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中国古代文学史名词解释、论述题汇总
中国古代文学名词解释、论述题题库 第一章 上古文学 一、名词解释 1、上古歌谣：上古时期的民歌、民谣，是民间文学的一种。我国古代，以合乐为歌，徒歌 为谣。上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具，是在生产力极为低下的 原始时代产生的，是出现最早的文学样式。按题材内容，可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾 歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性，词句简朴， 节奏流畅，以赋为其主要表现手法。 2、 《周易》 ：先秦时的一部卜筮书。其文字分经、传两部分。其中的卦、爻辞为《易经》 ，约 成于西周初年。 它们记载了上古社会的一些情况， 保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。 《易 传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。 3、神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的 形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、 英雄主义精神， 是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。 它是原始文学的一种重要样式， 是后世文学艺术的重要土壤和武库。 4、 《山海经》 ：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有 增补。共 18 卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等， 尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我 国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。 二、论述题 1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。 参考答案：我国现存上古歌谣，从题材内容看，大致可分为以下五类：一为劳动歌谣，是最 早出现的上古诗歌，它们对劳动行为的再演和生产经验的总结，是先民有意识创做出来的， 带有明显的功利目的，以《弹歌》最典型。二为祭祀歌谣，表现了上古先民幻想祈神降福或 指挥自然服从自己的愿望，带有较浓的原始宗教意识， 《卜辞通纂》375 片和《伊耆氏蜡辞》 是其代表。三为图腾歌谣，是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌， 《燕燕往飞》尚可窥见其 端倪。四为婚恋歌谣，一般都表现出粗犷、野蛮的特点，如《周易。屯?六二》 。五是战争 歌谣，如《周易?中孚?六二》《周易。同人》 、 ，由其绘声绘色的描摹中，令人仿佛听到了 古老的杀伐声， 看到了上古战争的礼仪、 部族成员奋勇作战的身影及失败的悲哀和胜利的欢 欣。 2、简述我国上古歌谣的艺术特征。 参考答案：我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式。二是它再 现生活的直接性。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。四是以赋为主的表现手法。 3、神话产生的原因何在？ 参考答案：神话的产生，首先与远古时代生产力和认识水平低下有关。先民们对各种自然现 象、世界和社会文化生活的起源及变化，无法做出科学的解释，只能借助想象和幻想把自然 力和客观世界拟人化。其次，与上古先民解释自然、抗争自然和提高自身能力的强烈渴望有 关。这种渴望，促使先民们对自然和社会的种种现象及问题进行思考，并力图对它们做出自 己的解释与描述。再次，与先民们的原始宇宙观和原始思维有关。原始先民相信万物有灵， 其思维也以此为核心内容，以人与自然互渗为原则，以直观感性、充满情感和富于想象力为 特点。因而在神话中，一切自然现象和某些社会存在都被看成是有生命的，赋予以人的特点 和超自然的能力。 4、我国神话保存的情况如何？ 参考答案：我国神话没有得到完整系统的记录和保存，只剩下零碎的很少一部分。现一般所说的神话主要指唐宋以前汉族经籍所记载的古代神话。这些典籍主要有《诗经》《庄子》 、 、 《韩非子》《山海经》《楚辞》《吕氏春秋》《淮南子》《风俗通义》《三五历记》《列子》 、 、 、 、 、 、 、 等。其中，以《山海经》《楚辞》和《淮南子》保存的神话较多，尤以《山海经》最多，而 、 且接近上古神话的原貌。我国神话之所以流传下来很少、很零碎，原因大体有三：一是我国 文字繁难，记录不便；二是由于以孔子为代表的儒家，崇尚实用，罢黜玄想，不语怪力乱神 和远古的荒唐之说；三是由于神话演变过程中的历史化、文学化和宗教化等因素。 5、我国神话有哪些主要内容？ 参考答案：现存我国神话的内容主要有以下几方面：一是探索天地创始、万物生成和人类起 源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女娲神话。二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为 描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如“雷神”“海神”“水伯”等， 、 、 最有名的是精卫填海和夸父逐日。三是英雄神话，表现了先民主体意识的初步觉醒，它们朦 胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，其主角是半人半神或受神力支持的“英雄” ，较 有名的如《鲧禹治水》和《后羿射日》 。前者歌颂了治水英雄鲧禹父子，后者歌颂的是征服 旱灾的英雄后羿。四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话，反映了初民企图突破自然条件 的限制，改造自身生活环境的愿望和理想，形象奇特，富于奇趣，具有超现实性、超自然性， 如O头、吐丝女、羽民国、长臂国、厌火国等。 6、我国神话的基本特色是什么？ 参考答案：在思想内容方面，其特色主要表现在：第一，具有较强的现实性，从中随处可见 当时先民为生存而从事劳动创造的情况、 先民同大自然斗争的具体情形， 也可以看到当时社 会斗争的真实面貌。第二，将人神化，重视人的力量和人的社会性，表现了他们对真理的不 懈追求和对理想的热烈的憧憬，表体现了中华民族立足现实人生、自强不息、坚韧顽强的斗 争精神和奋发昂扬的乐观品格。在艺术方面，我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生 存为中心的原始艺术精神，展示了我们民族未来的艺术思维特征。其次，我国上古神话对现 实生活的描绘和表现，并不直接、具体，而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。在反映中 华民族追求真理、富于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上，形成了神 话的积极浪漫主义精神。再次，我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸张、拟 人等浪漫主义手法。其四，我国上古神话体现了悲剧美与崇高美的统一。 第二章 《诗经》 一、名词解释 1、 《诗三百》 ：即《诗经》《诗经》在先秦时不称“经” 。 ，而是称“诗”或“诗三百” ，如《论 语》引《诗》评《诗》即是如此。 《诗经》本有 305 篇，举其整数，故称“诗三百” 。西汉初 成为官学，被尊为经，始称《诗经》 ，后世也有沿称“诗三百”的。 2、风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。 风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160 篇，多是民歌，少数是 贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅 31 篇，多朝会宴享之作；小 雅 74 篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的 乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共 40 篇。 3、四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。前三家属“今文诗” ，西 汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。 《毛诗》属“古文诗” ，东汉时立于学官，训诂 多用《尔雅》 ，事实多本《左传》 ，流传至今。 4、毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》 ，简称“毛诗” 。 东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》 ，简称“郑笺” 。 5、赋比兴： 《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或 比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。二、论述题 1、举例谈谈《诗经》的主要内容。 参考答案： 《诗经》思想内容广阔，主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活，其主要内 容包括以下几方面：一是表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗。这类诗占全书的三分之一，同时也 是全书中写得最为精彩的部分。或写男女子相爱时的和谐欢乐，失恋时的痛苦忧伤，赞扬主 人公对爱情的忠贞和勇敢追求，如《关雎》《静女》《蒹葭》《柏舟》等。或写爱情和婚姻 、 、 、 的不幸，表现女性在当时社会所受迫害、凌辱及被遗弃的痛苦，如《日月》《谷风》《将仲 、 、 子》《氓》等。二是描写农业生产的农事诗。这类诗也很多，有的赞颂农业成就，夸耀田土 、 广大、农夫众多、收获丰盛，如《周颂》中的《臣工》《隐嘻》《载芟》《良耜》《噫嘻》 、 、 、 、 等；有的描写欢快的劳动场面，如《周南?]苡》 ；有的描写劳动生活的繁忙，如《豳风?七 月》等。三是关于战争和徭役的征役诗。这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难 和痛苦，或以征夫之口出之，或以思妇口吻言之，写来都感情真挚，声调凄楚，情节悲惨， 如《东山》《东方未明》《何草不黄》《君子于役》等。也有少数表现爱国思想的作品，如 、 、 、 《秦风?无衣》《{风?载驰》《小雅?采薇》等。四是颂歌。这类诗大都出自公卿列士或 、 、 乐官之手，在三《颂》中保存最多， 《雅》诗中也有不少。有的颂帝王歌天命，为周王统治 的合理性寻求神学依据，如《维天之命》《文王》 、 ；有的颂战功扬王威，如《殷武》《江汉》 、 ； 有的颂宴饮赞嘉宾，如《鹿鸣》《南有嘉鱼》等。五是反映社会矛盾、揭露批判现实的怨刺 、 诗。这类诗主要存于《雅》诗和《国风》中，带有乱世的鲜明印记。 “二雅”中的怨刺诗多 为公卿列士的讽谕劝戒之作，的借古讽今，如《荡》《正月》 、 。更多的是针砭时弊，指斥昏 君，如《民劳》《板》《荡》 、 、 。还有一些以斥责奸佞为主题，如《巷伯》《正月》等。 、 《国风》 中的怨刺诗多出自民间，更直接地反映了下层民众的思想、感情和愿望。