全国“扫黄打非”办曝光一批网络直播“传黄”案件
彻底斩断直播平台“传黄”利益链条
关键字: 网络直播淫秽色情扫黄打非泛果星云直播小牛直播
据《人民日报》2月28日报道，针对不法分子利用网络直播平台传播淫秽色情信息非法牟利现象易发多发问题，自去年年底以来，全国“扫黄打非”办公室围绕违法违规网络直播平台专项整治作出专门部署，转办各地对29个传播淫秽色情信息的网络直播平台进行查处，强力开展打击工作。各地“扫黄打非”部门不断加大案件侦办和打击力度，彻底斩断网络直播平台淫秽色情信息传播的利益链条，严惩违法违规网络直播平台组织者、运营者、主播中介及非法主播等人员。浙江、江苏、广东、湖北、福建、上海等地分别深入查办多起直播平台传播淫秽物品案件，打掉了一批制“黄”传“黄”的直播犯罪团伙。今日，全国“扫黄打非”办公室对外曝光其中5起典型案件案情，以教育经营者、从业者，警示违法犯罪分子。
资料图& @东方IC
这5起案件案情简要如下：
浙江绍兴王某某等人利用“泛果”直播平台组织淫秽表演案。2017年11月，绍兴市公安局柯桥区分局接举报“泛果”直播APP上有淫秽直播内容。经查，2017年9月以来，犯罪嫌疑人王某某组织开发“星光”“泛果”“优陌”等手机直播APP，雇用王某等2人任平台监管和客服，刘某某等4人负责直播软件开发运维，联系“家族长”莫某某安排女主播在平台上进行淫秽表演，所得收益王某某与“家族长”、主播之间按比例分成。涉案淫秽表演女主播及相关“家族长”上百人，遍布全国各地。截至案发，“泛果”平台注册会员68万余人，日至11月30日40天时间内，该直播平台收到充值金额1000余万元。2017年12月，公安机关在黑龙江、山西、广东等地抓获王某某、莫某某等8人，其余涉案人员正在查证抓捕当中。目前，案件在进一步查处中。
浙江嘉兴“星云直播”平台传播淫秽物品牟利案。2017年9月，嘉兴市南湖区“扫黄打非”办公室协调南湖区公安分局对“星云直播”APP软件涉嫌传播大量淫秽信息立案侦查。经查，犯罪嫌疑人岳某等人开发“星云直播”APP，提供用户二维码或下载链接供下载安装，通过“家族长”招募大量直播女在平台上直播淫秽信息，直播收益由平台和直播女共同分成，涉案金额达300余万元。日，公安机关分赴甘肃酒泉、武威、河南郑州、江苏南京四地同时开展抓捕，一举摧毁该淫秽直播团伙，抓获包括“老板”岳某在内的犯罪嫌疑人7名。2018年1月初，专案组在辽宁大连、河南信阳抓获涉案女主播、“家族长”3名。目前，案件在进一步侦办中。
湖北武汉“Partylive”直播平台传播淫秽色情信息案。近期，武汉洪山区公安、文化等部门深入侦办“Partylive”直播平台传播淫秽色情信息案。经查，胡某及沈某、高某、尹某等4人开设“Partylive”直播平台，鲜某提供网络技术支撑。运营该平台7个多月，注册会员达20余万人，涉案金额500余万元。胡某等5名主要犯罪嫌疑人2017年9月被批捕，10月底移送检察机关审查起诉。为深化打击处理，专案组进一步对涉“黄”主播及“家族长”展开排查。日，专案组调取证据，已固定涉案人员的真实身份和活动轨迹。目前，案件在进一步侦办中。
广东韶关“小牛直播”传播淫秽物品牟利案。2017年7月，韶关市“扫黄打非”办公室协调公安部门立案侦查“小牛直播”传播淫秽物品牟利案。经查，犯罪嫌疑人骆某某、梁某某在韶关市注册某信息科技公司，开发运营“小牛直播”APP，招聘女主播从事淫秽表演，平台通过用户打赏主播非法获利。截至案发，该公司对公账户中获利20余万元。专案组赴广州、河南安阳、黑龙江哈尔滨等地，将直播平台股东、平台管理、淫秽表演人员全部抓获，共刑事拘留12人、行政拘留1人，其中批准逮捕8人。目前案件侦查终结，已移送检察机关审查起诉。
