的，不然也会危及系统，这说明先知在Matrix中的能力（或者说权限）是相当大的，她极有可能用某些方法改写了smith的程序（连法国人和印度小女孩都能编写程序，何况是神通广大的先知呢？），而且是用救世主程序的反面改写的，所以smith还是个合法程序时，他就强烈表现出非法程序的“气质”（审问Morpheus那段，他想脱离Matrix的愿望比neo还强），而在救世主身上的非法程序代码苏醒（力量觉醒）之时，smith身上的非法代码也激活了。如果说救世主是设计师可控的非法程序最终形式的话，那么smith就是设计师意料之外的最可怕的非法程序。其实，smith是先知计划中很重要的一枚棋子，先知就是要让smith强大到设计师无能为力的地步，而只有neo可以凭借身体内与smith相反的代码将其中和，neo以消灭smith为条件换来和平。——以上就是先知的如意算盘了，这其中有一些过程先知可以凭借她在Matrix内的精密计算和她对人类心理的深刻理解而预知，还有一些也是听天由命的，正像最后设计师对先知说的：“你玩了一个很危险的游戏”。
先知基本上也就是赌一把。整个Matrix系列说的好像基本上就是先知这一人类拯救计划的执行过程。这一代的黑客代表人物Morpheus和Trinity等人找到了这一代的救世主载体Neo。Neo在历尽磨难后终于变成了救世主（其实是必然的），他同时也爱上了Trinity（其实先知早就告诉Trinity了，这根本就是先知安排的——我们经常说的“造化弄人”实际上是不是脑子里被写进了一个程序呢？）。（第一集）
Simith在被Neo干掉之后也顺理成章地成了非法程序，能力开始成长（复制能力）。然后neo他们又从非法程序的精神领袖那里抢来了知道如何进入代码之源的程序。从这个精神领袖的话中得知，似乎每一代救世主都要找他麻烦，似乎这也是设计师的安排。Morpheus他们在得到Neo后变得越来越神勇，原来见到Agent像耗子见了猫似的，但这时已经不怎么害怕了，还能和他们过几招。后来neo终于见到设计师，Trinity也“很及时地”遇到危险，得知救世主真相后的neo为了救心上人还是弃全人类不顾，毅然决然救了Trinity，回到现实。得知真相的Morpheus也备受打击，从此光采尽失。这时neo突然有了在现实中击毁电子章鱼的能力，当然，用了一次就晕了。（第二集）
这时，有复制能力的smith居然复制到了一个zion的人类身上还把人类的飞船都破坏了。这些飞船上有人类最厉害的武器（那种按一下机器人就死光光的东西，忘了叫什么了）。这时只剩下配合neo他们行动的两艘飞船了。一艘返回zion去支援那里只用非常简陋的机器人和电子章鱼拼命的人类军队。另一艘载着neo和Trinity去机器城见机器的老大——机器大帝。途中遭被smith复制的那个人的突袭，neo双眼被刺瞎，但他在现实中感知和摧毁代码的能力却完全觉醒了，其实这是因为在第二集结束时，neo接触了Matrix的最高管理程序——设计师而成长了，他原来只能在Matrix中感知代码，现在由于学习，他也能在现实中感知代码了，原来必须接触Matrix，现在可以远程感知了（所以neo在现实中有超能力根本不是说zion也是虚拟世界，只不过是neo的能力从插卡式进化到遥控式罢了，他在现实中的超能力还是仅限于代码的）。他们干掉了这个smith，终于闯进了机器城，但Trinity牺牲了。这时，Matrix中的smith果然已经如先知预期的那样几乎把整个Matrix里的人和程序都复制成他自己了，包括先知自己在内（至于为什么smith吸收了先知之后还是不知道这是先知的计划，这可能是因为先知这个程序即使被吸收也还是有保护代码，smith无法完全破解——只能这样理解了，不然我的文章就白写了）。Neo和机器大帝达成协议，进入Matrix消灭Smith，换取人类和机器的和平，机器大帝同意了。结果Neo和Smith在无数Smith的注目下决战，Neo当然打不过Smith了，但是最后Smith同化Neo时，Neo释放自己的代码，和Smith同归于尽了。这时，所有被smith同化的人都恢复原状，而和Neo的决斗的那个Smith恢复成了先知（这很容易理解，因为吸收了先知的smith显然是所有smith中最强的，所以代表无数smith和neo决斗的就是先知同化成的smith，从躺在地上的先知嘴角含笑来看，先知在被smith吸收后应该是还有自我意识的，她知道自己的计划终于实现了）。这时，进攻zion的机器大军也撤退了。第二天，先知和设计师碰面，设计师承诺遵守诺言，不再迫害那些觉醒的人类，从此人类可以在Matrix和zion之间自由选择。Matrix里第一次升起了不带绿色的朝阳，地球成了一个人类和机器、机器城和zion、觉醒的人类和Matrix中的人类、合法程序和非法程序共存的和谐世界。革命成功了！（第三集）.
