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独立电影，这个在2000年借助DV技术兴起的文化产业，曾被厌倦进口大片的中国文艺青年们奉若神明。它除了捧红了王小帅等昔日独立电影的主角，更让艺术电影和本土化找到了茁壮生存的空间。还有地下音乐，这个伴随1999年北京五道口被拆迁的表现主义杂合体，也在这些年中频繁借全国各地的独立音乐节复活。而与独立电影和地下音乐在过去借助技术变化发起冲锋一样，游戏，这门被称为第九艺术的大众性娱乐方式，在2007年开始悄悄走上自己的独立之路。一群70年代生人的游戏开发“老革命”不再满足于在网易、盛大等游戏商业巨头内养尊处优，独立游戏箭在弦上。
“你去旧金山参加游戏开发者大会了吗？”这是今年3月中国游戏开发圈内最频繁的询问，作为全球游戏开发界每年一次的业内聚会，在强调游戏艺术性和独立性的传统上颇有些柏林电影节的味道。不少怀揣独立游戏梦想的人都跑过去，试图走入游戏艺术圈。这也包括29岁的王瑞，他在从旧金山回上海的飞机上回复邮件道:“今年绝对是独立游戏全球崛起的时刻，我很难想象美国游戏商业比好莱坞更工业化，可却能有人完善经营起独立游戏，也很难想象游戏艺术家在社会中的地位如此之高。”
“太多人将游戏当作纯粹的娱乐，太多人依旧抱着游戏浪费时间的观念。”王瑞说，“在电影业和唱片业每年几百亿美元的收入之后，游戏娱乐至少早就尾随多时了。与独立电影和独立厂牌音乐人对各自领域的贡献一样，游戏业真正鲜活的创造力也正在经历独立厂牌的时代。”实际上，互动娱乐界的资深学者杰西卡·玛丽甘早在2003年就预测到了独立游戏的趋势，她曾经写过一篇《第三只眼看中国网游》，一直以来被不少具独立精神的中国游戏人传阅。在杰西卡·玛丽甘看来，真正的创造力永远只掌握在少数人手中，如果开发团队过于直接地被商业管理者控制，就会丧失他们的创造力和创新意识。
从边晓春到裘新
谁还记得边晓春，在Google上，我们已经很难找到边晓春的信息了，这位昔日中国游戏最早以风险投资形式独立制作的前辈，彻底被淹没在信息检索的海洋中。可对于1995年电脑进入家庭后的第一代电脑迷，边晓春领导的前导工作室已经是一个时代的印记，《官渡》、《赤壁》、《水浒》、《齐天大圣》这些昔日前导工作室的作品曾是中国游戏最初的硕果。至少从题材和表现方式上，如今动辄收入几千万元的网络游戏，依旧延续着边晓春当年的思路。当2005年评选中国游戏十大人物时，获选的边晓春并没有出现在人们面前，可他的前导工作室却被很多游戏人视作独立精神的先驱。
38岁的裘新被认为是这种独立精神当今的继承者。早在1994年，他就组建了自己的游戏工作室Power
Magic，闭门在家开发角色扮演类游戏《独孤九剑》，并携带这款游戏进入了金山软件公司。过于模仿金庸风格的《独孤九剑》于是改名为《剑侠情缘》，而西山居成为裘新负责的新工作室，在年这段中国游戏自主开发的低潮期，只有裘新和他的《剑侠情缘》系列还能勉强生存。这背后除了金山软件作为发行投资方的扶持，很大程度是创造游戏的独立精神在发挥着功效。在2002年12月，裘新离开了金山公司，回到成都又组建了自己的梦工厂软件，继续延续武侠情节独立开发，运营了网络游戏《侠义道》。记者采访他，裘新自认为算是网络游戏业比较典型的技术创业分子，他说:“与10多年前单机游戏行业相比，目前的游戏业无论行业规模、产品在行业链的影响力都达到了从没有过的高峰，应该说我赶上了游戏业在中国的黄金年代。”而对于2007年中国游戏业面临甘当代理商还是坚持独立研发的十字路口问题，裘新毫不犹豫说:“当游戏代理运营见效快，风险大，太多人赌一把，发了。而游戏开发的特点是技术门槛高，时间长。做游戏生意的除了商人，还有不少具独立游戏思想的人，谁不想创造点新东西啊。可新模式和新技术的突破要冒巨大风险，百无一成。目前是网络游戏的圈地时期，各开发商还没有主观动机去冒这样的风险。”
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