江苏无锡赖某等人利用手机直播平台传播淫秽物品牟利案。2017年9月，无锡市公安局梁溪分局接到群众举报，称名为“铂金”的手机直播平台上有淫秽表演内容。经查，犯罪嫌疑人赖某等人租用服务器建立“铂金”“喜力”“夜魅”“一本道”“蝶秀”等淫秽手机直播平台，通过多个“家族长”组织女主播进行淫秽表演，截至案发共牟利350余万元，犯罪嫌疑人涉及20多个省份。目前，公安机关已抓获赖某等涉案人员52名，案件在进一步办理中。
原标题：全国“扫黄打非”办曝光一批网络直播违法案件
责任编辑:王恺雯院领导集体
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文章来源：中国国家人才网&&&&发布时间：日 01:28&&【字号：&&&&&&】
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�行尸走肉中扮演该片由阿娃·杜威内（�����
�年度韩剧但仅仅时隔俩月，它便遭遇了强劲对手——来自JTBC的金土剧���彼得兔�
日 01:28�小萝莉中几段歌舞的长度都不短，这些增加了影片长度，多数歌舞拍摄成本较低，也可以作为原声碟销售，自然占了重要比重●剧情各种元素太多：印度的导演喜欢给印度电影一种超现实的感觉，爱情、亲情、友情、宗教、战争、军事、悬疑……能糅进电影的元素都要加入，让观众在三个小时里逃离现实●影院是物美价廉的避暑胜地：印度电影票价通常只有十几卢比，不仅便宜还可以让全家老小进电影院吹空调，很多影院还打出女性消费力强促使总有买单方从头来讲，你去选一个好的题材要抓好剧本，选好团队、跟好进程；后期也要盯好，要把影片的品质做好类型片多元化，需要导演储备近年来，按照类型电影工业模式的制作标准，由黄桢峰和齐霁联合创办的新线索电影先后出品了���大祸临头
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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 13:03&&【字号：&&&&&&】
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　这是一代兔侠初长成的故事，这也是国产动画电影期待重生的故事。本月11日，动画电影《兔侠传奇》上映，虽然之后不久就遭遇了《变形金刚3》，却至今仍在不少影院排片表上占据着宝贵的席位。尽管就故事和技术而言，它还称不上完美，但仍有不少影迷在网上留言：这电影有一种好莱坞出品所没有的亲切，并且因…这是一代兔侠初长成的故事，这也是国产动画电影期待重生的故事。本月11日，动画电影《兔侠传奇》上映，虽然之后不久就遭遇了《变形金刚3》，却至今仍在不少影院排片表上占据着宝贵的席位。尽管就故事和技术而言，它还称不上完美，但仍有不少影迷在网上留言：这电影有一种好莱坞出品所没有的亲切，并且因为这亲切，时不时让我有想哭的感觉。这是中国制造的力量吧。有业内人士称其完成了国产动画电影质的飞跃。