《星际穿越》引争议 导演诺兰获封“烧脑教教主”-中新网
《星际穿越》引争议 导演诺兰获封“烧脑教教主”
　　在《星际穿越》之前，从来没有一部电影能引发全民性的科学讨论浪潮，因为这部影片号称史上最“烧脑”的电影，导演诺兰也获封“烧脑教教主”。
　　虽然被指责“烧脑”和“高冷”，克里斯托弗?诺兰执导的《星际穿越》在中国上映后依然引发观影浪潮。
　　昨日，华西都市记者走访成都各大影院发现，由于周末，该片的IMAX票几乎一票难求，影迷在影院排长队购票入场，成都女影迷王小姐告诉记者：“票太难买了，今天专门去电影院看到排起好长的队，只有躲过高峰期，过段时间再去看。”
　　诺兰之前的作品《盗梦空间》与《蝙蝠侠黑暗骑士崛起》共取得近10亿人民币的票房成绩，截至昨日，《星际穿越》票房已经上亿，业内认为10亿的成绩将是本片的票房“底线”。
　　一手烧脑
　　理科男点赞 逻辑严谨漏洞少
　　只是“飞船接近黑洞居然没事，很奇怪”
　　《星际穿越》中诺兰继续坚持严谨“苛刻”的路线，不仅邀得基普?索恩随时“现场教学”，更将作为编剧之一的弟弟乔纳森?诺兰送往“专业补习班”研究理论。
　　于是，其他科幻片存在的物理硬伤在《星际穿越》比较难寻。
　　成都某大学数学系的陈老师是科幻迷，他是上周六和几位好友邀约去看《星际穿越》的，看完后对本报记者说：“这部电影一看就是在向当年那部《2001太空漫游》致敬，总的来说这部电影逻辑算很严谨，黑洞的视觉效果经过精密的运算后呈现出来很震撼。”不过他又指出，电影里还是有些情节在科学上讲不通，“电影里飞船接近黑洞边缘居然没任何事情发生这很奇怪，黑洞质量非常大，越接近它造成的引力差就会越大，这就是黑洞潮汐力，这个力甚至可以把飞船撕成碎片。”
　　一手催泪
　　文科女吐槽 脑洞炸掉看不懂
　　“还好那段父女情很感人，值回票价了”
　　人气甚旺的《星际穿越》也绝非人见人爱，在媒体工作的余先生就告诉记者：“前面20分钟节奏太慢，都快看睡着了，还没有《哥斯拉》看着爽。”而该片槽点最多的莫过于定位过于高冷，因为片中涉及到太多专业的科学知识，要完全领会电影内涵，看片前不恶补一些必要的物理常识是不行滴。据记者调查，在网上反映这部电影晦涩难懂的基本都是文科生，“弯曲时间”、“宇宙黑洞”、“引力使光扭曲”等名词对他们来说的确让人崩溃。有个叫水草的女网友说：“这电影简直是女文科生的噩梦，走出影院我脑袋还是蒙的，还好故事里那段父女情很感人，也算是值回票价了。”
　　文科生看懂《星际穿越》应掌握怎样的“姿势”？
　　果然“烧脑”。不少文科生在观影之后纷纷吐槽，电影里充斥着大量关于相对论、量子力学、黑洞、虫洞、五维空间等物理学理论让人傻傻分不清。
　　那应该如何看懂这部电影？华西都市报记者最近从华纳片方获得了一份特殊的视频资料，电影艺术顾问、著名物理学家基普?索恩(Kip Thorne)和导演诺兰都现身说法，他们从几个方面指点了应该如何更好地欣赏《星际穿越》。
　　姿势NO.1
　　进入虫洞与黑洞前请先打开脑洞
　　《星际穿越》是诺兰的首部太空题材电影，他邀得天体物理学家基普?索恩联手呈现最科学严谨的硬科幻“神作”，人类最为好奇、神秘莫测的“虫洞”及“黑洞”也首次以爱因斯坦广义相对论方程式惊艳现身。虫洞与黑洞是贯穿整个电影的重要线索，如果没有虫洞，男主角不会穿越到另外一个星际；如果没有黑洞，他也不会被抛入五维空间，最后完成了一巧妙的时间“轮回”。
　　姿势NO.2
　　想象一堵“时间墙”假装在五维空间