本回答被提问者和网友采纳
yangjslove
来自娱乐休闲类芝麻团
yangjslove
采纳数：83
获赞数：414
参与团队：
客观存在不以任何外物为转移的就是真实世界，至于虚拟世界所泛指的应该就是主观世界比如我们中国有句俗话“心静自然凉”，心静下来未必就会凉，但是相对你焦急心情下的感觉明显在心静的情况下会觉得比较凉快，这就是受你自己的主观心态影响所产生的错觉。我再说通俗点，比如在你死后，你的“主观世界”也就是所谓的“虚拟世界”随着你的生命消失而毁灭了，但是“真实世界”却不会因为你的消失而崩塌，这个“客观世界”是依然存在着的！！
那我们现在身处的世界算不算真实世界呢？
“世界”是相对的而不是绝对的，“我们”现在身处的客观世界是真实的，相对于“我们”的这个世界而言，“你”个人的主观世界则是一种相对虚拟的世界。
本回答被网友采纳
为你推荐：
其他类似问题
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。10:35 | Tags 标签：, , ,
【疑问】《生活大爆炸》里，因为试图理顺电影《黑客帝国》的体系，被设定为“聪明无敌”的谢尔顿那颗奇异的大脑当机了。为“世界是真实还是虚拟”这种终极问题伤透脑筋的不是只有谢尔顿一个，古今圣贤多有钻在这个牛角尖里出不来的。电影《楚门的世界》中，楚门的整个生活都是由人一手安排的虚拟人生，我们怎么说服自己，我们生活的世界是真实的、我们自己是真实的？是否有办法证明“真实”这个命题？
【解答者】沐右 答：
要判断我们周围的世界是真实存在还是虚拟的，并不是一件容易的事情。
在哲学上，唯物主义和唯心主义在这个问题上各执一端，争论了很多年。在科学开始发展之前，唯心主义都占据了主流的地位。在东西方都有哲学家提出了外界的事物不过在人的内心的反映，而不是客观的存在：中国儒家心学之集大成者王阳明称“心外无理，心外无物，心外无事”；爱尔兰哲学家乔治o贝克莱主教声称精神之外没有任何存在。尽管现在我们很多人都持有唯物主义的世界观，不可否认的是，这种“心外无物”的说法是很难去证伪的。英国文人塞缪尔o约翰逊博士在友人谈论到贝克莱主教的思想虽然不正确但是无法反驳的时候，用力把脚踢向大石头，并在脚弹回来的时候大声说，“我据此反驳！”但是，这并没有解决争论：约翰逊剧痛的脚趾也还是他头脑对外界的反映——他虽然豁出了脚趾却仍未真正驳斥贝克莱的观念。不过这一行为确实解释了哲学家大卫o休谟（）的观点：尽管我们没有合理的理由信仰一个客观的实在，我们也别无选择，只好装作仿佛它是真实的。
进入到信息时代，随着电脑和网络的发展，出现了另外一种对于世界真实性的看法。最典型的就是《黑客帝国》所描述的世界：我们生活在由巨大的电脑虚拟出的世界里（不考虑这样做的可行性和耗费），我们感知的一切不过是超级电脑或有着超高科技的外星人灌输给我们的。生活在“Matrix”里面的我们怎么能知道世界是真实还是虚幻的？
在有些情况下，我们可以通过判断这个世界的规则是不是符合逻辑并且自洽来判断其真实性。掌控世界的超级电脑或者外星人也许并不觉得有必要遵守常识或者逻辑，对他们来说，测试人类对奇怪事情的反应也许会是一个有趣的实验。比如说，他们或许觉得让月亮成为正方体比球体更有趣……假若我们观察到的事物违背我们的常识或逻辑，如果我们不是疯子，那么就可以肯定是这个世界有点什么不对头的地方。
但是如果超级电脑或者外星人给人类灌输的逻辑和常识跟构建的世界是自洽的呢？如果说人类认识的世界里所有的星体都是立方体，我们又从何去知道大地“应该”是球形的呢？
