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1024分辨率《吾栖之肤/我居住的皮肤》BD中字
◎译　　名　吾栖之肤/我居住的皮肤◎片　　名　La piel que habito◎年　　代　2011◎国　　家　西班牙◎类　　别　剧情/惊悚◎语　　言　西班牙语◎字　　幕　中字◎IMDB评分& 7.7/10 (8,775 votes)◎文件格式　BD-RMVB◎视频尺寸　1024 x 560◎文件大小　1CD◎片　　长　115 mins◎导　　演　佩德罗&阿莫多瓦 Pedro Almodovar◎主　　演　安东尼奥&班德拉斯 Antonio Banderas ....Ledgard　　　　　　埃琳纳&安娜亚 Elena Anaya　　　　　　玛丽莎&佩雷德斯 Marisa Paredes　　　　　　布兰卡&苏亚雷兹 Blanca Su&rez ....Norma　　　　　　费尔南多&卡约 Fernando Cayo　　　　　　何塞&路易斯&戈麦兹 Jos& Luis G&mez　　　　　　芭芭拉&蓝妮 B&rbara Lennie　　　　　　埃德华&费尔南德兹 Eduard Fern&ndez　　　　　　扬&科奈特 Jan Cornet　　　　　　苏西&桑奇斯 Susi S&nchez　　　　　　罗伯托&阿拉莫 Roberto &Alamo　　　　　　Teresa Manresa ....Casilda　　　　　　Isabel Blanco　　　　　　Ana Mena ....Norma　　　　　　Buika ....Herself　　　　　　Violaine Estrez　　　　　　Jordi Vilalta ....Amigos　　　　　　David Vila ....Amigos　　　　　　Guillermo Carbajo ....Amigos　　　　　　Sheyla Fari&a ....Amigos　　　　　　Chema Ruiz ....Guardia civil (uncredited)　　　　　　奥古斯汀&阿莫多瓦 Agust&n Almod&var　　　　　　Esther Garc&a ....Presentadora◎简　　介　& & 阿莫多瓦重口味新作，讲述一位外科医生利用转基因和皮肤移植手术，为女儿报仇的惊悚兼科幻色彩的故事，非常罪，非常&控&！& & 在这部电影里，安东尼&班德拉斯扮演了一个叫做罗伯特&莱杰德的外科整容医生。他的妻子在一次交通事故中被烧伤，毁容之后选择了自杀。另一方面，女儿（伊莲娜安娜雅）长期活在母亲死亡的阴影，好不容易才走出阴霾，谁知不幸遇上色魔险遭蹂躏死亡。这两件事让他痛不欲生，使他萌生了一种创造可以帮助皮肤抵抗燃烧的&保护层&的念头。& & 这种东西是另一种意义上的肌肤，开发出来之后可以既可以帮助人们不再被烧死，也可以让那些反对他的科学家闭嘴，更可以为他自己报仇。在决定了自己的研究方向之后，他需要三件东西好让自己的展开研究。第一是刨除所有的道德禁忌和良知，第二是一个帮手，第三是一个人类的实验对象。道德禁忌无所谓，只要自己克服一下就可以，同时他正好有个兄弟做帮手，而人类的实验对象则要靠罗伯特&莱杰德自己去寻找&&& & 蹂躏他女儿的色魔最终落入罗伯特&莱杰德医生手中，他，将会亲身感受到切肤之痛、男人最痛，以及不见天日的漫长煎熬&&生存法则，就是动用原始武器，与狼共舞！◎一句话评论虽然这是阿莫多瓦执导的一部科幻片，但是影片还是有一个非常阿莫多瓦的主题，比如说身份的认知、角色的焦虑以及心灵的背叛等等。阿莫多瓦还是一如既往地用一个惊世骇俗的故事来讲述一个他熟悉的主题。&&好莱坞报道者这还是一部典型的阿莫多瓦的影片，之所以看起来有些不一样，是因为影片的美工和摄影。