其内容更深广，怨 愤更强烈，讽刺也更尖刻，具有更激烈的批判精神，如《硕鼠》《伐檀》《新台》《南山》 、 、 、 、 《黄鸟》 六是周民族的史诗。 。 《大雅》 里保存了五首古老的周族史诗 《生民》 、 《公刘》 、 《绵》 、 《皇矣》《大明》 、 ，以粗线条较完整地勾画出周族发祥、创业、建国、兴盛的光辉历史。远 古传世的史诗极少，此组诗显得格外珍贵。 2、谈谈《诗经》的艺术成就。 参考答案： 《诗经》的艺术成就主要体现在以下四个方面：其一，强烈的现实主义精神。 《诗 经》从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤 其是其中的民歌， “饥者歌其食，劳者歌其事” ，直接真实地反映了下层人民的劳动和生活、 喜爱和憎恨、痛苦和希望。这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人 的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。其二，赋、比、兴的艺术表现 手法。 赋指的是一种铺陈直叙事物的方法， 《七月》 如 由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。 比，即比喻或比拟。 《诗经》中用比的地方很多，形式也多种多样，有明喻、暗喻、借喻、 博喻等。这些比喻，都能紧扣诗中的情、事、景，十分贴切。兴，就是托物起兴，先用他物 起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。兴句多在一首诗的开头，或起协调韵 律的作用，或起创造意境、烘托气氛的作用，或起象征、联想、比拟的作用。 《诗经》常常 将三种手法结合运用。其三，复沓的章法和以四言为主的句式。复沓的章法又叫重章叠句， 即各章词句基本相同， 只是更换中间的几个字， 反复吟唱。 其作用在于深化主题， 渲染气氛， 加深情感，增强音乐性和节奏感。在具体的字词的更换中，或用递增法，或用递减法等，总 是曲尽其妙，如《王风?采葛》《诗经》的句式虽然也有二言、三言、五言、六言、七言、 。 八言等，但用四言最多，占全诗的 90%以上。其四，丰富、生动、简练、形象的语言。 《诗 经》大约使用了近三千单字，其中有名词、动词，也有形容词，丰富多彩、生动准确地表现 了各种事物及其变化特征。 如表示动植物的名词有 373 种， 读之可使人博物多识。 此外， 《诗 经》中还用了大量的动词、形容词及双声字、重叠字、叠韵字，写景状物，拟形传声，细致传神，使诗歌富于形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力。 3、简述《诗经》对后代文学的影响。 参考答案： 《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：首先是它开创了 我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了 后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府民歌作家、建安诗人、陈子昂、杜 甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品，都是对这种创作精神的直接继承。其次，它赋、比、 兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。 其后屈原以香草美人寄情言志、 表 达爱憎的手法，汉乐府民歌中的寓言拟物诗，阮籍的《咏怀》 ，郭璞的《游仙》 ，李白的《古 风》 ，李商隐的《锦瑟》 ，陆游的《卜算子?泳梅》以及元曲清戏中的美刺讽喻作品，无不是 对《诗经》比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。至 于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的影响。赋体文学是由它直接发展而来的。此外，诗 歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。再次，它确立了民间文学在文学史上 的地位。 《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人 学习民间文学开辟了广阔的道路。从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕 育，然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富 自己的创作。向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统。 第三章 先秦历史散文 一、名词解释 1、今古文《尚书》 ：汉代， 《尚书》始有今古文之分。西汉文帝时晁错根据伏胜记诵所整理 的 28 篇《尚书》 ，用汉代通行的隶书写定，称《今文尚书》 。汉武帝时，曲阜孔壁中又发现 一种用战国古文字写成的本子，称《古文尚书》 ，它比《今文尚书》多 16 篇。此书到西晋末 因战乱丢失。东晋初，豫章内史梅赜所献《古文尚书》 ，经唐宋明清以来学者考证，实为伪 书。 2、春秋三传：解释《春秋》的《左传》《公羊传》和《谷梁传》三部书的合称。 、 二、论述题 1、谈谈先秦历史散文的发展及特点。 参考答案： 先秦历史散文的发展，大致可分三个阶段：第一阶段从夏到春秋时期， 以《尚书》 和《春秋》为代表，此期史官分司，言、事不混，如《尚书》记言， 《春秋》记事，文字古 朴简洁。第二阶段从春秋末到战国初期，代表作是《左传》和《国语》 ，此时的创作，既记 言又记事，言事相融，篇幅加长，内容祥赡，记事曲折，写人生动，富于文采。第三阶段是 战国中后期，以《战国策》为代表，它采取国别体，吸取《左传》《国语》的创作技巧并加 、 以发展，使历史散文发展到新的高峰。 先秦历史散文发展的总的趋势是， 由简到繁， 由质而文， 由片断的文辞到较详细生动的记言、 记事、写人。现存先秦的几部重要史籍看，主要成书于春秋战国时期，都带有极强的文学特 色，大都注意将神话、传说渗入史籍，使历史事件故事化，注重描写与人物特征刻画，使历 史人物形象化，对事件进行褒贬评价，记事记言声情并茂。 2、简述《春秋》的写作特点。 参考答案： 《春秋》的编订，有总结历史经验、为执政者提供借鉴的目的。它强调天下 （1） 一统、社会稳定、定名分和周天子的正统地位，反对诸侯僭礼越位与兼并战争。 （2）它是一 部自成体系的书，按事件顺序记事，条理清晰，结构完整、系统。 （3）它的语言简练含蓄， 准确谨严，选词炼句，十分仔细，一字之中常“寓褒贬，别善恶” ，被后世尊为具有“微言 大义”的“春秋笔法” 。 3、简述《左传》的进步思想倾向。 参考答案： 《左传》在选择史料、叙述史实和“君子曰”中表露了作者的进步思想倾向，具体主要表现在如下几点： （1）赞美和歌颂明君贤臣及其辉煌业绩； （2）揭露和批判统治阶级 内部的矛盾、残暴荒淫行为、列国间地频繁战争； （3）宣扬民本思想、怀疑天道、鬼神的传 统观念等。 但也有一些宣扬帝王将相创造历史的唯心史观、 维护宗法制度、 等级制度的思想， 这是其历史局限。 4、举例说明《左传》的文学成就。 参考答案： 《左传》的文学成就很高，首先体现在善于叙事上。其叙述复杂历史事件，真实 生动，委婉周详，头绪清楚，注意伏线，照应，重点突出。其叙事方法，也多种多样，有正 叙、顺叙、倒叙、补叙等二十余种，奇正变化，神妙难测。如僖公二十三年，写重耳出亡。 其叙事最突出的是写战争，作者不重战争场面的具体描写，而总是围绕某一主题，侧重写战 争的背景、战前准备、双方兵力部署、力量的对比、将帅士兵的活动、战略战术的运用、胜 负的原因等与人谋有关的情节来描写， 从而使文章矛盾错综复杂， 情节跌宕起伏， 张弛有致， 环环相扣，结构谨严，层次清楚，而又中心突出。如著名的“崤之战”“城濮之战”“之 、 、 战”“长勺之战”等大抵如此。其次，是《左传》的写人艺术。 、 《左传》所写人物众多，既 有王侯将相，也有商贾、倡优、役人、盗贼、侠勇等，范围较《尚书》《春秋》远远扩大。 、 对同一类人，作者也多能突出他们的鲜明个性。如子产和晏婴同是开明的政治家，子产果敢 明断，晏婴幽默机警。对同一个人，有时注意到其前后性格的发展变化，如晋公子重耳由贪 图享受、胸无大志到雄才大略一代霸主的变化。在刻画人物方面，作者也运用了多种多样的 方法。或在矛盾冲突中揭示人物心理与性格特征，或通过补叙情节表现人物性格，或以对比 设法刻画人物， 或以细节描写深化人物性格。 最常见的是通过人物的语言和行动表现人物性 格，如“曹刿论战”中对曹刿政治远见和足智沉着性格的刻画。再次， 《左传》的语言，简 练而丰润，含蓄而畅达，曲折尽情，极富表现力。无论叙述语言还是人物语言大都能如此。 尤其人物语言中的外交辞令，许多是脍炙人口的名篇，如屈完对齐侯、展喜犒秦师、烛之武 退秦师、王孙满论鼎、吕相绝秦等，或委曲婉转、陈述利害，或辞令激切、语挟风霜，均用 辞雅正，曲尽人情，各得其妙。 5、简述《战国策》的思想内容。 参考答案： 《战国策》 的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖得斗争及其有关谋议或说辞。 在对列国统治集团间那些权谋、谲诈、角逐、战争、残杀活动的记述中，揭露和批判统治者 的腐败与残忍，也表现了作者对权谋的推崇。在对诸国频繁的战争、苛重徭役及草菅人命的 描述中，反映了下层百姓的苦难。此外，还记载了许多政治开明、坚持正义、反抗强暴的君 主、卿相、士人、下吏的事迹，表现了作者的民本思想、贵士倾向及对勇敢、正义和进步意 识的歌颂，同时也表现了作者公开宣扬追求“势位富贵”的人生观。 6、简论《战国策》的艺术特点。 参考答案： 《战国策》的艺术特点首先表现在长于说辞。其文多为策士游说之辞，善于权衡 利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，或投其所好，避其所忌，以情 感人，迂回而谏；或以小喻大，由远而近，因情入理，发人深思；或策士平视，互相驳难， 唇枪舌剑，锋芒毕露，气势凌厉。对象不同，说谏有异，风格多变。其次是善于写人。它所 写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的人物以谋臣策士为主，刻画非常成功，或表现血 气方刚，或表现老谋深算，或奇异常人，或重恩怨报施等，大都形象生动，个性鲜明，符合 人物的生活经历。其刻画人物的突出特点是，善于把写人叙事紧密有机地结合起来。或以人 物性格发展为中心，组织情节，安排结构，写出人物系列完整的生动事迹，如“齐人有冯谖 者”对冯谖的刻画；或以事件为中心，穿插人物，推动情节，在完整的事件发展叙述中，表 现人物的形象和性格，如“燕太子丹质于秦亡归”写燕丹养士谋刺秦王一事。其刻画人物的 手法也灵活多样，有时以语言谈吐，有时用动作行事，有时放在复杂矛盾纠葛中，有时在具 体的场面描写中，有时通过对比、映衬，有时通过心理自白，灵活多变，运笔神妙。而大多人物，作者是运用综合手法来刻画的。再次是善于运用丰富多彩的修辞手段和寓言故事。文 中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手法，从而使其文辞彩绚烂，声 调铿锵，感情充沛，富于气势，活泼生动，委婉入情。最值得注意的是其对铺陈和夸张的运 用，直接影响了汉赋及汉代政论文。至于《战国策》中的寓言，亦丰富多彩，或为动物寓言， 或为社会寓言，或为历史寓言，如“狐假虎威”“画蛇添足”“惊弓之鸟”等，写来生动形 、 、 象，言短意长，文学性极强。 第四章 先秦诸子散文 一、名词解释 1、诸子百家：指春秋战国时出现的代表不同阶级和阶层利益的各种学术派别。当时，各派 纷纷著书立说，招徒授学，宣扬自己的主张，互相辩难，形成了百家争鸣的局面。据《汉书 ?