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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 17:13&&【字号：&&&&&&】
　贝斯特pt老虎机手机版:自今日起至9月15日，大美寻源黄胄艺术回顾展在北京画院美术馆举办，这是北京画院举办的二十世纪中国美术大家系列展的第十九个专题。本次展出的78幅作品包括中国画作品、速写以及临摹品，展品丰富多样，基本呈现了黄胄艺术的全貌，具有极大艺…自今日起至9月15日，大美寻源黄胄艺术回顾展在北京画院美术馆举办，这是北京画院举办的二十世纪中国美术大家系列展的第十九个专题。本次展出的78幅作品包括中国画作品、速写以及临摹品，展品丰富多样，基本呈现了黄胄艺术的全貌，具有极大艺术价值。展品中具有黄胄的《丰乐图》、《巡逻》以及《井冈山第一面红旗》等巨幅主题性代表创作，又有他的《维族舞》、《和阗乐奏》等代表性新疆题材人物画作品，也囊括了《惠安女》、《阿诗玛》、《春兰》等描绘祖国其他边陲民族生活以及小说人物作品，比较全面的呈现了黄胄的艺术风貌。速写部分精选了黄胄具有代表性的作品18幅，精彩绝妙，极具观赏性。此外展览中还特别推出了黄胄临摹的古代人物画小品24幅，临摹对象包括了宋元明清的著名画家，这一批临仿古代人物画小品尚属首次面世，具有极大艺术与学术价值，成为展览中的一大亮点。本次展览主题在于通过不同的展品对比陈列来追溯黄胄艺术风格的成因，黄胄的绘画艺术与生活、与速写以及古代传统之间的关系。展览通过展板文字再现了黄胄的生活经历以及体验采风的行程。在临摹部分，黄胄的临摹方式不拘一格，包括了临摹仿拟，从宋代的李嵩到清代的任伯年以及明代瓷画，可谓取法广博，为我所用，他是带着问题去临摹的，在题跋里面黄胄评点大家，书写体会心得，从中可以看出黄胄对于传统的基本态度。本次展览意在通过黄胄这样一位艺术大家，反观他成长的艺术道路，反思中国画发展的一些基本问题，以此来为二十一世纪的中国画发展提供参照。本次展览由全国政协书画室、中国美术家协会、中国国家画院、北京美术家协会、北京画院以及北京市黄胄美术基金会联合举办的。这个展览是北京画院2010年重点推出的二十世纪美术大家系列展一个重要专题，展览立意新颖，致力于对黄胄艺术的风格追溯，反思艺术的本源以及基本精神，对于当下的中国画发展具有极大的启迪作用。展览前期做了大量的学术研究工作，与展览同期出版了《大美寻源黄胄作品集》，集中收录了研究文章以及黄胄的家人、学生、著名理论家评说黄胄艺术与人格的访谈录，是一部带有研究性质的画集，同时筹办方还将举办学术研讨会以及艺术讲座活动。。
　菖蒲河沿红线胡同一枝铅笔很轻，他画的胡同很沉。胡同，是老北京民宅的建筑形式，更是古老历史与文化的肌理。我敢说，这世界上迄今为止，还没有哪一位画家能像他一样，憨憨地以老北京的胡同为模特，一画就是整整20年。况晗，这位来自江西宜丰的画家，1989年从南京师范大学美术系毕业分配到北京后，本想静…菖蒲河沿红线胡同一枝铅笔很轻，他画的胡同很沉。胡同，是老北京民宅的建筑形式，更是古老历史与文化的肌理。我敢说，这世界上迄今为止，还没有哪一位画家能像他一样，憨憨地以老北京的胡同为模特，一画就是整整20年。况晗，这位来自江西宜丰的画家，1989年从南京师范大学美术系毕业分配到北京后，本想静下心来画一画他自己故乡的山水，却莫明其妙地移情别恋，对浸透着古都悠久文化的胡同一见钟情。在他看来，北京的胡同中斑驳的墙壁诗意朦胧，乌黑光滑的门前石墩如同宝石珍贵，白鸽子歇息的灰瓦顶温馨迷人，就连垂花门前卧着的小狗都煞是可人如果说北京的胡同建筑是凝固的音乐，那么，其中包含着人们生活的音符，有低回婉转也有激情奔腾。