《爆宠纨绔妃：邪王，滚！》作者：夏虫语
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华青重生之后，几次三番想要再死回去。因为……她竟然被丧心病狂弑君夺权妄图篡位人人得而诛之的大奸贼陆渊给睡了！睡了不说，还天天要她生孩子。要她生孩子不说，他家那难缠的老娘、恶毒的侧妃、精明的丫鬟，还个个想把她踩死在萌芽状态……可她华青是谁？她是玉皇大帝他亲孙女儿您信吗？算了，好像暂时没人信。那就先不说这个了，先收拾收拾那些垂涎陆渊的女人吧！然后再收拾陆渊。其实收拾陆渊最简单了，就一个字：脱......1V1，绝宠文。虫的群：，欢迎进来！
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爆宠纨绔妃：邪王，滚！ 正文卷
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《师父》：人人都很贼 于是最不贼的那个人死了
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对于徐浩峰来说，挂名《一代宗师》的效果，就像是某个南方小门派，终于在津门的热闹地界打出了名气。有了名头再上校场，《师父》的一切由头，传功、授踢武馆，为的不正是扬名立万、开枝散叶吗。
对于徐浩峰来说，挂名《一代宗师》的效果，就像是某个南方小门派，终于在津门的热闹地界打出了名气。有了名头再上校场，才能博得闲人们的围观和喝彩，《师父》的一切由头，传功、授踢武馆，为的不正是扬名立万、开枝散叶吗。但这只是明面上的气派，挂在嘴上的规矩，里子却是龌龊和阴谋，武行里没有人想被分了蛋糕，外人不行，军阀不行，科技也不行，这才是时代的悲哀。 《师父》里其实没有真正的师父，开馆授徒者皆有私心，功夫不教全，把看家本事都带到棺材里去了，武行哪有不没落的道理？金士杰饰演的郑老爷子早就明白这规律，与其相信徒弟，还不如相信大洋马。徐浩峰从一开始就不是在拍&武侠片&，而是&武林片&，准确地说是清末民初，兵荒马乱，行将没落的旧武林。什么&街面上不亮铁器&，最后还不是满街追着打，和上海滩的斧头帮差不多少。从《逝去的武林》的口述开始，徐浩峰就擅长讲规矩，武行里的人拼命要守住规矩，可是时代变了，武功再高，还是抵不过一颗子弹。《道士下山》（徐浩峰原著）虽说是被陈凯歌拍糟了，可郭富城死在枪下还是这个理;《镖门》（徐浩峰编剧）里同样如此，老规矩不断遭到新挑战，科学技术和新观念的挑战。新的规矩是掌握枪杆的人来订，军阀对于老规矩的破坏程度，甚至超过了德先生赛先生，盖因当年不入流的小徒弟，如今成了佩枪的副官，有枪就能取代老师父，还用胶片给你拍下来，连翻盘狡辩的机会都不给。被打清醒的金士杰急流勇退，不甘心遭压服的蒋雯丽们苟延残喘，可上无政府，下无贤士，武行最后靠的还是阴谋诡计。 老而不死是为贼，这部影片里的人几乎都很贼。最不贼的那个年轻人，却死了。在广州来的陈师父眼中，这个送上门的徒弟，就和餐馆里买来的媳妇一样，只是一个敷衍外人的幌子。这份私心和世故，与郑老爷子的心思一拍即合。授本地徒，踢本地馆，最后牺牲徒弟成就师父的布局，顾全了所有人的脸面，又岂是一个脚夫小伙子能明白的。徐浩峰没有深入耿良辰的心境，他对师娘的起意也没有发展，与其说是忙于练功，还不如说是转向了茶汤妹。这其中的情感转合是缺失的，对宋的&硬气&也没有足够的铺垫，他对脚帮的回归，更像是一种津门市井的故乡情，底层劳动者的守土秉性，与师门无关。 其实整部影片在情感上都有种孤立感，&什么也不能对她说，只能一夜一夜地睡她&，宋佳只有在说到卖掉的孩子时，才有点发自内心的温情存在，大部分时间她还是像个王家卫电影的副本，撤掉了升格和虚焦，那只烟架和那身旗袍，也就是迷惑徒弟这样精力充沛的小伙儿。师父与徒弟之间，师父与师娘之间，关系随着时间悄然变化，徐浩峰比起《倭寇的踪迹》时又有了改进，照顾观众拍出来这种变化，甚至还偶尔卖个萌，弄成了民国剧的俗套。但是这两层关系里，总有放不下的说教存在，这也让廖凡的表演半遮半掩，人物显得外强中干，首鼠两端，纵然最后良心发现，也得不到观众的同情。 