暴雪将至余国伟疑似就是片中最大反派
暴雪将至余国伟真实身份是什么 他很有可能就是凶手
来源：&&编辑：百鬼夜行 &&时间： 10:23:34
　　电影《暴雪将至》即将上映，相信有不少人都对这部电影十分关注。而段奕宏在《暴雪将至》中饰演的余国伟更是给了观众不少惊喜，只不过，这余国伟的真实身份似乎有些让人迷糊哦。
　　由犯罪片大师曹保平参与出品，新锐导演董越编导，段奕宏、江一燕领衔主演的《暴雪将至》即将于11月17日上映。
　　随着上映日期的临近，片方曝光了暴雪将至重磅&徒劳版&终极预告和&结局版&终极海报，直奔影片主题和故事结局。
　　预告片将段奕宏饰演的余国伟、江一燕饰演的燕子与&疑似凶手&，三个角色穿插在一起，展示他们各自的结局，犯罪之外，更透露出几分命运的徒劳感。
　　电影《暴雪将至》讲述的是1997年一个工厂的保卫科长余国伟，一心想侦破&连环女尸案&成为&神探&，甚至不惜以心爱女人&燕子&作为诱饵。
　　直至10年后，余国伟才知道，自己所做的这一切不过是一场徒劳，暴雪飘然而至。
　　在&余神探&追凶探案过程中，我们看到穿着雨衣的&余神探&突然像发疯了一样，把&疑似凶手&绑在车上，拖到草地里，并且一锤一锤残忍地落在他身上。
　　尽管有着雨帽的遮掩，打人者的正脸没有全露，但细心的观众就能发现，这个如此暴戾的人，竟然就是段奕宏。如此惊天的转折，让这个90年代&追凶探案&的犯罪故事，多了一层反转&&难道段奕宏才是&凶手&?
　　这个惊人的反转，就像预告片名所暗示的，曾经立志成为体制内真正的&神探&余国伟，最终&黑化&。曾经梦想得到的荣光和真相，离他远去。
　　一切的偏执和努力，最后都成了徒劳。然而余国伟从&神探&到&疯癫&，这一切转折的背后，究竟发生了什么?
　　段奕宏凭借余国伟这个角色荣膺第30届东京电影节影帝。聊起这个角色，段奕宏分享了杀青时的一场戏，直言自己进步了：&我不认为自己穿上美术师的造型、把我置身在那个时代中，我就是余国伟。&
　　&我特别怀疑这点，所以63天都是在寻找老余。杀青时最后一个镜头，导演特别高兴拍着我说杀青了，我没有什么反应，导演这次在东京问我说特别想知道我怎么会有那种反应，一点都不兴奋。&
　　&可是我真的忘了，我觉得那个就是老余的状态，坐了十年的牢出来能有多大的兴奋，所以那一刻我相信，老余长在我身上了，我进步了。&
　　对于最深刻的细节设置是什么，他有感而发地说：&拿到不同编剧写的台词 我觉得作为创作者来说，找一个更加精准的表演是我该做的，说有多好还是在于演员的第二次创作。&
　　提到女主角江一燕，导演称江一燕是一个很复杂的角色：&她的这个角色是特别具象的，后来主要在这个角色上做减法，是有点飘忽不定的这么一个人。&
　　谈及跟江一燕合作感受，段奕宏说：&作为演员，跟任何一个导演或者演员合作，每一位都有闪光之处。&
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douban.com, all rights reserved 北京豆网科技有限公司《暴雪将至》到底在表达什么？《暴雪将至》到底在表达什么？毒舌评论百家号上世纪九十年代某个小城，天气预报中一场百年不遇的暴雪即将侵袭此地，人心惶惶时骤然发生了一起残忍的连环杀人案。一心想进入体制内的保卫科干事余国伟（段奕宏饰）渴望借此机会，一展自己颇为得意的“神探”技能，并破格进入体制内成为真正的警察及模范。