《时局图》的创作背景是什么?_百度知道
《时局图》的创作背景是什么?
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《时局图》是中国近代时事漫画的杰作。它把19世纪末中国面临的被帝国主义列强瓜分豆剖的严重危机，及时地、深刻地、形象地展示在人们面前，起到了警世钟的作用。图中熊代表沙皇俄国，虎代表英国， 肠代表德国， 青蛙代表法国，鹰代表美国，太阳代表日本。
19世纪70年代以后,西方资本主义国家开始向帝国主义过渡,扩大对中国的侵略,中国边疆地区出现了新危机,1883年和1894年,先后爆发了中法战争和中日战争。中日《马关条约》的签订,使中国社会的半殖民地化进一步加深。19世纪末,各帝
《近代史资料》1954年第1期有文章对此进行了说明，指出《时局图》是“朱士嘉同志于一九四○年在美国国立档案馆发现的”。文章进一步指出“原件没有注明年月”，通过其所附题词，大致确定该图为1900年以后至1904年2月日俄战争爆发之前期间的作品，并通过其“题词全为广东方言”[为便于一般读者理解起见，牟安世《义和团抵抗列强瓜分史》（ 经济 管理出版社1997年7月第1版，第146页）根据《近代史资料》的注释，把一些难解的广东方言译成了普通话，现抄录供读者参考 ：“争什么野气！使什么思疑！时局分明看一下便知。你看俄国好似一只大黑狼到极地，张牙伸爪以恶为题：踏实山、陕、辽东兼及直隶，满洲、蒙古都系他跨下东西；他一心想着吞高丽，又把眼神插住个齐齐哈尔；若然给他来吞噬，遍地将来被他踏低；他见着人就乱屠，村就乱毁，看当地中国人性命贱过沙坭！再怕有个法人同他合计，你看他伸开臂膀像一只大田鸡：他占据安南作为根据地，还说暹罗那边都是任他施为，揽住琼州还说要两粤东西；怕他呦声来一吠，那时川、广、云南就惹问题。故此英国好似一只大虫同他抵制：蟠藏两广誓不输亏，他就全身枕住个长江位；又见胶州入了德国箍围，故此伸尾搭藏威海卫，预备俄人南下他就发起雄威；宁可左眼暂留时半闭，等他饥鹰侧翅插下个面花旗。还有东洋一个如唇齿，都说同文同种两两相依；那里想到他又光射却 台湾 去，还有层层光，射影入迷离。唉！我好笑好嬲还有个只虾仔，他一身咸气重，八字须仔飞飞，枉费你中原如许大地，总系一角落藏，没有作为！看他大睡长眠，犹是未起。他还张开罗网，等你起脚难飞，为的是‘之乎也者’迷住你，为的是‘弓刀大石’等你越练越更顽皮。当官的提住个金钱来做生意，兜肚阴虚实在难于医治；个的财主人家诸事懒理，酒色昏迷乐此不疲。那知到外便还有好多谋住你，立刻时常会起祸机；况今日事已；临头，收手未易；如果中国人再不奋发图强还要等到什么时候呢！”）。笔者基本同意上述的看法，只是认为该图的成熟时间应该在1904年后。1903年由于俄国占领东三省掀起新一轮的瓜分中国的狂潮，《时局图》的刊出显然有着揭露列强瓜分中国，反帝救国的意味；到了1904年后，国际形势发生了巨大的变化，日俄之间为了争夺中国发生了不可调和的矛盾，2月8日夜，日本联合舰队突袭旅顺港俄军，引发了日俄战争。而此时腐朽的清政府竟然宣布保持中立，使得两个帝国主义国家在中国的领土上进行瓜分中国的战争。这一系列的事件引发国人不满，促使此时期舆论批判的主体进而转移到清政府身上了。《时局图》由朱士嘉先生从美国华盛顿国立档案馆摄制带回后，被大量教材和著作辗转援用，成为常见的版本。但是因其来源不清和注释不明，在对于该图的文字说明上至今仍有不少分歧，尤其是前面所说的有关德国代表物的问题，说法不一。本文从图画前后承袭的标准来看，认为德国的代表物应该是蛇比较恰当，最起码也应该是动物来代表。