说白了还是陈师父不够老，没有到非得找传人的年纪，也未达郑老爷那种苦心维系名誉的地位。所以他即便欣赏徒弟的天赋，也不愿改变初衷，更不打算与&一夜一夜睡&的她长相厮守，宁愿在武行的追击下落荒而逃，什么开宗立派都抛之脑后。在徐浩峰的小说和实录中，总是有&唐师&、&尚师&等师父出场，他们也并未对单个徒弟投入多大的情感，往往是看中徒弟有缘就教下去，三五年&这功夫就成了&，飘然而去，剩下徒弟靠自己的造化。&一日为师，终身为父&的话，并非发自内心，更像是维持社团运转的规矩，定下来让人去遵守的，搁在《师父》里就成了一种讽刺。这部影片中还有一个明显的&丢失段落&，相信是徐浩峰有意为之&&光看着徒弟一家家地踢馆，抱着人家姑娘的大腿不放，咋没见到师父是怎么教的？这可几乎是所有武侠片、成长类型片的必备情节，连《功夫熊猫》里师父都要对阿宝严厉教导，从基本功一步步学起，风雨不歇，点拨悟道，用一种很&燃&的情绪来完成磨练，赢得师父在远景的颌首暗许。但是徐浩峰拍了徒弟练桩，师父砸桩，对整个学习进度却一笔带过。入门，传诀，讲解，拆招都没有，也只有古龙的小说才会忽略这些，突然就变成了叶开式的高手。《师父》的反类型处理造成了一种逻辑上的不自洽，这最后能踢馆成功，若非是徒弟天分太高，就是对手太烂，集体放水，配合了蒋雯丽的&黄雀在后&。 金士杰退场后，蒋雯丽转到台前，满嘴的&金句&，既是徐浩峰小说带出的多年习惯，也是王家卫《一代宗师》的嫁接。作为一个极具符号化的&守墓人&，蒋雯丽一副抱肩的气势镇住了场子，但终归是没有底气，周边一群面目模糊的掌门人，只能充当谋杀栽赃的伪证人。这样一个风雨飘摇的武林，当然不会有&整合了八卦，形意，促成了中华武士会，北拳南下&的豪迈，陈识即便留下来开馆授徒，也不过多了家街边的店面罢了。行情如此不济，年轻人都不来学武，政府军阀再断了金援，剩下来就只有路演式的&兵器秀&了。 徐浩峰凭借《师父》拿到了金马奖的最佳动作设计，也算是完成了他从&文人&到&武人&的过渡。大家都在夸此片的动作写实，不吊威压，电光火石，一击而退，但并非所有的场面都如此凌厉，譬如用长竹竿打群盗那场戏，就很像香港武侠片。李连杰在《黄飞鸿》里打得比廖凡还干脆，在拳脚上刘家良、元奎等人的挖掘和发明早在徐浩峰之前，各种招式拆演更到位，片中陈观泰的出场也默认了这份传承。《师父》给观众带来的凌厉感，剪辑的营造功不可没，更何况片中的比武以兵刃器械为主，不起脚，不演套路，只需短镜头对关键一击来个特写，对手应声而倒，就足以说明杀伤力。这让我想起了连恩&尼桑主演的《飓风营救》，虽是西式动作片，但那种手起刀落的节奏快感，靠这种剪辑也能让不会功夫的大叔成为大侠。廖凡一路杀过去时，八斩刀在每个人身上也就划了一下，长达二十分钟的巷战，作为整个影片的高潮，同时也是各家独门绝技的广告。这种演示效果很像《卧虎藏龙》里的那场天井对决，以一刀（剑）对阵十八般兵刃，蒋雯丽在巷尾一坐，还多了份仪式感。狭窄、逼仄的杨柳青石巷里，三尖两刃、戟、战身刀这样的长兵器，当然没有小臂长短的八斩刀来得灵活，廖凡唯一的劲敌，大概只有坐在自行车后座上的戴立忍（帅呆了）了。子午鸳鸯钺貌似顺手，要练成八卦门董海川那样的大宗师也颇难，廖凡得手后夸了一句，算是给津门同行留了个面子。毕竟升级了装备才能打通关，那些拦他的武林人士也适可而止，无仇无怨何必以命相搏，挂了彩就势一躺。蒋大姐张口闭口的规矩，其实也是多少年来为了面子，绞尽脑汁琢磨出来的台阶话，那些所谓气节也只有傻愣的徒弟才会去死守。 颇为讽刺的是，虽说绝技等身，这群武林名宿却对银幕上虚构的《火烧红莲寺》津津有味。徐浩峰此处又耍了个资深影迷的考据趣味，让这些失去地位和传承的师父们，把对武术的期望寄托在了胶片做出的&掌心雷&上，这也是拜西洋的科技特效所赐。如此看来，踢馆比武时的激烈也好，滑稽也罢，都不过是事先喧哗的一场秀，就如同今天的炒作，有文人来报道著书，有影人来拍片放映，就有了关注度和人气，&上面&也会来支持国术，武林的未来也就有了重振的希望。少他几个师父徒弟又何妨？规矩啥的，还可以再订嘛。
[责任编辑：徐鹏远]
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