　　我们初中就曾学过一维数轴，二维平面，三维立体。现在宇宙学家将时间看作第四维，而五维空间指的是能量无界限，是由无数个第四维时间组成的平面。想象一下，就像你面前有一堵墙由无数的竖线组成，每一条竖线就是一条第四维时间线，透过每一条时间线都能看到在这个时间点三维空间里发生的事情。
　　就在库珀从飞船中弹射出来不久，他落入了一个由他家书房组成的高维空间里。对此，基普?索恩的解释是这是一个四维超正方体在三维空间的投影。电影中的五维，实际上包含了时间这一维度，多出来的那个空间维，则是可以让库珀迅速回到太阳系的捷径。
　　这个超立方体的一个“面”在三维空间中，实际上是一个有体积的空间，刚好和库珀家的书房重合(宇宙中相距百万光年，在高维空间里也许只有数米，从黑洞到地球瞬间就可以返回)，而那个时间维度又可以轻松让库珀通过引力影响过去(譬如风沙落地的痕迹)，最后通过引力操纵手表的指针，传递给女儿世界内部关于量子引力的关键信息，最终使得人类得以操纵引力离开地球――在我看来这一段是最煽情的：能够穿透不同维度的，除了引力，还有爱。
　　姿势NO.3
　　看片前恶补下爱因斯坦“相对论”
　　相对论是关于时空和引力的基本理论，主要由阿尔伯特?爱因斯坦创立，并提出了“同时的相对性”、“四维时空”、“弯曲时空”等全新的概念。
　　根据“相对论”原理，人类有可能完成时间旅行回到未来或过去，如果你在太空中的速度足够快。
　　姿势NO.4
　　知道万有引力不如知道“爱有引力”
　　在整部影片中，提到最多的两个词，应该就是“时间”和“引力”了，这两个词恰是影片故事的关键所在。布兰特说“他们”是更高级的文明，在他们的世界，时间可以以物质的方式存在，回到过去如同走下一座山谷，到达未来如同爬山一座山峰。这如同预言一般的话语最终成为现实，而那个“他们”其实就是未来的人类。
　　诺兰认为，引力是世界一切力量之源，是通往各维度空间的唯一桥梁，拯救世界的关键力量。而“引力”，除了它本身的含义，还有着深一层的意义。在片中，这种“引力”就是存在与库珀和女儿墨菲之间的亲情和爱。从这个角度讲，《星际穿越》堪称是硬科幻的外壳包裹着一颗柔软的内心，文科生，你看懂了吗？
　　本组稿件均为华西都市报记者杨帆采写
【编辑:鲍文玉】
>文娱新闻精选：
直隶巴人的原贴：我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇尴尬。
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“高冷”诺兰：和爱人被迫分隔很痛苦的
诺兰邀来物理学家基普?索恩做顾问。
诺兰与妻子
　　11月10日，在上海新天地。在大约下午三四点时，广场上一段75米长的红毯两边开始热闹起来。越来越多的人陆续驻足在两边。再过约一两个小时，这里会有《星际穿越》的中国首映红毯盛典，导演克里斯托弗?诺兰和好莱坞影星马修?麦康纳、安妮?海瑟薇都会走上红毯。对于很多中国影迷而言，这是千载难逢的机会。如果足够幸运，也许还能跟偶像握手、要签名或合影。所以，即便是周一工作日，很多学生、上班族还是或请假或翘课或翘班溜出来了。&&
　　Cyrus和小赵也算是“偷”溜出来的上班族。他们都是诺兰的“狂热粉”，其中Cyrus是专程从广州飞来的，所幸两个城市飞行距离不算远，他可以当天来回。两人在红毯上认识，同时也结交了一大帮跟他们目的一样，来“瞻仰”诺兰大神的新朋友们。当晚，C&yrus顺利拿到了大神的签名，回忆起当时短暂的几秒接触，说起对诺兰的印象，他说：“胖了。那时脑子一片空白，只想跟他照个相。”虽没有合影，但他还是很满足地连夜赶飞机回去了。