这样的讨论，除了让我们觉得迷茫困惑之外，没有任何的结果。尤其对于科学家来说，没有任何实际意义。
因此，霍金在著作《大设计》的第三章《现实是什么？》里，提出了一个可以绕开世界是真实还是虚幻的观点：依赖模型的现实主义。这个观点指出，我们对世界的认识就是一个模型（一般是数学的模型），追问一个模型是否真实并没有意义，关键在于模型的内容是否能够跟我们对世界的观测相吻合。如果有两个模型都能和观测吻合，那么它们就同样是真实的模型，在我们处理具体问题的时候，就可以根据问题的情况来选择较为方便的模型。
托勒密在约两千年前，根据希腊天文学家的观测和研究成果，将地心学说加以系统化论证。尽管《圣经》里从未清晰地提及过群星环绕地球运动（圣经成书的时候人们还深信大地是平的），后来欧洲的天主教会还是接纳了地心说并将其神圣化，直到“异端”哥白尼在1543年提出日心说之前其地位都未曾动摇（1992年罗马教廷才承认对哥白尼的判决是错误的）。
从依赖模型的现实主义观点出发，地心说和日心说都是我们对周围世界的“真实”认知。在处理太阳系内其他行星运动规律的时候，使用日心说的理论处理起来更为方便，但是当讨论地球上观测的行星位置时，也许使用地心说的理论更为简便。两个模型都能和实际的观测较好地吻合。
依赖模型的现实主义观点也可以解决——或者说绕开——科学间的一个哲学问题。既然我们没办法看到电子和夸克，我们怎么知道它们的存在是真实的呢？因为电子和夸克非常有用，它们可以帮助我们完美地解释观测到的实验现象，所以在考虑相关的物理现象的时候，承认“电子和夸克是真实存在的”要比认为它们是不存在的与观测结果更吻合。如果我们能够构建一个物理模型，不需要电子或夸克也能完美地解释观测结果，那么在这些模型里，电子和夸克就是不存在的概念。
几年前，意大利的蒙扎城出台了一项禁令：禁止在弯曲的鱼缸里养金鱼。这是为了避免金鱼通过弯曲的鱼缸观察到一个扭曲的现实世界——“扭曲的世界”让动物保护主义者们觉得对金鱼来说太残酷。但是，如果弯曲鱼缸里的金鱼科学家足够聪明的话，它应该能够在扭曲的坐标系里面写下描述世界的公式。我们世界里的自由落体运动在金鱼看来是一个曲线运动。它说不定甚至能写下那个弯曲坐标系里描述世界运转的科学规律，并且可以由此对世界的运行作出足够精确的预测。你得承认，“金鱼科学家”总结的科学规律也是一种对现实世界的有效描述，并且，既然金鱼无法离开鱼缸生活在空气里，我们的规律对它来说就是毫无意义的。
而且，我们不知道我们是不是也处在一个弯曲了的宇宙里。从这点上来说，弯曲鱼缸里的金鱼并不比我们的处境更加糟糕。也许我们的科学家们研究总结出来的科学规律在某位异位面的智慧生命眼里也是不够简洁、不够清楚的，但是这些科学规律对于我们来说，则是真实有效的对世界的描述。
按照依赖模型的现实主义的观点，真实还是虚幻并不那么重要，重要的是我们的理论是否可以更好地解释和描述这个世界，是否能与我们周围的现实相吻合。
（读过霍金《大设计》的朋友们肯定觉得本文的内容比较熟悉，本文主要参考了《大设计》的第三章，说起来更接近于一份读书笔记。）
[与《新发现》杂志合作，刊登于“解惑”专栏”]
Leave a Reply
本网站作品采用知识共享署名-非商业性使用-禁止演绎 2.5 中国大陆许可协议进行许可。
(C) &&Designed By &&&基于我觉得这个世界不是真实的，就如黑客帝国说的那样_百度知道
我觉得这个世界不是真实的，就如黑客帝国说的那样
可是，为什么我周围的人都说是真实的？...
