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2015年中国纪录片研究综述-中国纪录片发展报告（2016） 2015年中国纪录片研究综述学术观点Ａｃａｄｅｍｉｃ Ｄｙｎａｍｉｃｓ? １３2015年中国纪录片研究综述徐锦　王振雅摘　要：本文以２０１５年１月１日～ １２月３１日为时间分隔，梳理了２０１５年度中国纪录片研究成果。从纪录片本体研究、文化研究、纪录片产业研究三方面进行阐述，就２０１５年学术领域研究问题进行梳理和分析。关键词：　中国纪录片　研究综述　文献梳理纵观２０１５年中国纪录片领域，无论是研究和创作都有进步与突破。在创作方面，纪录片类型增多，引起社会关注并形成议题的话题级别作品不断３７１徐锦，中国传媒大学新闻传播学部博士研究生；王振雅，中国传媒大学新闻传播学部硕士研究生。**纪录片蓝皮书出现，呈现出纪录片创作的生机与活力。在研究方面，纪录片理论探索不断深入，研究主题丰富，文献数量也较往年有所增加。本文以２０１５年１月１日～１２月３１日为时间分隔，在中国期刊全文数据库（ＣＮＫＩ）文献中进行检索，获得以“纪录片”为主题的论文有３０６９篇，硕士、博士学位论文收录２８５篇，报纸文章３４５篇① 。纪录片研究的专著、编著、论文集、教材及再版作品有２０余部。如张欣的《跨文化视域下的纪录片主体性研究》、雷建军和钟大年的《纪录片：影像意义系统》、陶涛的《影像书写历史———纪录片参与的历史写作》、蒋成峰的《纪录片解说词的时间表达》、张红军的《中国影视纪录片产业链及产业政策研究》、何苏六等编著的《广播电视编导专业（电视编辑方向） “十二五”规划教材：纪录片创作》、朱景和等编著的《新编２１世纪新闻传播学系列教材·广播电视系列：纪录片创作》（第三版）等。通过对年度文献的梳理，笔者发现在新视野、新方法下不乏具有创新性的高质量作品，涉及的研究领域也相当广泛，学术研究成果显著，同时在学科建设、学术交流和产学研结合方面有所突破。一　2015 年中国纪录片学术研究概况通过对２０１５年度文献的梳理，笔者发现纪录片研究水平参差不齐，为了精确研究２０１５年度纪录片领域的热点与新点，选取中国期刊全文数据库（ＣＮＫＩ）中３５本具有较强权威性、专业性和学术性的核心期刊作为研究样本的采集来源（选取的核心期刊名目如图１所示），以“纪录片”作为检索主题，对２０１５年的学术研究文献进行精确检索，检索到纪录片相关论文１２９６篇。笔者通过对检索到的所有论文逐篇筛选，将新片推介、领导讲话、新４７１①由于检索系统的不稳定（不同时间的检索可能出现不同的后果）以及各期刊推出文章时间的先后情况不同（有些期刊的文章数月之后才能在知网上出现），本综述所得数据只做参考，特此说明。2015年中国纪录片研究综述图１　选自中国期刊全文数据库的３５本期刊名录闻报道、人物采访、研讨会综述等学术性和理论性不强的文章剔除，最终确定１４４篇与纪录片直接相关的学术论文作为研究与分析样本。通过对这１４４篇文献进行内容分析与分类，梳理发现２０１５年中国学者对纪录片的理论研究主要从９个方面展开，侧重点有所不同。其中，纪录片创作论理论研究共６６篇，占４５? ８３％ ；跨文化传播研究共２６篇，占１８? ０６％ ；行业现状研究共１１篇，占７? ６４％ ； “互联网＋ ”及新媒体相关研究共９篇，占６? ２５％ ；类型化研究共８篇，占５? ５６％ ；媒介融合研究共６篇，占４? １７％ ；纪录片美学研究共３篇，占２? ０８％ ；纪录片地域文化研究共３篇，占２? ０８％ ；史论研究共２篇，占１? ３９％ ；其他类共１０篇，占６? ９４％（如图２所示）。５７１纪录片蓝皮书图２　 ２０１５年度中国纪录片文献研究统计二　2015年中国纪录片学术研究重点与分析（一）纪录片本体研究纪录片的本体研究是纪录片理论的基础，从学术层面解释了“什么是纪录片”、 “什么可以是纪录片”以及“纪录片从何而来又走向何处”的问题。 ２０１５年中国纪录片在纪录片本体研究方面围绕着纪录片的本质、纪录片的历史、纪录片的创作理念与技巧、美学特征等方面展开。1? 美学研究纪录片作为影视艺术的一个品种，有着自身独特的艺术审美特性，纪录片的美学特征历来是纪录片研究中的重要领域之一。葛畅的《浅谈当代纪录片创作如何达到“真、善、美”的融合———以〈舌尖上的中国〉第一季６７１2015年中国纪录片研究综述为例》，通过分析《舌尖上的中国》的创作理念和表现手法，认为在当代纪录片创作中，既要在坚持作品真实性的基础上展现出创作者的情感性，也要将着力点放在表现手段的平面视角化和展现内蕴的人文关怀化上，最终达到能够使观众身心都享受到“美”的最高追求。李少强的《纪录片的社会担当和美学追求探析———以纪录片〈医院里的故事〉为例》，通过以纪录片《医院里的故事》为范本，从拍摄方式、叙事方式、细节捕捉、空镜头的使用等方面深度剖析了该作品的美学追求。通过真实地记录老百姓真实的故事，运用适当的叙事技巧和视听语言，来表现真实美、距离美、神秘美，从而对作品进行艺术创造。在中国传统美学中， “形神”是对立统一的关系，在强调形神统一的同时，更加侧重于“以形写神、传神写照”。在纪录片的创作中，欲达到“美”，就要将“形式之美”和“内蕴之美”统筹兼顾。随着数字技术和网络文化的发展，在技术层面，科技为纪录片带来更加多元的表现手法，从而丰富纪录片的美学内涵。陈祺祺与上官子晗的《残酷之美———日记体纪录片的时间美学》为纪录片的美学研究提供了新的角度与方向。通过研究参与式纪录片新的延续体日记体纪录片，发现日记体纪录片通过附加日记标签的形式来表达时间美学，在具象的时间框架中巧妙地表现个人的主观意图，创作目的也以时间来表达。刘超的《非遗纪录片解说的美学传播探析》一文则提出在非遗纪录片美学传播中解说的具体要求：声音要动听美、语言要形式美与意蕴美、整体要和谐美等。2? 史论研究对于纪录片的史论研究已经有《中国纪录片发展史》 （方方）、 《中国新闻纪录电影史》 （高维进）、 《中国电视纪录片史论》 （何苏六）等研究奠基。近年来纪录片史论方面的研究略有式微。主要研究成果有：由王迟等人翻译的布莱恩·温斯顿的《纪录片：历史与理论》一书，介绍了纪录片的产生、发展以及现状，分析了纪录片创作中政治、工业和道德的因素所起的影响。 《纪录片：历史与理论》的新意体现在将纪录片的理论和论理问题交织在一起进行讨论，解决了因为纪录片快速发展所产生的新问题，提供了崭７７１纪录片蓝皮书新的研究角度。李晨的《光影时代：当代台湾纪录片史论》一书，结合台湾的社会形势，论述台湾纪录片历史和现实的发展历程。3? 创作论研究纪录片创作理论研究对纪录片创作的理论需求给予回应。 ２０１５年度创作理论的研究表现出较为积极的态势，呈现涉及文献较多、涉及类型较广、研究对象与时俱进的特点。 ２０１５年度纪录片创作教学建设有所发展，主要教材有：何苏六、丰瑞等编著的《广播电视编导专业（电视编辑方向） “十二五”规划教材：纪录片创作》、朱景和编著的《新编２１世纪新闻传播学系列教材·广播电视系列：纪录片创作》 （第三版）等。在２０１５年度的纪录片创作研究中，有两篇关于２０１４年的纪录片创作回顾，即罗峰的《２０１４年中国纪录片创作回顾与检视》以及张雅欣、毛凌野的《视觉时代的记录与突破———２０１４年中国纪录片创作回顾》，这两篇文章分别对２０１４年的纪录片作品进行梳理与总结，为纪录片创作理论研究提供了较多的实践信息。（１）创作理念方面。随着创作技术的发展，以前难以实现的创作手法与创作类型有所延展，创作理念也有所更新。莫常红的《并非单行道———纪录片拍摄者与被拍摄者关系透视》一书介绍了拍摄者与被拍摄者的关系。该书通过回顾历史中具有代表性的纪录片类型，发掘拍摄者与被拍摄者拒绝、合作和博弈的各种可能性接触；考察在拍摄前后疏密相间深浅不一的交往，归因影响关系的要素与力量。它用伦理和道德来衡量，借法律与契约来裁决，比较全面地探讨了拍摄者与被拍摄者的关系，并在最后倡导双方努力创建一种合理、合情、合法的关系。王晓红的《电视纪录片创作的真实性问题》提出，电视纪录片的创作是建立在对现实客观真实的记录之上的，真实是纪录片创作的基本要求。纪录片要尽可能地为将来留下一份真实的影像资料素材。赵鑫的《文化人类学纪录片创作的新理念———兼谈重访式田野工作法的运用》介绍了在文化人类学纪录片的创作过程中，创作者不仅要学习纪录片的一般创作原则和创作技巧，更要灵活借用文化人类学领域的相关内容、方法和技巧，即重访式田野工作。这种方法为文化人类学纪录片创作者提供了文化深度认８７１2015年中国纪录片研究综述知和阐释的手段。钱艺的《数字媒体时代第一人称纪录片的发展路径》描述了第一人称纪录片的缘起与特征，分析了传统媒体时代第一人称纪录片的发展困境以及数字媒体时代第一人称纪录片的发展机遇，提出了数字媒体时代第一人称纪录片的发展规范。李晗的《 〈一本书一座城〉：城市纪录片的新类型》一文大胆提出第一人称纪录片和个人化叙事作为电视纪录片发展的新思路。文章回溯了第一人称纪录片的理论渊源，并以纪录片系列《一本书一座城》为个案，从叙事手法、文本风格和制作流程三个方面探讨主观纪录片在实际操作中的策略、问题和启示。（２）创作手法方面。通过梳理文献，不难发现有关纪录片创作手法的文献数量较多，且多研究具象化。纪录片创作手法的研究包括，细节、音乐与音效、解说、镜头、情景再现手法等多个方面。王林、杨洪伟的《电视纪录片细节创作的技巧剖析》从细节创作的必要、细节创作的作用、如何进行细节创作三个方面分析了电视纪录片细节创作。高鹏、陈辉、陈玉红的《电视纪录片音乐艺术韵味表现微探》中认为，在电视纪录片中，音乐成为听觉感知的主要提供者，它对表现电视纪录片的精髓起到了十分关键的辅助作用。彭晓燕的《试析电视纪录片解说的创作技巧———以〈地球脉动〉为例》从两个方面阐述了解说者应掌握的解说技巧。即解说者对解说内容、解说技巧及自我生存环境的自觉了解和把握，解说者对自我角色身份的自觉把握。赖黎捷的《用互联网思维创作专业纪录片———兼评〈互联网时代〉》试从大数据思维、动态视角以及思辨的知识对《互联网时代》逐一分析，希望为移动互联网时代的纪录片创作带来启迪。纪录片应该打破主导模式在作品中的单一运用，综合运用诗意模式、参与模式、反身模式等风格各异的表达模式。（３）叙事研究方面。彭小年、毛基任、温健琳的《浅析央视纪录频道历史文化纪录片的叙事艺术》以央视纪录频道的历史文化纪录片为研究对象，对其叙事手法进行分析，从而提出其在叙事艺术上大胆地突破传统纪录片的一些局限与限９７１纪录片蓝皮书制，这些叙事艺术的运用是当今历史文化纪录片取得的成就，也为历史文化纪录片未来的发展奠定了基础。黄兆函的《浅析纪录片叙事策略的变化———以〈寻找小糖人〉和〈舟舟的世界〉为例》通过分析两部以音乐人物为主人公的纪录片，并尝试对其进行对比，从纪录片叙事策略的变化着手，即纪录片的故事化倾向及故事化倾向的度，以进一步探讨其纪录片的内容和形式之间的关系。（４）新环境下的创作方面。新技术往往会带来原有创作观念的变革，这种改变是“一个持续的过程，是一种创造性的破坏”。新媒体环境下，纪录片创作与互联网、大数据相结合，迸发出了新的生机与活力。孙振虎、丁山的《新媒体语境下纪录片创作路径的改变》提出新媒体成为纪录片的传播平台，从而纪录片衍生出了微纪录片这一新形态。微纪录片作为适应新媒体碎片化传播语境的新样态，其创作路径出现了一些新的特点和变化：画面注重审美性、为画面提供充足的意义、空间个人化视角平视切入的叙事手法、快节奏单线叙事。王有才的《 “互联网＋ ”视野下的纪录片制作》提出， “互联网＋ ”视野下的纪录片制作，就是要打破条条框框，全方位传递纪录片制作核心的创新观念和理念、创新思路和出路。王之月、俞哲旻、彭兰的《新媒体背景下的网络纪录片创作———以澳大利亚ＳＢＳ广播公司的纪录片节目为例》一文通过对澳大利亚ＳＢＳ广播公司纪录片节目的分析，来探索新媒体背景下如何制作网络纪录片。柯泽的《新媒体时代科学纪录片的创作与传播》创新性地提出在新媒体时代，为了求得纪录片这一专门片种的生存，编导们将知识性、观赏性和娱乐性作为纪录片创作和传播的主要卖点，由此形成了科学纪录片、地理文化纪录片以及历史文化纪录片三大基本题材领域。（５）抗战题材纪录片的创作研究。我国纪录片常配合国家重大时间节点而推出相关题材作品， ２０１５年６ ～９月是纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利７０周年宣传高峰期，为了响应政府的号召，一大批抗战题材纪录片相继热播，例如， 《东方主战０８１2015年中国纪录片研究综述场》 《信仰》 《平山记忆》等抗战纪录片。对于抗战题材纪录片的创作热潮，很多学者对此进行了创作论方面的研究。朱婧雯和欧阳宏生的《民族气节的影像再现抗战精神的当代表达———评大型历史文献纪录片〈东方主战场〉》深刻分析了《东方主战场》所凝聚的特有的社会价值、思想价值和艺术价值。杨宝爱的《平凡中彰显正能量———评历史文献纪录片〈信仰〉》通过分析纪录片《信仰》的故事情节、声画结合、艺术表达、立意布局阐述了历史人文纪录片如何通过记录平凡的故事来弘扬正能量。除此之外的研究文献还有刘玉琴的《值得尊敬的记忆———文献纪录片〈平山记忆〉简评》、彭程的《用影像镌刻革命老区的历史功勋———文献纪录片〈平山记忆〉观后感》、倪祥保和王宁的《抗日豪情与艺术感怀凝聚的经典———５集纪录片〈抗战组歌〉观后》等。