这不单单是因为1.2亿元的投资，全中国班底的主创，更是因为，在迪斯尼和梦工场的大肆围攻之下，在影迷们早已染上国产动画恐惧症的今天，作为一次将中国文化与电影技术相结合的诚恳探索，《兔侠传奇》让人看到了国产动画电影败部复活的可能。特别值得一提的是，在国内上映之前，仅仅凭借不到一分钟的片花，该片已经发行到全球60多个国家和地区，俄罗斯甚至有3家发行公司同时竞争该片的发行权;美国迪斯尼所属的动画频道也购买了该片的电视播映权。好莱坞用中国船偷渡美国文化《兔侠传奇》之前，江湖是好莱坞动画的天下。而它们在中国一路攻城拔寨的绝招之一，是中国元素从13年前的《花木兰》开始，迪斯尼高层就决定了让孙悟空与米老鼠共舞的路线。不过，在《花木兰》时期，好莱坞对中国风的理解还只局限于瓜子脸和单眼皮，当时有人评论片中出现的山脉，一看就是哥伦比亚山，而不是中国的地貌。而到了《功夫熊猫》系列，美国人对中国元素的植入已经炉火纯青，从地貌、小吃到盖世五侠的招式，每一处细节都被涂抹上中国色彩，同时又被打上了鲜明的好莱坞标记，以至于《兔侠传奇》上映之后有网友发出质疑，认为它山寨了《功夫熊猫》。然而，看似中国故事的背后，却是一出明修栈道暗度陈仓的戏码。无论是花木兰还是阿宝，好莱坞用精心打造的中国帆船，偷渡着如假包换的美国文化;所谓中国元素，不过是他们用来刺激中国观众的符号。中国传说中勇敢刚毅的花木兰，摇身一变成了活泼可爱的邻家少女，有着青春期的敏感，和对爱情的渴望，面对将军脸红心跳，得到嘉奖后却忘情地和皇帝拥抱，根本就是一个披着花木兰外衣的美国女孩。而到了《功夫熊猫2》里，面对打着响指、抖着肩膀、摇头晃脑满不在乎的阿宝，有观众这样评价：从头到尾就是一个来中国学功夫的美国小子，嚼上口香糖，就可以去NBA打篮球了!也许正因为如此，跌跌撞撞闯荡京城的兔二，才让人发自内心的感到亲切。那一招一式不仅打败了对手，更打通了每个人深藏了太久的文化气脉。偷师秘籍利于在游戏中胜出毋庸讳言，《兔侠传奇》不是一部传统意义上的国产动画片，在很多地方都给人西风东渐的感觉。该片导演孙立军在接受记者采访时，坦言在创作过程中借鉴了很多好莱坞的现成经验。相比于功夫熊猫这个穿着唐装的美国人，兔侠像是一个穿西装的中国人。从一开始，我们就想做《功夫熊猫》那样的真正的商业片。孙立军这样告诉记者。身为北京电影学院动画学院院长，孙立军并没有学院派的矫情。在他看来，那种认为国产动画片必须固守水墨动画、美术电影的观点只能是一厢情愿。当全球票房市场都被好莱坞引领，主流商业影片的标准不可避免地由好莱坞制定，要想在游戏中胜出，偷师秘籍是必由之路。这也是尊重电影的商业属性。秘籍之一：先进的三维技术。对于3D动画来说，技术是决定高下的重要因素，《兔侠传奇》创造了国产电影最长3D效果时间的纪录，全片1700多个镜头，全部是真正的3D摄制，就目前国内的硬件设备和技术水平而言，每做一帧起码需要10个小时。同时，该片在国内首次运用了三维毛发技术、人脸捕捉技术及动作捕捉技术，其中难度最大的就是片中兔二的毛发，每当有毛发出现的时候，每一个画面都可以拆分出1000多桢，技术人员需要对每一桢都进行测试、调色和合成，只要有其中的一桢不对，所有工作就得重新开始。由此换来影迷的评价是：毛茸茸的可爱，真有让人伸手去摸一下的冲动。据悉，这部片子培养了一支超过500人的技术团队，难怪有人在网上这样评价：兔侠一小步，国产动画一大步。秘籍之二：幽默的桥段设计。看过《兔侠传奇》的人，恐怕都会记得那对外强中干的鳄鱼夫妻。