从图腾崇拜的角度讲，东西方都有以动物来代表国家的传统，例如中国以龙或龙旗来代表自己；罗马的古徽是母狼，后改为独首鹰，东罗马帝国成立后，又改为双首鹰，继承了罗马帝国的传统，德国、美国、意大利往往以独首鹰来代表，南斯拉夫以双首鹰来代表自己；俄国的原始图腾为熊，波斯的国徽为猫，比利时、西班牙、瑞士以狮为徽志，这些动物往往成为自己国家的代表物，用来代表自己，这些在漫画家创作过程中则成为其创作的素材来源。在近代中国虽说也有在绘画中把西方国家比作动物的，如鸦片战争后，林昌彝愤英人侵入城区，目击心伤，绘《射鹰驱狼图》，以“鹰”谐英，用“狼”影射助鹰为虐者，表示对英国侵略者及助英为虐者的仇恨，所著诗话即名《射鹰楼诗话》，文人学士此图“题咏极多”[但毕竟没有整体的认识。因此《时局图》的作者必定拥有一定的西方背景知识，从而认为其沿袭自外国新闻纸就是理所当然的了。不过，新版的《时局图》由于出现较晚，也有可能因德国在之后中国的国际局势中不受重视而被作者略去未画，仅仅有代表英国的老虎“伸尾搭理威海卫
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1904年，日俄战争爆发。清政府竟然宣布局外中立，划定辽河以东为交战区，任由两个强盗在中国领土上厮杀 。
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1904年的东北处于什么背景
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　1904年2月，日本和沙皇俄国为争夺中国东北和朝鲜进行了一场帝国主义战争。战场主要是中国东北地区。
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摇滚乐的产生背景
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回顾20世纪上半叶的美国历史，从20年代末到30年代中期，欧美发生经济危机，出现了经济大萧条；30年代末，第二次世界大战爆发；1941年日本袭击珍珠港，美国投入反法西斯战争，直到1945年战争才结束。再看50年代以后，50年代，美国是一个相对稳定和繁荣的时期，也经常被视为美国人的繁荣时代；60年代是美国历史上最动荡的年代之一。由于出兵参加越南战争，遭到人民的反对，使全国处于社会、政治极不安宁的状态。恰好在50年代，特别是1952年艾森豪威尔就任总统后，美国经济开始稳定，整个社会也处于安居乐业的状态。于是，中产阶级逐渐增多，他们养儿育女，出现了一个生育高峰期。青少年的数量空前增长，一下子这个世界成了青年人的天下。当时，孩子们在课余生活里，一般都与家人呆在一起。电视节目也比较健康，在音乐趣味上也没有太大的鸿沟。青老年人欣赏的音乐也基本相同，都是40年代和50年代的大乐队演奏的音乐，还有就是延续了几十年的叮砰巷歌曲，歌词经常表达单纯的爱情，音乐也不带威胁性，尽量给人一种舒适、安宁的感觉。到了50年代中期，这批青少年由于生活条件优越，没有像父辈那样经历过战争和苦难，同时又倍受家庭的宠爱，因此，他们开始不理解父母们的思维和生活方式，不愿意走父母为自己安排好的道路。他们有了自己的追求和爱好，而且由于人多势众，形成了一股强大的力量，他们不再跟随父母欣赏那些多愁善感的流行歌曲。这时，他们正好在摇滚乐中找到了自己的声音。摇滚乐简单、有力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合；摇滚乐 无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关。出现 Rhythm&Blues美国的种族隔离一直很严重，在住宅区、学校、教堂和各种社会设施中，白人和黑人都是分开的。在种族隔离的政策下，黑人保留着自己的宗教、语言、服饰、舞蹈和音乐。节奏布鲁斯像其他黑人音乐一样，拥有自己的群体。它被称作种族唱片，与白人音乐市场是分开的。