2002年，他先后在中央美术学院美术馆、北京云峰画苑举办留住胡同个人宽线条铅笔画展。2003年，《留住胡同况晗宽线条铅笔画作品选》画册出版。2008年，《消失的胡同铅笔画中的北京风貌》(包括有名有姓的106条胡同)画册问世。他是以铅笔画北京而知名的画家。他笔下那饱含深情的铅灰色的胡同记忆，让北京人绚丽多彩的生命时光更加鲜亮，也让至今还生活在胡同中或已经搬出胡同的人们感到生活的无比温馨。1.梦想在胡同的小平房里落地一见到况晗那充满浓郁古都地方风情与生活情趣的胡同画卷，北京人首先感到惊讶的是画家竟然不是北京人。一位江西老l怎么会对胡同这样一往情深并体验入微，并能刻画如此逼真、生动?很显然画家是倾注其全部心血与感情的。而他对胡同深深眷恋的感情何来?生活有时候捉弄人，也成就人。如果况晗从一开始就住在高楼大厦中，拥有宽大的房子，北京就会多了一个中产阶层人士，而少了一位用铅笔留住胡同的画家。上世纪90年代初，刚到北京工作不久，单位调配员工住房，他们一家三口由东城区和平里的一幢单元楼里搬出，住进雍和宫附近的北新胡同12号院的一间小屋，面积只有9.13平方米，且朝北背光，甚为局促。比空间更显灰暗和局促的是他的心情。想想自己好歹在大学里也是获得徐悲鸿奖学金的人，就更为眼前的窘况而郁闷。为不影响妻子和孩子的起居，他只得坐在院子里画画，用最简便的方式水彩或铅笔，画身边最普通的景物院墙、盆花。最是门前那棵长满湿润叶片的石榴树，常会在暑气难消时带给他一丝丝凉爽。冬天到了，邻居大妈来串门。先问我是哪儿的人，又聊些别的。她知道我是江西人后，就特别不放心我生炉子，怕我中煤气。她查看煤火，还要看看烟囱的拐脖朝向哪边。做饭时也会瞧瞧火烧得旺不旺。我感觉心里很暖和。原来北京人和我家乡的乡亲一样，热情，友善，乐于助人。从京城辛苦操劳的底层民众身上，他看到了父亲、母亲的影子。也想起小时候，为满足爱画画的奢侈爱好，父亲每天早起背着背篓上山，趟着草叶上的露水去砍柴。一筐柴可以卖2毛5分钱，而买一枝好的铅笔要花3毛钱。母亲自己腌制咸菜，拿到集市去卖，1斤咸菜才能卖3分钱，就这样，她居然累积了十几元钱。看到父母如此艰辛，他也常从山里带回一担柴火，或背回一篓竹笋、一篮山果慢慢地，况晗爱上了胡同小院里的一切，爱上了邻家大爷、大妈，也爱上了北京四季分明的变化：早春树枝上的残雪、盛夏房檐下的瓜秧、仲秋窗棂前的月色，隆冬门缝里的寒风假使画家凡高不曾过着最底层的贫民生活，也就不会有他对底层劳动者的了解与悲悯，不会有他慰藉苦难世人的阳光作品。关于凡高，一位英国美术批评家的说法很有趣：他用全部精力追求了一件世上所见最平常、最简单的东西太阳。况晗也用他艺术家生涯中最宝贵的壮年时段，全身心地追求了一件在北京人看来最习以为常、又最没齿难忘的东西胡同。2.第一张胡同画，画在家门口看过况晗既具有历史文献价值又充满艺术灵气的胡同画册，人们会很自然的产生第二个疑问。作为一个大学美术学院科班出身的画家，为什么要舍弃油画与水彩画等艺术形式，而采用似乎已经不很时尚、不具备丰富色彩表现力的工具铅笔来画胡同?画北京的胡同，曾是很多画家有过的经历。用油画来画的恐怕要多一些，但油画所用材料含矿物质，似乎更适合表现欧洲的石头建筑与田园风光，处理起胡同这一题材就显得有些生硬和不适。水墨画的颜料包括植物质与矿物质两种，但其明显特征是较适于表现自然景观，而拙于展示人文景观。水彩画使用的是透明颜料，较为适用于讲究清新明快的风景画作，却不太擅长表现具有厚重感和沉实感的景物。正是一位旁观者无意间的一句评语，刺激了画家况晗。一天，在胡同里画画时，站在旁边观看的人不少。看的人多，说什么的都有。