斯皮尔·伯格
地区：美国
出生地：美国
辛辛那提市
身高：171cm
职业：导演
星座：射手座
别名：Steven Allan Spielberg
&&&&&&&&史蒂文·斯皮尔伯格，生于美国辛辛那提市，犹太人，美国著名电影导演、编剧电影制作人、慈善家。代表作品有：《大白鲨》、《E.T.外星人》、《侏罗纪公园》等。孙周缘起：斯皮尔·伯格让我震惊
随着《三体》等一系列中国科幻作品的崛起，电影市场也将目光转向了这片在国内尚显空白的领域。之前一些所谓“科幻片”被观众诟病的往往是“故事都编不圆”、“五毛钱特效”。以《周渔的火车》、《漂亮妈妈》而被大家熟知的文艺片导演孙周此次带着科幻喜剧片《不可思异》回归大银幕。面对腾讯娱乐的镜头，孙周向我们讲述了他和科幻电影结缘的过程以及他的科幻电影观，在他看来，科幻只是一种手段，科幻电影最根本的还是要回归人类的自省，去反思人类自身的问题。
缘起：斯皮尔·伯格让我震惊
据孙周导演自己介绍，从小他就是一个喜欢”瞎琢磨“的人。他在生活中经常会观察一些生物的特质，“哪怕一个小瓢虫，我都会观察它整个的张合过程，包括它的DNA的过程是怎么完成的，还有我们人类的大脑怎么能够想那么多，我们为什么感觉疼痛，这些神经末梢的作用是什么呢？尽管我不是学医的，我从很小就开始觉得觉得这些是很有趣的。”
孙周最早跟科幻电影结缘是在70年代，算是中国较早一批接触科幻题材电影的人了。而在90年代初，在孙周到美国做电影行业考察的时候，他曾经跟马丁·斯科塞斯、斯皮尔·伯格等好莱坞著名导演有过交流。当时斯皮尔·伯格工作室曾邀请他看新片的粗剪版，那次观影给孙周带来了巨大的震撼：“通过数字技术，我们可以在合成技术上完全把想象的内容充分的表达出来。那时候，我们都还在用胶片拍摄，要做电脑合成特效的话，首先要把胶片转成数字信号才能使用计算机技术进行处理。我们俗称叫胶转字。谁能够想到若干年之后我们居然把胶片扔了，完全用数字了，但是在90年代初的时候，我就特别敏感，就觉得新技术一定会给我们带来很多改变，尤其是电影的改变将会非常大。”
除去技术方面带来的震撼外，在内容方面，美国的科幻片同样给孙周留下了深刻的影响，“我们都在关注人的处境，但是完全不在一个层面上。”这也为《不可思异》“接地气”的主基调埋下了伏笔。
但震撼归震撼，就当时国内的电影发展水平而言，想要模仿好莱坞模式是不可能的。在孙周看来，即使在好莱坞，也只有斯皮尔·伯格级别的电影制作人才敢这么玩儿。
在那之后，孙周做了十几年的广告导演。虽然看似和科幻无关，但是这段经历却让孙周对于一些前沿制作技术有了更加深入的了解。广告因为其体量短小的特征，即使使用最先进的特效技术，在拍摄难度和投资上遇到的困难都比电影要少很多。孙周评价广告是“前沿电影”，由于广告的成本足以支持导演在短小的篇幅内追求技术的完美，因此他在广告拍摄中使用了许多前沿特效制作技术。在他的回忆里，《黑客帝国》等顶级好莱坞科幻电影所使用的那些技术，他在拍摄广告时都曾经运用过，然而将这样的技术应用到一部剧情长片里，对于当时的孙周来说依然是一不敢想象的事情。
拍摄：戴着镣铐跳舞
在聊到新片《不可思异》的时候，孙周最常提到的两个字是“克制”。在剧本讨论的一开始，孙周就给自己设定了一个目标：无论技术还是故事，最好做的就是通俗易懂，小而精。
对于孙周而言，拍摄科幻片最艰难的部分并不是没有足够的灵感，恰恰相反，在拍摄过程中孙周一直有各种各样的奇思妙想出现，比如在提到外星生物的设计时，孙周比划着向记者演示，“我最早的时候，设计的这个东西是一个壳类的很大很大的物体，碰到攻击的时候壳会张开，我甚至都想，它在我们的房间里头一变化的时候，就把房子撑开了。”然而这些灵感却没有办法一一实现，原因很简单，成本不够。正如孙周所说，许多灵感一构思出来就必须要打住，即使这些桥段再精彩，但是他“不可能有那么多的资金去支持，去完成这样的东西，我们必须在现有的条件下，尽可能做得完善。”