　　这就是当今好莱坞最具才华的导演之一诺兰的魅力。大多数人通过电影认识他、崇拜他。而他执导的最新力作《星际穿越》被外界寄予了厚望。借诺兰“大神”此次难得的上海之旅，南方都市报记者也获得了和他独家近距离接触、对谈的机会。值得一提的是，同场的还有《星际穿越》的制片人、他的妻子艾玛?托马斯。我们之间交流的话题涵盖诺兰的电影作品、他的“时间观”、他们的家庭情感。所以，此次可以负责任地说，有爱人在旁，这样的诺兰，有你可能未曾了解的一面哦！专题采写：南都记者 朱燕霞 实习生 郝伊繁 麦一聪
　　你觉得“大神”高深难捉摸、爱卖关子？
　　其实诺兰自认作品的结局都非常清楚，一点不模棱两可
　　克里斯托弗?诺兰和艾玛?托马斯是夫妻，也是亲密的工作伙伴。自诺兰的第一部作品《追随》起，艾玛?托马斯便担任着制片人辅佐丈夫的事业。可以说，她是诺兰在电影创作上和生活历程中完全的见证者。她的加入，让这次采访变得更特别和有趣。
　　对超现实题材的掌控以及戏剧化的叙事上，诺兰向来是其中的佼佼者。他在作品中所探讨的内容总是处于先锋，以至于外界习惯用“高深”去标签他的作品。这次，在《星际穿越》中，他也做了新的探索，虽然涉及大量高冷的天体物理知识，但无论是他自己还是艾玛，都自信每个观众能从中找到乐趣。
　　南方都市报：《星际穿越》里涉及了大量科学细节，我们知道这次你特别邀请知名物理学家基普?索恩深度参与，有没有碰到你自己都感觉新鲜的体验或者一些有趣的理论？
　　艾玛?托马斯：你先说？
　　克里斯托弗?诺兰：不不，你先。
　　艾玛?托马斯：哈哈哈，好吧。但你是那个写故事的人啊。我觉得很棒、很幸运的一点是，基普能参与到其中。他有很厉害的头脑。在跟他合作之前，我对科学并不是很了解，Chirs(指诺兰)比我了解更多一些。但基普真的非常擅长解释正在发生着什么。用他科学的大脑，给这部电影提供强有力的支持。
　　南都：这次影片还有致敬的意味。看片时，现场观众还蛮喜欢塔斯(注：指片中的机器人)的。其实它是不是也是有借鉴《2001太空漫游》里的黑石？
　　诺兰：这确实是对《2001太空漫游》里的黑石的致敬，但其实不全是故意的。因为“黑石”这件作品或者人物在他们这部电影里面，用的是一种极简主义的设计手段来表现很高的人工智能，这个理念是我希望能够传承过来的。设计塔斯的设计师本身的设计理念也是极简主义，所以设计师和我对《2001太空漫游》的致敬正好合在一起，于是有了这个机器人的形象。
　　南都：在你过往的作品如《记忆碎片》、《盗梦空间》，基本都是以“暧昧”或“开放式”的答案结尾。但这次却似乎很明晰。
　　诺兰：从你们的角度来看我之前的一些电影的结尾，可能是比较模棱两可的，但是对我来说，这些电影的结尾都是非常清楚的，而且有些人还专门问我为什么《星际穿越》这个电影的结尾也是模棱两可的，所以你的看法跟别人不太一样。
　　艾玛：(呵呵呵)这怎么会模棱两可？
　　诺兰：我不知道啊，他们这么问的。
　　南都：《星际穿越》的结局充满希望。
　　诺兰：我也同意。我认为这部电影很正能量的，充满希望和人性。
　　南都：很多人提到电影好不好看会说到娱乐性这个问题，如何理解电影的娱乐性？也有外界的评论说这部电影缺乏娱乐性，不知道你怎么看待这个问题？
　　诺兰：就算你对这部片子的科学原理、自然法则没有兴趣，但同样你还是能获得轻松的经历。
　　南都：有没有可以具体提到的新的东西？
　　诺兰：我想整部电影的内容，从服装到太空旅行，这是我很久之前就一直想做的题材，强调视觉元素，以前一直想做，但是没有成功。这次就是做了很多我想做的东西。
　　南都：有很多人说你是一个集很多矛盾特质于一身的人。在电影内容探索上很先锋，但同时又保留很多传统的理念，譬如坚持传统的胶片拍摄。
　　诺兰：这是比较公平的评价。