艺文志》记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说十家， 影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。 2、孔孟：孔子和孟子的合称。孔子是儒家学派的创始人，后人称为“至圣”《论语》是以 ， 记载孔子言行为主的语录体著作。孟子是战国中期儒家的重要代表，后世称为“亚圣”《孟 ， 子》是以记载孟子言行为主的语录体散文。 3、老庄：老子和庄子的合称。老子是道家学派的创始人， 《老子》是道家后学对他思想的记 载和发挥。庄子是战国中期道家的代表， 《庄子》是他与其后学的著作的合辑。 4、 《韩非子》 ：战国末期法家代表人物韩非子创作的一部政治哲学文集，今存 55 篇，少数篇 章为后人窜入。其书融合并发展前人之说，建立了以法为本，法、术、势融为一体的极权主 义的法制学说体系。其文多为说理文，逻辑严密，分析透彻，深刻明切，辞锋犀利，风格峻 峭，善于分析类比，归纳总结，善于用历史故事和寓言故事阐明事理。 二、论述题 1、谈谈先秦诸子的发展概况及特点。 参考答案：先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有 《论语》《墨子》 、 ，文章多为语录体，或为简明的议论短章。战国中期为第二阶段，代表作 是《孟子》《庄子》 、 ，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文。战国后期为第三个阶 段， 《荀子》《韩非子》是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体 、 制。先秦诸子具有鲜明的特点：思想上，它们都坚持独立思考，各抒己见，放言无惮。与之 相应，文风上也各具个性和风格。语言上，它们都善用比兴，深于取象。文体发展上，先秦 诸子散文首先确立了论说文的体制。从语录体的有观点无论证，到论点明确、论据充分、逻 辑严密、结构完整的专题论说文，显示了我国论说文发展的大致风貌。此外，先秦诸子散文 中一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养。 2、简述《论语》的文学价值。 参考答案： 《论语》的文学价值首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。其 塑造绝大部分并非有意，真实反映了说话人原始的性格和风貌。如孔子的思想深沉、举止端 方、平易温和及愤怒状、狼狈态。也有少数篇章是经过作者的加工来表现人物性格形象，如 《侍坐》 。其次， 《论语》言简意赅，朴素生动，富有哲理和情感色彩，形成一种平易雅正、 隽永含蓄地语言风格。有不少警句成为后人生活、学习、工作的座右铭。如“三人行必有我 师焉”“三军可夺帅，匹夫不可夺志”等等。另外《论语》记言，多用口语，通俗浅显。 、 3、谈谈《孟子》的文学价值。 参考答案： 《孟子》的文学价值，首先表现在它再现了孟子作为儒家学者济世救民的形象和 他作为普通人刚直而富于情感的个性特点。其次， 《孟子》文章雄辩，充满论战性质，注意 论辩技巧，刚柔相济。或根据不同对象，掌握对方心理，妙设机巧，引人入兀悴憬舯疲 步步追问，势不可当，如“齐桓晋文之事” 。或欲擒故纵，诱敌深入，让对方摆出论点，树起批驳的靶子，然后因势利导，层层推进，使对方陷入自相矛盾的境地，如“有为神农之言 许行”章。或用比喻和寓言说理，形象生动，引人入胜，如“鱼我所欲也”章。再次， 《孟 子》词彩华赡，痛快流利，感情强烈，气势磅礴，富于鼓动性。不少词语如“明察秋毫” 、 “水深火热”“出类拔萃”“心悦诚服”“一暴十寒”等，都成为成语，至今流传。 、 、 、 4、 《庄子》的艺术成就表现在什么地方？ 参考答案： 《庄子》在诸子散文中艺术成就最高。首先，它善于通过形象的比喻和情节性强 的寓言故事说理，将文学与哲理熔为一炉，使深邃的哲理形象生动，充满情趣。 《庄子》自 言寓言占十分之九，现在统计有 180 余则。这些寓言想象丰富，生动形象，增强了文章的浪 漫色彩和说服力、感染力。其次， 《庄子》想象丰富，构思奇特，选象组象，大胆夸张，波 诡云谲，意境雄阔，具有浓厚的浪漫主义色彩。如《逍遥游》中的大鹏展翅图景写来异常雄 阔。再次， 《庄子》的语言，在诸子中成就也最高，不仅嘻笑怒骂，激情澎湃，气势磅礴， 而且语汇丰富，造语新词，如“逍遥”“浑沌”“造化”“志怪”“小说”“寓言”“运斤 、 、 、 、 、 、 成风”“游刃有余”“邯郸学步”“东施效颦”等等，至今还广为运用。 、 、 、 5、简述《荀子》散文的写作特点。 参考答案： 《荀子》文章主要是长篇专题性论说文，全书体例完整，表现出较高的组织和分 析能力，其写作特点主要有三点： （1）善于围绕题目或一定的中心，反复说理，层层展开论 述，结构绵密严谨，说理透辟，发挥尽致。 （2）比喻繁富精当，既能生动形象地阐明道理， 又朴素简赅，富于启发性。 （3）风格沉着深厚，语言朴素简洁而词彩缤纷，句法整练而富于 气势。 第五章 屈原与《楚辞》 一、名词解释 1、楚辞： “楚辞”的名称，始见于《史记?酷吏列传》 。其本义是指楚地的言辞，后来逐渐固 定为两种含义：一是诗歌的体裁，一是诗歌总集的名称。从诗歌体裁来说，它是战国后期以 屈原为代表的诗人，在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。从总集名称来说，它是西汉刘向 在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集，收入战国楚人屈原、宋玉的作品以及汉代 贾谊、淮南小山、庄忌、东方朔、王褒、刘向诸人的仿骚作品。 2、 《九歌》 ：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。所 祭之神，分天神、地祗、人鬼三类。天神有东皇太一、东君、云中君、大司命、小司命。有 关的五首歌词，多表现对天神的敬仰和赞颂，写得庄严肃穆。地祗有湘君、湘夫人、河伯、 山鬼，有关的四首诗歌全是恋歌，借对神的恋爱生活的描写，表现人类对纯洁爱情的赞颂， 大都清新凄艳，幽渺情深。写人鬼的只有《国殇》一篇，是对卫国战争中牺牲将士的热烈礼 赞，激昂悲壮，刚健质朴。 3、 《天问》 ：屈原所作的仅次于《离骚》的长诗。它以反诘的形式，一连提出 170 多个问题， 内容涉及天文地理、神话传说、古史传闻、社会政治、个人生活等，表现出诗人丰富的想象 力和广博的知识，表现了诗人大胆怀疑、敢于批判旧观念和勇于探索真理的精神。全诗以四 言为主，四句一节，通篇用反诘，参差错落，圆转活脱，被认为是“千古奇文” 。 4、屈宋：先秦楚辞作家屈原和宋玉的合称。屈原是楚辞的开创者，宋玉略晚于屈原，也以 楚辞著称，并对赋的形成与发展做出了重要贡献，后世因以屈宋合称。 二、论述题 1、简述“楚辞”的特点。 参考答案： “楚辞”具有鲜明的特点：它采用楚国方言，运用楚地声调，记载的是楚国的地 理，描写的是楚国的风物，富有楚国的地方特色。它构思奇特，想象丰富，善于运用比喻、 夸张等手法和神话故事，表现思想感情，具有浓郁的浪漫主义色彩。句子参差不齐，形式活 泼自由，多用“兮”字，语句曼长流利，灵活多变，有停顿、有延伸，委婉而多情致。2、简论“楚辞”的文化渊源。 参考答案： 《楚辞》是中原文化与楚文化相融合的产物。楚民族在殷商时代已接受了中原文 化的影响，春秋战国时期，随着楚国的强大、兼并战争的日益加剧和列国间交往聘问之事的 增多，它进一步吸收了中原文化，儒、法、墨、名、阴阳等思想及经典都传入楚国并产生影 响。屈原曾多次使齐，身受中原文化的影响，他诗中“举贤授能”“修明法度”的思想和大 、 量的比兴手法，就是直接继承和发扬了儒法思想与《诗经》的传统。但对《楚辞》产生最直 接影响的还是楚文化。首先是楚地民歌。楚地民歌渊源甚古，相沿不断，其句子参差灵活， 多用“兮”字来加强节奏、舒缓语气，有的还用了兴句和双关语，已开楚辞体格。其次，巫 风文化的熏陶。楚国一直盛行着殷商时代一种迷信色彩浓厚的巫风文化，在郢都以南的沅、 湘之间，老百姓有崇信鬼神的风俗， 喜欢举行祭祀活动。 祭祀时要奏乐、 歌唱、跳舞以娱神。 这种巫术风俗的熏陶，培养了人们丰富的幻想力，滋长着美丽的歌辞和舞蹈，给楚辞提供了 养料。其他如楚国的地理风物、方言声调等也给《楚辞》提供了直接营养。 3、谈谈《离骚》的思想内容和艺术成就。 参考答案： 《离骚》是屈原充满爱国激情的抒忧发愤之作。全诗的思想内容主要有三点：一 是表达了诗人政治革新的要求和对“举贤授能”“修明法度”的美政理想的追求；二是表达 、 了诗人热爱国家关心民生疾苦的强烈爱国激情； 三是展示了诗人坚持正义、 反对奸邪的高尚 情操和九死未悔的斗争精神。 《离骚》的艺术成就突出地表现在以下几方面：其一，成功地塑造了抒情主人公屈原的自我 形象。其二，继承发展了《诗经》的比、兴手法，将喻体和本体水乳交融，创造出了优美、 奇丽、新颖、灿烂的艺术境界，甚至出现了由一系列艺术形象和艺术境界组成的象征体系。 其三，大量运用历史故事和神话传说，想象丰富，构思奇特，具有浓厚的浪漫主义特色。其 四，大量运用了楚国的地名、物称、方言、口语等， 使全诗具有鲜明浓郁的地方和民族特色。 其五， 突破了《诗经》以四言为主的格式， 汲取南地楚歌的韵调和句式， 采用散文化的长句， 以六言为主，长短相间，灵活多变，创造出一种比较自由灵活的新诗体，扩大了诗歌的表现 力。在结构形式上，它把《诗经》整齐短小的重章迭句扩大为长篇巨制，幻想与现实交织， 抒情与叙事结合，大气磅礴，完美生动地反映了丰富复杂地社会生活。 4、简论屈原在文学史上的地位。 参考答案：屈原是我国文学史上第一个伟大的爱国诗人，我国浪漫主义诗歌传统的开创者， 他的诗歌标志着我国诗歌创作由民间集体创作向作家个人独立创作的新时代的真正到来。 他 强烈的爱国思想、高洁的品格和为追求理想而九死不悔的执着精神，对后世影响极为深远。 千百年来，在反抗强暴、伸张正义、维护祖国尊严和利益的斗争中，人们总以他为榜样，从 他的为人、品格中获得鼓舞和进取的力量。他的精神品格熔铸成的动人魂魄的诗篇，哺育了 一代又一代进步的作家。贾谊、司马迁、李白、杜甫、文天祥、龚自珍、鲁迅等人，对黑暗 现实的揭露和鞭挞，对民生疾苦的关注，无不是屈原精神的继承和发扬。他开创的重幻想的 浪漫诗歌传统，丰富了我国文学艺术的表现力。 《离骚》问世以后， “风”“骚”并称，被视 、 为我国古典诗歌的典范和论诗的最高准则。 他发展了 《诗经》 的比兴手法， 使之与主体融合， 情景交融，形成一系列独立的意象，在诗中起着象征、寄寓的作用。这种“寄情于物”“托 ， 物以讽”的表现手法，极大地提高了我国古代诗歌的创作水平，为后世作家广泛继承。楚辞 参差的句式，冲破了《诗经》的四言格式，为五、七言诗的创制铺平了道路。他创造的楚辞 体这一文学样式还直接催生了赋这一新的文学体裁。 第六章 建安文学 一、名词解释 1、三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才 能著称于世。他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。曹植被誉为“建安之杰” 。 2、建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮r、应、刘桢等七位文学家 的并称。他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作 家。其中以王粲、刘桢成就最高。 3、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品反映 了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语 言刚健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨” 。 4、 《悲愤诗》 ：诗歌篇名。汉魏间著名女诗人蔡琰的代表作品，相传有骚体与五言体二首。 其中五言体较可信。全诗五百四十字，自述在汉末动乱中的不幸遭遇，反映了整个汉末动乱 时期广大人民， 特别是妇女的共同命运， 具有典型意义。 