这样几乎是“带着镣铐跳舞”的拍摄过程也是中国目前科幻片所面临的一个共同的问题。好莱坞近年来大热的科幻片如《星际穿越》、《火星救援》投资都超过了1亿美金，但是对于中国科幻片来说，《不可思异》超过1亿人民币的投资已经是一个非常大的负担，需要承担巨大的票房风险。孙周自己也承认，“我花了一个多亿，四年前决定这个价钱的时候，这是个很大的冒险。”
《不可思异》筹备于四年前，彼时《三体》还没有获得星云奖，国内正是“残酷青春”当道的时期。在大制作商业科幻片领域，孙周调侃说“我就是第一个吃螃蟹的人”。而他本人对当时中国科幻片的市场和受众也有着清晰的认知。对孙周本人而言，设计剧本时最沉重的“镣铐”除了成本外，就是担心科幻影片能在多大程度上做到本土化。对于中国观众对科幻电影的接受度，孙周依然感到有些焦虑。
在孙周的分析里，西方科幻类型片的产生是源于一种工业革命之后形成的科学求证精神，是基于理性判断的标准而产生的。但是中国文化里有的是神鬼片、神话故事，我们的文化土壤里并没有工业革命带来的科学求证精神，所以硬派科幻在中国到底能引起多大程度的共鸣，这一切对于孙周来说依然是一个未知数。但是在中国，经过好莱坞电影的培养，零零后，八零后的这些观众有可能接受这样的故事。正是基于这样的认识，孙周做出了一个大胆的判断：“科幻片作为一个类型，它一定会引起大家的兴趣。”
然而仅仅有冒险的勇气是不够的，面对投资可能面临的风险，孙周依然选择了一条保守的道路：“我不可能让一部影片全部是科幻色彩，因为这个投入太大了，太冒险。我基本上就把一些类型化的东西摒弃了，没必要拘泥于一个完整的科幻的模型。”
作为一个对商业市场影片的摸索，孙周希望通过《不可思异》做一次尝试，探索科幻电影在中国如何落地。但是孙周依然固守了对科幻部分的严要求：“科幻类的东西可能不是很多，但是一定非常精到。做得不要让人觉得很马虎或者是非常粗糙，这个我是容忍不了的。”
作为一个桎梏重重的产物，《不可思异》依旧试图在科幻部分做到值得起推敲。在筹备过程中，孙周从剧本开始就控制影片的规模，不仅控制科幻部分所占的比例，还要考虑特效拍摄的便利程度。多年广告拍摄的经验让他有能力将整个拍摄过程统筹到最便于操作的程度，“让现场拍摄变得便捷，我才有可能在一定的资本当中能够控制住，但同时又不能损失科幻片的那些特质。”
在《不可思异》里，孙周最得意的就是他关于多维空间的设计。影片中外星生物控制空间维度的能力具体表现在对日常物体的改造上。影片里，一台跑车可能以一个二维薄片的形式出现，但是却的确拥有内部空间的可发动的真实存在。孙周评价这个桥段时，说“当时和特效总监激动得浑身汗毛都竖起来了。”同样，影片中有一幕人物被分解的镜头，孙周为了保证效果，花了将近一年来设计模型，验证效果，中间甚至将原来的设计全盘推翻，要求特效公司返工。孙周谈起来依然一脸“心有余悸”：“很昂贵，非常昂贵。”
科幻观：不要太拽
打开孙周的微博，里面转发的段子和各种调侃比比皆是。让人很难相信这是那个拍出了内敛深沉的《周渔的火车》、《漂亮妈妈》的孙周。采访中孙周对此也有自己的解释：“随着年龄的增长，对这个世界的认识、认知也更变得敏感，更深入。因为可能是自己太深入了，你会被你看到的东西压得喘不过气来，所以说对一些很黑暗的或者是很纠结的东西，有一些刻意的回避。”
年逾六十的孙周在《不可思异》里完成了一个轻巧的转身，当影片打出“不止一笑”的宣传口号时，可能正就说明了孙周试图用另一种视角去审视生活。在他开始筹备这部片子的时候，他的目标很明确：做一部轻松的电影。故事一定要通俗易懂，不要太拽，也不要太屌。