　　南都：时间在你的很多部作品中都是很重要的武器。你对时间的讨论那么感兴趣，那你对“时间”是如何定义的？
　　诺兰：我之前的作品有很多时间的因素在里面，但在那些作品中，我对时间的表现和演绎，更多的是想去探索人主观上对时间的感受。但是在这部电影里，时间这个因素变得更加独立。如果说这部电影有一个大反派的话，我觉得时间就是这部电影最大的反派。
　　南都：对于现在的你来说，你更喜欢一天24小时的地球，还是说电影里那个“一小时意味着地球七年”的外星球？
　　诺兰：其实你问我主观上喜欢哪个，我没有办法去分别。尽管它们客观上比较起来时间差很多，一个一小时，一个七年。但主观上每个人的感受是一模一样的，所以我很难回答我更喜欢哪一个时空。
　　南都：人常常会幻想自己某一天去到另外一个空间维度干一些不同寻常的事情，不知道你们有没有幻想过？
　　诺兰：你正好说到这部电影很重要的一个情节核心。其实对每个人主观来说，时间都是一样的。但是你和心爱的人，家人被迫分隔在两个时间维度里生活，那是一件很痛苦的事情，我不觉得那有任何吸引人之处。
　　你觉得诺兰“威严又难搞”！
　　其实他还蛮拿“感情说事”的；艾玛说“他有时还是个浪漫的人”
　　在外界已有的观念里，诺兰是一个出了名难搞又有威严的导演。譬如在公众场合里，他时常都带着一副不苟言笑的表情；譬如，他好像总穿着代表正式和严肃的西服；譬如在做访问的小房间里，他不能忍受除了正常沟通交流外的半点干扰，“嗒嗒嗒”的电脑键盘打字声不能有(在此次圆桌访问中，主办方安排的现场速记不得不中途停止)。在当天大多数时候，南都记者见到的诺兰都是让人“敬而生畏”的。在下午的专访间，他的身上也依然透露着威严，但也许因为有艾玛在身边，有她爽朗的笑声，所以当采访进行到后半段，我们说起孩子的话题时，眼前的诺兰多了很多笑容，变得“好有爱”。
　　南都：《星际穿越》里，你担任导演，艾玛是制片人，你的弟弟则参与编剧。这种家庭式合作蛮有意思的，整个的合作气氛怎么样？
　　诺兰：和家人的合作意味着非常亲密的、有创造力的“联盟”。他们会明确告诉你他们的想法，不需要什么日程表，也没有政治那一套，所以会有最真实的反馈。我很享受和他们的合作。
　　南都：电影很重要的内核是关于亲情和爱的描述。听说之前影片有一个名字是《Flora’sLetter》，还有你在接手项目之后，你把原剧本中男主角库克的儿子变成了女儿。我好奇，你的女儿在你参与创作过程中有为你带来什么灵感？
　　诺兰：其实你已经提到了，我这个电影很重要的核心东西就是一个父亲和孩子这种感情，这种连接，它是怎样在一个很极端的情况下被考验，作为父亲，我对这些事很关注。至于我用我女儿的名字给这部电影的代码命名，是因为我每一部电影都是用我孩子的名字做代码命名，只不过这次正好轮到Flora。我想，这是我孩子为我带来的。
　　南都：我觉得这是非常浪漫的举动。想问问艾玛，你觉得诺兰先生平时是一个浪漫的人？
　　艾玛：哈哈哈！哈哈哈！(艾玛看了看丈夫大笑。气氛忽然因为这个话题变得轻松了很多)他有时候很浪漫。他用孩子的名字来命名，主要是为了实际的运用，没有故意地去用某个孩子为某一部影片做特定代码。但确实回过头来看，用《Flora’sLet-ter》作为这个电影的代码，其实是一个非常甜蜜和浪漫的巧合(哈哈)。
　　南都：下一部会是谁呢？你们就四个孩子。
　　艾玛：我们可能又要重新回到罗伊了。哦不，他从没有说过我们会保持这种方式，我不该告诉你们的，我出卖他了，哈哈(诺兰在一旁也小声嘀咕了一句作回应)。我们肯定不可能生更多的孩子了(哈哈)。
　　南都：孩子们看过这部电影吗？
　　诺兰：是的。Flora在电话里告诉我她想跟朋友去看。(忽然想起什么，问艾玛)你有告诉她？