面对“探案”欲望与燕子（江一燕饰）的感情，余神探越陷越深，付出的代价也越来越大。然而宿命因果，万事皆有定数…《暴雪将至》其实是部披着犯罪片外衣的文艺片，是完全不同于《烈日灼心》《解救吾先生》这类犯罪片的。很多人抱着看一部犯罪片的预期去看，很多地方就会看不明白，失望。这其实是不懂得怎么去欣赏一部文艺片导致的。《暴雪将至》导演的野心绝对不止要拍一个破案或者犯罪故事那么简单。导演是要用一个案件来表现一个人物（余国伟），又用这个人物来表现一群人、一个时代。所以这个案件本身并不重要，把关注点完全放在这个案件上的观众，完全没抓住这部电影的精髓和主旨。那《暴雪将至》这部文艺片到底在表达什么呢？好的文艺片看似散漫，其实往往都有个主题。抓住这个主题这部电影就看懂了。《暴雪将至》的主题是什么呢？我觉得可以概括为“求不得”。佛家有八苦，其中之一就是“求不得”。现在大家最爱说“梦想”，说“有梦想总是好的，万一实现了呢？”但这句话真的对吗?我觉得至少有一半不对。对实现了梦想的人，有梦想当然是好的。但对那些没有实现梦想的人呢？尤其是对那些已经为梦想投入牺牲了极多的人，这梦想对他完全就是一个悲剧。这种牺牲极多却求而不得的悲剧和折磨，完全可以彻底摧毁一个人、扭曲一个人。很多犯罪就是在这种内心崩溃扭曲之后发生的。《暴雪将至》中的余国伟就是个典型的例子。作为一个企业优秀保安，其实一直有个想进入公安系统体制内的梦想。表面上他对一起喝酒的同事们潇洒的说，“能不能去，每个命运都有定数” 似乎并不在意。但在他跟老刑警队长的酒后聊天中，才说出了真实的想法。老刑警队长说自己的梦想就是退休后离开这个他不喜欢的小城和刑警工作，回到老家养花养老。余国伟心态复杂的说：“您已经功成名就了，可以那么想。可我不行啊，我还需要努力啊”他是多么渴望得到这老刑警已经疲倦的身份啊。他天天低三下四的跑公安局，无比热情的主动协助破案，不就为了向这个梦想靠近一点点吗？而这个遥远的梦想，在遇到这起连环杀人案时似乎变具体了。在余国伟心中，慢慢把这个梦想具化成了自己能不能破获这起案件。他为此全力以赴，但当他唯一的徒弟也因为这起案件而受伤身亡，他已经为这个梦想付出太多了。多到已经无处承受这个梦想的破灭了。于是他的行为越来越着魔、越来越极端，甚至让自己的恋人燕子充当杀手的诱饵。当燕子知道真相自杀后，他已经彻底崩溃了。为了一个梦想，付出了两条他最在乎的人命，这梦想真的值吗？但已经付出了这些，他又能停止放弃吗？最后的悲剧几乎是必然的。他必须要一个结果。即使没有直接的证据，他也没法让自己接受嫌疑人可能不是真凶的可能性。梦想的求不得，终于让一个劳模保安变成了一个扭曲的暴力伤人罪犯。电影的其他几个配角，同样在围绕“求不得”讲故事。梦想离开小城， 不再办案的老警察，最终到死也没离开这座小城。梦想去香港开理发店的燕子，在梦想求不得之后，本来打算用爱情救赎自己。结果发现这爱情也不纯粹，自己原来是余国伟破案的诱饵，所以才彻底崩溃自杀。所有的人物面对梦想都“求不得”，都被现实困住了，就像最后那辆被困在暴风雪中一动不能动的小客车。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。毒舌评论百家号最近更新：简介:吐的严肃，骂的专业，批的有理作者最新文章相关文章暴雪将至，雨一直下|余国伟|保卫科|暴雪_新浪财经_新浪网