“我觉得互联网时代没有什么大事的。”这是孙周对当下的看法。正是因为如此，孙周大胆选择了把《不可思异》变成一部混搭片。既然不能让科幻部分充满整部影片，那么剩下的剧情部分就混搭喜剧。在孙周眼里，互联网文化可以解构一切条条框框，而年轻一代的观众接受度也更高，“所以说我觉得是这个时代令我不那么拘束，我完全可以放开，其实没有什么东西不可以接受。我们处在一个创造性的时代。”这是他的结论。
孙周自己为《不可思异》定下的基调就是“接地气”。这不是一部好莱坞式的关于人类前途命运的科幻片，而是一个普通人在外星生物的帮助下接受自我的故事。
这在某种程度上也反映了孙周的科幻电影观，以及好莱坞式的关心人类前途命运不同，孙周更关注人类作为一个个体的感受。“科幻电影是基于人们对现实已知世界的一种外延，是源于人类对于未知世界的探索的这种需求。我觉得这都源于我们人类自身对于不可知的那一部分的好奇，同时还有一种恐慌。所以科幻片基本可以分为两个主题，一个是恐惧的，还有一种是友好的。”
正因为如此，对于人类和外星生物的认识，孙周的理解是：“影片主人公出身草根，这些人物他们碰到的困惑在现实生活中是会让我们有同感的，在这样的情况下，让外星生物进来，作为一个对立面，然后让这样的一个生物和人类做一个比较，人类对于自身的问题就会有一个更明确的解答。” 虽然是科幻片，但是《不可思异》讲述的更像是一个普通人成长和认清自我的故事，用孙周的话来说，“科幻是对我们想象力的支持，就像给我们添一个翅膀而已，一切最根本的是讨论人的内心，我想做更多关于内省的东西”。(申雨萌_CS)
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斯皮尔伯格新片口碑两极&你会为怎样的奇幻片买单
日07:11&&来源：
原标题：你会为什么样的奇幻片买单
　　《哈利?波特》
　　《爱丽丝梦游仙境》
　　《神奇动物在哪里》
　　史蒂文?斯皮尔伯格执导的奇幻冒险片《圆梦巨人》在内地上映4天票房破1亿元，全球票房超过1.76亿美元，随之而来的是口碑的两极，影片IMDB评分为6.7分，曾有无数卖座作品的奇幻类电影要“讨好”各类人群越来越难了吗？另外两部奇幻作品也成为影迷关注的焦点，蒂姆?波顿的奇幻新片《佩小姐的奇幻城堡》目前在北美获得佳绩，短短半个月便获得1.58亿美元成绩，影片也有望引进。此外《神奇动物在哪里》也宣布定档11月18日在内地上映，届时能否获得口碑票房双丰收成为悬念。一大波奇幻电影袭来，观众都会买账吗？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　《圆梦巨人》来了
　　内地4天票房破亿口碑两极
　　著名导演史蒂文?斯皮尔伯格的奇幻冒险片《圆梦巨人》10月14日在内地上映，截至10月17日21点影片上映4天票房刚刚破1亿元，业内票房专家预测该片预计最终票房在2亿元左右，属于同类影片中票房成绩尚可的影片。斯皮尔伯格也曾有多部电影在内地市场上映，但大多数票房表现一般。《战马》《丁丁历险记》均未能在市场上引起大的反响。反而是他的监制作品表现不俗，去年的《侏罗纪世界》内地票房突破14亿元大关。
　　《圆梦巨人》由梅丽莎?马西森担任编剧，马克?里朗斯、鲁比?巴恩希尔主演，讲述了生活在孤儿院的索菲遇到一位喜欢收集美梦的“好心眼儿巨人”，为了阻止其他巨人吃人而展开一趟冒险之旅。