分析这些文献得出， ２０１５年度历史人文类纪录片的创作趋势是强调文化的传承与贴近性、面向本土的同时向全世界传播。但通过对这些文献的梳理，也不难看出其中的不足，对于创作热点的研究，大多是歌颂赞美的观后感式研究，其学术水平有待提高而且该类研究的现实意义也有待挖掘，学者们对于创作热点背后的研究有待深入探索。（二）纪录片跨文化传播研究“跨文化传播是指有着不同文化背景和文化体系的个人、民族和国家之间进行的信息传播和文化交流活动”。①跨文化传播的手段与途径有多种形式，纪录片因具有通俗易懂、客观真实的特点而得到重视。随着中国在全球范围内的关注度与影响力不断提高，纪录片在跨文化传播中的价值和作用日益突出。在纪录片对国家形象的建构中，始终存在着两种形象：一种是自我努力塑造、期待外部认可的“自我”形象；另一种是来自异质文化空间、完全源于外部认知的“他者”形象，这两种形象总是互相矛盾又互照互补。１８１①罗新星： 《跨文化传播视野下的文化软实力》， 《湖南社会科学》 ２０１１年第２期。纪录片蓝皮书1? 中国纪录片构建中国形象２０１５年学术界依然聚焦在纪录片如何“讲好中国故事”与构建怎样的中国形象的研究方面。张语洋和周星的《 “一带一路”语境下“丝绸之路”电视纪录片的跨文化传播》在梳理新时期以来“丝绸之路”纪录片概况的基础上，着重分析全球化语境下纪录片的跨文化传播所面临的问题，并对“丝绸之路”纪录片在丝路影视桥搭建下的跨文化传播提出了构想：通过开发“丝绸之路”的文化资源，提升国家软实力。哈嘉莹的《突破“刻板印象”：纪录片建构国家形象的重要功能》提出中国海外形象的建构与传播，与中国自身的发展始终存在不完全对位的情况。该文围绕着纪录片对于国家形象负面“刻板印象”的破除，分析其对于国家形象的建构作用，以期对中国的国际传播有所启发。除此之外，研究者将目光对焦到具体纪录片作品，运用个案分析法，通过对一些话题级有影响力的国际传播方面的纪录片研究，探索纪录片在构建国家形象方面的方法与道路。辛静和单波的《建构具有对话性的中国形象———评纪录片〈中国面临的挑战〉》一文以对话理论为基础，从内容、思维和结构三个层面分析《中国面临的挑战》这部纪录片。另外，李凌达的《电视纪录片〈第三极〉对讲好“中国故事”的启示》、倪祥保和黄新炎的《 〈下南洋〉的当代思考：中国与世界———以青藏铁路题材纪录片为例》、刘新利和余青霞的《 〈第三极〉的影像民族志方法运用及外宣效果》，等等。2? 外国纪录片构建中国形象很多学者关注国外纪录片对中国形象建构的研究以及其借鉴意义。有学者认为， ＢＢＣ与ＮＨＫ的纪录片以俯视的视角呈现了一个“妖魔化中国”。而韩国制作团队则以仰视视角展现了中国的超级力量。无论是ＢＢＣ、 ＮＨＫ的俯视，还是ＫＢＳ的仰视，在“他者”视域的影响下，都无法真正达到客观公正地反映中国，更无法让中国人认同他们眼中的中国形象。范颖的《日本电视媒体与日本民众对中印象———以ＮＨＫ涉中纪录片为例》一文从新中国成立伊始到现在，以日本ＮＨＫ电视台涉中纪录片传播内容的变迁为研究对象，探索日本电视台是如何来报道中国的。研究发现，日本电视媒体２８１2015年中国纪录片研究综述的报道与日本民众对中印象的评价是息息相关的。刘忠波的《日本ＮＨＫ纪录片中的中国经济形象》一文通过一系列典型文本，分析中国经济被ＮＨＫ纪录片重塑的过程及其呈现出来的形象特征。从中发现， ＮＨＫ纪录片中的中国经济形象并非是单一的，而是“腾飞的”中国经济形象与“衰退的”中国经济形象并存；在中日竞争型关系的背景下， ＮＨＫ纪录片中所塑造的是带有等级观念的、不对等的中国经济形象。然而，学者通过对韩国拍摄的纪录片《超级中国》的研究，发现与日本ＮＨＫ纪录片塑造的不同的中国形象。邹晨雅和董小玉的《韩国媒体眼中的中国霸权形象———基于对韩国纪录片〈超级中国〉的文本分析》发现，纪录片《超级中国》虽然分为六个部分七集内容来阐释中国，却已从政治、经济、文化等方面预设了“超级中国”的霸权形象，并成功将其烙印在观众的心里。而韩国ＫＢＳ电视台制作的《超级中国》，是从邻国的视角出发，观察并记录了中国最新的变化。张悦的《 “他者”视阈下的中国形象———以ＫＢＳ纪录片〈超级中国〉为例》提出，该片看似客观公允的背后融入了创作者强烈的主观意图，许多内容带有主观色彩，呈现出的是“他者”眼中的中国形象。无论是“俯视”还是“仰视”的视阈，国外纪录片都达到了很好的传播效果，其中也有我国纪录片值得借鉴的地方。常江和王晓培的《龙的翅膀与爪牙：西方主流电视纪录片对“中国崛起”的形象建构》一文使用“再现”理论与叙事学方法，对近年来西方主流电视媒体制播的１１部（共２４集）以“中国崛起”为题材的电视纪录片进行文本分析。研究发现，西方文化产品的意识形态策略是通过一系列科学、系统、精致的叙事手段来实现的，而这些设计和安排又显然符合绝大部分观众的接受习惯。（三）纪录片产业研究中国纪录片一直未形成完整的产业链，产业属性也很欠缺，而中国纪录片业界与学界都在为中国纪录片走向产业化道路不断努力。很多学者将纪录片产业研究作为理论研究的前沿不断深入探索。３８１纪录片蓝皮书1? 行业现状研究刘刻和黄衍华的《中国纪录片的新常态结构期》一文用“新常态”对纪录片产业予以描述和建构，从“新” “常” “变”三大特征予以分析，并指出当前纪录片产业正处于深度结构调整期，政策、平台、渠道、形态、价值结构等产业要素正在相互博弈与竞合。高墅的《国产影视纪录片的发展之路》一文对国产纪录片的创新生产模式、跨文化传播模式的构建与发行营销模式的探索进行讨论，从制作、营销与文化传播三个角度展现出国产影视纪录片的发展与启示，从而对中国国产影视纪录片的发展之路进行探索。张同道在《 “后舌尖”时代的中国纪录片产业图景》中提出，中国纪录片一直具有意识形态宣传属性和美学引导属性，而产业属性几乎不存在。而目前，由于《舌尖上的中国》的热播，开启了中国纪录片的品牌并实现其产业价值。纪录片行业呈现出良好的发展势头。徐书婕和欧阳宏生在《论近期我国纪录片的精神诉求、品牌打造与传播创新》中分析纪录片市场经营通过不断调适与突破，在巩固传统媒体核心优势的同时，借助新媒体平台，增强了纪录片的竞争力和影响力。纪录片类型在继承往年类型的基础上进一步拓宽发展，持续繁荣。但有的学者则对繁荣的局面进行了冷思。陈留留的《国产纪录片的市场化困局与出路》则指出， 《舌尖上的中国》的成功属于个例，旧体制、机制和观念的束缚依然存在于中国纪录片行业，困境依然存在。在全球化的背景下，各国纪录片产业都在努力抢占市场先机和市场份额，中国的纪录片只有加快市场化、国际化的步伐，逐步实现整个行业的基本盈利和良性循环，才能真正摆脱困局，参与国际市场的竞争。2? 媒介融合研究媒介融合作为目前传媒产业发展的预设背景，这一趋势给中国纪录片产业的快速发展带来机遇。