　　艾玛：他们都看过了，好几次。Flora跟她的同学这个周末去电影院看了。这很有趣，她回来说，她跟我们一起去遨游太空了。他们也是电影制作的一部分，所以当看见电影完成并呈现出来，他们非常激动。而且这是第一部他们在我们开始制作之前就看过剧本的电影。不知道他们有没有做笔记(哈哈)。
　　诺兰：应该没有吧？
　　南都：他们都知道他们的名字是电影的代码这个信息。
　　诺兰：他们都看过。他们都知道。因为在场记板上有写，开始制作的前几个星期，他们来办公室看的时候看到了。
　　南都：他们对父亲说过什么很甜蜜的话吗？
　　诺兰：对我们来说，这就是生活的一部分。不觉得奇怪。
　　南都：戏中马修饰演的父亲有两句台词特别打动我，一个是他跟女儿道别时说，“我们就是孩子们以后的回忆了。有了孩子，你就是孩子未来的幽灵”；另一句是“要保证让你的孩子感到安全”。这是不是也是你作为一个父亲的心声？
　　诺兰：我的确很相信那些场景，我发现大部分父母在成为父母之后就会改变他们看待世界的方式，现在孩子们用他们的眼睛所见到的父母的经历，会成为以后他们的回忆，并且他们以后也会这样做，所以父母说是孩子们未来的幽灵。你现在做的跟以后留给孩子们的记忆相比，是没那么重要的。保证孩子们的安全是我们每天都做的，我们选择让他们去经历什么，我们选择教会他们什么，告诉他们什么答案，告诉他们世界上到底发生了什么，这是我们做父母的一直在考虑的。
　　南都：不管是《盗梦空间》里的Cobb还是《星际穿越》里的Cooper，他们都有一个相同的愿望支撑，那就是“回家”和一对儿女。这是巧合？还是有你自己对家庭的深刻理解？
　　诺兰：对我来说，家和家人是非常充满能量的部分，你的工作、你的责任等等都会把你从这扯远，你会希望与他们重新建立某种联系，我觉得去认识清楚这个事实是因为这对我来说也对很多人来说是很重要的。
(责编： YY)
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时间： 09:37    来源：
    作者：网易娱乐
　　片名：《星际穿越》
　　主演：马修&麦康纳、安妮&海瑟薇、杰西卡&查斯坦、迈克尔&凯恩
　　导演：克里斯托弗&诺兰
　　类型：科幻冒险
　　很多人对诺兰的欣赏来自于一种坚持，就好像已经习惯了电子书仍对纸质书怀有感情，已经习惯了发短信收到手写明信片还是觉得很温暖。在诺兰拍摄以往的电影中，都喜欢少做后期，几乎不作特效，仅利用前期拍摄的技巧，以及各种导演们的小手段来完成诡奇的镜头。比如在《黑暗骑士》系列中，哥谭市的大桥就是将实拍的大桥进行了巧妙的镜象化处理。
　　在《星际穿越》中，诺兰最大的挑战并不是编一套惊奇的世界观&&科学家已经准备了现成的理论，他也没有费脑力在编剧&&诺兰给这套科学理论配备了一个安全的故事。对他来说最有趣的部分之一是影像本身，如何尽量避免使用CG特效，创造出真实而残酷的地球末日和冷漠而奇妙的外星世界，这种技巧能够追根溯源到大师梅里爱，用拍摄本身来制造视觉魔术正是对电影本身的致敬。
　　为了拍《星际穿越》，他在卡尔加里种植了500英亩玉米地，他冒雨在冰岛走过了六七座冰川选择纯天然的外景，他做了一个真实大小的模拟太空舱，他关于黑洞的画面都来自科学计算，每一帧画面都要花掉将近4天的时间来计算和绘制，发生在地球上的沙尘暴干脆是现场人工降的沙。这一切造就了《星际穿越》无与伦比的视觉元素，剧情存在争议，但没有人指摘这部电影的扎实拍摄技术。诺兰超然淡定地谈论自己的作品，解读自己在电影中使用的技巧，就像在解读别人的戏一样。（文/森月）
　　外景：完全抛弃绿幕
