一部被《新闻联播》痛斥的喜剧片《让子弹飞》，却有着独一无二的特质！_腾讯视频
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一部被《新闻联播》痛斥的喜剧片《让子弹飞》，却有着独一无二的特质！
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让子弹飞的结局到底是什么
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你可能喜欢让子弹飞一会儿吧——《让子弹飞》中的那些伏笔和隐喻（影评集合）（转）
一、你给我翻译翻译什么叫惊喜（重复三遍）
2010年12月16日，姜文的最新电影《让子弹飞》上映了。饱受关注的该片一上映票房便突飞猛进。首映日票房突破3000万，观影人数超过《阿凡达》的上映第一天;3天过亿，5天过两亿，票房口碑双赢的《让子弹飞》连战连捷;上映8天后，该片票房破3亿。其背后的故事引起了人们很大的兴趣。
二、不急，让子弹飞一会儿（手端着枪）
& 国产片导演就那么几位，他们近年的发挥惊人地稳定。人总是渴求被认同。所谓“人生得一知己，死而无憾”，描绘的就是这种渴求被满足时的快感。人性若此，无以抗衡。这群大导演大玩家，亦不能脱俗，只是口味略有偏好。冯小刚张艺谋什么的活明白了，追求票房认同。陈凯歌自负才华，追求带点文艺腔的青年的认同。。
　　姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，已经得到认可。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼子来了》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。
　　两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子弹。他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。一言以蔽之：我姜文，“站着”也能把钱赚了。
我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现。同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年。最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同。大众同行还算容易同时取悦。但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容。
现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。广大小青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。
　　姜文说：“让子弹飞一会儿”。
　　如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了。“姜文的王朝，永远不会到来”　　影评这么多，吐槽最多的就是周润发饰演的黄四郎了。这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱。这些特质可笑，不必要，也不合理。但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理”。影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下。
三、我“站着”也能把钱赚了（一手拿枪，一手拿惊堂木）
姜文一直就是有骨气的一个人，不会向强权低头。有人把“站着把钱赚了”解读为主要是指不媚俗，事实上这是误读。媚俗的还不至于上升到站着还是跪着赚钱的高度。只有不畏强权，才算得上是站直了腰杆，张麻子如此，姜文也然。《让子弹飞》现在的人气是如日中天，到了一票难求的境地，为什么影院方就不愿多排点呢？影院都是以赚钱为主的，他们为何这么傻呢？很简单，如果不是来自强权的压制，影院不可能做出这么不理智的选择。网上传的影院接到了《让子弹飞》的“限映通知”我绝对相信。广电总局压着影院，偷偷地要求限映《让子弹飞》，所以影院也不敢承认接到通知了。&
&限映为什么要偷偷地呢？这里就值得玩味了。广电总局那些人限映的影片多了，为何不敢公开要求限映《让子弹飞》呢？因为，从形式上，他们找不到限映《让子弹飞》理由，因为从性和暴力等方面比《让子弹飞》出格的电影被放过去的多了去了。《让子弹飞》真正限映的理由，应该就是姜文在影片中植入了大量的隐喻，而这些隐喻，那些人自然不敢拿出来公开讨论，否则，越讨论隐喻就越受关注，那岂不是让姜文的思想得到更广的传播了。