　　《圆梦巨人》曾在影评网站烂番茄获得好评度72%，上映后在IMDB评分则为6.7分。从目前的口碑来看，《圆梦巨人》口碑呈现两极化，有一些观众认为影片缺乏太多“惊喜”，显得较为平淡，但也有影评人给予《圆梦巨人》较高评价。“文慧园路三号”电影公号认为，《圆梦巨人》是给怀有童心的人看的，“如果带着世俗的目光，就只能看到世俗的乏味。无论这是不是一种辩解，但70岁的他仍旧坚持拍片，坚持‘过时的’童心，不失为身体力行的一次冒险”。斯皮尔伯格的奇幻电影完全用孩童的视角看待大人世界，“小孩拥有好奇，大人只有偏见。所以面对天外来客和怪物，斯皮尔伯格镜头下的小孩和大人呈现出与自身力量不对等反应。透过孩子的眼睛，才发现我们对‘未知’习以为常的提防和大惊小怪是如此滑稽”。
　　老斯有话说
　　搞定小主演关键是获取信任
　　《圆梦巨人》中如何让演员和角色更匹配？
　　斯皮尔伯格：《圆梦巨人》里主角苏菲是一个小孤儿，在一些细节方面你必须能够感同身受，包括她的台词。我觉得当然演员要跟她适合，这个演员和苏菲是很接近的，她可以把她的理解很好地融入到这个角色的表演中，这样的人物理解也是一个逐渐的过程。我们希望在这个过程当中能够不断加深对人物的理解，能够做得恰到好处。苏菲角色就是一个非常成功角色的扮演，我们会和一些职业演员合作，包括一些儿童演员、童星。
　　如何让一个11岁的小朋友理解导演想表达的东西，却不会使他将天真烂漫丢失？
　　斯皮尔伯格：对我来说重要的是获取他们的信任。我要求他们和他们所扮演的角色融为一体。孩子们的直觉性很好，甚至比成人更好，而且对他们来说保持真实是一件很自然的事情。但是你要引导他们，给他们创造一个安全的环境，在那个环境里让他们明白做自己、表达自己的重要性。而且想要获得他们的真挚感情，你要给予他们同等的真实，这是信任的构建。
　　如何将自己的童年趣事带入到电影创作中？
　　斯皮尔伯格：童年趣事一直伴随我的生活和工作。我的童年是我人格的一部分，就像许多人一样。在童年时光，你意识到最初的你是什么样子，在那时你感受到孤独和冒险，而那些感受也深刻地印在自己的人格和想象中。我认为长大成人后最难的事情就是阻止童年时拥有的想象力的流逝。我很幸运拥有一份可以培养我想象力的工作。
　　用世俗想法看影片会产生世俗理解
　　超越文化的差异是不是讲好故事的一个要领？比如《圆梦巨人》如何让不熟悉这样一种素材的人们更容易接受？
　　斯皮尔伯格：是的。《圆梦巨人》是一个非常棒的电影，我们和编剧也进行很好的合作，我们争取我们的信息的传达、交代都很清楚，我们不会想当然认为观众能够理解这个，理解那个，预先设定，我们要使这个故事很流畅，即使你没有读过原著也能够很好地理解我们电影的传达。但是我们做电影的首先要研究剧本、原著，都搞清楚。我们假设如果人们没有看过原著怎么看待我的电影。
　　童话会随着年纪的变化而变化，《圆梦巨人》就是大家有着不同的期待，观众的年龄层次不一样，如何满足他们的期待呢？
　　斯皮尔伯格：《圆梦巨人》不太一样。不论你是什么样的年纪，如果你看了《圆梦巨人》的电影，如果你用一个世俗的想法过来看这个电影，这个很容易让人产生世俗理解的。但是《圆梦巨人》，你可以带着具有批判性的眼光来看，你可能完全不相信这个电影当中的故事，但是《圆梦巨人》是给那些纯粹的人看的，给有童真的人看的。
　　《圆梦巨人》为何票房未爆
　　对中国儿童来说显得较“文艺”
　　《圆梦巨人》虽然取得还不错的票房成绩，但和预期票房的“爆炸”还是有一定距离。谈及原因，UME影院总经理刘晖接受京华时报采访时表示，影片惊喜少了些，“前面有点平淡，后面开始有点美国大片的感觉，不是（内地观众）大家喜欢的那么商业的影片。之前的《爱丽丝梦游奇境》一般大家都知道，《圆梦巨人》的原著在内地的人气没有那么大，相当于是一个崭新的故事给大家看。”