可是，为什么我周围的人都说是真实的？
答题抽奖
首次认真答题后
即可获得3次抽奖机会，100%中奖。
蟲算你们很
蟲算你们很
采纳数：28
获赞数：74
经鉴定，你中二病又犯了，，，，长得一些就看开了，这个世界很现实
你到底是不是在搞笑，中2是什么意思我都不懂，难道黑客帝国是骗人的？人生如戏，我说错了？
我也这样想的，但比黑客帝国更广义一些，包括我在这跟你说话，我觉得都是废话，因为除了我自己我无法证实其他任何人事物是不是真的，唯一能证明我的想法是不是真的，方法只有我去死，我一直有这种想法
擅长：暂未定制
何必在乎你在哪个世界呢。就像你说的“你觉得”，
说明你在思考，有意识，那么你就存在，无论世界是不是真实的，你都是真实的。笛卡尔哲学中所说：我思故我在！
为你推荐：
其他类似问题
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。天才导演克里斯托弗·诺兰今年的超级大作《盗梦空间》（Inception）将于9月1日在内地公映，这部以人类梦境为故事题材的科幻动作电影，被欧美媒体喻为“划时代的概念神作”。而《盗梦空间》的难懂性也已经被影迷口口相传，所以在影片上映前，先来回顾一下有哪些相类似的、或不按正常叙事线索进行的影片，进入神秘梦境之前先开动一下脑筋。
《黑客帝国》的主旨是人类生活在矩阵中而不自知，世界被超级大机器Matrix所控制。
&&《黑客帝国》（The Matrix） 1999年
导演：安迪·沃卓斯基、拉里·沃卓斯基
&&编剧：安迪·沃卓斯基、拉里·沃卓斯基
必看原因：《盗梦空间》被称为《黑客帝国》出现十年后的又一个里程碑作品。&&&必看指数：★★★★★
1999年，《黑客帝国》的出现使很多人非常激动，关于Matrix的设定几乎提供了改变世界观的可能性，绝对是科幻电影的里程碑之作。《盗梦空间》被称为可以与《黑客帝国》相提并论的一部作品。《黑客帝国》的主旨是人类生活在矩阵中而不自知，《盗梦空间》进入的是人类内心的深层梦境潜意识，并且谈到梦和现实的真假这样的哲学命题，两片都用非常商业的手段来讨论哲学话题。
《黑客帝国》三部曲的系列简单来说，就是世界被超级大机器Matrix所控制，整个世界的人都按照Matrix编写的程序生存。而未被Matrix控制的少数人类组建了Zion世界，Matrix将Zion世界的人类视为病毒，试图将他们和谐掉，而以尼奥为领导的Zion世界人类则进行反抗。《黑客帝国》叙事脉络很清晰，观众观影过程中所遇到的障碍物大概就是认识片中所说的两个世界以及各种了解各种术语的定义。
千叶墩子出现的世界是现实，红辣椒行动的世界是梦境，千叶和红辣椒一起出现的时候，那是现实和梦境混在一起。
&&《红辣椒》（Paprika） 2006年
导演：今敏
编剧：今敏、水上清资、筒井康隆（原著）
&&&必看原因：《盗梦空间》的概念和故事重点很神奇地与《红辣椒》相似。
&&&必看指数：★★★★
如果看明白了《红辣椒》，那就一定不会被诺兰的新片《盗梦空间》绕晕。因为《盗梦空间》虽然号称是诺兰原创故事，但概念和故事重点很神奇地与《红辣椒》相似。看明白《红辣椒》只需要了解一点：那就是千叶墩子出现的世界是现实，红辣椒行动的世界是梦境，最后千叶和红辣椒一起出现的时候，那是现实和梦境混在一起。千叶和红辣椒的形象、性格差别很明显，所以这个不难分。
