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提到香港电影，不得不提杜琪峰。
而杜琪峰最为人所称道的，便是他的暴力美学。
让他拿下金像奖最佳导演的《枪火》。
荣获金马奖最佳导演的《夺命金》。
以及《大事件》《放逐》《暗战》等等。
因为作品多含有暴力、阴冷、忠义等元素。
他又被称为香港电影的“黑帮教父”。
从影37年，他所执导的电影将近七十部。
一共拿下了三次香港电影金像奖，三次台湾电影金马奖的最佳导演。
并且还荣获威尼斯电影节终身成就奖。
今天，给大家推荐的是他的《黑社会》。
大陆译名为《龙城岁月》。
虽然名字赤裸裸的宣示着电影的暴力，但影片全程没开过枪，甚至没骂过脏话。
用杜琪峰的话说，他是想更深层次地诠释黑帮文化。
没了枪战的戏份，影片所呈现的暴力反而更加生猛，更加真实。
黑帮文化的融合，又给暴力增添了更多厚重感。
这部电影，称得上是对暴力美学的完美诠释。
因此有人说，在这部电影中看到了杜琪峰的野心。
熟悉港片的人都知道，香港各大帮派的主事人，又称为“话事人。”
不同帮派有着不同帮派的传位规矩。
有的帮派是父传子，有的帮派是由元老选举。
《黑社会》所聚焦的，便是即将面临选举话事人的香港最大黑帮和联胜。
竞选话事人的，是帮内的两大地区领导人，阿乐与大D。
梁家辉饰演的大D脾气火爆，戾气十足。
一出场便是教训底下人，让他把瓷勺子吃下去。
吃勺子的，正是张家辉饰演的飞机。
短短几分钟，大D的狠，飞机的硬都表现了出来。
当然，大D这次出场，不仅仅是为了施加自己的威严。
更是要拿出钱，来收买底下人。
恩威并施，来拉拢底下人给自己投票。
他的对手阿乐由任达华饰演。
不同于大D的凶狠，阿乐给人的印象是温和又儒雅。
拿钱争取选票，也是一副彬彬有礼的样子。
这边两个头目忙于拉拢选票，那边各位元老们也纷纷聚集一起议论。
麻将声，孩子们的玩乐声，女人的说话声，看似是很平常的市井日常，所谈论的却是关系到几万人命运的话事人位置。
什么“人缘好”“讲义气”“有能力”都是他们拥护大D或者阿乐的理由。
但其实，他们内心盘算的自然是何人获选能给自己带来最大的利益。
与此同时，警察也很忙。
话事人竞选就意味着帮派内部有争斗，有争斗自然就会有暴力，会影响社会治安。
一位小警察说道：“黑社会也搞民主，搞什么小圈子选举，像“某某帮”那样，父传子就不会有那么多冲突。”
另一位警察说道：“人家选话事人比香港选特首早一百年。”
对于香港的黑帮，这些警察自有自己的一番逻辑体系。
“打下一个帮派，另一个又崛起。抓了一个小混混，另一个又冒出。
我们只要风平浪静。没事没麻烦没投诉，安定繁荣。”
为了这个安定繁荣，他们会抓一些黑帮分子。
目的不是按犯罪证据来定罪，仅仅是抓来关几天。
既给他们一个威慑，也防止他们在外闹的事态超过控制。
最后大D他们，干脆在警局做起了谈判。
三方势力，因为话事人的位置，彼此盘算，展开了一场生死较量。
除了以上提到的任达华、林家辉、张家辉。
还有许多著名的香港演员加入了这部电影。
古天乐在片中饰演乐哥的小弟占米。
一位集睿智与凶狠于一身的年轻人。
邵美琪饰演大D的妻子。
雷厉风行，在大D拼搏位置的过程中应该出力不小。
此外还有一些港片常见的面孔。
比如张家栋、林雪、张兆辉等。
既然是讲黑社会，打斗场面必然是一大看点。
街头乱战，古天乐饰演的占米为抢话事人的龙头棍开车撞人。
生生插入身体内的尖刀。
看得人一阵肉紧。
油桶内藏着人。
古天乐隔着油桶死命地跺。
卷帘门外是开着警车蜂拥而来的警察。
卷帘门缓缓关闭，乐哥为了争夺地盘，已经拿起椅子开打。
此外，片中还有一些颇值得玩味的片段。
当大D为了话事人位置和阿乐之间难以调停的时候，前任话事人邓伯表示，“开打。”