正是因为他们的工作，这部电影才显得与阿莫多瓦之前的电影很不一样。应该说，在科幻片、恐怖片中，这能称得上是一部顶尖的作品了。&&每日邮报整部影片就像一个拥有巴洛克情节的狩猎游戏，有趣刺激又惊悚。&&《地铁报》《吾栖之肤》情节曲折反转，从头到尾都很吸引人。如果你是导演的的粉丝，就一定不要错过塔。&&《巴黎人》这部西班牙影片在严肃而大胆的表皮下，讨论着导演佩德罗&阿莫多瓦最喜欢的议题（欲望、暴力、宗教等）。&&《电影手册》影片中一如既往的阿莫多瓦式的元素、主题和特色，以及被讲述了许多年的&弗兰肯斯坦&母题，还是让人有些审美疲劳。&&每日银幕◎幕后制作阿莫多瓦第18部作品再度与班德拉斯合作，两人的上一部《捆着我，绑着我》距今已有20年之久。影片灵感来自于法国小说家Thierry Jonquet的《狼蛛》，但电影与原书出入较大。这是阿莫多瓦首度尝试恐怖题材，他曾表示，影片是一部&没有尖叫与惊吓的恐怖片&，&不会遵循任何规则&，&将是我拍过的最残酷的电影，班德拉斯的角色极其残忍。&戎盖的小说发表与1984年，02年才被翻译成英语，风格被形容为萨德的享乐主义、萨特的存在主义以及杰瑞&李&刘易斯式喜剧对白的结合体。这部小说多年前就进入阿莫多瓦视野，2009年第一次宣布时女主角还是佩内洛普&克鲁兹。书中，众多人物命运像蛛网一样交织在一起，而多线索叙述结构也正是阿莫多瓦所最擅长的。& & 故事起源和人物设置　　这部阿莫多瓦的新片带有极强的表现主义的特色，尤其是影片中形式化的美工、舞台和服装设计，使得影片看起来像极了一部表现主义时期的作品。阿莫多瓦在2001年就接触到了小说的原著，法国小说家特里&荣盖的小说《狼蛛》。原著小说涉及到了一些颇为成人化和极端的主题，而这也成为了阿莫多瓦改编剧本的重心。伴随着剧本的撰写，阿莫多瓦手下的故事渐渐脱离了小说原有的情节。除了阿莫多瓦本人所谓的&关于莱杰德医生的暴力以及仇杀的故事&之外，影片的故事可以说和小说的故事没有什么太大的关联。阿莫多瓦本人亦承认，在写剧本的时候，自己受到了乔治&弗朗叙的名作《没有面孔的眼睛》以及表现主义大师弗朗茨&朗的作品的影响。而他本人也曾经一度想要把影片拍摄成黑白的默片。　　阿莫多瓦说：&我在那个阶段里特别想拍一部类型片，因为在人生的这个阶段里，我对这种类型片很感兴趣。在写剧本的过程中，我参考了很多上个世纪40年代的影片，其中《没有面孔的眼睛》是最大的一个参考来源，而且我还在模仿那部电影。我一开始准备将其拍成一部黑白默片，但是后来我还是决定要拍摄一部有自己特色影片，才放弃了这个想法。&　　影片中有两个兄弟，一个是用疯狂的科学实验的借口做活体实验的莱杰德，另一个是他的兄弟。这两个人同母异父，经历完全不同，但是都很残暴。关于这样的人物设置，阿莫多瓦说：&兄弟俩有同一个母亲，他们都来自于一个暴力的、放任的家庭。这是一种野蛮的生长环境。这个家庭在道德上完全放任了自己，和传统的西班牙基督教的家庭完全不同。那个整形医生和他的兄弟虽然施暴的方式和途径不同，但他们的行为都代表着野蛮和暴力本身。&　　幻想、科学和艺术　　影片的故事背景被阿莫多瓦设置在了2012年，其中出现了很所诸如转基因、变性、突变等等的当代科学技术。对于这些元素的使用，阿莫多瓦说：&这并不是荒诞的表达，而是一种纯粹的科学内容的展示，因为影片中所谈论的科学技术已经在现实中存在了。所以这不是幻想而是现实的一种。&因为这是阿莫多瓦拍摄的第一部真正意义上的惊悚片，而且还加入了不少科学内容，所以如何看待科学、艺术和创新的话题自然被摆到了他的面前。阿莫多瓦说：&艺术是一种精神的财富，它不仅是各种艺术表达形式的灵感来源，更是让诸如绘画、音乐、电影等艺术载体继续存在于世上的动力和力量。而科学则是一种路标，它能让我们走向未知之地，让我们在崭新的领域进行开发和研究。它的结果无从预测也无从知晓。但是科学能更加明确地让我们明白自己的身份和处境。