全诗叙事波澜曲折， 抒情如泣如诉， 有强烈的感染力。 二、论述题 1、建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？ 参考答案：建安时期著名的诗人有“三曹” （曹操、曹丕和曹植）“七子” 、 （孔融、陈琳、王 粲、徐干、阮r、应、刘桢）和女诗人蔡琰。其诗歌创作的共同特征是：都致力于五言诗 的创作，表现了乱离的社会现实，表现了统一天下的愿望和积极进取的理想精神，情调慷慨 激昂，语言刚健爽朗， “并志深而笔长，故梗概而多气” ，形成所谓“建安风骨” 。 2、试析“三曹”诗歌风格的差异？ 参考答案：曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色，充满积极进取的精神，语言古朴苍劲，风 格悲凉慷慨、雄健沉郁。曹丕的诗多写游子思妇题材，兼有年命之悲和行乐之情，充满乱离 时代的哀怨之音，诗风清丽哀婉。曹植是第一个大力写作五言诗的作家，其诗歌加强了抒情 化色彩；描写细致，善用比喻，增强了形象性和生动性；词藻丰富华美，讲究对偶、炼字， 语言绮丽而自然，韵律、色调和谐；讲究谋篇布局。风格“骨气奇高，词采华茂” 。 3、简述曹植诗歌创作前后期的变化及其原因？ 参考答案：曹植早期诗歌充满了昂扬奋发的精神，后期诗歌慷慨悲凉。诗风变化的原因是由 于其政治地位的变化导致题材与艺术手法的变化。曹植早期才华横溢，颇受宠爱，故诗歌多 歌唱建功立业的理想抱负，也有感时伤乱、述写宴饮游乐的作品，洋溢着浪漫乐观的情调。 后期备受猜忌， 故主要抒写自己遭谴被弃的悲愤与不平， 或述写朋友和自己遭受迫害的愤懑， 或借传统闺怨题材表明自己的心志，或自抒胸臆，或借游仙以排遣内心的苦闷。大量地运用 了比喻和象征手法表现诗人反抗迫害的精神。 傲世谁堪千古秀， 清狂自比一秋心。 天罡籁以黄花瘦， 淡眼红尘冷到今。 第七章 正始文学 一、名词解释 1、正始文学：魏曹芳正始年间的文学。当时统治阶级内部斗争激烈，老庄哲学风行，文学 创作受到严重影响。宣扬消极思想，滋长了脱离现实的倾向。只有阮籍、嵇康的作品还能以 隐蔽的手法表现彷徨苦闷的心情，流露出不满现实的情绪，成就较大。 2、竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士“相与友 善，游于竹林” ，故号“竹林七贤” 。 3、 《与山巨源绝交书》 ：文章篇名，曹魏正始间嵇康写给山涛的一封信。这是一篇与司马氏 集团决裂的宣言书。文章申明自己不愿当官是为了远祸全身。提出做官“必有不堪者七，甚 不可者二” ，提出“非汤武而薄周孔” 。二、论述题 1、阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与艺术特色是什么？ 参考答案：其内容一是抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；二是讽刺时政，揭露社会丑恶腐败； 三是表现饮酒、求仙生活。艺术特色一是长于抒情，二是工于比兴；三是精于用典；四是善 于曲笔。具体手法一是将象征手法与寓意的不确定性结合起来，再加上典故的多义性，使诗 作寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境，使寓意藏而不露。风格深隐含蓄，所谓 “阮旨遥深”“厥旨渊放，归趣难求” 、 。 第八章 两晋文学 一、名词解释 1、太康体：晋武帝太康时期的诗体。以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。其诗讲 究雕章琢句，追求词藻，流于轻靡，诗风繁缛华丽，代表着当时诗坛的主流。 2、三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。他们是：张 载、张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳及其侄潘尼，还有左思。 3、左思风力：是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括。语出钟嵘《诗品》 。左思是 西晋最杰出的诗人，代表作《咏史诗》八首，风格刚健，感情深沉，和当时流行的华丽诗风 迥然不同。他的诗承建安风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不平之音。气势雄健，笔调挺拔， 辞采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜，人称“左思风力” 。 4、玄言诗：指东晋时期在玄学思想影响下，诗坛上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。 代表作家有东晋孙绰、许询。玄言诗以玄学思想方法体悟玄理，诗味不浓，但其中通过景物 来表现哲理的作品，为山水诗的出现起到了催化作用。 5、游仙诗：两晋之际诗人郭璞的代表作《游仙诗》十四首，将老庄思想与道教神仙之说相 混合，寄寓仕宦失意、惧祸避世的情绪和苦闷情怀。名为“游仙” ，实为咏怀，抒发怀才不 遇和对现实的不满之情。郭璞的诗形象鲜明，比喻贴切，词采清新，气势挺拔，寄兴深远， 较之当时盛行的“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗要高出一筹。 二、论述题 1、西晋太康前后文坛的主要创作倾向如何？代表作家是谁？ 参考答案：主要创作倾向一是模拟古人的风气大盛；二是雕章琢句，追求词藻华美与对偶工 整。只有左思独树一帜，以矫健的笔力抒写了寒士的不平，直接继承了建安风骨。代表作家 即“三张二陆两潘一左” 。 2、试述左思《咏史》八首的艺术特点？ 参考答案：左思《咏史》八首是中古咏史诗的杰作。其艺术特点，一、八首诗各自独立成章 又互相承接，构成一个有机的整体，组诗的形式可以容纳更丰富的内容；二、继承了建安诗 人抒情与言志相结合的传统，名为咏史，实为咏怀，将咏史与咏怀更紧密地结合起来；三、 表现上更加富于变化，如比喻、对照、比兴、议论等多种手法兼用，进一步丰富了咏史题材 的艺术表现力。 3、列举两晋诗歌有代表性的重要现象？ 参考答案：太康体，左思风力，玄言诗，游仙诗。 第九章 陶渊明 一、名词解释 1、田园诗：指以田园风光和农村生活为描写对象的诗篇。陶渊明的田园诗，多方面描写田 园景色和农村生活， 表现了农村的恬美静穆和诗人悠然自得的心情， 也表现了诗人参与农村 劳动的感受，以及与农民的愉快交往。本来与谢灵运的山水诗异趣，但随着南朝齐谢x山水 诗注意表现日常生活中常见的景象，田园诗与山水诗的界限逐渐模糊。人们一般称盛唐“山 水田园诗派” ，可见其合流的趋势。二、论述题 1、简述陶渊明诗歌的思想内容？ 参考答案：陶渊明的诗歌可分为田园诗和咏怀诗、咏史诗两类。田园诗多方面地描写了农村 景色和农村生活，可分三方面：一部分表现了农村的恬美静穆和他自己悠然自得的心情；另 一部分以极大的热情歌咏了农业劳动以及在劳动中与农民建立起来的友谊； 还有一部分表现 了农村的凋敝和自己的穷困生活， 表达了自己安贫乐道的志趣， 并在其中寄托了自己的人生 理想。陶渊明的咏怀、咏史诗继承了阮籍和左思的传统，表现了自己的理想和理想不能实现 的苦闷， 以及对时政的关心和不与统治者同流合污的高尚品质， 曲折暴露了社会政治的黑暗。 值得注意的是，田园诗有抒怀的内容，咏怀、咏史之作也不乏景物描写，两类诗并没有明确 的界限。 2、试说明陶渊明诗歌的艺术风格？ 参考答案：陶渊明诗歌的风格是平淡自然，他的田园诗集中表现了这一特色。具体表现在两 个方面：一是平淡与醇美的统一，陶诗在平淡的外表下，含蓄着炽热的思想感情和浓郁的生 活气息，意味隽永，淡而有味。二是情、景、理的统一，陶渊明善于用白描及写意的手法勾 勒景物、点染环境，意境浑成高远，不纯客观地刻画景物，在他的笔下景物总是饱含着诗人 的感情，体现着诗人的性格，诗人常在抒情写景中用朴素的语言，说明一些生活哲理，既富 于情趣，又富于理趣，将兴寄与自然美融为一体。但陶诗也有金刚怒目的慷慨豪放的作品， 如《咏荆轲》《读山海经》 、 （精卫含微木）等。 3、试述陶渊明在诗歌史上的地位和影响？ 参考答案：陶渊明是魏晋南北朝最有成就的诗人，对诗歌发展做出了杰出贡献。他不仅开创 了田园诗，而且前所未有地将日常生活表现得情趣盎然，富有诗意，扩大了诗歌的题材；他 创造了平淡自然的诗歌意境， 为后人树立了诗歌艺术的更高标准。 在诗歌的形式方面他也有 很多创造， 一是用新鲜活泼的内容给四言诗这种呆板僵化的形式注入新的生命； 二是发展了 五言咏怀组诗，根据内容和形式的特点命题，如《咏史》《饮酒》《咏贫士》《归园田居》 、 、 、 等，分类更加细致，在组诗的内部结构安排方面，有较前人更具匠心。陶诗不为时人所重， 唐代田园诗派兴起，奠定其地位，赵宋以后陶渊明备受推崇，确立了一流大家的地位。 第十章 南朝诗歌 一、名词解释 1、陶谢：指东晋末宋初诗人陶渊明和谢灵运。杜甫有“焉得诗如陶谢手，令渠述作与同游” 之句，即指此二人。他们都善于描写自然景物。但陶多写田园，而谢多刻画山水；陶诗语言 朴实自然，谢诗则讲究词藻与对偶，崇尚绮丽，风格并不相近。 2、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。谢 诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体” ，诗风差异明显，共同之点 是描写山水，都讲究词藻和对偶。 3、永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体。又称新体诗。这种诗把音律声韵与晋宋以来 的对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有 很大的影响。代表作家有沈约、谢x、王融、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的 阴铿。 4、宫体诗：南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风。大都描绘闺情声色，清绮靡丽，伤于 轻艳，格调不高。倡导者是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽轻 艳、 “辑裁巧密” ，被称为“徐庾体” 。风气所至，陈时陈后主与江总亦有此类创作。徐陵编 有《玉台新咏》 ，只收“艳诗” ，可说是宫体诗的合集。 二、论述题 1、简析谢灵运山水诗的特点？参考答案：谢灵运是诗歌史上自觉以山水入诗的第一人。他以富丽精工的语言、生动鲜明的 辞采，细致逼真地刻画了自然景色，表现了山水的绚丽多姿，一、一些佳句显示了他工于摹 画的高超本领和在艺术技巧方面的创造。二、多按游览顺序，采用移步换形法将沿途所见景 物收入诗中。三、多按照叙事――写景――抒情的模式来写，结构比较单调，影响了诗歌意 境的浑成和完整。 2、试述鲍照诗歌的思想内容？ 参考答案：一、反映社会的不平，抨击门阀制度对人才的压抑，抒发贫士不遇的苦闷和愤世 嫉俗之情；二、描写边塞争战生活，抒写报国的壮志，表现了积极进取的精神；三、揭露社 会黑暗，同情人民苦难；四、另有游宦思乡、抒写爱情、感伤年命和写景咏物的作品。 3、简述鲍照诗歌的艺术风格及其对诗歌发展的贡献？ 参考答案：鲍照诗歌分五古与乐府两大类，继承汉魏乐府诗形式及传统，笔力雄健，抒发了 强烈的感情；工于写景，长于比兴，声调抑扬顿挫，句式长短不齐；奇特瑰丽，气象雄浑， 风格豪迈俊逸，雄恣奔放，颇富浪漫色彩。 鲍照继承和发扬了汉魏风骨，代表诗歌发展的正确方向，对诗歌发展的贡献：一是对边塞诗 的创新，增加了边塞风物和征人边愁的内容。二是对七言体的创制，他是第一个有意识致力 于七言诗创作并取得高度成就的诗人， 变七言歌行逐句韵为隔句韵， 又开创了杂言式七言歌 行。另外，模仿南朝乐府的小诗和边塞题材的诗歌对唐代五绝的形成颇有影响。 4、谢x山水诗有哪些新特点？ 