在《红辣椒》的世界中，通过新开发的研发的装置DCmini（作用类似于《盗梦空间》里的梦境机器），精神治疗师可以潜入病人的梦中为其根治心理疾病。该片的女主角千叶墩子靠着这一装置，化身为梦侦探红辣椒帮助病人。然而，有一台DCmini被偷，别有用心的人利用DCmini潜入别人的梦中，在其脑中强行植入自己的意识，操纵他人的行为。由于DCmini本身不算是完全成熟的产品，在使用时还会接收到其他正在睡觉的人的脑波，最后造成许多梦交杂在一起。故事发展到最后，甚至造成梦境和现实世界混在一起了。如果不去纠结现实与虚幻，把整个故事当成梦境来看，可能更能享受今敏动画想象力大爆发的快感吧。可惜今敏近日离世，以后再难看到他充满想象力的动画作品了。
《记忆碎片》中盖·皮尔斯饰演的连纳患有短期失忆症，他受伤之前的记忆没丢失，但脑里无法储存新的记忆。
&&《记忆碎片》（Memento）2000年
导演：克里斯托弗·诺兰 & & 编剧：克里斯托弗·诺兰、乔纳森·诺兰
&& 必看原因：同一个导演作品，打乱时间线叙事。
&&&必看指数：★★★★
《记忆碎片》曾经让影迷大呼过瘾，因为之前很少看到用诺兰这种方式讲故事的方式。《记忆碎片》显示出诺兰对非线性叙事的热爱，也预示了他拍出《盗梦空间》这样一个层层深入的故事的必然性。《记忆碎片》中盖·皮尔斯饰演的连纳患有短期失忆症，他受伤之前的记忆没丢失，但脑里无法储存新的记忆。在这种情况下，他要靠着文身、宝丽来快照、字条来唤起自己的记忆，找出奸杀自己妻子的歹徒。这样一个故事，诺兰兄弟打乱了时间线，时不时给出线索，让观众在观影过程中集体化身为连纳，与他一起收集这些零碎的线索，最后拼出整个事情的真相。一般习惯好莱坞大片直线型叙事方法的观众，如果没有适时让头脑转换到另一个观影模式，很容易就会漏掉一些线索，最后拼不出整个故事，也就是会造成所谓的看不懂了。
然而，其实要拼出连纳追凶的故事其实不难，因为诺兰兄弟为该片设置的时间线并不乱，只是很简单的倒叙。不过，如果要了解整个电影更深层的一面，那就要更加细心观看了。因为片中的主角除了患有短期失忆，其实诺兰兄弟还为他设置了类似妄想症之类的精神疾病。他会将自己的故事安放在别人身上，或者相反，最后导致整个故事有虚实交替出现的场面。还好诺兰兄弟很贴心，给了足够的提示，只要观众留意画面颜色黑白彩色的转变，基本就能破解这一问题了。
《穆赫兰道》是部公认的难懂的电影，故事很大部分是女主角戴安娜的精神投射，而且在现实世界中找到对应的实体。
&&《穆赫兰道》（Mulholland Dr.） 2001年
导演：大卫·林奇 编剧：大卫·林奇
&& 必看原因：虚实交替、涉及精神分析学，难懂程度绝不亚于《盗梦空间》。
&& 必看指数：★★★★
大卫·林奇这部电影的故事，不是一两百字的简介能讲明白的。这是部公认的难懂的电影，因为电影本身有不少虚的地方，而这些虚的地方，又是女主角戴安娜的精神投射，都能在现实世界中找到对应的实体。所以，要想弄明白这片究竟在将什么，观众还需要有足够的精神分析学知识，目前网上有关该片的各种分析中，最受追捧的文章都是要搬出弗洛依德《梦的解析》这类著作来论证的。
试想一下，当你看一部电影，看了90分钟，尽管在这一个半小时中片子里出现的故事断裂，人物神秘古怪、氛围诡异，但这些内容又散发出独特的气息，吸引着你看下去。90分钟，你已经慢慢习惯了片子营造的感觉，运用自身对电影的知识以及逻辑判断，让这些断裂的故事慢慢理出一套你自己认可的理路。这时候，影片剩下的40分钟向你展示，其实前面你所看到的一切，都是女主角的一场梦，真实故事才刚刚开始讲。我想遇到这种情况，观众多半都会有被导演玩到淋漓尽致的感觉吧。《穆赫兰道》就是这样的电影。《穆赫兰道》是喜欢玩观众的电影，《盗梦空间》的开头和结尾的相扣，也会带来这种感觉。《盗梦空间》最后那神秘陀螺，也为影片留下了一个虚实难分的结尾，和《穆赫兰道》难有定论的故事又有相似之处。
《搏击会》是关于人格分裂题材中比较精彩的一部，提供了用另一种想法去看电影、看世界的角度。