他们第一次出现，是在兔二去京城找牡丹的路上，两人因为兔二没有猜出他们的强盗身份而气急败坏，待到动手，又被无意撞上的牡丹打得落荒而逃;第二次出现，已经是片尾，这回两人从打劫变成了被劫，大喊救命，碰到了已经成为大侠的兔二这是好莱坞动画片中常有的角色，有点笨，有点坏，有点倒霉，对推进情节没啥帮助，专业从事插科打诨。这种角色往往有一种想象力发酵之后产生的喜感，很值得我们学习。孙立军这样告诉记者。因为动画片的主要观众是孩子，孩子的注意力不容易集中，就是需要时不时有这样无厘头的桥段来吸引他们，就像生活中一些小道具，看似无用却妙趣横生。精髓在于中国人讲自己的故事然而，在西装的包裹之下，《兔侠传奇》仍然是一个标准的中国人：武林盟主被恶徒暗算，一路逃亡，幸得兔二救起。临终前，他把毕生武功传授给兔二，委托兔二将统领武林的令牌亲手交到女儿牡丹手中。兔二放下一切来到京城，寻找牡丹，几番阴差阳错之后委身武馆后厨，遭遇重重危险，得到老盟主托梦，修得绝世武功。最终在武林大会上击败不可一世的恶霸，实现了对老盟主的承诺，自己也成长为一代大侠。这样一个小人物偶然间被赋予大使命，从草根变成英雄的故事，很有中国传统武侠小说的味道。影片的精髓就在于这受人之托信守承诺的主题，它是传统的、也是现实的，是中国人讲自己的故事，与观众产生共鸣也就在情理之中了。电影本来就是穿西装的，动画也不例外。学习别人的技术和讲故事的方式，把属于自己的故事讲好，在看得见的将来，这应该是激活国产动画电影最有效的方式。上海美术电影制片厂一级导演、执导《大耳朵图图》和3D版《大闹天宫》的速达这样向记者表示。如果这条路径能够顺利打通，那么对于所有热爱国产动画片的人来说，都是一件好事。。
　新葡京81707.com2010年成立的天津美术学院当代艺术研究所拟于-19日在天津美术学院召开《当代艺术史的书写国际学术研讨会》。会议筹备委员会在国内征集该主题的学术论文，并从中挑选出与会论文演讲者。本会议亦将邀请国际上知名的现当代艺术史学者与会，共同探讨当代艺术史书写的问…2010年成立的天津美术学院当代艺术研究所拟于-19日在天津美术学院召开《当代艺术史的书写国际学术研讨会》。会议筹备委员会在国内征集该主题的学术论文，并从中挑选出与会论文演讲者。本会议亦将邀请国际上知名的现当代艺术史学者与会，共同探讨当代艺术史书写的问题。中国当代艺术史的书写在最近几年来渐渐成为一种显学。按照一般的认定，当代艺术在中国已经有了三十年左右的历史。三十年在当代艺术的发展上可以说已经具备了一定的艺术家、艺术品以及相关的艺术批评的规模，而这三十年又是艺术市场从无到有、艺术体制发展变化甚巨的时期，足以为史家们提供一段丰富的历史的材料来书写、评说和判断。对于过往的历史，书写是为了记录，为了反省;而对于当今艺术而言，历史的书写则是提供成功与失败的经验与教训，梳理出一条艺术发展的逻辑线索以供艺术家和批评家审读，找出自己的定位;而对于未来，历史的书写既是记录，又是评判，既是逻辑梳理，又提供未来发展的可能性。因此，邀请史家与当代艺术批评家坐下来讨论中国当代艺术史的书写，此其时也。中国当代艺术已经日益成为全球艺术的一支极为活跃的有机部分，而二十世纪的世界艺术从欧美中心主义走向文化多元主义和全球主义，是中国当代艺术走出地域而融入全球当代艺术的重要上下文。因而，书写中国当代艺术史，需要借鉴西方现当代艺术史书写的经验，方法，乃至历史哲学。