在我成长的年代和环境里，小孩犯了错误，家长会用“再不听话送你到保卫科”来恐吓他，而不常劳烦（哪怕是想象中的）“派出所”和“公安局”；就像平常的头疼脑热，也都是被父母带去“医务室”开点药打几针了事，而不常劳烦医院一样。
那时，城市里几乎所有有工作的人都住在自己或配偶单位的统建房家属院里，所有小孩从小就和爸爸妈妈的同事及其子女成为邻居。我在我爸供职的大型事业单位里一直生活到上大学离开家乡，其间在院子里搬过三次家，每回在隔不到两层楼的地方都住着那么一位邻居叔叔或伯伯，是“保卫科”的。他们除了工作性质跟单位里大多数人不太一样、看上去更加精力充沛之外，似乎也没有什么特别之处。
是以我从来没有想过，会在大屏幕上看到一部以保卫科干事为主角的电影。更何况，在打开手机就刷微信、每天被投喂五光十色信息饲料的今天，我都快忘记“保卫科”、“医务室”以及“灯光球场”这样的存在了。
然而，当我看到段奕宏穿着90年代潮男最爱的短皮夹克，并且因为松紧腰总往上缩，还不得不时时扭动腰肢拽着衣摆向下抻时，我的记忆瞬间被激活了。这形象这动作多么熟悉。这个叫“余国伟”的钢铁厂保卫科长，在故事开始时总是迈着灵动的步伐在老警官身后亦步亦趋，配合工作。厂区附近发生了连环命案，他自作主张把所有案发时不在岗的工人们都叫到派出所录口供，对不以为然的老警官，他陪着笑脸，笑得三分谄媚七分虚假。离开派出所回到厂里自己的地盘上，他恢复了松弛而沉着的面部表情，手握保卫科的当家武器——警棍和手铐，一旦发现可疑之人，余国伟跟他的保卫科小徒弟就不由分说扑上去，铐起来，晃着滋滋作响的电警棍，问个究竟。
作为一个转型时代特有的人物，在厂里，在维护治安、保卫公有财产的光荣使命之下，余国伟铁面无私，大权在握，心中蒸腾着滚烫的荣誉感。转而面对拥有“干部”身份的民警，他也可以站在滂沱大雨中，为警车里的司机递烟、点火，还要被教训“摆正自己的位置”。为什么？小兄弟们都看破了余国伟的远大志向：余科长帮公安破了案，就有机会“上调”，被破格录取进入公安队伍。对一个普通人来说，离开企业，穿上警服，在90年代中后期有如从危墙下直接进入安全堡垒。而这些保卫科的小干事，自知上调无望，私下里早已和“外面人”勾结起来偷盗工厂物资，企图在暴雪将至前，先筑牢自家的围墙。
可惜，案子还没有破，余国伟就光荣下岗了。这一次，他在铁门外面对工厂，却不再以“神探”的身份，而是不幸被命运宣判出局的大多数当中的一名。减员增效，从头再来，余国伟活成了历史。然而他不想就此放弃，他在那场可疑的劳模表彰大会上有多自豪，此刻就有多不甘。历史写就了余国伟的命运，他却把一腔悲愤化作编外破案的动力，并最终陷入疯狂。
新导演董越为他的处女作编织了极端的后半段故事，在我这样的老观众看来略微有些生硬。比如，女友燕子对余国伟的失望继而自杀显得过于文艺，远没有前半段小徒弟在追凶过程中的意外死亡自然可信。又比如，影片最后刑满释放的余国伟，和几百名老职工一起，观看钢铁厂爆破。他们真的会么？一部写实风格的电影，真需要这样的仪式么？余国伟完全可以拥有一个略有姿色的女工媳妇，滚滚时代洪流与平淡生活中的一地鸡毛，一样可以碾碎他。
毕竟，一个时代的结束，不是轰然巨响，而是“嘘”的一声。
比起大片般的爆破场面，我更喜欢看余国伟与老警察在暴雨中的街边排档对酌。在他口中，对方“功德圆满”，而自己“还需努力”。老警官却摇摇头满腹愁肠，说只想退休后回北方家乡晒晒太阳。这南方雨夜的酒，越喝越伤心。伴着哗哗的雨声，我们仿佛能感受到剧中人衣服上的湿寒。