警察头头听到这句话表示很愤怒啊。
“你当你们是正经生意啊，你们有没有饭吃要看我们给不给！”
邓伯不慌不忙。
“我们和联胜有五万多成员，加上其他社团的十几万人。你试试看不给他们饭吃会怎么样……”
香港黑社会历史悠久，人数众多，在自成体系的规则中有效运转着。
邓伯这话，说得不假，威胁味儿也够浓。
警察继续嘴硬，“谁犯罪我就抓谁！”
邓伯悠悠道：“看看全香港的监狱是否收容得下。”
邓伯手下有着数十个元老，对于话事人的竞争，他一开始也是主张调停。
当调停没用，帮派即将面临分解时，他毅然表示要开打。
他为的是个规矩，这是黑社会上百年来始终不变的遵循。
这在他们的宣誓仪式上就能看出来。
兄弟们排排站，关老爷上头坐。
焚香、念誓、磕头跪。
整个仪式十分肃穆，宣扬着江湖中的忠和义。
但是，混在黑社会，忠义是在面儿上，利益才是里子。
阿乐和大D义结金兰，说着“虽不同生，死愿同死。”
但是，当大D表示自己希望和阿乐平起平坐时，阿乐搬起了身边的石头。
被残忍杀害的这个人，是刚刚还在阿乐身边一起钓鱼的兄弟。
解决了大D，阿乐又去追赶大D的妻子。
然后，在不远处的山坡上，将其活活勒死。
阿乐的人前面孔温文尔雅，当他凶狠起来时，就更让人脊背发凉。
最后大D夫妻俩被埋的那个墓坑，不知道是不是阿乐事前就准备好的。
这也让人细思极恐。
阿乐所做的这一切，全在儿子的注目之下。
当父亲上车之后，小小少年的沉稳，让人不由得想象这将会是香港黑社会的又一代。
这部《黑社会》，在2005年播出的时候获奖无数。
不管是金马奖，还是金像奖，都是大小数十项的提名。
更入选了那届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈的提名。
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影片开始就快速完成了人物定型：任因久之所以坐到今天的位置，在于他行使极端、性格夸张，但又在小弟和帮派之间维护自己的大佬稳重形象。雨夜一场戏中，古惑仔阿虎因为之前的大哥被“爆头”而来“转堂口”，任因久却因为他违背道义而拒绝。这宣示了新一代的黑帮世界中“谁狠就跟谁”的丛林法则。而当任因久被追杀后，他开始重新思考忠义二字在当下的意义，并且进行了一系列的自我叩问。
在任因久探监曾志伟那场戏中，看得出曾志伟是为大哥背黑锅而坐牢，然而他敬重的大哥并没有替他照顾好妻儿。这个时候任因久已经有理由开始自我反省，同时也为自己对身边人的怀疑感到愧疚。任因久这个黑帮大佬形象，不仅在于塑造他的凶狠、威严、果断，或是神经质的幽默，更重要在于这个人物在故事中完成了信念转变和自我成长，才使得角色更有复杂性。
黑帮祛魅在以往的黑帮片中，对江湖这一空间或概念的塑造决定了该部黑帮片的终极指向。杜琪峰用《黑社会》描绘了一个黑帮迭代竞选背后的诛心暗斗，《无间道》是以正邪对抗揭示了无间地狱的轮回，古惑仔系列则以漫画式笔触勾画大半个黑帮底层的人物群像和帮派恩怨。新千年的《江湖告急》无疑是经典黑帮片的一次变奏，它在新时期里对黑帮片的传统道义提出疑问，这亦是新一代黑帮对老一代的挑战——都这个年代了，还需要抱受忠义吗？
久经沙场的任因久也因被追杀开始思考这一问题，于是当黄秋生饰演的关公显灵时，亦是任因久反思自省的一面镜子。关公的出现有三个功能。首先是忠义这一古老教义的回归，其次是对关公本身形象的祛魅——爱上大嫂这种戏码在关公身上就有过（“当年千里送嫂，你猜我为何要月下看春秋？”），再次是对于关公显灵的祛魅——“做人做神都是一样，你隔段时间做些事情，人们就会觉得你很灵。”