&&《搏击会》（Fight Club）
导演：大卫·芬奇
&&编剧：吉姆·乌尔斯、查克·帕拉尼克（原著）
& &&必看原因：主角人格分裂，后期故事突然给出意想不到解释。
& & 必看指数：★★★
如今再来看《搏击会》，应该就不会看不懂了，毕竟有着越来越多的电影将人格分裂症当成题材。现在好多人看《搏击会》，事前都知道了泰勒其实是杰克幻想出来的人物。因此观影的乐趣都放在寻找彩蛋上，也就是寻找大卫·芬奇导演在片中安插的各种小提示，其实从头到尾，大卫·芬奇都用这些彩蛋向观众暗示，主角人格分裂了，大卫·芬奇还算是很贴心的导演了。但是在1999年，《搏击会》还是很牛的电影，他提供了用另一种想法去看电影、看世界的角度。
《搏击会》没有非常深入地进行精神分析这个主题，它只是表现精神错乱的后果，爱德华·诺顿创造出布拉德·比特而不自知。《盗梦空间》中莱昂纳多主演的柯布的妻子因为分不清现实和梦境而产生错乱，能用另一种角度去看待世界的人，也许可以理解几分柯布妻子的痛苦。
《再生号》的故事虚实难辨，小说、现实、阴间、阳间，各种穿越交织在一起，观众混乱到不行。
&&《再生号》（Written By）2009年
导演：韦家辉 导演：韦家辉 &&&编剧：韦家辉、欧健儿
&&&必看原因：虚实交替，穿越生死阴阳，分析哲学命题。
&& 必看指数：★★★
中国电影非线性叙事的作品不多，因为这是相当有难度的。《再生号》讲述一个因车祸失去父亲的女孩Melody，十年后与妈妈、弟弟一同写有关爸爸的小说，让爸爸在小说中重生。小说中设置爸爸在车祸中生存下来，然而，妈妈和弟弟却死了。这时换爸爸写小说，他创造了一个有鬼的小说世界，让妻儿以鬼魂的形式和自己团聚。整个故事虚实难辨，小说、现实、阴间、阳间，各种穿越交织在一起，观众混乱到不行。基本上可以说这是最难看懂的华语电影。
《再生号》是表达世界有两面性的作品，它的复杂程度应该说不亚于《盗梦空间》，不过华语导演的叙事实力还是不如好莱坞导演。但在哲学这个层面，韦家辉的深度应该不输于诺兰。
在穿越题材大行其道的今天，观众应该会很容易看懂《蝴蝶效应》，大家讨论的点都放在如果有些选择真能重来一次，人生会变得更好还是更坏。
&&《蝴蝶效应》（The Butterfly Effect） 2004年
导演：艾里克·布雷斯、J·麦其·格鲁伯
&&编剧：艾里克·布雷斯、J·麦其·格鲁伯
&&&必看原因：时空穿越改变命运，和进入梦境植入想法有几分类似。
&&&必看指数：★★★
好莱坞的编剧都知道，要让一个普通的故事看起来稍微有点内涵，打乱时间线是个不错的选择。在穿越题材还不算蔚然成风的时候，《蝴蝶效应》也算是有意思的电影。片中的主人公伊万通过阅读自己小时候的日记，几次穿越回到过去潜入自己儿童时期的身体里，在一些时刻一些事件上做出一种小的改变，试图将所谓那些会酿成大悲剧的小错误修正。但伊万每次穿越修正一次，都会使得事件往另一个悲剧方向发展。
在穿越题材大行其道的今天，观众应该会很容易看懂《蝴蝶效应》。所以大家讨论的点都放在如果有些选择真能重来一次，人生会变得更好还是更坏，《蝴蝶效应》给观众提供的这种代入感更有意义。而《盗梦空间》的进入梦境植入想法，是更深层次地改变他人人生的做法。
《傀儡人生》中用很具体的影像展示多重人格、人性欲望等话题，考夫曼是在向大家展示“每个人的性格都有多面性”。
&&《傀儡人生》（Being John Malkovich）1999年
导演：斯派克·琼斯 导演：查理·考夫曼
&&&必看原因：脑中意念现实化
&&&必看指数：★★★