我们拟邀请国际上知名的现当代艺术史的作者，讨论他们在书写历史中的思路、结构、方法论及历史哲学上的思考，提供中西现当代艺术史作者以及关注该领域的学者一个互动、交流的平台。古语云，他山之石，可以攻错，当代的艺术史学在中国，还基本处于起步阶段，而西方现代的艺术史学，已经走出了风格学、图像学、或者仅以艺术品和艺术家为叙事对象的传统史学，在文化研究、上下文研究的大背景下将艺术置于政治、经济、文化、历史的关系中进行研究、书写。我们期待，这样一次学术的对话，可以为中国当代艺术界、艺术史学界提供一个学习、交流、提升的机会。会议以以下三个主题为主征集国内论文：1，当代艺术史书写的历史哲学问题。这个问题其实早在1980年代高名潞等作者书写《中国当代美术史：》时就已经有所讨论，重申了克罗齐一切历史都是当代史的命题，指出其历史是当代人思想的体现和历史是活着的心灵的自我认识两重意义。但是，当代人书写当代艺术历史的合法性，当代艺术和当代艺术历史的书写的关系(市场与艺术史，艺术家与艺术史，批评家与艺术史，体制与艺术史等)，当代文化与当代艺术史书写的关系，艺术史书写牵涉到的话语权、选择权的问题，依然是我们需要讨论和厘清的学理性问题。2，当代艺术史书写的方法问题。艺术史的书写一直以来大体遵循着编年史的线性逻辑，不管是断代史、门类史还是年鉴，也不管是古代还是当代，皆大抵如此。近一个多世纪以来的艺术史书写，不管是风格史、艺术家史还是图像史，也大抵遵循前现代现代后现代当代的线性逻辑。这种方法或叙事显然与中国当代艺术的发展和事实不相吻合，因为当代艺术的发展是一种与历史、与不同文化和艺术不断互动、影响、对话、协商、批判甚至否定的过程，历时与共时的关系逻辑超越反抗、革命和取代的线性逻辑。如果认可这种认知的话，中国当代艺术史的书写能不能寻找出它独立的叙事和方法?而答案如果是肯定的话，它(们)可能是什么?3，中国学者眼中的西方现当代艺术史书写。自从1980年代大规模对西方艺术史论著作的翻译开始，中国艺术史论的学生和学者有机会接触大量的西方现当代艺术史论的著作和文章，更有一些同僚阅读原文著作，直接吸收西方艺术史论界的成果。中国学人眼中的西方现当代艺术史书写与传统的西方艺术史、与中国艺术史的书写有何差别，有何相似，在历史哲学和史学方法上有哪些突破、建树乃至革命，是我们感兴趣的话题，这样的梳理对我们与西方学者的对话、对我们将来的书写都将大有裨益，尤其会使得对话可以深入到本质的层面。会议拟召集十位左右的国际与国内的艺术史和当代艺术的学者，召开两天的学术研讨。海外方面拟邀请书写现当代艺术史的重量级学者与会;国内方面则在媒体上公开征集论文，吸引有兴趣尤其是年轻学者提交论文，并从中甄选出约五位论文提交者作主题演讲。作为成果之一，我们将在会议结束后出版《当代艺术史的书写国际学术研讨会文集》。论文征集采论题申报、甄选、论文撰写提交、再甄选的程序进行。500字左右的论题与论文大纲申报截止日为日;经甄选入选的论题将尽快通知作者撰写，10000字以内的论文提交截止日为日;入选演讲论文作者将于日之前获与会通知。论文甄选由天津美术学院当代艺术研究所高名潞、郭雅希、周彦负责。所有文本请使用微软办公室电子文档(MSOffice,Word2007)，正式论文所附图像请使用JPEG格式，并详列作者、标题、材料、尺寸、制作日期等信息，文图皆请用电子邮件附件方式寄至m马彩虹，查询电话：天津美术学院当代艺术研究所022-。《当代艺术史的书写国际学术研讨会》筹备委员会二零一一年七月。
（责任编辑：侯茜）}