　　在刘晖看来，内地电影观众对于影片的接受度是很直观的，对于《圆梦巨人》内地儿童观众群体可能会觉得“不那么好玩”，“小孩比较喜欢看好莱坞比较萌的卡通形象，《圆梦巨人》显得还是比较文艺一点，前半段叙事也比较慢，所以可能市场反馈没有像预期。”《圆梦巨人》的票房情况和去年同期10月16日上映的《小王子》有些类似，同样比较“文艺”的《小王子》即使有名著做基础，在内地票房也仅1.58亿元，未成爆款。谈及对接下来《神奇动物在哪里》的期待，刘晖表示，“虽然有一定影迷期待，但还是要看是不是属于大众群体喜欢的”，对这部电影票房她处观望态度。
　　观众群定位模糊成为掣肘原因
　　影评人曾念群接受京华时报采访时表示，《圆梦巨人》目前票房并不低，但只是因为由斯皮格伯格导演，所以大家对其票房预估值一开始会比较高。他表示这部电影原著家喻户晓，但改编比较难，“影片和斯皮格伯格其他风格不一样，这次他不炫技，技术只是基础，这种CG结合电影对他不算任何门槛。”
　　谈及影片票房未“爆”原因，曾念群认为是因为目标观众群定位有点模糊，“对中国市场来说，巨人脏兮兮形象可能中国小孩会比较恐惧，影片哲思比较复杂，表达方式内敛，所以低龄市场没能很好打中。但影片整体语言、表达方式比较低龄化，片子又不属于成人化，对于成人观众有时会觉得闷，所以有点两头不靠。”但曾念群也肯定了这部影片“是带着一定思考在拍的”。
　　曾念群表示，此前的《哈利?波特》、《爱丽丝梦游奇境》系列等定位就明确，“比如《爱丽丝梦游奇境》照顾成人世界多一些，《哈利?波特》是当下流行读物，电影受众人群很清楚，粉丝都能号召来，和观众的互动性太强了。而《奇幻森林》比较走心，能够让观众进入到角色，能有代入感，小孩也能看，大人也能看，两头都能照顾到。”
　　奇幻电影如何吸粉
　　此前的《哈利?波特》《爱丽丝梦游奇境》系列等奇幻电影都成功获得口碑和票房的双丰收，而这些奇幻电影能成功吸粉都有一些杀手锏。
　　1原著改编提供灵感源泉
　　无论是《哈利?波特》、《爱丽丝梦游仙境》系列等都有经典原著作为电影改编的灵感源泉，故事本身风靡全球已让其通过了第一道考验。而近日在大银幕上受到关注的这几部奇幻电影也都改编自文学作品。
　　《圆梦巨人》便改编自罗尔德?达尔的畅销小说《好心眼巨人》，《好心眼巨人》是欧美家喻户晓的儿童读物。斯皮尔伯格也表示，原著和自己的童年故事也有契合点。
　　近日另一部在北美获得高票房的奇幻电影《佩小姐的奇幻城堡》也是由兰森?瑞格斯2011年出版小说处女作所改编，当时立刻引起全球热潮并登上纽约时报畅销排行榜，并持续数年，这本小说卖出超过310万套。导演蒂姆?波顿表示，“我确实对这本书很有感觉。我喜欢兰森替那些照片编写故事的方式，材料非常吸引人，宛如梦幻，有力而神秘。”执行制作人德瑞克?弗雷表示，编剧古德曼的任务是确保故事符合原著的精神，同时提供观众大银幕的体验，“要在电影中维持小说的特殊性，这需要相当程度的努力。这其中有着一定程度的个人特质，主角杰克和他祖父亚伯之间的羁绊则是故事的核心，维持这个十分重要。但同时，你也会想要传达给电影观众另外一些事情。”
　　此外，即将上映的奇幻电影《神奇动物在哪里》也是改编自J.K.罗琳的同名小说。
　　2冒险魔法等元素成为法宝
　　奇幻电影往往也涉及魔法、超自然现实事件，或是幻想生物等，丰富的想象力也成为这类电影能否吸粉的关键。《圆梦巨人》中，导演斯皮尔伯格将原著中平凡无奇的“捕梦”场景中大加发挥，例如他设计了一个上颠下倒的湖泊，显示梦境的奇幻，巨人带着苏菲在伦敦街头东躲西藏、大步跳跃、翻山越岭。书中对“吹梦”一事的想象力在电影中得到还原，巨人用喇叭将梦吹给小朋友，梦可以被捕捉，也可以被编排，给坏人造梦境、给英国女王造梦境等桥段也成为吸睛亮点。电影高度还原了原著，书中的几个有趣的梦境都得以呈现，例如小男孩在梦里成为美国总统的好友，并与总统电话聊天，他的爸爸则只能在一旁表现惊讶与佩服。而主角苏菲联合好心眼巨人与一群坏人斗智斗勇的冒险历程，也增添了可看性。