媒介融合技术为建构纪录片产业链提供了推动力，从而使纪录片融资渠道日益开放，呈现出创作主体多元、播出平台多样、用户服务优化的特点。张红军的《媒体融合时代中国纪录片产业链建构新动力》一文，从纪录片产业链资本投入和制作模式、传播形态以及营销手段等方面，分析媒体融合时代带给纪录片产业链建构的新动力。孙平和张国飞４８１2015年中国纪录片研究综述的《纪录片产业媒介融合的实践现状、特点及问题分析》提出，就整个传媒业的媒介融合实践来看，仍处于探索阶段，而纪录片进行的只是初步的和浅层的摸索。纪录片产业链断裂的状态，使纪录片产业在媒介融合实践中存在着诸多问题： ①目前只是初级层面的战术性融合； ②内容同质化； ③融合式纪录片产品盈利模式模糊； ④融合式营销意识不足；等等。纪录片产业的媒介融合实践初见端倪，媒介融合实践只有高层次的深度融合，纪录片的媒介融合实践才会有突破。3? “互联网 +”及新媒体研究２０１５年纪录片在互联网方面的表现可圈可点，高品质的作品得到网民热捧与喜爱，互联网上也出现更加多元的纪录片。 “互联网＋ ”模式改变着中国纪录片产业生态。 “互联网＋”、新媒体亦是２０１５年度中国纪录片产业研究热词。越来越多的纪录片利用互联网和新媒体帮助进行融资、创作、传播、宣传。赵曦和张明超的《互联网媒介视域下的纪录片业态变化》从互联网对纪录片的投融资渠道、创作主体、创作方式、网络推广和价值延伸五个层面对互联网媒介环境下的纪录片业态变化进行思考和分析。董浩珉的《从控制到交互———关于纪录片新媒体化的思考》一文基于新媒体纪录片现状，从体裁、题材和形式三个角度探讨新媒体平台对纪录片的改造，提出纪录片新媒体化问题。同时该文还进一步分析传统媒体和新媒体在传播观念上的差异，将其归纳为控制与交互。贺钢的《互联网思维下纪录片的模式创新》提出，通过运用互联网思维，来带给纪录片模式的创新，包括创作模式、融资模式、营销模式等方面的创新。苏晟的《新媒体背景下的影视纪录片发展研究》从宏观到微观分析了新媒体背景下的纪录片发展。它阐述纪录片在新媒体环境中的产品样式以及新媒体对纪录片产业链带来的改变与未来的发展可能。4? “类型 化”研究“类型化”本质上是对作品的一个总结，纪录片类型化的创作在国外已非常成熟，然而我国的纪录片发展历史中， “类型化”一词尚未明确被提出，但是类型化思维已经在很多研究中出现。纪录片类型化的思维旨在发挥典型的示范作用，从而推动纪录片艺术表达方式和产业的发展。在２０１５年５８１纪录片蓝皮书度，研究者对纪录片类型化做了一些研究与探索。许盈盈的《纪实真人秀：纪录片娱乐化的突围———以〈盛女，为爱作战〉为例》一文提出，纪实真人秀是２０１５年火热的电视形态，其真实性和特征往往与纪录片相提并论。该文通过个案分析的方法，以《盛女，为爱作战》为例分析纪实真人秀与纪录片之间的互补关系，为纪录片寻找新的方向。朱洁在《家族史与家国史的浑然交织———评央视真人秀纪录片〈客从何处来〉》一文中提出， 《客从何处来》选取时下热门的真人秀形式，承载纪录片的人文性主题，并在一定程度上打破真人秀和纪录片的界限。倪祥保和梁桂军的《历史纪录片的当代性构建：目标与方法》则对历史纪录片进行了类型化的探索。梁占歌和汪美芳的《一流体育纪录片的叙事特色解析———以顾筠作品为例》则对体育类纪录片进行了类型化的探索。学者们对于纪录片类型化的探索，有益于纪录片产业的发展。中国纪录片通过走类型化道路，可以形成一定规模，形成规模才可能发展市场，有了成熟的商业模式才能真正确立和发展中国纪录片产业。三　结语２０１５年度，学界对纪录片业界的创作通过个案分析法和内容分析法等进行及时的研究与分析，使得创作论研究形成文献数量多、研究方向广、紧跟创作热点的特点。对于媒介融合、 “互联网＋ ”、新媒体等传媒界热点，纪录片学界也做了大量的相关研究。虽然部分研究存在着一些研究不深入、不全面的缺陷，但整体而言２０１５年度中国纪录片的研究成果显著，在学科建设、学术交流和产学研结合方面取得了骄人的成绩。参考文献１?张欣： 《跨文化视域下的纪录片主体性研究》，社会科学文献出版社， ２０１５。６８１2015年中国纪录片研究综述２?雷建军、钟大年： 《纪录片：影像意义系统》，清华大学出版社，第１版， ２０１５。３?莫常红： 《并非单行道———纪录片拍摄者与被拍摄者关系透视》，中国电影出版社，第１版， ２０１５。４?朱景和： 《新编２１世纪新闻传播学系列教材·广播电视系列：纪录片创作（第三版）》，中国人民大学出版社，第３版， ２０１５。５?何苏六、丰瑞等： 《广播电视编导专业（电视编辑方向） “十二五”规划教材：纪录片创作》，中国传媒大学出版社，第１版， ２０１５。６?陶涛： 《影像书写历史———纪录片参与的历史写作》，中国电影出版社，第１版，２０１５。７?布莱恩·温斯顿： 《纪录片：历史与理论》，王迟、李莉、项冶译，中国广播影视出版社，第１版， ２０１５。８?张红军： 《中国影视纪录片产业链及产业政策研究》，中国广播影视出版社，第１版， ２０１５。９?蒋成峰： 《纪录片解说词的时间表达》，中国传媒大学出版社，第１版， ２０１５。１０?赵曦、张明超： 《互联网媒介视域下的纪录片业态变化》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第２期。１１?钱艺： 《数字媒体时代第一人称纪录片的发展路径》， 《当代电影》 ２０１６年第２期。１２?孙平、张国飞： 《纪录片产业媒介融合的实践现状、特点及问题分析》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第２期。１３?常江、王晓培： 《龙的翅膀与爪牙：西方主流电视纪录片对“中国崛起”的形象建构》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第４期。１４?许盈盈： 《纪实真人秀：纪录片娱乐化的突围———以〈盛女，为爱作战〉为例》， 《新闻大学》 ２０１５年第３期。１５?周煜： 《当代电媒体语境下纪录片的嬗变———从ＭＯＯＣ开始》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第９期。１６?焦道利： 《媒介融合背景下微纪录片的生存与发展》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第７期。１７?辛静、单波： 《建构具有对话性的中国形象———评纪录片〈中国面临的挑战〉》，《当代传播》 ２０１５年第４期。１８?徐晓波、黄倩： 《论ＮＨＫ涉华纪录片的题材选择与价值倾向》， 《新闻记者》２０１５年第８期。１９?