　　&我们真是想尽了办法。&诺兰说。在电影中，两个外星星球并不像以往其他电影中关于外星的瑰丽想象，这两颗尚无人到来的星球荒凉，开阔，危险，更像是人造卫星录下的场景。这两颗星球上的冰川都是真实的外景，&我们在冰岛取景，完全抛弃绿幕。冰川、海洋都是真实存在的景色，不是特效。&诺兰介绍。巨浪也是真的，&&当然，这部分是靠视觉差和缩微模型配合拍摄完成的。&我们找了一个有冰川的水域，相当宽广，黑漆漆的看着挺深，其实浅得可以直接走人。
　　沙尘暴：使用人工降沙
　　地球上的大沙尘暴场景也令人印象深刻，按科幻电影的习惯做法，沙尘暴场景一般会采用动画制作的形式，在现场拍摄时，至多会动用风扇制造声势。然而《星际穿越》中末日般的大沙尘暴则是实实在在的人工降沙，除了无数巨型风扇，还有成吨成吨的黄沙。从肯&伯恩斯在2012年拍摄的《The Dust Bowl》里，诺兰找到了大风沙的灵感，他的实景造沙相当真实，却给演员们留下了&后患&。男主演马修&麦康纳说他在几个礼拜之后还能从自己的身上找到沙子。&实在是太多天多沙了。&
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来了：跨星际的通讯需要极强的发射功率，可能需要几万平米的发射天线阵列，这种功率只有地球上才做得到，所以Endurance只能收不能发啦。－Murphy最后成功找到公式以后把计算纸从阳台上扔出去是什么意思？这个没人问，属于本座自问自答。这是一个彩蛋，Murphy这么做绝不仅仅是为了爽。这是由美国物理学家费米创立的传统：在1939年奥托·哈恩和F.斯特拉斯曼发现核裂变后，费米马上意识到次级中子和链式反应的可能性。日他在芝加哥大学体育场的壁球馆试验成功了首座受控核反应堆。在二战期间第一枚原子弹的建造过程中（曼哈顿计划），他是主要领导者之一。日5点30分，原子弹在内华达州的沙漠引爆成功时，费米在原子弹试爆现场附近，在气浪来临之前、之中、之后各洒了一把碎纸片，并根据纸片飞出的距离将该次核爆炸的TNT当量估算为一万吨。後来证明这与测量结果（两万吨TNT当量）相差不远，在同一个数量级上。维基百科，自由的百科全书恩里科·费米－片子末尾，Cooper和TARS为什么要驾驶飞船和Endurance母船分离？Brand和Cooper决定利用黑洞的引力飞往Edmund的星球，计划是在黑洞附近抛弃一艘船以使得母船可以到达。但是后来Cooper自我牺牲也跳进黑洞了。从牛顿力学上讲，这个没有理由。根据经典力学，一个自由落体如果简单地在轨道上分离成两半，是不会获得额外能量的；除非是一半质量把另外一半的质量狠狠地“蹬开”以获取额外的冲量，但电影里显然没有这么做，Cooper和TARS的飞船只是简单地被“脱开”而已。当然了，在黑洞附近牛顿力学显然不适用了。我们已经知道Gargantua是一个高速旋转的黑洞。关键在于，在旋转黑洞的“动圈” （ergoshpere）附近，使用“彭罗斯过程”（Penrose process）可以从黑洞中提取能量。简单解释就是，一个物体如果进入“动圈”然后分离成两半，如果分离得当，一半会坠入黑洞视界，但另一半可以获得额外的能量并逃逸，这额外的能量来自于黑洞的角动量。具体请看维基百科（Penrose process）。所以Cooper和TARS的牺牲是值得的，多扔一艘飞船，母船就多一份希望逃逸。Kepp作为大牛，当然知道彭罗斯过程，这个地不用洗！Yeah！＝＝＝＝＝＝结论《Interstellar》是本座看过的最严谨的科幻片，没有之一。片中对于几个科学问题都花费镜头专门解释，令我这种geek很high，换了其他导演估计就一笔带过了。