就好比影片中的转基因技术，可以让我们更明白、更明确地认识自己。当然，科学和艺术都能让我们进行创新。&　　在影片中扮演男主角莱杰德的演员是被誉为&拉丁情人&的安东尼&班德拉斯。他曾经在出道之初和阿莫多瓦合作过《捆着我，绑着我》。对于这次合作，班德拉斯说：&为了能在片中演好那个残忍的丈夫，阿莫多瓦一直叫我克制自己的表演，哪怕是最细微的表情他也不希望我做出来。和阿莫多瓦合作，就好像回到了年轻时候的岁月一般，有一种恍如隔世、回到起点的感觉。而且阿莫多瓦也一直教导我说要创新并进步，不能安于现状。&◎花絮&影片入围了2011年戛纳电影节主竞赛单元，但空手而归。&阿莫多瓦与班达拉斯继《捆着我绑着我》20年之后再次合作。&2009年，影片就对外公布了演员人选，当时的女主角还是佩内洛普&克鲁兹。&阿莫多瓦透露曾希望拍影片成黑白默片，而乔治&弗朗叙《没有面孔的眼睛》是始终缠绕在他脑海的影片。&特里&荣盖的小说《狼蛛》发表于1984年，2002年才被翻译成英文。&影片的制作成本为1000万欧元。&影片与日开拍，一个月之后前期摄制工作结束。外景地有德孔波斯特拉的圣地亚哥、马德里和托莱多附近的乡村。
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《吾栖之肤》(2011西班牙)豆瓣评分7.5-百度云百度网盘资源
是阿莫多瓦的大师作品
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《吾栖之肤》简介
导演:佩德罗·阿莫多瓦
编剧:佩德罗·阿莫多瓦/阿古斯丁·阿莫多瓦/蒂埃里·戎盖
主演:安东尼奥·班德拉斯/埃琳纳·安娜亚/玛丽莎·佩雷德斯/扬·科奈特/布兰卡·苏亚雷兹/罗伯托·阿拉莫/费尔南多·卡约/埃德华·费尔南德兹/何塞·路易斯·戈麦兹/苏希·桑切斯/芭芭拉·蓝妮/AnaMena/Buika
制片国家/地区:西班牙
语言:西班牙语
上映日期:(法国)/(西班牙)
片长:117分钟
又名:我的华丽皮囊(港)/切肤欲谋(台)/我的皮囊/TheSkinIliveIn
IMDb链接:tt1189073
《吾栖之肤》剧情介绍
吾栖之肤是2011年佩德罗·阿莫多瓦导演，由安东尼奥·班德拉斯/埃琳纳·安娜亚/玛丽莎·佩雷德斯/扬·科奈特/布兰卡·苏亚雷兹/罗伯托·阿拉莫/费尔南多·卡约/埃德华·费尔南德兹/何塞·路易斯·戈麦兹/苏希·桑切斯/芭芭拉·蓝妮/AnaMena/Buika等演员主演，佩德罗·阿莫多瓦/阿古斯丁·阿莫多瓦/蒂埃里·戎盖编剧的西班牙惊悚片，又名我的华丽皮囊(港)/切肤欲谋(台)/我的皮囊/TheSkinIliveIn，电影使用语言为西班牙语，在豆瓣上已经有74438人对吾栖之肤进行了评分，分数为7.5，在豆瓣电影数据库中好于77%惊悚片，详细剧情如下：在位于郊外的华丽别墅内，人过中年的整形医生罗伯特·雷德加（安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas饰）和忠心老仆人玛丽莉娅（MarisaParedes饰）居住于此。在过去的十二年里，他先后失去了妻子盖儿和女儿诺玛（AnaMena饰），一桩桩人间惨剧彻底颠覆了罗伯特看似完美的生活，同时也将他的事业与研究推向了完全未知的领域。在别墅的某个神秘房间内，居住着一个美丽且与世隔绝的女子，她叫薇拉（埃琳娜·安纳亚ElenaAnaya饰），既是罗伯特的病人，又是他的实验对象，二人有着纷繁错乱的渊源。她经罗伯特之手精心塑造出来的容颜，将彼此紧紧缠绕在了一起……
本片荣获2011年华盛顿影评人协会最佳外语片奖。
《吾栖之肤》电影图片
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云友观后短评