& 为了掩人耳目，现在《让子弹飞》与《非诚勿扰2》的排片比例不敢真按3：7排，但是，如果按市场上座率需求量来看，《让子弹飞》肯定是远远不够的。我也很喜欢冯小刚，但是站在公平的角度，我为让子弹飞鸣不平。不过，限制《让子弹飞》排片的拍片场次，压盖不了观众的巨大热情，观众还是热烈追捧《让子弹飞》。姜文是个奇才，他的电影使强权恨他但是又拿他没办法，姜文腰杆站直了，钱也赚到了。好样的！
建议大家重看或回味《让子弹飞》的电影的时候，多多想想里面有哪些隐喻，这些思考也是锻炼思维的一个机会。提示一下，比如说，开头中，为什么火车会是用马拉的？这在现实中是不存在的。某些高人道出了个中奥秘，马拉列车，给我翻译翻译，什么是马拉列车，给我翻译翻译，什么是马拉列车，给我翻译翻译，什么是马拉列车，多念几次，念快一点，明白没有？马-列！代表一种腐朽的东西。另注：姜文的《鬼子来了》、《阳光灿烂的日子》都是不向强权低头的现实而深刻作品，宁愿被禁映姜文也不愿意修改成向强权低头的作品。建议大家看看这些难得的好作品。
四、我要做的有三件事：公平，公平，还是公平！（举枪向天）
解决了前面的问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。
　　从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁”这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。
姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。
　　让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死，葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。
汤师爷要赚钱，他向谁跪？官府代言人“黄四爷”。他怎么着挣钱？黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？时下电影圈里，有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。“X爷，没有你，对我很重要”。线索还在电影里。理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”.在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。韩三爷，您得多么的无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？您给这电影投了多少钱来着，别是一千八百万。（原著师爷姓陈，没县长这人。电影里分别安上汤，马二名。将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧）。在电影后半，张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。片刻，枪声四起。《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，“剪刀手的王朝”。让黑马们倒下，白马们得以挣脱沉重的束缚。但”姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。让子弹飞一会儿吧！
五、你活着会死，死了却可以永远的活着！（意味深长的）
首先是伏笔。
影片的最后，有一个黄四郎穿着汤师爷衣服的幻影，只出现了1秒钟，而根据前面的情节，号称能用九种方法杀死黄四郎的武状元，在片子的结局，应该跟黄四郎合演了一出狸猫换太子的戏，让张麻子误认为，黄四郎已死，但实际上，只是用了一个小小的障眼法。你说，黄四郎那么霸道的人，愿意乖乖地自杀吗？答案是否定的！
所以黄四郎没有死。
汤师爷也没有死！影片中，张麻子跟汤师爷曾经说到过，替身很有用，改天你也给我找一个。话说汤师爷的点子不比张麻子的少，而且汤师爷沉得住气，善于演两面派的角色，不敢说汤师爷一定衷心于张麻子，而汤师爷给自己找替身的鬼点子的转折点，就出现在汤师爷新冒出来的媳妇和他8岁的儿子那一段。多出来到这两个人，最后交代得也很少，但是应该是起到了推动情节发展的重要的作用。
县长夫人也没死。这一点在很多人的评论中都说到了，当晚，黄四郎派人夜闯县衙时，床上睡的人是黛玉晴雯子，大家有机会可以回头看一下，汤师爷和张麻子抱着哭的那个人，不是刘嘉玲。
整个片子演到最后，我觉得最被蒙在鼓里的就是一心想着端掉黄四郎老窝的张麻子了。他是勇敢、执拗、一根经的人，然而他跟其他两位相比，他的滑头还是少了许多，这是他性格中的大忌。
按照以上推测，让子弹飞2应该就会给大家一个合理的解释的。
六、这事儿办砸了吗？我怎么觉得刚刚开始呀!(得意地扶眼镜)
之后是其中大量运用的暗喻。
1.开头的马拉火车是什么意思