　　同样在奇幻电影《佩小姐的奇幻城堡》，想象力可谓“加码”，佩小姐的奇幻城堡像一个神奇的避难所，外在世界无法理解或接受的古怪之人待在这里，每个孩子都有着独一无二的特异能力，影片还有时空穿越的情节。影片执行制作德瑞克?弗雷表示，“他们的能力并非毫无限制，这些年轻人就跟我们一般人一样受到许多事情的局限。他们只是在特定场合之下找出了一些如何有效使用能力的方法。”
　　3新技术为创作带来更多可能
　　电影高科技元素为奇幻电影的视效呈现带来了更多可能，有观众对《圆梦巨人》的视效印象深刻，认为影片是真人和CG的完美结合，“影片的技术部分可以说是无可挑剔，无论是类似于童话世界里的设定，还是巨人们的各种特效，都相当精致，而更加富于美感的是影片中的美术部分，每一刻定格都可以说可以作为一张壁纸”。
　　斯皮尔伯格也曾表示，“十年来的技术变革绝对是帮助电影人实现梦想的工具，数字技术实现了我们的想象。数字技术的诞生使得艺术家可以将脑海中想象的任何画面拍出来，呈现到观众眼前，而今是真正最强数字技术为该片特效提供服务。”斯皮尔伯格认为，很多制作人喜欢用语言来讲故事，不喜欢用视觉的效果来讲故事，“在《圆梦巨人》当中我想找到用视觉的展现方法来展开想象力。”
　　即将迎来的奇幻新片
　　《佩小姐的奇幻城堡》
　　上映时间：9月30日北美上映/内地待定
　　导演：蒂姆?波顿
　　主演：伊娃?格林、阿沙?巴特菲尔德、艾拉?珀内尔、塞缪尔?杰克逊
　　影片的编剧简?古德曼也是《王牌特工:特工学院》《X战警:第一战》《黑衣女人》等片的编剧。故事讲述了16岁的杰克从小他的爷爷就跟他讲了很多关于孤儿院的故事，爷爷去世后，杰克顺藤摸瓜地找到了威尔士海岸边上的一个小岛。这里就是当年爷爷和其他异能孤儿生活过的地方，他发现当年那些孤儿还活着，爷爷所说的怪物也真实存在，他找到一处神秘的避难所，名为“佩小姐的奇幻城堡”。随着杰克认识这些人以及他们的特殊能力之后，他了解到所谓的安全只是个幻觉，危机潜伏，而且来自神秘而强大的敌人。
　　曾操刀过《爱丽丝梦游仙境》《圣诞夜惊魂》《查理和巧克力工厂》的蒂姆?波顿新片延续了他以往的风格。谈及执导影片的原因，蒂姆?波顿表示，“身为一个孩子，你永远不会忘记那种与人不同的感觉，它会跟着你一辈子。我小时候就被贴上‘古怪’的标签，因为我热爱怪物电影。于是你在童年甚至是之后经历的那类事情，还有很多很多人都有过那样的感觉。”
　　《神奇动物在哪里》
　　导演：《哈利?波特》后四部导演大卫?耶茨执导
　　主演：埃迪?雷德梅恩、凯瑟琳?沃特森、丹?福格勒、艾莉森?苏朵儿
　　上映时间：11月18日内地上映
　　距离2011年《哈利?波特》系列电影完结已时隔五年，《神奇动物在哪里》故事发生在早于《哈利?波特》系列70年前，在罗琳构建的北美魔法次元里，魔法界正处于生存状态最严峻的时候。
　　影片讲述了1926年，英国神奇动物学家纽特?斯卡曼德只身来到美国纽约，却不料随身携带的箱子惹出了“大麻烦”，箱子里的部分神奇魔法动物阴错阳差地跑了出来。本打算短暂停留的纽特不得不留下，和新认识的三个小伙伴在纽约展开了一场惊奇的冒险之旅。更值得一提的是，除了三位魔法师，团队中还首次加入了一位“麻鸡”(麻瓜的美式叫法，指不懂魔法的普通人)。埃迪?雷德梅恩扮演纽特?斯卡曼德，曾在霍格沃茨魔法学校就读，虽然被开除却受邓布利多欣赏，但格里夫斯对此嗤之以鼻。
　　J.K.罗琳日前出席在伦敦举行的粉丝见面活动时透露，《神奇动物在哪里》将拍成五部曲。（记者高宇飞）
(责编：宋心蕊、燕帅)
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