范颖： 《日本电视媒体与日本民众对中印象———以ＮＨＫ涉中纪录片为例》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第１期。２０?郭小平： 《论纪录片跨文化传播的“绿色镜像”与风险治理》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第９期。２１?王之月、俞哲旻、彭兰： 《新媒体背景下的网络纪录片创作———以澳大利亚ＳＢＳ７８１纪录片蓝皮书广播公司的纪录片节目为例》， 《新闻界》 ２０１５年第１５期。２２?孙振虎、丁山： 《新媒体语境下纪录片创作路径的改变》， 《中国电视》 ２０１５年第５期。２３?徐书婕、欧阳宏生： 《论近期我国纪录片的精神诉求、品牌打造与传播创新》，《中国电视》 ２０１５年第３期。２４?顾亚奇： 《地域题材纪录片的文化图谱与价值追求》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第５期。２５?张语洋、周星： 《 “一带一路”语境下“丝绸之路”电视纪录片的跨文化传播》，《中国电视》 ２０１５年第１１期。２６?柯泽： 《新媒体时代科学纪录片的创作与传播》， 《新闻爱好者》 ２０１５年第８期。２７?张同道： 《 “后舌尖”时代的中国纪录片产业图景》， 《当代电影》 ２０１５年第５期。２８?赵舟敏： 《新媒体时代微纪录片的嬗变及前瞻》， 《当代电视》 ２０１６年第１期。２９?何立艳： 《新媒体语境下中国纪录片的跨文化传播》， 《当代电视》 ２０１６年第１期。３０?张小龙： 《试论纪录片的物象传播方式及其美学效果》， 《中国电视》 ２０１５年第１２期。３１?朱婧雯、欧阳宏生： 《民族气节的影像再现抗战精神的当代表达———评大型历史文献纪录片〈东方主战场〉》， 《电视研究》 ２０１５年第１２期。３２?赵鑫： 《文化人类学纪录片创作的新理念———兼谈重访式田野工作法的运用》，《电视研究》 ２０１５年第１２期。３３?刘兰： 《异域的文化视角与强劲的美学张力———从〈贝家花园往事〉看中国历史纪录片新趋势》， 《电视研究》 ２０１５年第１２期。３４?张悦： 《 “他者”视阈下的中国形象———以ＫＢＳ纪录片〈超级中国〉为例》，《青年记者》 ２０１５年第１２期。３５?邹晨雅、董小玉： 《韩国媒体眼中的中国霸权形象———基于对韩国纪录片〈超级中国〉的文本分析》， 《新闻界》 ２０１５年第８期。３６?武新宏： 《新媒体语境下电视纪录片话语方式衍变探析》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第１２期。３７?梁占歌、汪美芳： 《一流体育纪录片的叙事特色解析———以顾筠作品为例》，《传媒》 ２０１５年１１月（下）。３８?安娜： 《纪录片创作的平民化———以〈舌尖上的中国〉为例》， 《青年记者》２０１５年第１期。３９?刘刻、黄衍华： 《中国纪录片的新常态结构期》， 《传媒》 ２０１５年１月（上）。４０?彭晓燕： 《试析电视纪录片解说的创作技巧———以〈地球脉动〉为例》， 《当代电视》 ２０１５年第１期。４１?杨宝爱： 《平凡中彰显正能量———评历史文献纪录片〈信仰〉》， 《当代电视》２０１５年第１期。８８１2015年中国纪录片研究综述４２?曹蔚： 《新媒体语境下纪录片的“分众化”趋势》， 《青年记者》 ２０１５年第２期。４３?苗元华、高广元： 《跨文化传播视域下中国纪录片的拓展与创新》， 《中国电视》２０１５年第２期。４４?陈留留： 《国产纪录片的市场化困局与出路》， 《青年记者》 ２０１５年第３期。４５?牛佳雯、牛浩： 《电视纪录片构建国家形象的启示———以〈舌尖上的中国２〉为例》， 《电影评介》 ２０１５年第５期。４６?刘忠波： 《日本ＮＨＫ纪录片中的中国经济形象》， 《新闻界》 ２０１５年第７期。４７?贺钢： 《互联网思维下纪录片的模式创新》， 《传媒》 ２０１５年６月（下）。４８?刘新利、余青霞： 《 〈第三极〉的影像民族志方法运用及外宣效果》， 《传媒》２０１５年６月（下）。４９?吴雨蓉： 《后全民纪录时代网络微纪录片发展的新动向》， 《传媒》 ２０１５年６月（下）。５０?董浩珉： 《从控制到交互———关于纪录片新媒体化的思考》， 《中国广播电视学刊》 ２０１５年第７期。５１?高鹏、陈辉、陈玉红： 《电视纪录片音乐艺术韵味表现微探》， 《当代电视》２０１５年第６期。５２?哈嘉莹： 《突破“刻板印象”：纪录片建构国家形象的重要功能》， 《中国电视》２０１５年第５期。５３?朱洁： 《家族史与家国史的浑然交织———评央视真人秀纪录片〈客从何处来〉》，《中国电视》 ２０１５年第７期。５４?张龙、蒋烨红： 《工程类纪录片美学特征研究———以青藏铁路题材纪录片为例》，《中国电视》 ２０１５年第７期。５５?朱丽萍： 《新疆本土纪录片创作的困局与突围》， 《青年记者》 ２０１５年７月下。５６?高墅： 《国产影视纪录片的发展之路》， 《电影文学》 ２０１５年第１６期。５７?陈祺祺、上官子晗： 《残酷之美———日记体纪录片的时间美学》， 《当代电影》２０１５年第８期。５８?苏晟： 《新媒体背景下的影视纪录片发展研究》， 《电影评介》 ２０１５年第１２期。５９?李晗： 《 〈一本书一座城〉：城市纪录片的新类型》， 《中国广播电视学刊》 ２０１５年第８期。６０?刘超： 《非遗纪录片解说的美学传播探析》， 《中国广播电视学刊》 ２０１５年第８期。６１?李太斌： 《产业化视域下提高中国纪录片文化软实力研究》， 《新闻界》 ２０１５年第１４期。６２?洪亚星、董小玉： 《被仰视的中国：从文本建构到形象塑造———基于纪录片〈超级中国〉的批评话语分析》， 《新闻界》 ２０１５年第１３期。６３?孙继勇： 《电视纪录片编导的创作思维》， 《青年记者》 ２０１５年８月下。６４?王晓明： 《当前纪录片情景再现手法研究》， 《电视研究》 ２０１５年第８期。９８１纪录片蓝皮书６５?彭小年、毛基任、温健琳： 《浅析央视纪录频道历史文化纪录片的叙事艺术》，《当代电视》 ２０１５年第９期。６６?张欣： 《近年来人文历史题材纪录片创作分析》， 《中国电视》 ２０１５年第１０期。６７?黎小锋： 《新媒体时代的纪录片：从“触雷”到“分享”与“互动”》， 《北京电影学院学报》 ２０１５年第６期。６８?李凌达： 《电视纪录片〈第三极〉对讲好“中国故事”的启示》， 《中国记者》２０１５年第１１期。６９?刘兰： 《中国体育纪录片的国际视角与国际表达》， 《中国电视》 ２０１５年第１１期。７０?孙平、张国飞： 《产业化视角下纪录片的边界问题》， 《青年记者》 ２０１５年１０月下。０９１