马拉火车有人从历史的方面来解读这个东西，不过姜文可不是一个这么矫情的人。他的每一个看似不合理的场景都有一个理所当然的解读，而这个解读往往并不需要你去翻历史书才能明白。这个马拉火车的隐喻就是在暗讽我们当今的国家制度虽然坐上了西洋人的经济火车走在市场经济的铁轨上可是实际上跟以前的马车并没有本质区别依然是靠一群无脑的劳动力在前面拉着，主要是暗讽我国现在虽然经济总量已经超过日本可是经济结构却和真正的西洋火车有着天壤之别，一旦一颗子弹打穿了马和车之间的链接，一旦失去了在前面勤勤恳恳拉车的劳动力，过不了多久火车就将摔得灰飞烟灭。这是姜文的第一个隐喻也正是点中了时下我们中国最热门的话题和最主要的问题。
2..鹅城有什么含义
然后鹅城这个城市的意思也就是人民任人鱼肉的城市的意思，这个暗指啥大家当然都明白。
周润发饰黄四爷
3.人们为什么不敢捡枪和银子
然后我要说的是姜文全片中我认为最精彩的一点隐喻。　就是他对权利的理解。从人们三番几次不敢捡银子半夜偷偷捡，不敢捡枪半夜偷偷捡，到最后人民发现黄四郎死了群起而攻之。姜文想告诉我们的是什么是权力，权力就是恐惧权力，就是施加给人民的畏惧。而对于人民来说他们畏惧的也根本不是黄四郎本人，而是他们脑海中的那个黄四郎。回到现实意思就是说我们每个人都害怕我们国家的最高权力，我们都有一种恐惧，而实际上我们知道那到底是什么？其实我们恐惧的仅仅就是我们自己的恐惧，而一旦人们看到自己脑海中营造的那个“黄四郎”被打倒，人民们一旦真正拿起枪冲向黄四郎家也就是最高权力那里去拿回自己的东西，黄四郎家那个千疮百孔的铁门根本没有任何办法阻挡人民的力量。
葛优饰汤师爷
4.黄四郎指的是谁
关于黄四郎很多人说姜文把他比喻成韩三平，不是不可以不过未必每个人都知道韩三平是谁。实际上姜文的这部电影也不是仅仅拍给文艺圈的那几个人看的。其实从一段黄四郎和张麻子的对话就很明显可以看出来了。张麻子“你觉得对我来说是你重要还是钱重要”，就是这一段张麻子把黄四郎和钱搁在了一起对比，这个答案很明显了，什么能跟钱搁在一起呢？就是权。所以黄四郎在电影里象征的就是权力是通过权力得到利益的既得利益者，这个隐喻的无非也就是目前咱们国家的一些与权力直接挂钩的垄断产业和一些以权谋私的官员。当然干脆可以说白了就是咱们国家的权力机构。然后姜文说的话也就不难索解了“你和钱对我都不重要没有你对我很重要”，就是权和钱对我都不重要，没有你们这些掌权者这个社会上没有绝对的权力这点对我很重要。
姜文饰张牧之
5.黄四郎给姜文的那顶帽子是什么意思
明白了黄四郎在影片中的定位其他的一系列问题就呼之欲出了。首先来说说一开始黄四郎给姜文的那顶帽子那顶帽子是什么意思，就是邀请你来一个桌子喝酒的意思。这点后来葛优也给姜文解释了，隐喻的就是咱们现在的官场现象，比如一个地方官走马上任之后就会有一个当地的权力集团邀请你来喝酒然后共同瓜分百姓。这就是那顶帽子后来黄四郎和姜文说“如果我一开始不是找人给你送去那顶帽子，而是自己亲自去接你，后果会有什么不同吗”“我家里还有一顶好帽子，回头我给你”意思就是如果我一开始不是以一个高高在上的大哥姿态来邀请你入伙分给你一点钱，而是以一个合伙人的姿态来邀请你入伙把我这个位子让给你，你会跟我们同流合污么，这是讽刺官场里的那些人物眼里只有“帽子”。
刘嘉玲饰夫人
6. 进攻黄家的那几只鹅比喻什么
然后再来说说跟他们一起去进攻黄家的那几只鹅，“大哥没一个人跟来就那群鹅跟着来了”，这些个鹅比喻的就是现实中那些盲目喜欢姜文甚至无脑追随的粉丝们，而实际上这些人是社会最底层的人，是被其他人鱼肉的人，他们根本不知道姜文到底要干什么，但是就会一直跟着来，可是事实是他们也根本没有一点用处。姜文用了一个隐喻讽刺了那些无脑的追星族一把，也是告诉我们大家想要颠覆权利颠覆这个世界靠一群鹅是没有一点用的。
陈坤饰胡万&
7.最后临阵倒戈但被打死的黄四郎手下
还有后来的那个黄四郎手下，看到人民反了马上转头跟着反的意思是告诉我们，假如我们真的要推翻现在的权力，那么那些在维护当前权力的人会马上跟我们站到一起，因为他们也是人民。这点跟开头的马拉火车有个呼应，就是说权利这个火车跑的再快，实际上都是马拉的，一旦没有了马权力只能歇菜。
姜武饰武举人
8.在门上用子弹打的问号和叹号是什么意思
说到千疮百孔的铁门，就再说姜文让他的小弟打一个叹号，那段戏的意思的确是有点自恋的，意思就跟很多人解读的一样，他在讽刺其他的导演，他把自己比喻成枪，把自己的电影比喻成子弹，不论是子弹打断了马缰还是子弹射穿了黄四郎家的铁门，包括电影名字让子弹飞都是一个意思。就是他要把这个一直束缚着人民恐惧着人民的锁链铁门打穿掉，让人民奔向自由得到自己的财产。然后那个叹号的意思就很明显了他讽刺一些个小导演也想打穿铁门，可是太直接了，想打个叹号，结果就没打好，而他老人家打的是个问号，然后子弹就能从那个问号里面穿出去了，这个问号呼应的是一开始片头的让子弹飞，后面的一会这点别的网友分析的很到位了，姜文很清楚他的电影里想说的这些话影响到了权利核心的既得利益者，就是黄四郎为啥一直要除掉张麻子，因为“霸气外露”，所以是不可能通过审批的，可是他又想挣钱又不想跪下，而他同时又很清楚审电影的那群既得利益者的智商，所以他打的是个问号让子弹飞一会，现在电影已经上映了，那些人后悔也晚了，同时也讽刺了一把那些不会打问号的人。