参考答案：一是着重表现了日常生活中常见的景象，扩大了山水诗的题材范围；二是在写景 方面突破了谢灵运全面铺写的格局，精心选择和剪裁景物，形成了较为圆融的意境；三是在 景物描写中自然融进抒情主人公的形象，情境交融，尤其一些写景小诗，空灵纯净，颇有唐 风。 5、什么是新体诗？新体诗有哪些代表作家？ 参考答案： 齐代诗人沈约总结了前人对声韵的研究成果， 根据四声和双声叠韵来研究诗中声、 韵、调的配合，指出作诗应避免八种声律上的毛病，声律与对偶互相配合，就形成了具有格 律的新体诗。 因为出现于齐代永明年间， 所以又叫永明体。 它是古诗发展到近体的过渡形式。 谢x的新体诗，词采华美，对仗工整，平仄协调，已有全篇似唐人者。新体诗的代表作家除 谢x外，还有沈约、王融、何逊、阴铿等。 第十一章 北朝诗歌 一、名词解释 1、北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作 家温子升、邢劭和魏收的并称。总的来说他们都是南朝文风的模仿者。温子升一部分诗风格 清婉，辞藻华丽，讲究对偶，近似南朝，一部分诗受到过北方民歌的影响。邢劭诗文多模仿 魏晋和南朝人。魏收所长在史传文。 2、哀江南赋：赋篇名。北周庾信作。作者原仕南朝，后出使西魏，被羁留而仕北朝，虽位 尊名显，甚受优待，但常惦念故国，追忆往事，因作此赋以抒怀。赋篇以作者自身遭遇为线 索，写出梁朝由兴到衰的过程，揭露了梁朝统治者的腐朽无能，描写了人民在战乱中的蒙受 的深重灾难。 从艺术风格上看， 格律严整而又不失疏放， 寓雄健于苍凉沉郁之中， 感情奔放， 声调铿锵，颇富个性。 二、论述题 1、结合庾信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化？ 参考答案：庾信一生以出使西魏为界分为前后两个时期。前期仕梁，是宫体诗的代表作家， 与徐陵的宫体诗号称“徐庾体” ，诗风伤于轻艳，同时有大量奉和应景之作，一些诗作以摹 景生动，造句新巧，声韵协调，显示出清新俊逸的个人特色。庾信 42 岁奉命出使西魏被羁留，历仕西魏、北周，虽位望通显，但常有乡关之思和羁旅之情，加上边塞景色和亡国之恨， 一发而为歌诗，形成刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境。后期诗作内容广泛，善用典故，工 对仗，语言精美，声韵和谐。杜甫称“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横” ，又说他“暮年 诗赋动江关”正是指出了他后期诗文风格的变化。 2、为什么说鲍照是集南北朝文学之大成的作家？ 参考答案： 庾信对近体诗的形式发展做出了值得注意的贡献， 他使诗歌进一步律化和骈俪化， 加上广泛的题材、刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境，他的诗歌真正融合了南北诗风，对唐 诗的发展有直接影响； 其辞赋和骈文也达到了六朝的最高水平， 成为南北朝文学之集大成者。 第十二章 南北朝乐府民歌 一、名词解释 1、吴歌：指《乐府诗集?清商曲辞》所收主要产生于长江下游以建业为中心一带地区的南朝 民歌，今存 326 首。现存吴歌多为女子的吟唱，生动而集中地表达了主人公对爱情的渴望与 坚贞，相思的欢乐和痛苦，婚姻不自由的苦闷，以及对男子负心的怨恨等种种在一定历史条 件下的感情和复杂的心态。 2、西曲：指《乐府诗集?清商曲辞》所收主要产生于长江中游和汉水两岸，以江陵为中心地 区，包括其周围一些城市的南朝民歌。今存 142 首。西曲多写商人妇的相思离别和劳动者的 爱情生活，题材较吴歌略宽，风格也更明快。 3、 《勒歌》 ：乐府杂歌篇名。北朝民歌。敕勒歌辞系从鲜卑语译出。北齐高欢为周军所败， 命斛律金唱此歌以激励士气。 这首歌辞歌唱了草原的辽阔和牛羊的繁盛。 风格异常雄浑朴质， 不愧为北朝乐府民歌的代表作品。 二、论述题 1、试分别概述南北朝民歌的思想内容？ 参考答案：南朝民歌多数表现男女恋情。吴歌和西曲因产生的地域不同，情调和风格略有不 同（见基本知识部分） 。北朝民歌虽数量不多，题材却比较广泛。主要有四方面内容：一是 描写北方的壮丽山川和游牧生活；二是表现了北方民族粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神； 三是反映了北方频繁的战争以及由此给人民带来的离乡背井、 流离失所的痛苦； 四是反映了 爱情婚姻生活。 2、试比较南北朝民歌的艺术风格？ 参考答案：南朝民歌篇幅短小，多为五言四句。语言清新自然，在语言上最大的特色是运用 双关隐语，不仅使语言活泼流畅，而且使情思的表达也更加委婉含蓄。北朝民歌语言质朴刚 健，风格粗犷豪放，自然清新，多杂言格式而以五言为主。 3、说说南朝民歌和北朝民歌的分类保存情况？ 参考答案：南朝民歌保存在郭茂倩的《乐府诗集?清商曲辞》里，主要有吴歌、西曲两类， 还有数量极少的神弦歌。此外《杂曲歌辞》《杂歌谣词》里也保存了少量的南朝民歌。北朝 、 民歌大部分保存在郭茂倩的《乐府诗集?横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》里。多数为北魏、 北齐、北周时期的作品，传入南朝，初梁代的乐府机关保留下来。 4、试简析《西洲曲》的内容和艺术特点？ 参考答案： 《西洲曲》是乐府《杂曲歌辞》里的一篇。南朝无名氏作，为五言体。因首句“忆 梅下西洲” ，故名。原为长江流域的民歌，后经过文人的加工。内容描写一个少女怀念久别 情人的心理。 作品通过带季节特征的人物活动的变换， 层层递进地表现了一位少女从春到秋 对远方情人的思念之情。语言优美，笔触细腻，情思缠绵悱恻，顶真和双关语的运用是其手 法上的显著特点。全诗三十二句，四句一转韵，流利宛转，声情和谐。 《西洲曲》是南朝乐 府民歌的最优秀作品，也是其中最长的一首抒情诗。 5、试简析《木兰诗》的思想内容与艺术成就？参考答案： 《木兰诗》是北朝乐府民歌中最杰出的作品，讲述了一位叫木兰的女子女扮男装 代父从军，立功之后不慕富贵退居乡里的故事。塑造了木兰这一不朽的艺术形象，她是古代 人民理想的化身，在她身上，集中体现了中华民族的英雄气概和高尚情操。艺术上的成就： 一是富于传奇色彩， 是现实主义与浪漫主义结合的范例； 二是出色地运用了民歌常用的复叠、 铺陈排比等艺术技巧，比喻、对偶、反衬、顶真等修辞手法，增强了艺术效果；三是笔墨凝 练，繁简得宜，句式以五言为主，杂以七言、九言，错落有致，声韵铿锵，富有音乐美。 第十三章 南北朝散文 一、名词解释 1、 《洛阳伽蓝记》 ：北魏杨f之著，是一部具有文学价值的地理书、史书。主要记载洛阳佛 寺情况，同时记录了众多的社会、政治、经济、文化等方面的材料，此外，作者在描写洛阳 寺院的庄严盛大时，也处处流露出抚今追昔的感慨以及怀恋沉痛的心情。叙事简明，文笔清 新，以散体为主，间以骈偶句式，是一部有特色的散文著作。 2、 《水经注》 ：北魏郦道元著。相传此书是为汉代桑钦所作的记载全国水道的地理书《水经》 所作的注。郦道元引书四百多种，加上自己游历各地、跋涉山川的见闻注《水经》 ，叙述了 许多河流两岸的地理古迹、神话传说和风俗习惯，对各地秀丽的山川作了生动的描绘，文笔 简洁精美，具有很高的文学性，对后代山水游记文学有很大影响。#&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 华 丽 丽 的 分 割 线 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 绿坝软件启动，和谐开始.... starting&&& 我们检测到阁下读的是 yellow book，请立即拔出手机电池，以免绿坝发出纯爷们霸气波 ~ 如何写小说（转载） 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是 怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险 的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言： “我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。 ” 读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称： “一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写 的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。 ”请牢记罗吉 的格言， 将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。 “ ” 第三点忌讳是： 不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。 这是初学者最容易犯 的错误。第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一 位作家朋友避免概括化和平常化： “我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存 在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如， ‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的 金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双 眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼” ；不是 “一只狗”而是“一只长卷毛狗” ；不是“一束花”而是“一束玫瑰” ；不是“一个滑雪者” 而是“一位含苞欲放的年轻少女” ；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽” ；不是“一只 猫”而是“一只阿比西尼亚猫” ；不是“一支枪”而是“一支 0。44 口径的新式自动手枪” ， 不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’。 ” 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一， 我们就得到了一条所有好的作者在描写时都 应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅 觉、触觉和味觉中进行着日常工作。――拉威尔?；斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？” 当一位作家被问及这个问题的时候， 实际上是 对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说： “我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这 些地方，就像走进了小说的书页中” ，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同 样的问题时，我的回答是： “借助于五种感觉” 。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉 来获取真实感。 利用读者的视觉感受是常见的， 但是利用读者的嗅觉、 （除了在对话中） 听觉 、 触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976 年开始写作， 至今仍在我办公室的墙上保留着五个词： 看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。 实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候， 那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。 仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一 下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷： “我不能 再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！ ”在 设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样 的快乐时光） ，但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个 时刻让读者想象这种气味： “我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！ ”他说着，那样子 就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她 在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜 里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以 擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子 （坚硬的，木柄的） ，并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可 能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人 家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候， 是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你 告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵 以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰 咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤 起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多 数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去） ，但是你可以很容易地唤起读者的 四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示 怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种 抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人 们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的， 所以要让人物说的话短一些。 生活中人们 总是一个一个地提问题， 你小说中的人物也应这样做， 特别是当他们要彼此认识了解的时候。 人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中 的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子： “你从来就不喜欢我的妈妈！ ”劳拉大声嚷 道。她“砰”地一声把水壶放下。 “你从来就不喜欢我的妈妈！ ”劳拉猛地扔下水壶。第二句 更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者 劳拉正在大声叫嚷。 这就是我所提及的原则的最佳时刻， 我正是通过这些原则来衡量我所有 的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写 第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请 她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都 变得一目了然。 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得 突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷 的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落， 以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态 度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有 的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是 最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉， 利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛， 这样你写出来的小说读者 就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。 抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。――菲立兹?；惠特 尼 在作家的一生中， 有许多令人兴奋的时刻。 如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后， 那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次 见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学 会了如何去激发它。 我是指当一部新的小说在构想时， 脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙 时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们 通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现， 我会带着此种感受度过几天或几个星期。 这些思 想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。 于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成 一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅 仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我 又不断地放弃那些故事。 我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就， 所以我必须在动笔之前， 明确写作的方向。 我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪 光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到 30 页左右时，如果仍能保持初始的兴 奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。 最初的兴奋能持续多久是因书而异的。 我先花些时间在笔记本上设计人物， 搜集情节中 的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的 那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我 可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益 的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。 当我再次翻阅已完成的部分， 愉悦的感觉便又涌起， 我真想有位读者能与我一起分享这 些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自 己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议， 让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。 对于初学写作的人而言， 过早地请人提出批评意见是危险的， 它会使最初的兴奋被轻易地浇 灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。 现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继 续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些 绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家 应该是情绪化的人， 倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动， 写出的小说也一定会平淡无 奇。 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可 能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中 过着电影，任灵感的火花不断地撞击。 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。 第一种是最为重要的， 即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉； 第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。 如果你 能发现那些促使人物兴奋的动力， 你就达到了兴奋的另一个层次。 第三种兴奋是有关读者的。 如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。 但如何令作者始终保持高昂的情绪， 使之 花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦 和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不 要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种 赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝 不允许自己往前翻看超过 5 页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。 那一时刻还是到来了， 当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时， 我便失去了 兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的 要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加 透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。 