以下：虫洞形状问题：在进入虫洞之前黑人宇航员专门解释了虫洞为什么在三维空间是球形。其实他不说估计也不会有人专门问。Cooper, Brand和Mann在基地里的讨论：这段讨论不长，但却是全片技术含量最高的一段。Mann提到了目前物理学的根本难题，就是广义相对论和量子力学在重力问题上的不一致性，不解决这个问题，Dr Brand在地球上无法达成PlanA的目标（操纵重力以造出廉价的殖民飞船）。要突破这个问题就必须在黑洞视界内取得数据。Cooper问为什么不能这么做，黑人回答这是不可能的，因为“nature prevents a naked sigularity”，这来源于宇宙审查假说：Cosmic censorship hypothesis。 说通俗点就是黑洞奇点毁坏物理定律，属于宇宙的家丑，所以被藏在黑洞视界背后，而通过了黑洞视界的事物一律是有去无回的，所以也不会有人可以暴露“家丑”（但其实还是可以的，看下一条）。Cooper和TARS坠入黑洞取得数据：进了黑洞有去无回这件事其实也是矛盾的，因为信息不能被凭空消灭掉，霍金的解释是被黑洞吞噬的信息最终会随着霍金辐射重新释放出来。影片的解决方案是让Cooper在高维时空向过去传递信息，这涉及到了时间旅行一系列的议题。值得一提的是Cooper坠入黑洞那一段有一个不到一秒的镜头：在下坠过程中黑洞“地平线”的圆弧急剧向上弯曲，包围了宇宙的星空。这个是有根据的（但不是最正确的视觉效果），在此页面有详细讨论：Journey into a Schwarzschild black hole。光是这一个不到一秒的镜头就令本座心服口服，我相信一般观众都未必会注意到这段。洗地完毕～～ 最后，对Cooper到达singularity以后的剧情的槽不要吐，现有的科学无法解释在黑洞核心会发生什么。脑洞怎么开都是可以的，就算Cooper在核心遇到海绵宝宝都是合理的。=======以上那句是玩笑。上映已经快两个礼拜，《Interstellar》被喷得也够多。剧情复杂的科幻片都是这样，《Inception》也是如此。其中不乏一帮文科生看不懂恼羞成怒。这就涉及到一个根本性的问题：你会不会看电影？去电影院看电影，如果你不是为了在黑暗中摸妹子醉翁之意不在酒，那你大致也就是为了去娱乐一下。作为合格的观众，看电影之前要做好一件事，这件事叫：suspend belief。 这是一个你和导演之间的交易。导演说，你姑且无条件地相信我作的一些假设，不管这些假设有多么荒诞多么假；基于这些假设，我给你讲个好故事，让你在这两个小时里爽。看《Star Trek》，你就得相信不同的外星人恰巧样子就长得和人差不多。看《Star Wars》，你就得相信有原力这回事。看《The Matrix》，你就得相信电脑喜欢把人做电池而不是直接飞到大气层外用太阳能电池板。看《Inception》，你就得相信手提箱造梦机挂上点滴就能给你洗脑。看《Interstellar》，你就得相信人类能造星系级飞船但是种不好田。看《Avenger》。。。漫威说啥你就得信。去看魔术表演，你知道魔术师明目张胆地骗你但你还是心甘情愿地掏钱。你可以吼一句：“你做的都是假的，你根本就不能把那美女锯成两半再拼起来”。猜猜这场子里谁是傻＝逼？魔术师强不强，取决于观众明知他在玩障眼法的情况下，能否把不可能的情况玩得天衣无缝。故事讲得好不好，取决于在假设的前提下，情节能不能自圆其说，而不是假设是否荒诞。分清哪些是“假设”，哪些是“假设所引出的情节”，是一个合格观影者的基本素质。
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