是阿莫多瓦的大师作品，并非所谓的“重口味小清新奇葩片”，它并无多大尺度，真正残忍的是其剧情和情感本身。最近不少微博帖子为了求转发很无耻地直接剧透，读完剧透之后再看这片等于已经完全被毁了，影片的魅力就在整个后半段你渐渐明白谜底的过程。这些为了火不择手段的微博大户实在无耻。
比个人预期的要好。阿莫多瓦的叙事功力太赞了，如此重口味的离奇故事让人观影时充满了邪恶的兴奋感，特别是在包袱揭晓后我瞬间就High了...在阿莫多瓦所有作品中这一部颇具“娱乐性”，而就像有影评人说的，它是那种你或许不会爱上，但一定会力荐给身边朋友看的电影。
时间，有时你觉得他能治愈能淹没，而相比本性，它却仍可瞬间蒸发。肌肤，它让你视觉上成为你，变了一副皮囊仿佛可以让灵魂也脱胎换骨，可一个关于过去的提醒就能讲你立刻打回原形，反过来憎恨自己这新的皮囊
剧情过半的时候慢慢地反应过来。顿时被惊悚了一下：我草，这样也行？！开场五分钟看到Paredes金银发色顿时千言万语，一声叹息。阿莫多瓦，又见阿莫多瓦。多少年了，多少年了啊……
《吾栖之肤》电影标签
西班牙剧情悬疑2011重口味人性伦理惊悚
《吾栖之肤》豆瓣影评（长影评可能有剧透，观看请慎重!)
内伤——佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）谈《吾栖之肤 》（La piel que habito）
原文： 电影手册（Cahiers du Cinéma） 月刊 N°669
采访者：伊莎贝拉·兹赫比（Isabelle Zribi）
译者：黄灿灿 （法国）
翻译文章发表在cinephilia网站：
1.你是如何从改编蒂埃里戎盖（Thierry Jonquet）的小说《狼蛛》（Mygale）开始，构思这部影片的结构的？
“在我改编一部小说时，我只会读它一到两遍，不会更多，因为改编是需要自由的。至于这部电影，我并没有照搬原作小说的结构，而是设计了一种我特有的叙事方式。小说的叙事是不断在神秘的现在时和一些过去片断的插入之间交替，但我们并不太清楚那些过去的片断与哪些内容相对应。在这本书中最令我感兴趣的是：医生的复仇，我希望深化表现它，使之更真实可信。
我如同在讲述一个童话：“从前有个故事发生在在古城多雷托，在一间乡村房子里…” 电影就这样开始了：先是一个表现多雷托城的全景镜头，然后在这座城里有一座房子，房子里的窗边有一个女人，她摆出一些神秘的姿态：她在做瑜珈。接着我们看到另一个女人将准备好的早餐放到升降传输梯里。第三个出场的人物是外科医生罗伯特（Robert Ledgard, 安东尼奥·班德拉斯饰）。囚俘、做饭的女人、医生，三个人物之间的关系从开端看来似乎并没什么张力，观众会对此感到惊讶。至少我想象会。阴谋便始于这缺失的张力：这即是我对开端的主张。
在老虎男的段落，叙述发生了转折，因为医生必须对囚俘的处境做出一个抉择。这选择同时也明确了其他人物的命运。到这儿为止，还是线性叙事，但当医生与囚俘薇拉（Vera，埃琳纳·安娜亚饰）共度第一夜时，他们头靠着头睡觉，思绪仿佛彼此传递，于是我们闪回到从前，来看看人物们究竟是如何走到这里的。叙事分成了两部分，是他和她分别的回忆。观众洞晓了人们的遭际之后，叙事又重回主线。这一转折的时刻发生在影片的中间段落，给人感觉好像切割成了两块儿。”
2.在叙述中，有三个元素：复仇，一段爱情故事的可能性，一个死去的女人附着重生于另一人物的记忆。但对这三者的处理并不均等，不如说你编排了一种精巧的失衡。