冯小刚饰师爷
9.小六子剖腹验粉
既然说到审批，就可以再说说一开始小六子自己剖腹那段戏。姜文把小六子这个兄弟设计成他自己的儿子，对一个导演来说什么是儿子，电影呗。他用小六子祭奠的是他自己的“鬼子来了”，因为影响了权利的核心既得利益者，出师未捷身先死。而赐死的理由就是一碗莫须有的凉粉，后来他在墓前对小六子说的话都可以理解为他鬼子来了被砍之后的反省，他认为太冲动是不行的，直接打叹号也是会死人的，要神不知鬼不觉的打穿铁门，要让子弹飞一会儿马才挣脱锁链，这也就不难理解他为啥在鸿门宴上让一群兄弟撤了，实际上也是隐喻我估计他可能也是为了拍这部戏跟领导喝过酒啥的，鸿门宴应该就是在映射他自己，然后他说“让你们撤了才能保证我的安全”意思就是他跟领导面前不能把这些表现出来才能拍成这部戏，而小六子也就是鬼子来了的死也是给他的教训，他才会明白怎么跟领导打交道。而他一直到最后领导终于发现他就是张麻子了，根本不是马邦德这意思也很明显，有一点有网友说的很对，汤和马加一起就是冯，说白了姜文的意思就是我一直让领导以为我是冯小刚，其实我是张麻子，而这个秘密不到最后绝对不能让他们知道，所以要让子弹飞一会。而现在的情形就是，影片上映了，政府指导姜文其实不是马邦德不是冯小刚而是张麻子，还是那个鬼子来了的姜文。不过这个时候子弹都已经飞出去了，马和车之间的锁链已经被打破了，枪已经发到城镇里了，这是他的意思。
张默饰小六子
10结尾兄弟坐火车去上海
最后的一幕他的几个兄弟跟他一起推翻了权利，然后觉得跟他在一起压力太大就去上海了，也是坐着马拉的火车去的，这个寓意也很明显了，意思就是姜文这次比以往拍的深了一层，不仅仅是想怎么推翻权力，而且想到了推翻权力之后会怎么样结果，就是又会有一个权力出现，而这个权力很可能还是以前自己的战友，如果说他想表达什么，可能是表达人都不能抗拒权力金钱的诱惑吧，这些能够把麻匪变成黄四郎。
周韵饰花姐
说了这么多其实还有很多细节都是有内在含义的，比如周韵用两支枪一支指着自己一支指着他，后来姜文跟她说“这个样子的你是最好看的”，那是周韵想要加入他们，也就是加入追求自由追求公平的队伍，要加入这一行列首先要有拿枪的勇气，还要有拿枪指着自己的勇气，后来周韵穿上了制服跟着老三去追求权力了，姜文说还是那个时候的你最好看，也是表达了一下他的价值取向。
　　还有比如葛优临死前说的那几句话，什么我还有几件事要跟你，说估计也有寓意，不过我没感受到，也可能是姜文故弄玄虚。
　　还有留音机里莫扎特的那个曲子应该也有所指懂音乐的朋友可以考证一下姜文拍这个片子拍了三年我估计很大一部分精力都用在这上面了。
1.马拉火车已经说了
2.马匪们也是骑马而不是开车什么的，虽然他们知道自行车。
3.小六角色本身应该是个隐喻，特别是小六的各种镜头都透出此意，无论是谈到让
他以后去上学还是剖腹证明清白。剖腹证明清白应该有双层或者多层隐喻。
4.死去的四个人都有各自的隐喻代表。
5.拿枪代表可以站着但是不挣钱，拿印代表可以挣钱但必须跪着，姜文要拿枪同时
拿印来对付黄四郎，至于钱，台词强调过很多次，钱不是他的目的。
6.师爷和夫人的组合是一种隐喻。
7.武举人本身应该隐喻某种群体。
8.黄四郎、黄四郎的师爷、黄家的大院，各自隐喻某些象征，这个说不清。
9.吹口哨隐喻对某种情况的情绪以及某种设想，比如这部电影。
10陈坤的角色，隐喻某个群体（基本上死了的人都隐喻某些群体）。
11自行车（而不是汽车或者火车）应该是某种隐喻，最后还挂在结尾的火车尾部。
12打麻将的鹅城村民（几个老人打牌，一些年轻的在一边看着，一次赌的是钱，一
次好像赌的是子弹？总之很安逸的样子，到后来打大门的时候他们站起来说了些什
么，导致姜文可以用替身替掉本体）。
13花娘也隐喻某些群体。
14结尾时再次出现的马拉火车（后面挂了自行车，车里传出上海就是浦东），姜文
纵马跟上。
15姜文介绍自己的身世应该有隐喻。
16黄四郎第一次派人迎接姜文用八抬大轿，文武两个手下，送去一顶帽子，应该有
17黄四郎第一次派人去杀姜文，理由是“霸气外露”，应该也有隐喻。
18在广场上撒钱和撒枪支及子弹应该有某些设想的隐喻，可能是多重隐喻。
19师爷死的场景，应该是某种隐喻（从被炸到咽气）。
20火车夸张的翻到（居然因为两把斧子）似乎是某种隐喻。
21康城富饶，鹅城凶险，马邦德本来是要去康城的。
22杀掉替身这个场景，应该也有某种隐喻或者说设想。
苗圃饰老汤前妻
七、编剧高，导演硬，子弹又高又硬！（众人呼喊）
电影的暗线
问题1：故事发生在什么时间？1920.　　葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
　　问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？没那么简单
　　黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，madeinU.S”