在我收拾画具，准备离开的当口，有一个小伙子夸赞了一句：不错。你这幅水彩画，真有点儿像江南水乡啊，雾气蒙蒙的，多美!况晗听了这话却美不起来。他这句话似褒实贬，一下子提醒了我。他是在说，我把北京的特色景物胡同，画成了江南的特有景色水乡。当况晗试着改用铅笔勾勒胡同时，立时找到了创作的感觉。我的第一张胡同铅笔画，画的就是我家的门口，再熟悉不过的北新胡同。尤其是我们住的小院儿，别看院子不大，总共男女老少20多口，那个热闹劲别提了。我儿子是在这院儿里长大的，有一帮他的哥姐至今也常来常往。那时，儿子常常是跑到人家家里去看电视动画，一会儿是王家，一会儿是卢家，吃饭时我得挨家挨户去找。儿子说话晚，到两岁半才会说。记得有一次带他出门前，儿子突然大喊一声啤酒、汽水、二锅头，把全院的人都惊动了，唉!天天的耳闻目睹，说出来的第一句话竟能是胡同里的叫卖声。况晗怀着感恩的心说：我非常幸运地生活在胡同里，时间愈长感情愈深。胡同生活丰富多彩，其中最让我感动的是浓得化不开的人情味。我常常拿着画板坐在某个角落里静思，寻找我的感觉，听着很深的胡同里传来西红柿便宜，洋白菜一块三斤的叫卖声。我想那写着裱画字样的玻璃窗户里面，一定有位离休老人，在尽他的有生之年，把美好留给世人。我想那小卖部旁足足打了半个多小时电话的小姑娘，一定是初涉爱河，在向他的心上人诉说着爱慕之情常常渴了就向胡同里的大娘讨碗水喝，大娘总是很热心，并向我讲述些胡同的演变或故事。饿了，我就去胡同里的小店里买碗馄饨，加上几个小笼包子，听着同吃的食客大着嗓门侃山。很奇怪不是，他只要一拿起铅笔来，心中的浮躁之气全无。总是感觉铅笔画很接近胡同，因为铅笔铅色与北京胡同的灰色有巧合之处。铅笔画虽不色彩夺目，但有自己纯粹、雅致、静谧、高洁的独特魅力，铅笔朴素的线条，稳重厚实的灰色调，更适合表现古老朴素的北京胡同韵味和气质。正如美术评论家李一先生所言内容找到了恰当的表现形式，或者说题材邂逅了它的知己很贴切的表现手法。3.胡同是日新月异北京的根古都北京有许多气魄宏伟的建筑，被列入世界文化遗产名录的就有6处之多，如长城、故宫、周口店北京猿人遗址、颐和园、天坛、明十三陵，更不用说那些瑰丽晶莹的现代城市地标鸟巢、国家大剧院与北京T3航站楼然而，有人去热闹的地方看景，也有人到寂静的所在写生。艺术家们的性情差异，导致其选择大相径庭的艺术表现对象。况晗痴迷于不那么伟大崇高却平凡朴实的胡同。这又是为什么?在胡同里画画时，当然有人问我，为什么不去画天安门、故宫、长城、天坛呢?为什么偏偏画这些不起眼的小胡同?胡同的变迁太快了啊，有些胡同今天不画下来，明天可能就不见了。故宫是我们的国宝，一定会保留并修缮好。可我们若只有宽敞的故宫，没有了这么一些狭窄的小胡同，过一些年后，我们的后世子孙，参观完故宫后是否会问我们，那几个朝代难道只有皇帝吗?他的子民住在什么地方啊?所以，我有一种紧迫感。哪儿的胡同拆了，没有能画下来，或者是连资料都未能留下，我好像就欠了它的，心中非常的不安。就像自己的一个长辈将要离去，而你是个画家，为什么不给他画个像呢?也好让我们后人留个念想。北京的建设日新月异，不管我们以后会变成什么样子，我们不能忘本啊!胡同那是我们的根。胡同的根须，绵密、悠长，你听到根的呼吸了吗?胡同她是活的，她是有生命力的。除了每条胡同都有话说，有故事，有着传奇般的经历外，你如果在胡同里呆的时间久了，用你的心、静静的去品，你就会体会胡同的另一番滋味，能听到胡同的呼吸但画胡同还是蛮辛苦的。春秋季节，跑胡同凉爽，夏天就得冒着高温，顶烈日。记得是1995年的夏天，我从早上六点半出发，计划一天中沿着建国门内大街跑到朝阳门内大街。我先骑着自行车来到东单，从北极阁胡同开始，以朝阳门南小街为界，接着新开路胡同、西总布胡同、外交部街、东堂子胡同、红星胡同、遂安伯胡同。