“复仇的情节是我创作这个剧本的起点，这就像是一段外科医生的托词。而且在我的故事中，复仇其实没有任何意义，因为强奸并没有真的发生。但对于医生罗伯特而言，强奸行为被借以证明社会审视以及权利审判的存在。影片真正的主题并非复仇，而是权力的滥用。就如片中根本没有发生强奸，外科医生对年轻男子的犯罪行径是不公正的。这也正是一些国家和政府常做的事情，为犯下暴力罪行找出一大堆借口。对皮肤再生的研究比复仇之于医生的意义重大得多，在他看来为达到研究目的摧毁另一个人的生命是完全合理的。但是他给了囚俘一张自己挚爱的亡妻的脸。这时我有了一个契机加入闪回讲述他与妻子的爱情。但我更倾向于只呈现一种通过他的眼神和表情忆及过去的方式。最终一切关于他的前妻、家庭的故事都消失了。在他眼前的是一张崭新创造物的脸，并非他亡妻生命的延续者，是一个原本有着自己人生的，却被他亲手毁掉重塑的人。
电影中传达这个信息的场景是当医生看到老虎男强奸薇拉的时候。他想起自己的前妻曾跟这个男人发生过关系，此时他想把他俩一起杀了。但当他走进房间，他先将枪瞄准在薇拉身上，然后他迟疑了一下，最终改变主意选择只杀掉老虎男一个人。
就在这一刻，他爱上了这个新的造物，这个用眼神向他乞求：“不要杀我，让我活下来,我会奉献一切你想要的。”的女人。他欲望的新对象是薇拉。复仇的理智消失了，前妻也消失了，这段新的爱情故事占据了它们的位置。对我而言最关键的是，所有再现于影片中的过去都是用于表述，一切医生走过的路都是为了让他抵达此处，为了爱上他的造物。这份始料未及的爱恋令他变得仁慈，甚至变得像个孩子一般易于操控。影片的最后，真正的幸存者薇拉重回故土，她拥有的是不属于自己的美丽皮囊，但她重新变回了威桑特（Vicente）。我想表达的即是，科学不是入口，灵魂和存在的自我认同感的延续是无法被任何事物操控的。”
3.关于变性本身，我们可以想象大卫科南伯格式的移植过程，伴随烧毁的皮肤，疤痕，肌肉之类。不过埃琳纳·安娜亚的肌肤很光滑，很美。缝合和伤疤创面的想法只体现在外部，通过服装和面具。在影片中存在着惊人的对器官的暴力行为，但一切都呈现出临床式的清洁、冷静。
“在我考虑影片风格的时候，曾犹豫于黑白默片式和如今成片的中性、装饰性风格两者之间。我不想做一部血腥电影。希望用尽可能少的血来表现场面。我们只在相当于第二层皮的外衣上看到了创痕，这件衣服出自设计师高缇耶(Jean Paul Gaultier)之手。在一个场景里，外科医生在模特身上画线，如同在画一幅地图，一块块区域像一个国家的不同省份。我们也在她的上半身看到过伤痕。但我不想表现解剖，即使对我而言这确实是部暴力的电影。真正的强暴是威桑特所承受的，剧烈、持续的强暴，最残酷的惩罚。然而我还是想用中性的方式表现：我要求我的演员们不着装饰，我想要装饰性的布景，但不用恐怖片式的舞台照明，我选择用一种用暗于惯用颜色的调色板。”
4.你真的曾想做一部黑白默片吗？
“是的，我的愿望是拍一部向我钟爱的弗里茨·朗（Fritz Lang）致敬的电影，或是茂瑙（F.W. Murnau），用强烈的明暗反差和段落式。但我很快就放弃了这个想法，我最主要的电影方面的参考是来自乔治·弗朗叙(Georges Franju)的《无脸之眼》（Les Yeux sans visage），一部不令人恐惧的，抒情风格的电影。”
5.你是用什么方式将这种参考运用在你的电影中的？
“这部电影我常看。不可避免地，它会在我写剧本时影响到我。这里有一种平行理论：尤其在薇拉这个人物和阿莉达·瓦莉(Alida Valli)所扮演的人物之间。还有一个关联是在《无脸之眼》中利用动物皮为毁容的女主角重塑肌肤，和本片中罗伯特医生为了获取信息从猪身上取血样的两种行为之间。同样也有一些画面影像上的共通处，像一些瞬间场面，一些要来片场看我们拍摄的人物：科学怪人弗兰肯斯坦（Frankenstein）的传说，《被缚的普罗米修斯》，希区柯克的《迷魂记》和《蝴蝶梦》，恍似朱迪丝·安德森(Judith Anderson)扮演的人物转移到了玛丽莎·佩雷德斯（Marisa Paredes）所扮演的人物身上。这些参考如同鬼魅幽魂经常出没在拍片现场。 ”