　　辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？
　　黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命party！不信？下面还有佐证
　　问题3：张麻子只是个土匪么？当然不是
　　电影里很明白的说了，张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。
　　蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是辛亥革命party对老资格。
　　张牧之和黄四郎还曾是革命战友？影片给出了明显的线索
　　问题4：1900的一面之缘？
　　张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时，黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。20年前就是1900年。
　　黄四郎和张牧之在这一年见过面？那一年发生了什么？我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。
　　问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？
　　蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
　　如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。张蔡相逢，应为年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？
　　查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。后来唐才常被张之洞拍平，蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。
　　黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。
　　我更倾向于后者，因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。
　　问题5：张牧之黄四郎都混过日本？应该是，他们都对介错很熟
　　先来介绍一下介错：
　　日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。
　　切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。更别说在没网络和电视的1920年，如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。
　　黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。
　　　回答了这5个问题后，我们重新看黄四郎这个人。他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚；但若把他看作早期便追随孙中山的革命party，那些设定就很恰当。
　　黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。他是一个腐化的前革命者，现当权派。在鹅城，他是“官府”的代言人。
　　我总结一下暗线：
　　1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。
　　年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
　　1911年10月10日，辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
　　1911年-1920年．辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？其实我没听清楚。总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。
　　辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。
　　1920年，张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命，他什么也没得到，甚至失去了很多。他坐的chair，也被别的man抗走了。
　　这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。
八、《让子弹飞》结局大揭密
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