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2015年中国纪录片研究综述学术观点Ａｃａｄｅｍｉｃ Ｄｙｎａｍｉｃｓ? １３2015年中国纪录片研究综述徐锦　王振雅摘　要：本文以２０１５年１月１日～ １２月３１日为时间分隔，梳理了２０１５年度中国纪录片研究成果。从纪录片本体研究、文化研究、纪录片产业研究三方面进行阐述，就２０１５年学术领域研究问题进行梳理和分析。关键词：　中国纪录片　研究综述　文献梳理纵观２０１５年中国纪录片领域，无论是研究和创作都有进步与突破。在创作方面，纪录片类型增多，引起社会关注并形成议题的话题级别作品不断３７１徐锦，中国传媒大学新闻传播学部博士研究生；王振雅，中国传媒大学新闻传播学部硕士研究生。**纪录片蓝皮书出现，呈现出纪录片创作的生机与活力。在研究方面，纪录片理论探索不断深入，研究主题丰富，文献数量也较往年有所增加。本文以２０１５年１月１日～１２月３１日为时间分隔，在中国期刊全文数据库（ＣＮＫＩ）文献中进行检索，获得以“纪录片”为主题的论文有３０６９篇，硕士、博士学位论文收录２８５篇，报纸文章３４５篇① 。纪录片研究的专著、编著、论文集、教材及再版作品有２０余部。如张欣的《跨文化视域下的纪录片主体性研究》、雷建军和钟大年的《纪录片：影像意义系统》、陶涛的《影像书写历史———纪录片参与的历史写作》、蒋成峰的《纪录片解说词的时间表达》、张红军的《中国影视纪录片产业链及产业政策研究》、何苏六等编著的《广播电视编导专业（电视编辑方向） “十二五”规划教材：纪录片创作》、朱景和等编著的《新编２１世纪新闻传播学系列教材·广播电视系列：纪录片创作》（第三版）等。通过对年度文献的梳理，笔者发现在新视野、新方法下不乏具有创新性的高质量作品，涉及的研究领域也相当广泛，学术研究成果显著，同时在学科建设、学术交流和产学研结合方面有所突破。一　2015 年中国纪录片学术研究概况通过对２０１５年度文献的梳理，笔者发现纪录片研究水平参差不齐，为了精确研究２０１５年度纪录片领域的热点与新点，选取中国期刊全文数据库（ＣＮＫＩ）中３５本具有较强权威性、专业性和学术性的核心期刊作为研究样本的采集来源（选取的核心期刊名目如图１所示），以“纪录片”作为检索主题，对２０１５年的学术研究文献进行精确检索，检索到纪录片相关论文１２９６篇。笔者通过对检索到的所有论文逐篇筛选，将新片推介、领导讲话、新４７１①由于检索系统的不稳定（不同时间的检索可能出现不同的后果）以及各期刊推出文章时间的先后情况不同（有些期刊的文章数月之后才能在知网上出现），本综述所得数据只做参考，特此说明。2015年中国纪录片研究综述图１　选自中国期刊全文数据库的３５本期刊名录闻报道、人物采访、研讨会综述等学术性和理论性不强的文章剔除，最终确定１４４篇与纪录片直接相关的学术论文作为研究与分析样本。通过对这１４４篇文献进行内容分析与分类，梳理发现２０１５年中国学者对纪录片的理论研究主要从９个方面展开，侧重点有所不同。其中，纪录片创作论理论研究共６６篇，占４５? ８３％ ；跨文化传播研究共２６篇，占１８? ０６％ ；行业现状研究共１１篇，占７? ６４％ ； “互联网＋ ”及新媒体相关研究共９篇，占６? ２５％ ；类型化研究共８篇，占５? ５６％ ；媒介融合研究共６篇，占４? １７％ ；纪录片美学研究共３篇，占２? ０８％ ；纪录片地域文化研究共３篇，占２? ０８％ ；史论研究共２篇，占１? ３９％ ；其他类共１０篇，占６? ９４％（如图２所示）。５７１纪录片蓝皮书图２　 ２０１５年度中国纪录片文献研究统计二　2015年中国纪录片学术研究重点与分析（一）纪录片本体研究纪录片的本体研究是纪录片理论的基础，从学术层面解释了“什么是纪录片”、 “什么可以是纪录片”以及“纪录片从何而来又走向何处”的问题。 ２０１５年中国纪录片在纪录片本体研究方面围绕着纪录片的本质、纪录片的历史、纪录片的创作理念与技巧、美学特征等方面展开。1? 美学研究纪录片作为影视艺术的一个品种，有着自身独特的艺术审美特性，纪录片的美学特征历来是纪录片研究中的重要领域之一。葛畅的《浅谈当代纪录片创作如何达到“真、善、美”的融合———以〈舌尖上的中国〉第一季６７１2015年中国纪录片研究综述为例》，通过分析《舌尖上的中国》的创作理念和表现手法，认为在当代纪录片创作中，既要在坚持作品真实性的基础上展现出创作者的情感性，也要将着力点放在表现手段的平面视角化和展现内蕴的人文关怀化上，最终达到能够使观众身心都享受到“美”的最高追求。李少强的《纪录片的社会担当和美学追求探析———以纪录片〈医院里的故事〉为例》，通过以纪录片《医院里的故事》为范本，从拍摄方式、叙事方式、细节捕捉、空镜头的使用等方面深度剖析了该作品的美学追求。通过真实地记录老百姓真实的故事，运用适当的叙事技巧和视听语言，来表现真实美、距离美、神秘美，从而对作品进行艺术创造。在中国传统美学中， “形神”是对立统一的关系，在强调形神统一的同时，更加侧重于“以形写神、传神写照”。在纪录片的创作中，欲达到“美”，就要将“形式之美”和“内蕴之美”统筹兼顾。随着数字技术和网络文化的发展，在技术层面，科技为纪录片带来更加多元的表现手法，从而丰富纪录片的美学内涵。陈祺祺与上官子晗的《残酷之美———日记体纪录片的时间美学》为纪录片的美学研究提供了新的角度与方向。通过研究参与式纪录片新的延续体日记体纪录片，发现日记体纪录片通过附加日记标签的形式来表达时间美学，在具象的时间框架中巧妙地表现个人的主观意图，创作目的也以时间来表达。刘超的《非遗纪录片解说的美学传播探析》一文则提出在非遗纪录片美学传播中解说的具体要求：声音要动听美、语言要形式美与意蕴美、整体要和谐美等。2? 史论研究对于纪录片的史论研究已经有《中国纪录片发展史》 （方方）、 《中国新闻纪录电影史》 （高维进）、 《中国电视纪录片史论》 （何苏六）等研究奠基。近年来纪录片史论方面的研究略有式微。主要研究成果有：由王迟等人翻译的布莱恩·温斯顿的《纪录片：历史与理论》一书，介绍了纪录片的产生、发展以及现状，分析了纪录片创作中政治、工业和道德的因素所起的影响。 《纪录片：历史与理论》的新意体现在将纪录片的理论和论理问题交织在一起进行讨论，解决了因为纪录片快速发展所产生的新问题，提供了崭７７１纪录片蓝皮书新的研究角度。李晨的《光影时代：当代台湾纪录片史论》一书，结合台湾的社会形势，论述台湾纪录片历史和现实的发展历程。3? 创作论研究纪录片创作理论研究对纪录片创作的理论需求给予回应。 ２０１５年度创作理论的研究表现出较为积极的态势，呈现涉及文献较多、涉及类型较广、研究对象与时俱进的特点。 ２０１５年度纪录片创作教学建设有所发展，主要教材有：何苏六、丰瑞等编著的《广播电视编导专业（电视编辑方向） “十二五”规划教材：纪录片创作》、朱景和编著的《新编２１世纪新闻传播学系列教材·广播电视系列：纪录片创作》 （第三版）等。在２０１５年度的纪录片创作研究中，有两篇关于２０１４年的纪录片创作回顾，即罗峰的《２０１４年中国纪录片创作回顾与检视》以及张雅欣、毛凌野的《视觉时代的记录与突破———２０１４年中国纪录片创作回顾》，这两篇文章分别对２０１４年的纪录片作品进行梳理与总结，为纪录片创作理论研究提供了较多的实践信息。（１）创作理念方面。随着创作技术的发展，以前难以实现的创作手法与创作类型有所延展，创作理念也有所更新。莫常红的《并非单行道———纪录片拍摄者与被拍摄者关系透视》一书介绍了拍摄者与被拍摄者的关系。该书通过回顾历史中具有代表性的纪录片类型，发掘拍摄者与被拍摄者拒绝、合作和博弈的各种可能性接触；考察在拍摄前后疏密相间深浅不一的交往，归因影响关系的要素与力量。它用伦理和道德来衡量，借法律与契约来裁决，比较全面地探讨了拍摄者与被拍摄者的关系，并在最后倡导双方努力创建一种合理、合情、合法的关系。王晓红的《电视纪录片创作的真实性问题》提出，电视纪录片的创作是建立在对现实客观真实的记录之上的，真实是纪录片创作的基本要求。纪录片要尽可能地为将来留下一份真实的影像资料素材。赵鑫的《文化人类学纪录片创作的新理念———兼谈重访式田野工作法的运用》介绍了在文化人类学纪录片的创作过程中，创作者不仅要学习纪录片的一般创作原则和创作技巧，更要灵活借用文化人类学领域的相关内容、方法和技巧，即重访式田野工作。这种方法为文化人类学纪录片创作者提供了文化深度认８７１2015年中国纪录片研究综述知和阐释的手段。钱艺的《数字媒体时代第一人称纪录片的发展路径》描述了第一人称纪录片的缘起与特征，分析了传统媒体时代第一人称纪录片的发展困境以及数字媒体时代第一人称纪录片的发展机遇，提出了数字媒体时代第一人称纪录片的发展规范。李晗的《 〈一本书一座城〉：城市纪录片的新类型》一文大胆提出第一人称纪录片和个人化叙事作为电视纪录片发展的新思路。文章回溯了第一人称纪录片的理论渊源，并以纪录片系列《一本书一座城》为个案，从叙事手法、文本风格和制作流程三个方面探讨主观纪录片在实际操作中的策略、问题和启示。（２）创作手法方面。通过梳理文献，不难发现有关纪录片创作手法的文献数量较多，且多研究具象化。纪录片创作手法的研究包括，细节、音乐与音效、解说、镜头、情景再现手法等多个方面。王林、杨洪伟的《电视纪录片细节创作的技巧剖析》从细节创作的必要、细节创作的作用、如何进行细节创作三个方面分析了电视纪录片细节创作。高鹏、陈辉、陈玉红的《电视纪录片音乐艺术韵味表现微探》中认为，在电视纪录片中，音乐成为听觉感知的主要提供者，它对表现电视纪录片的精髓起到了十分关键的辅助作用。彭晓燕的《试析电视纪录片解说的创作技巧———以〈地球脉动〉为例》从两个方面阐述了解说者应掌握的解说技巧。即解说者对解说内容、解说技巧及自我生存环境的自觉了解和把握，解说者对自我角色身份的自觉把握。赖黎捷的《用互联网思维创作专业纪录片———兼评〈互联网时代〉》试从大数据思维、动态视角以及思辨的知识对《互联网时代》逐一分析，希望为移动互联网时代的纪录片创作带来启迪。纪录片应该打破主导模式在作品中的单一运用，综合运用诗意模式、参与模式、反身模式等风格各异的表达模式。（３）叙事研究方面。彭小年、毛基任、温健琳的《浅析央视纪录频道历史文化纪录片的叙事艺术》以央视纪录频道的历史文化纪录片为研究对象，对其叙事手法进行分析，从而提出其在叙事艺术上大胆地突破传统纪录片的一些局限与限９７１纪录片蓝皮书制，这些叙事艺术的运用是当今历史文化纪录片取得的成就，也为历史文化纪录片未来的发展奠定了基础。黄兆函的《浅析纪录片叙事策略的变化———以〈寻找小糖人〉和〈舟舟的世界〉为例》通过分析两部以音乐人物为主人公的纪录片，并尝试对其进行对比，从纪录片叙事策略的变化着手，即纪录片的故事化倾向及故事化倾向的度，以进一步探讨其纪录片的内容和形式之间的关系。（４）新环境下的创作方面。新技术往往会带来原有创作观念的变革，这种改变是“一个持续的过程，是一种创造性的破坏”。新媒体环境下，纪录片创作与互联网、大数据相结合，迸发出了新的生机与活力。孙振虎、丁山的《新媒体语境下纪录片创作路径的改变》提出新媒体成为纪录片的传播平台，从而纪录片衍生出了微纪录片这一新形态。微纪录片作为适应新媒体碎片化传播语境的新样态，其创作路径出现了一些新的特点和变化：画面注重审美性、为画面提供充足的意义、空间个人化视角平视切入的叙事手法、快节奏单线叙事。王有才的《 “互联网＋ ”视野下的纪录片制作》提出， “互联网＋ ”视野下的纪录片制作，就是要打破条条框框，全方位传递纪录片制作核心的创新观念和理念、创新思路和出路。王之月、俞哲旻、彭兰的《新媒体背景下的网络纪录片创作———以澳大利亚ＳＢＳ广播公司的纪录片节目为例》一文通过对澳大利亚ＳＢＳ广播公司纪录片节目的分析，来探索新媒体背景下如何制作网络纪录片。柯泽的《新媒体时代科学纪录片的创作与传播》创新性地提出在新媒体时代，为了求得纪录片这一专门片种的生存，编导们将知识性、观赏性和娱乐性作为纪录片创作和传播的主要卖点，由此形成了科学纪录片、地理文化纪录片以及历史文化纪录片三大基本题材领域。（５）抗战题材纪录片的创作研究。我国纪录片常配合国家重大时间节点而推出相关题材作品， ２０１５年６ ～９月是纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利７０周年宣传高峰期，为了响应政府的号召，一大批抗战题材纪录片相继热播，例如， 《东方主战０８１2015年中国纪录片研究综述场》 《信仰》 《平山记忆》等抗战纪录片。对于抗战题材纪录片的创作热潮，很多学者对此进行了创作论方面的研究。朱婧雯和欧阳宏生的《民族气节的影像再现抗战精神的当代表达———评大型历史文献纪录片〈东方主战场〉》深刻分析了《东方主战场》所凝聚的特有的社会价值、思想价值和艺术价值。杨宝爱的《平凡中彰显正能量———评历史文献纪录片〈信仰〉》通过分析纪录片《信仰》的故事情节、声画结合、艺术表达、立意布局阐述了历史人文纪录片如何通过记录平凡的故事来弘扬正能量。除此之外的研究文献还有刘玉琴的《值得尊敬的记忆———文献纪录片〈平山记忆〉简评》、彭程的《用影像镌刻革命老区的历史功勋———文献纪录片〈平山记忆〉观后感》、倪祥保和王宁的《抗日豪情与艺术感怀凝聚的经典———５集纪录片〈抗战组歌〉观后》等。分析这些文献得出， ２０１５年度历史人文类纪录片的创作趋势是强调文化的传承与贴近性、面向本土的同时向全世界传播。