一条接着一条，生怕漏掉一个角落，能入画的停车，取景，每个角度都看看，角度满意了就把它留下。就这样，在胡同里左看看，右瞧瞧，不知不觉，已经到了前拐棒胡同，当时只觉得头晕目眩，胸闷难忍。这一定是中暑了，一看表已是中午两点多，就拖着像罐了铅一样的脚，精神恍惚地骑着车回到家中，大病了一场。而轻微的中暑是常有的事，星期一一上班，同事总是好奇，因为我的眉心总是多了一块鲜红的色彩，其实是我们南方人治疗中暑的良方。南方人住在北京最怕的是冬天。冬天，我有一套行头。夫人为我准备了一双牛头鞋，一身棉衣棉裤。牛头鞋有三斤重，棉衣棉裤我在南方可没见过这么厚的，折起来比一床被子还重。再穿上三双袜子，带上两副手套里面是夫人亲手织的羊毛线手套，外套羊皮的。头上是夫人织的羊毛帽，就留下两个小洞洞，让我看清前面的胡同。所以在画速写或取景时，不时有人大声地说老大爷，让一下。他的一幅写生作品需要用许多天去完成，写生时，为了把握好光源，必须是每天的同一时间段，但胡同在变化啊!今天的爬山虎才发出一点点黄豆般的小芽，而明天就是润绿的叶子;今天，门口堆放着整整齐齐的一排蜂窝煤，后天就会少了不少。自然和人文环境也在不断的变化之中。上一页12下一页。
　贝斯特pt老虎机手机版亚瑟&杜兰德设计的5美元纸币，约1829年美国新泽西州普林斯顿报道艺术市场的奥秘，在于很多人以有实际效用的金钱购买只有边际效用的艺术品，评论家戴夫希奇(DaveHickey)在1993年的文集《无形之龙(TheIn…亚瑟&杜兰德设计的5美元纸币，约1829年美国新泽西州普林斯顿报道艺术市场的奥秘，在于很多人以有实际效用的金钱购买只有边际效用的艺术品，评论家戴夫希奇(DaveHickey)在1993年的文集《无形之龙(TheInvisibleDragon)》中写道。而更大的奥秘，却是很多人会用能流通的钱购买不能流通的钱。这便是钱币藏家们的悖论，他们用辛苦挣来的钞票购买那些早已过了流通年份、再无购买力的钞票或钱币。在这些藏家中的一位的协助下，普林斯顿大学钱币典藏馆(PrincetonUniversityNumismaticCollection)正举办展览纸上货币：沃赛沃洛德奥涅什盖维奇与普林斯顿大学藏银行钞票及相关图形艺术展(MoneyonPaper:BankNotesandRelatedGraphicArtsfromtheCollectionsofVsevolodOnyshkevychandPrincetonUniversity)，这一内容丰富的展览由该校钱币策展人阿兰斯塔尔(AlanM.Stahl)策展，展现了高级艺术与冰冷货币的交汇。美国人可以自豪地得知他们的国家是通行纸币的发源地，由于英国的殖民地政策限制硬币的发行，美国的首批大艺术家之一亚瑟杜兰德(AsherB.Durand)也是美国最早的纸币设计者之一。展览中杜兰德的作品包括一张5美元纸币，绘有上身半裸的乔治华盛顿身着白色宽袍，左手持一束箭。杜兰德名声稍逊的兄弟塞勒斯(Cyrus)是家中的防伪技术专家，也参与了这一行动，设计防止仿造的装饰图案。数十年来，这些装饰图案在世界各地发展得无限复杂，专家们总在与那些道高一尺，魔高一丈的造假者们过招，到1920年代阿方斯慕夏(AlphonseMucha)设计的装饰艺术风格的捷克斯洛伐克纸币，已经显得很巴洛克了。鸟类学家、画家约翰詹姆斯奥杜邦(JohnJamesAudubon)也曾参与设计纸币，为一款纸币画过一只松鸡，这是他画过的最早的鸟类，这款纸币本次是首度公开展示。。
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