6.在薇拉试图逃跑的场景中，她穿着一套黑色连体服和白色面具，令人联想到乔治·弗朗叙（Georges Franju）甚于路易斯·菲拉德（Louis Feuillade），而且薇拉看起来像个小男孩，如同一个男人要变成女人必须先回到孩童的状态。
“是的，我要求埃琳纳在这个场景里表现得像个男孩子，这是唯一的过渡场景。我要求她像假小子一样跑动，我用俯拍镜头，确实让人感觉她是个淘气的小孩子。”
7.在你的几乎所有电影中，艺术形式都直接作用于叙事：歌曲，画作，编舞，影像等等。但最令你感兴趣的并非这些艺术形式本身，不如说是它们展现出的视觉效果。你经常以它们为背景拍摄一些丧失理智的或富于激情的人物。如在此片中，医生的前妻在歌声中文学化地死去，或者薇拉依靠路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）的作品适应了她的变性身份。
“确实，我的电影外观性很重要，然而终究还是角色在表达。艺术最令我倾心的是它所怀揣的历史感，而不是当作文献式的外貌。比如在我的电影《对她说》中，两个男人参与表演皮娜鲍什（PinaBausch）的《穆勒咖啡屋》（Cafe Muller），这部作品帮助我表达了影片的主题。我们可以在其中看到，两个穿白色连衣裙的盲女，盲目地在一间满是桌椅的咖啡馆里走动，男人们匆忙地将她们抱起，以免她们撞到自己。我用这出舞剧是为了用阈下方式，表现两个女人深度昏迷的世界是何等的幽深。同时我展示出两个男人的情感，其中一个哭泣，另一个没有，当他们都回到医院，没哭的男人惊诧于另一个男人的哭泣，但当他听到卡耶塔诺．费洛索（Caetano Veloso）的歌声时也不禁潸然。我们想知道这是为什么，而只有当我们重新思考古老爱情故事的时候才会懂得。
在《吾栖之肤》中，路易丝·布尔乔亚的作品非常关键，它使薇拉能继续生存下去。我非常喜欢这位造型艺术家的作品，她的许多作品中都展现了双性的共存。她的雕塑中经常能看到两个性别的生殖器官。还有一些作品表现监禁中的女人，其中有一个露出双腿，上半身却是一座房子。薇拉在墙上也画过这个作品。还有薇拉用自己的衣服制作娃娃的段落，令我自己都很感触。娃娃的缝纫痕迹很重，就如她自己缝合的创疤。其实我想借这些作品：第一是呈现她自己也在创造一个人的效果，第二是为故事注入新的活力。同样地，一些歌曲，胶片拍摄场景和舞台戏剧都在我的故事中扮演着讲述的角色。”
8.关于电影中的电影呢？
“我想将其更戏剧性地融入影片整体中。比如我用过两次配音，在《崩溃边缘的女人》和《破碎的拥抱》中。我本身很厌恶配音，但我用在其中是为了表达人物的处境。在《崩溃边缘的女人》中一个女人为斯特林·海登（Sterling Hayden）和琼·克劳馥（Joan Crawford）在电影 《荒漠怪客》（Johnny Guitar ）中的爱情戏配音。她所爱的男人没能给斯特林·海登配音，所以她自己一个人完成了对话，这是电影中最美的一段故事，她听不到自己所期待的出自男人口的“ te quiero ”（我爱你），她只能在耳机里听到斯特林·海登说的“ I love you ”这一场景表达出了人物的孤独处境。在《破碎的拥抱》中，在丈夫观看自己妻子的电影幕后花絮片时我也用了配音。他找人给他妻子拍花絮其实是为了监视她的行踪，然而适得其反，当他看着影片中的佩内洛普·克鲁兹说：“放手吧，我将离开你，你再也见不到我了”的时候，她本人正在门口对他说着同样的话。配音使同一段落增加了第二场景，于是男人被抛弃了两次。”
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我有更好的答案
比战的打了码了……没意思
😂我还真就没看过…这个片子本来黄暴的也不太多吧
挺黄的 听别人说很好看
我想看原版！！
宝宝没有…
这就很烦了 🌚
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