有情有义的关二哥这又回到了任因久一开始所说的“其实当大哥，有时候真要出来做场好戏，目的就是要让跟你的那帮手下知道，你还很猛很活跃。”关公和任因久的这段互文，亦是江湖中做大佬的一种策略智慧，同时也是黑帮片中拜关公的祛魅，这种古今对位在后现代的电影中也经常出现。《江湖告急》对黑帮片的解构，当然还体现在抓卧底、兄弟情、谈判的反类型上。这些滥觞元素最后都以颠覆收场：卧底没抓到、兄弟变尴尬、谈判被中断，背叛银幕上的黑帮，或许更接近真实黑帮的生态。
黑帮哲学《江湖告急》的黑帮祛魅不仅仅是后现代的无意义嘲解，而是在祛魅之后，对黑帮里每个位置的人物都做一番生存哲学的告白，所以影片最后呈现了黑帮世界的满满人情味和命运无常的人生况味。任因久身边的师爷，道出“在香港，为黑社会办事但又不是黑社会的人很多”、“我跟任因久不过是打份工”，正是代表了金钱作为忠义对立面的一股力量。
陈辉虹（顺便八卦，他是林忆莲很早期的某任男友，当时两人都还是电台DJ，后来二人有两段感情，比李宗盛有得扒多了去）而张耀扬对任因久的忠义，竟是出于爱慕，这些都暗示着当下忠义的失落。当然了，张耀扬和任因久的兄弟情，也是对黑帮片的解构，本来这一番告白是在临死前说的，谁知道没死成，于是二人关系就变得尴尬了，更别谈什么惺惺相惜。
此处用了一个推拉镜头呈现这种猝不及防的尴尬以上这些都是对忠义沦落的环境寓言。不仅如此，在任因久最后和陆老四谈判时，把忠义当成一种名誉积累（生意让给陆老四，而自己获得了忠义的名誉），这更是直接对黑帮向来信奉的最高精神的讽刺：人人追求忠义，于是忠义也成了一种利用。但当陆老四心脏病发濒死之际，竟挂念私生子的财产分割，这又会回到了平凡人的道义！（不得不赞叹编剧！），以及之后谷祖琳和阿虎这对小情侣在火拼时出生入死有情有义，这又像极了曾经的任因久和苏花。剧情在这里完成了之前两代黑帮的代际对话——从开始对忠义的质疑道完成了忠义的回归，呈现了一个更加朴素真实的江湖。
除了在年轻人身上看到过去的自己，任因久之所以会在最后放过小两口，正是因为和苏花吃饭时那番对话——二人多年膝下无子是否就是因为任因久混黑帮干坏事太多？而这又是任因久被追杀的关键所在，同时也是那句常常挂在嘴边的“出来混迟早要还的”的报应落地。
在我看来这部电影的编剧尤其出色，主线大佬角色复杂且转变流畅，支线也个个精彩立体，另外借反类型黑帮故事完整讲述了忠义沦落到回归的过程。但当年编剧只拿到提名，不敌风太劲的《榴莲飘飘》。当然这部电影仍旧有某些政治隐喻。最后任因久和苏花回到英国，想要过回平常人的生活，似乎是把香港的精神失落归结于地域的流转。这样形式主义地回归精神故里、天下太平，就有些许简单化了。
影片中的每个人都有一套江湖哲学，同时也把黑帮的整个人物群像呈现了出来。从大佬、大嫂、师爷、手下、古惑仔、其他帮派，甚至包括陈奕迅饰演的卧底警察，也是黑帮中必不可少的一环。每个人在黑帮的处境都有一番刻画，并且影片中这些人物角色是按照传统黑帮片中的形象去设计，但最后又不仅仅沦为黑帮套路的棋子，且都拥有自己的立场，这也正是一部电影的文本丰富性。
陈奕迅饰演警察叶伟信另外影片的漫画式剪辑也充分发挥了香港特色，或者说也符合了新世纪青少年的审美经验。总之《江湖告急》这部反类型的黑帮片，既从内容上对黑帮片进行颠覆，又做到了精神内涵（香港形象）的传承，同时也在剪辑风格上配合当下的流行趋势，这样的香港电影才会让港人产生真正自豪感，也是能够代表香港人精神的电影。更多“香江留影”精彩纪念专栏，可阅读：慢慢来扒周星驰，他到底读没读过斯坦尼20年了，我才发现《春光乍泄》是最好的爱情片浮城心绪，造就这部当之无愧的世界最美电影
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【江湖】还原最真实的江湖!