节奏布鲁斯是第二次世界大战以后布鲁斯音乐继续发展的结果。它在城市布鲁斯的基础上结合了摇摆乐和钢琴音乐布吉－乌吉的特点，声音变得更加有力，更加突出持续不断、向前推进的节奏。它还保留了黑人音乐即兴演奏的传统，合奏时仍然采用可以不断反复的12小节布鲁斯曲式与和声框架。第二次世界大战以前，布鲁斯唱片一直由小唱片公司经营，战后，由于黑人社会地位的改变，几家大唱片公司对黑人音乐产生了兴趣，此时，排行榜也开始用节奏布鲁斯来代替原来种族唱片的称呼。这个时期的代表人物有路易斯·乔丹（Louis Jordan，）、乔·理京斯（Joe Liggins）等。节奏布鲁斯的特点在很多摇滚乐中得到了直接的体现，特别是早期的摇滚乐，好多都是节奏布鲁斯的翻唱版。70年代，节奏布鲁斯与福音歌（Gospel）相结合之后，使它的发展步伐逐步加快。以致70年代所有的黑人音乐都带有一股浓烈的节奏布鲁斯气息，特别是索尔音乐（详见索尔音乐部分）有时和节奏布鲁斯几乎难以区分（如马文·盖伊、杰克逊五兄弟等人的作品）。80年代以后，节奏布鲁斯融进了更多的流行音乐成分，使其变得更加商业化。比如当今的节奏布鲁斯，好多都已经失去了原有布鲁斯的特征，而强调反拍的律动成了它的主体，有时偶尔在演唱中还能找到几个由滑音而带出的布鲁斯音符。像近几年出现的所谓的节奏布鲁斯歌手白兰蒂和莫尼卡（Brandy&Monica）、布莱恩·麦克奈特（Brian Mcknight）等人的音乐，其实已经不是真正的节奏布鲁斯了，如果硬要从理论上分析的话，只能把它看作是一种被商业化了的，被流行音乐市场漂白过的节奏布鲁斯。但是并不是所有的节奏布鲁斯都是如此，比如1997年的两首格莱美获奖作品：埃里克·克莱普顿（Eric Clapton）的《改变世界》（Change The World）和翠西·查普曼（Tracy Chapman）的《给我一个理由》（Give Me One Reason，例17）就是既融进流行音乐成分又保持布鲁斯特征的现代节奏布鲁斯佳作。节奏布鲁斯作为摇滚乐的重要来源之一，已成了历史的见证，它在影响了摇滚乐之后，自身的不断发展，又使其变成了当今流行乐坛最受宠爱的乐种之一。 20世纪50年代初，全国大多数人所听的流行音乐波普（POP）就是叮砰巷传统风格的延续。它带有好莱坞电影音乐、百老汇音乐剧和三四十年代盛行的摇摆乐的影响。叮砰巷是个地名，位于纽约第28街（第五大道与百老汇街之间）。从19世纪末起，那里集中了很多音乐出版公司，各公司都有歌曲推销员整天弹琴，吸引顾客。由于钢琴使用过度，音色疲塌，像敲击洋铁盘子似的，于是有人戏称这个地方为叮砰巷（或译为廷潘胡同）。叮砰巷不仅是流行音乐出版中心，也成为流行音乐史上一个时代的象征、一种风格的代表。它差不多延续了半个多世纪。叮砰巷歌曲一般都由白人专业作曲家所创作。不同时期、不同作者的风格各不相同，但有共同点。从内容来看以爱情为主，充满浪漫情调，或略带怀旧、伤感，或比较欢快、风趣，不管国内外发生什么事情，都很少在叮砰巷歌曲中得到反映。它主要表现生活中阳光的一面，好像美国人都在无忧无虑地享受人生；从表现形式来看，歌唱性的旋律、不复杂的节奏、自然音体系的和声（有时也出现变化和弦和乐句之间的转调），大都采用节歌-叠歌（Verse-Chorus，即主歌加副歌）形式（例18）。叮砰巷歌曲通常由职业歌手按谱演唱，讲究声乐技巧，有乐队或小合唱队伴奏，经常采用弦乐群作为伴奏的背景音色。如当时的著名流行歌手平·克劳斯比（Bing Crosby，）、富兰克·辛纳特拉（Frank Sinatra，）等都以演唱叮砰巷歌曲为主。叮砰巷歌曲流传的范围主要是城里的白人，很少扩展到黑人或下层人民中去。50年代摇滚乐的出现，使传统的叮砰巷歌曲在整个流行音乐中的地位受到了挑战。
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