暴雪之前，这场雨下满了整部电影。导演为本片选择了极具个性的影像风格——几乎一切都是铅灰色的，一切也都笼罩在风雨飘摇中。天空，钢铁，煤炭，男人和女人，皮肤与衣服，庞大复杂如梦境迷宫的钢铁厂，还有不知延伸向何方的冰冷铁轨，在一片灰黑之中，唯一的暖色是巨型高炉上的熊熊烈火。同样是对90年代的追忆，同样着眼于社会转型，年初的电影《八月》像夏日微风，《暴雪将至》却阴郁而炽烈，如一曲凄怆的挽歌。大概，每个大时代的亲历者，都有自己的故事，和讲故事的方式吧。(编辑 李二民)暴雪将至燕子自杀不仅仅是因为余国伟
暴雪将至燕子为什么会自杀 单纯只是因为被余国伟骗了？
来源：&&编辑：半面妆 &&时间： 17:34:27
　　《暴雪将至》燕子和余国伟的感情戏十分的虐心，而燕子的结局更是悲惨的。她最后选择了自杀。网友普遍认为燕子自杀是因为被余国伟给骗了，但其实，燕子本身性格，就是她自杀的诱因。
　　燕子这个人设本身就对这个世界有一种厌世的态度，做了一个铺垫就是她有过自杀的过往，她其实是有一些这方面的情绪在。
　　我当时跟江一燕在沟通的过程当中，希望她呈现出来的东西就不是一个特别健康的状态，在现实当中就是有点格格不入，就是心理的状态有点像惊弓之鸟，易碎，容易被打破，容易粉身碎骨的那种女人形象。
　　我觉得江一燕本身就是有一种容易受到伤害的感觉，所以在最初的阶段考虑她也是这个原因所在，所以就有了最后那个结局。
　　余国伟他本身对于爱的态度，这个是我有意设计的，就是在爱的呈现他并没有很强烈，或者说是在被爱欲求上有一个非常的态度，他是特别模糊的，那我觉得这个特别像余国伟本身的存在特点。
　　《暴雪将至》中燕子是个悲情角色是老余梦想中的牺牲品。老余余国伟口口声声说我能保护你，最后老余为了引出连环杀人案的凶手却要用燕子做诱饵让燕子空欢喜一场，最后燕子发现真相之后选择了跳轨，终于燕子对老余的梦醒了，那老余呢？
　　《暴雪将至》中老余余国伟与燕子之间的感情扑朔迷离，老余一心想要侦破连环女尸案，偶然之间发现之前死的女人跟燕子的特征都很相似，于是老余出钱帮助燕子开了理发店，想要用燕子做诱饵引凶手出来。
　　余国伟心中清楚地知道凶手&喜欢在这条小街上物色女人&&&余国伟和燕子在一起，不过是为了引诱嫌犯！而燕子还一脸天真地问道：&发生什么事了吧？&
　　不禁让人心疼。燕子发现老余帮她开理发店，是因为看到她的老照片，发现她的气质和连环凶杀案的受害者很像，于是想用她来引诱出罪犯。燕子发现这些时是深夜，而呼来老余已是天亮时分，我不知道在这期间的几个小时里，她是如何度过的。
　　她大概以为老余是自己的救赎，虽然直觉让她心有疑虑，但对未来的渴望取得了胜利，她幻想着和老余迈向新生活，却未曾想这位拯救自己的英雄不过是在利用自己。
　　她有过希望，就没办法再回去原来的日子了。所以她选择了摊牌，然后跳轨。对于老余对燕子的感情，导演回答过说大部分是利用，也有喜欢，但是绝不是爱。
　　影片中几乎没有燕子的背景铺垫，有一些观众还错把灯光球场出现的那个&舞女&认错成是&燕子&。
　　对于这个误会，导演解释说，&其实燕子和舞女正好是截然不同的两类人。舞女其实很现实，她看的清现实，心里没有任何幻想。在灯光球场她就嘲笑余国伟看不清现实，还在&做梦&&。
　　有观众更心塞的评价：&从燕子翻开余国伟的笔记本的反转对我来说冲击太大了，我感受到了燕子的绝望，对我来说太震撼的。&
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