在不限号测试中，其实天刀的身份系统全是半成品，也许是因为身份还没出完，但是我发这贴希望官方能参考下我的提议。
从现存的几大身份中衔接不是很好，但是后续会开放商贾，悬眼，市井。
从名字我们可以看出其中的作为，倒是我希望这个身份链能衔接到完美。
手机码字有点慢，请不要打我
我希望江湖能够真实生动，猎户打猎出旗子什么鬼?挖宝挖出完好无缺的箭囊什么鬼?
我希望身份能达到一定的真实性。
假如市井用于制作身份材料，猎户打猎出动物的皮革和骨骼;游侠挖宝出废旧或完好的物件但是失去用于身份的能力;猎户和游侠通过卖材料养家，井市通过购买猎户和游侠的材料制作完美的身份道具出售给其他身份玩家养家。
当然，游侠可能挖出砭石和心法，金谱等，但是机率可怜。
猎户也能通过捕猎稀有动物获得取高级制作用的骨骼或皮革，也可以捕抓小动物养大自己宰杀获取材料。
商贾制作摊位给其他身份摆摊，运货找镖师保镖，运镖被劫捕快会来帮忙，市井制作身份道具供给其他身份，还有游侠挖宝和悬眼破案少量情报，悬眼除了做侦探我暂时想不出其他┑(￣Д ￣)┍
商贾所做的货物流通需要镖师来帮助运输，然而镖师又要雇佣捕快来守卫镖车，从而形成小三角。
听说天刀会出绿林，这就是劫匪。劫匪们需要知道镖车的运行路线就得贿赂悬眼，然后雇佣杀手暗杀随行的捕快，从而形成小三角。
然而三个小三角形成一个大三角，促进天刀的生态体现。
一切身份道具都得向井市制作，井市向猎户和游侠购买原材料制作然后卖给商贾，商贾通过游走于各个地区根据当地的物价出售不同的道具来获利。(身份道具不可通过拍卖行代售) ，一种道具的数量越少价值越高，这就要看商人们的头脑了，每到一张地图，商人要通过镖局发车到代售点，而途中绿林劫车得到的也是身份道具，用于出售给商人。而捕快和杀手都是拿钱做事，劫匪与商人有着不可分割的关系，商人物品被劫，导致某种身份道具物价提高，某种身份道具价值降低，这都是江湖生动的体现。
而后续的房屋系统就会用到文士或乐怜，他们会制作各种不同风格的画和道具来装饰房屋。
以后的装备制作将分为一种身份制造一个部位的装备，十一个部位对应着十一种身份。主武—捕快，副武—绿林，暗器—杀手，戒指—文士，手镯—猎户，项链—乐怜，头饰—商贾，护手—镖师，下装—游侠，衣带—悬眼，内忖—井市。
。。。。。。。芝麻来人!!!
说得好。。
然而并没有什么卵用，现在弄得，半真不真，半假不假的，说实话，除了画质，一无是处
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