查理·考夫曼的电影中，《傀儡人生》远比他自编自导的《纽约提喻法》简单，也正是因为这份简单，才让《傀儡人生》显得更为“好看”。这个故事设置得有点神秘，约翰·库萨克饰演的克雷格在纽约一栋写字楼做文档管理员，一天，他在办公室柜子后面发现一道暗门，他钻过去之后发现自己进入到著名演员约翰·马尔科维奇的大脑中，在15分钟内能控制马尔科维奇的视线，窥探他的隐私。15分钟之后他就被自动弹出马尔科维奇的脑袋。
故事以这一设置为基础开始发展，观众在观影过程中的感受并不是“难懂”而是奇特，因为有时候明明是马尔科维奇在行动，但其实他是按照克雷格的意志在做事。不过由于片中也用很具体的影像展示多重人格、人性欲望等话题，譬如当克雷格钻进马尔科维奇的脑子时，发现各种形态的马尔科维奇。只要观众明白这是考夫曼在向大家展示“每个人的性格都有多面性”，也就不会被这些奇特的景象吓到了。
《美丽心灵的永恒阳光》的故事是关于消除前女友记忆，其中现实世界与乔脑中的世界交替出现很让人混淆。
《美丽心灵的永恒阳光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）2004年
导演：米歇尔·冈瑞 编剧：查理·考夫曼
&&&必看原因：抹去恋人记忆，分析潜意识世界。
&&&必看指数：★★☆
该片的港版译名《无痛失恋》比较能概括整个故事。金·凯瑞饰演的乔发现前女友克莱门汀到诊所消除了有关她和乔谈恋爱的一切记忆，忘掉一切过新生活。乔一气之下也学克莱门汀，但在消除记忆的过程中，他发现自己并不想忘记克莱门汀。于是乔在潜意识中保护克莱门汀，试图将她藏在记忆深处，躲避被消除的危险。
观众看这片时所遇到的障碍，除了电影本身过度文艺腔之外，应该就是现实世界与乔脑中的世界交替出现让人混淆。在乔脑子里的世界中，无论是场景还是人物，都会经常变幻，可能观众一不留神就会被绕晕。潜意识永远是最难理解和表现的，《盗梦空间》中在柯布的潜意识里出现的妻子，永远是他们行动最大的障碍。
《恐怖游轮》比较难懂的点是同一时间内，油轮上会出现N个杰西，要分清楚每个杰西的究竟是属于哪次轮回的比较有难度。
&&《恐怖油轮》（Triangle）2009年
导演：克里斯托弗·史密斯 &&编剧：克里斯托弗·史密斯
&&&必看原因：难解的西西弗斯公式，不断轮回发生同样的事情。
&&&必看指数：★★
其实“难懂”并不是文艺片和小试验片的专利，一项被视为智慧含量较低的恐怖片，现在也可以变得很高级。去年的美国片《黑暗乡村》和英国片《恐怖油轮》就是这类型的代表。
《恐怖油轮》讲述单身妈妈杰西有一天和五个朋友驾驶游艇出海，中途遇到强烈风暴，游艇翻船，当中失去一位朋友。剩下4人随后被一艘名叫艾尔洛斯的油轮所救。登上艾尔洛斯之后，杰西发现似曾相识，而油轮上找不到任何船员。渐渐的，杰西身边的朋友一个个被杀，而他们都指认凶手是杰西。相当不解的杰西最后发现自己陷入无尽的恐怖轮回中，原来所有朋友被杀光，又有一批“他们”登上油轮，当中还包括自己……
故事从一开头就提到了希腊神话西西弗斯故事，艾尔洛斯的儿子西西弗斯被打入冥界后，向死神请求给予3天时间让他回到阳间埋葬自己的尸体。但西西弗斯回到阳间后背弃承诺，留恋阳间不肯赴死，最后被神出发，要他无休止地把一块石头推上山，然后再把石头滚下山……《恐怖油轮》就是从这个故事诞生的，杰西在油轮上会不停经历救朋友，最后杀光朋友，然后一切又在轮回一次。该片比较难懂的点是同一时间内，油轮上会出现N个杰西，要分清楚每个杰西的究竟是属于哪次轮回的比较有难度。但这毕竟是个恐怖片，所以导演也很贴心地将难度降低，观众只需要紧盯着一个贯穿整部电影的杰西就行了。剩下的观影乐趣，就是寻找任何和那个希腊神话有关的细节了，譬如杰西究竟怎么得罪死神的……
编辑：关你咩事
网易公司版权所有}