我自己的办法是读书， 我和小说进行交流。 我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路， 而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可 以继续写了， 因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。 我把干巴巴的爱情场景重写了一 遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。 “焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅 是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想 的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。 小说创作中的悬置紧张法： 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧 张法”“悬置紧张法”又称悬念、 。 “卖关子”“设扣子”“系包袱”等，它是小说的一种既 、 、 常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的――他在自己的长篇 小说《怎么办》的序言中说： “我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个 卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。 ”在《怎么办》中，一 开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺 夫的关系，解释他假自杀的原因。其实， “悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间， 甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》 ，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组 长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了――常亮究竟是什么人，影片直到结 尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。 “悬置紧张法” 其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数” ，而读者却完全“蒙在鼓里” ，让读者 自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》 ，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之 内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的 大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里” ，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何 动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知， 于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时， 可以在大“包袱”中系小“包袱” ，在大“扣子”中结小“扣子” ，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念” ，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的 “悬念” 描述到结尾时忽然抖开 ， “包袱” 使读者大吃一惊， ， 从而收到很好的效果。 运用 “悬 置紧张法” ，一要注意其真实性，既要“悬” ，又不能“玄” ，即不能故作玄虚，破坏作品的 艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张” ，如果在枝节上“悬置紧张” ，那只会削 弱作品的主题思想。 作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。 ” 二，忌‘我’ “这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌” 三， 忌流水帐 “文章太过简陋， 文中必须多多出现对话， 环境的描写与人物性格的描述” 四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的 剧情” 五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有 用的东西与伏笔， 在一些文字上加长文章的长度， 但如困技巧不够不要强行。 文章太短不行， 太长也不行。要长短适中。 ” ，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败 的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在 其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去 解释，而不是又科学又武侠。 ” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角 遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强， 那幺你怎写到终。 ” 九， 忌名称太多 “读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名， 只能慢慢 （很慢很慢） 地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水 帐。 ” 十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你 的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。 ”例：魔盗的 作者写魔盗之时没有任何的设定， 在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵 族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的 惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙 什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才 使我明白到这个世界大概是个什幺样子的， （龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过） 在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来， 这是他成功的地方。 十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要 出现不写出角色全名而为了省事叫她小 XXX，阿 XXX 的情况出现。文章必须给人中立， 冷酷的感觉。 而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼， 从来没有见过那些文笔高 超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？” 十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主 角命令身边的大哥去某事时是这样说的： “某某哥， 去帮我把什什什幺给打下来吧。 而不是： ” “某某某听令，将 XXX 给我打下来。 ”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个 军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。 另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭， 有如儿戏。 “啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！“你这 ” 好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。 ”这哪像军人应说的话！ 兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎； ，军法哪去了。弄得战场有 如过家家一样儿戏。――评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜 欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商 业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游 历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读 者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入 VIP 什幺的期 望他在之后会改善才忍着看下去。 所以， 写书最好不要用我来写， 金庸没用过这种写作手法， 黄易在大剑师中用过一次就不再用了， 而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害， 实在 佩服。 第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例 太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎 只要有个女朋友就足够了， 就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的， 这 也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的 书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己 心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小 说世界从来都没有完美的， 因为读者自己本身都不相信完美的存在， 这样写不是明着告诉读 者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想 写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中， 不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱， 明明是君王类的小说硬要与 情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与 熊掌不可兼得。 有的时候必须在女人与国家之间作出选择， 但很多的作者硬是写成完美结局， 好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是 不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那 个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。二、论述题 1、北朝时期有哪些重要散文著作，作者是谁？参考答案：郦道元《水经注》 ，杨f之《洛阳伽蓝记》 ，颜之推《颜氏家训》 。 2、南朝时期有哪些重要的散文和辞赋的代表作家和重要作品？ 参考答案：宋时谢惠连《雪赋》 、鲍照《芜城赋》《登大雷岸与妹书》 、 、谢庄《月赋》等，齐 时孔稚圭《北山移文》 、梁时丘迟《与陈伯之书》 ，吴均《与朱元思书》 ，以及江淹的《别赋》 、 《恨赋》《登楼赋》等。 、 3、试说说《北山移文》艺术特点？ 参考答案：一是成功地运用拟人化手法，赋予北山景物以生命，借以表达作者的思想感情； 二是运用对比手法刻画人物；三是辞藻华美，情韵兼备，句式整齐，自然流畅。 4、简述《哀江南赋序》的思想内容和艺术特征？ 参考答案：是庾信《哀江南赋》的序，是一篇独立的骈文，交待创作缘起，即作赋的背景和 原因，概括全篇大意。首段叙自己被羁留北国的怅恨和梁朝覆亡的怆痛，次段叙写自己的危 苦，末段悲伤国事。层次分明。 本篇在艺术上有显著特征：一是善于运用大量典故表达在一定历史条件下深刻的思想感情， 并在征引旧典的基础上创造了不少切合时事的新典； 二是成熟地运用骈偶技巧， 使文意纡曲 转折毫不板滞，创造了四、六对句的格式，而又杂以散行，写得纵横自如。 第十四章 魏晋南北朝小说 一、名词解释 1、志怪小说：志怪，就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的 小说， 也可包括汉代的同类作品。 志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、 称道灵异的社会风气的影响之下形成的。志怪小说的内容很庞杂，大致可分为三类，炫耀地 理博物的琐闻如东方朔《神异经》等；记述正史以外的历史传闻故事如托名班固的《汉武故 事》等；讲说鬼神怪异的迷信故事如东晋干宝《搜神记》等。志怪小说对唐代传奇产生了直 接的影响。 2、志人小说：是指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的一种杂录体 小说，又称清谈小说、轶事小说。数量上仅次于志怪小说。是在品藻人物的社会风气影响之 下形成的。著名的有《笑林》《世说新语》等。志人小说和其他小说一起，开启了后世小说 、 之先河。 3、 《搜神记》 ：一部用笔记体裁编写的志怪小说集。二十卷。东晋干宝作。所记多神灵怪异 之事，作者意在阐明“神道之不诬” 。但亦保存了不少优秀的神话传说及民间故事。其中一 些作品揭露统治阶级之罪恶，表达人民之愿望，另有一些故事赞美了劳动人民勤劳、勇敢、 善良、 智慧等优秀品质， 还有一些爱情故事表现了青年男女在封建礼教的重压下的痛苦和对 爱情的执着追求，这对唐人的传奇和俗体文学有重大影响。 4、 《世说新语》 ：南朝刘义庆编，梁刘孝标注的一部笔记体轶事小说名。全书分德行、言语、 政事、文学等三十六门，主要记载汉末至东晋的遗闻轶事，对当时士族思想、生活和清谈放 诞的风气多所反映。虽有消极因素，但批判黑暗，讽刺奢淫，赞扬智慧，表彰善良，亦复不 少。语言精炼，韵味隽永。对后代笔记文学颇有影响。 二、论述题 1、简述南北朝时期小说发展的原因并举出魏晋南北朝有代表性的小说作品及其作者？ 参考答案：一、佛道思想的流行；二、士大夫清谈和品评人物之风的盛行；三、写史传文风 气渐浓。写小说遂成一时风气。志怪小说主要作品有王嘉《拾遗记》 、张华《博物志》 、葛洪 《神仙传》 、干宝《搜神记》等；志人小说有邯郸淳《笑林》 、葛洪《西京杂记》 、刘义庆《世 说新语》等。 2、志怪小说对后世小说的发展有何影响？ 参考答案： 一、为后世小说提供了丰富的素材； 二、对后世小说中鬼狐一派有直接影响；三、为后世小说发展提供了艺术借鉴。 3、 《搜神记》的主要思想内容是什么？ 参考答案： 一、多神仙道术、鬼怪灵异的内容；二、 书中也保存了不少民间故事和神话传说， 有的反映了统治者的残暴和人民的反抗， 有的反映了青年对婚姻自由的渴望和为争取幸福婚 姻的斗争精神，有的反映了人们不怕鬼魂、敢于铲除鬼魅的大无畏精神。 4、 《世说新语》的主要内容是什么？ 参考答案： 《世说新语》主要记载魏晋知识分子的隽言轶行，是“一部名士的教科书” ，内容 包括：一、豪门士族的奢侈和凶残；二、当时知识分子的处世态度、生活习俗和文化情趣； 三、记载善人善事，其中也有消极内容。 第十五章 魏晋南北朝文学批评 一、名词解释 1、 《文赋》 ：西晋陆机以赋体的形式写的文论作品，从分析文学的创作过程入手，论述作文 的利弊，涉及到很多方面的问题，着重阐述创作论。文章围绕文、意、物三者的矛盾展开论 述，通过总结直接或间接的写作经验，企图解决“意不称物，言不逮意”这一在创作过程中 普遍存在的问题。 2、 《昭明文选》 ：梁昭明太子萧统编选，系我国现存第一部文学总集。本书选录先秦至梁八 百年间的诗歌、辞赋、杂文等各类文章近八百篇，诗、赋以下又各分若干小类，基本囊括了 这一时期优秀的文学作品， 为后人研究先秦至梁的文学发展概貌提供了重要的资料。 唐代李 善注本最有名。 二、论述题 1、魏晋南北朝时期有哪些重要的文学理论和文学批评著作？ 参考答案：主要有魏曹丕《典论?论文》 、晋陆机《文赋》 、梁钟嵘《诗品》 、梁刘勰《文心雕 龙》 。此外，还有晋挚虞《文章流别论》 、梁萧子显《南齐书?文学传论》 、沈约《宋书?谢灵 运传论》 、萧纲《与湘东王书》等等。 2、简述曹丕《典论?论文》的主要内容？ 参考答案： 《典论?论文》篇制虽短，却涉及了文学理论批评的几个重要方面。一是充分肯定 了文学的作用，认为文章是“经国之大业，不朽之盛事” ；二是提出了“文以气为主”的观 点，指出文章的不同风格源于作家具有不同的“气” （作家的气质、才性等） ；三是提出了文 体论，论及了诗、赋等八种文体的特征；四是关于文学批评，批评了文人“各以所长，相轻 所短”的不良风气。 3、说说《文心雕龙》包括哪几方面的内容？ 参考答案： 《文心雕龙》五十篇。最后一篇为全书的自序，说明创作这部书的目的和部署的 意图。全书可分为上、下两编。前二十五篇为上编，主要论述文学的基本问题及各种不同文 体的历史发展状况；后二十五篇为下编，着重论述有关文学创作、文学批评、文学的历史发 展、作家的才能与修养等理论问题。全书精心结撰，组织严密，自成系统，体大思精。 4、钟嵘《诗品》所反映的文学理论有哪几方面内容？ 参考答案：一是指出诗歌的产生来源于社会生活；二是针对时弊，反对用典和声病说，主张 语言自然和谐；三是讲求诗的“滋味” ，强调了诗的情感因素和形式特征。这些主张在南北 朝诗风颓靡的情况下都有补偏救弊的历史作用。 第十六章 隋及初唐诗歌 一、名词解释 1、上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主， 内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。 《旧唐书》本传： “工五言，好以绮错婉 媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。 ”2、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂 德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌 体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。 3、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高 宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大 了诗歌的题材，推动了律诗的发展。 4、吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长 安，号称“吴中四士” 。 5、沈、宋：沈缙凇⑺沃实牟⒊疲私晕跆乒⑹耍晕逖月墒ぁＫ窃 总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”《新唐书 （ ?宋之问传》 ）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后 作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。 二、论述题 1、为什么诗歌在唐代取得了高度的成就？ 参考答案：第一，一批庶族寒士登上了历史舞台，成为政治生活中最活跃的新生力量。使文 学风貌发生了明显的变化；第二， “以诗赋取士” ，有力地刺激了地主阶级的文化教育，使整 个社会的文化得到普及；第三，科举制度造成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文 学修养和文学技巧的提高；第四， 唐代儒、释、 道三教并重与合流， 使文人的思想大为活跃， 深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣；第五，中外文化艺术的交流和融合，对 外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，促进了各种艺术门类的发展。浓厚的 文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。 2、初唐诗歌革新经历了几个阶段？ 参考答案：初唐诗歌革新大体经历了三个阶段：第一阶段以唐太宗君臣为代表，鉴于南朝历 代统治者败亡的教训，从巩固基业的需要出发，重视思想文化的统治作用，提倡中和雅正的 文学主张，在诗风转变中起到积极的引导作用。第二阶段以“初唐四杰”为代表，他们力图 改变齐梁余风， 扩大诗歌题材， 不仅推动了律诗的发展， 并对唐代文风的转变起到重要作用。 第三阶段以陈子昂为代表，标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄” ，开拓了唐诗正确发展的道路。 3、 《春江花月夜》的艺术特点是什么？ 参考答案： 《春江花月夜》 是著名的七言歌行， 被闻一多赞美为 “诗中的诗，顶峰上的顶峰” 。 有如下特点：第一，诗采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了 全新的内容。第二，全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将传统诗歌中游子 思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生 命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四，韵 律和谐婉转，富有音乐美。 4、陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？ 参考答案：陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。首先，他用“彩丽竞 繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅 兴寄” ，反对没有风骨、没有兴寄的作品；第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗 练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文 学。这就指出了文学发展的新方向。 第十七章 盛唐诗歌 一、名词解释 1、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水 诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗 人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又}