但通过对这些文献的梳理，也不难看出其中的不足，对于创作热点的研究，大多是歌颂赞美的观后感式研究，其学术水平有待提高而且该类研究的现实意义也有待挖掘，学者们对于创作热点背后的研究有待深入探索。（二）纪录片跨文化传播研究“跨文化传播是指有着不同文化背景和文化体系的个人、民族和国家之间进行的信息传播和文化交流活动”。①跨文化传播的手段与途径有多种形式，纪录片因具有通俗易懂、客观真实的特点而得到重视。随着中国在全球范围内的关注度与影响力不断提高，纪录片在跨文化传播中的价值和作用日益突出。在纪录片对国家形象的建构中，始终存在着两种形象：一种是自我努力塑造、期待外部认可的“自我”形象；另一种是来自异质文化空间、完全源于外部认知的“他者”形象，这两种形象总是互相矛盾又互照互补。１８１①罗新星： 《跨文化传播视野下的文化软实力》， 《湖南社会科学》 ２０１１年第２期。纪录片蓝皮书1? 中国纪录片构建中国形象２０１５年学术界依然聚焦在纪录片如何“讲好中国故事”与构建怎样的中国形象的研究方面。张语洋和周星的《 “一带一路”语境下“丝绸之路”电视纪录片的跨文化传播》在梳理新时期以来“丝绸之路”纪录片概况的基础上，着重分析全球化语境下纪录片的跨文化传播所面临的问题，并对“丝绸之路”纪录片在丝路影视桥搭建下的跨文化传播提出了构想：通过开发“丝绸之路”的文化资源，提升国家软实力。哈嘉莹的《突破“刻板印象”：纪录片建构国家形象的重要功能》提出中国海外形象的建构与传播，与中国自身的发展始终存在不完全对位的情况。该文围绕着纪录片对于国家形象负面“刻板印象”的破除，分析其对于国家形象的建构作用，以期对中国的国际传播有所启发。除此之外，研究者将目光对焦到具体纪录片作品，运用个案分析法，通过对一些话题级有影响力的国际传播方面的纪录片研究，探索纪录片在构建国家形象方面的方法与道路。辛静和单波的《建构具有对话性的中国形象———评纪录片〈中国面临的挑战〉》一文以对话理论为基础，从内容、思维和结构三个层面分析《中国面临的挑战》这部纪录片。另外，李凌达的《电视纪录片〈第三极〉对讲好“中国故事”的启示》、倪祥保和黄新炎的《 〈下南洋〉的当代思考：中国与世界———以青藏铁路题材纪录片为例》、刘新利和余青霞的《 〈第三极〉的影像民族志方法运用及外宣效果》，等等。2? 外国纪录片构建中国形象很多学者关注国外纪录片对中国形象建构的研究以及其借鉴意义。有学者认为， ＢＢＣ与ＮＨＫ的纪录片以俯视的视角呈现了一个“妖魔化中国”。而韩国制作团队则以仰视视角展现了中国的超级力量。无论是ＢＢＣ、 ＮＨＫ的俯视，还是ＫＢＳ的仰视，在“他者”视域的影响下，都无法真正达到客观公正地反映中国，更无法让中国人认同他们眼中的中国形象。范颖的《日本电视媒体与日本民众对中印象———以ＮＨＫ涉中纪录片为例》一文从新中国成立伊始到现在，以日本ＮＨＫ电视台涉中纪录片传播内容的变迁为研究对象，探索日本电视台是如何来报道中国的。研究发现，日本电视媒体２８１2015年中国纪录片研究综述的报道与日本民众对中印象的评价是息息相关的。刘忠波的《日本ＮＨＫ纪录片中的中国经济形象》一文通过一系列典型文本，分析中国经济被ＮＨＫ纪录片重塑的过程及其呈现出来的形象特征。从中发现， ＮＨＫ纪录片中的中国经济形象并非是单一的，而是“腾飞的”中国经济形象与“衰退的”中国经济形象并存；在中日竞争型关系的背景下， ＮＨＫ纪录片中所塑造的是带有等级观念的、不对等的中国经济形象。然而，学者通过对韩国拍摄的纪录片《超级中国》的研究，发现与日本ＮＨＫ纪录片塑造的不同的中国形象。邹晨雅和董小玉的《韩国媒体眼中的中国霸权形象———基于对韩国纪录片〈超级中国〉的文本分析》发现，纪录片《超级中国》虽然分为六个部分七集内容来阐释中国，却已从政治、经济、文化等方面预设了“超级中国”的霸权形象，并成功将其烙印在观众的心里。而韩国ＫＢＳ电视台制作的《超级中国》，是从邻国的视角出发，观察并记录了中国最新的变化。张悦的《 “他者”视阈下的中国形象———以ＫＢＳ纪录片〈超级中国〉为例》提出，该片看似客观公允的背后融入了创作者强烈的主观意图，许多内容带有主观色彩，呈现出的是“他者”眼中的中国形象。无论是“俯视”还是“仰视”的视阈，国外纪录片都达到了很好的传播效果，其中也有我国纪录片值得借鉴的地方。常江和王晓培的《龙的翅膀与爪牙：西方主流电视纪录片对“中国崛起”的形象建构》一文使用“再现”理论与叙事学方法，对近年来西方主流电视媒体制播的１１部（共２４集）以“中国崛起”为题材的电视纪录片进行文本分析。研究发现，西方文化产品的意识形态策略是通过一系列科学、系统、精致的叙事手段来实现的，而这些设计和安排又显然符合绝大部分观众的接受习惯。（三）纪录片产业研究中国纪录片一直未形成完整的产业链，产业属性也很欠缺，而中国纪录片业界与学界都在为中国纪录片走向产业化道路不断努力。很多学者将纪录片产业研究作为理论研究的前沿不断深入探索。３８１纪录片蓝皮书1? 行业现状研究刘刻和黄衍华的《中国纪录片的新常态结构期》一文用“新常态”对纪录片产业予以描述和建构，从“新” “常” “变”三大特征予以分析，并指出当前纪录片产业正处于深度结构调整期，政策、平台、渠道、形态、价值结构等产业要素正在相互博弈与竞合。高墅的《国产影视纪录片的发展之路》一文对国产纪录片的创新生产模式、跨文化传播模式的构建与发行营销模式的探索进行讨论，从制作、营销与文化传播三个角度展现出国产影视纪录片的发展与启示，从而对中国国产影视纪录片的发展之路进行探索。张同道在《 “后舌尖”时代的中国纪录片产业图景》中提出，中国纪录片一直具有意识形态宣传属性和美学引导属性，而产业属性几乎不存在。而目前，由于《舌尖上的中国》的热播，开启了中国纪录片的品牌并实现其产业价值。纪录片行业呈现出良好的发展势头。徐书婕和欧阳宏生在《论近期我国纪录片的精神诉求、品牌打造与传播创新》中分析纪录片市场经营通过不断调适与突破，在巩固传统媒体核心优势的同时，借助新媒体平台，增强了纪录片的竞争力和影响力。纪录片类型在继承往年类型的基础上进一步拓宽发展，持续繁荣。但有的学者则对繁荣的局面进行了冷思。陈留留的《国产纪录片的市场化困局与出路》则指出， 《舌尖上的中国》的成功属于个例，旧体制、机制和观念的束缚依然存在于中国纪录片行业，困境依然存在。在全球化的背景下，各国纪录片产业都在努力抢占市场先机和市场份额，中国的纪录片只有加快市场化、国际化的步伐，逐步实现整个行业的基本盈利和良性循环，才能真正摆脱困局，参与国际市场的竞争。2? 媒介融合研究媒介融合作为目前传媒产业发展的预设背景，这一趋势给中国纪录片产业的快速发展带来机遇。媒介融合技术为建构纪录片产业链提供了推动力，从而使纪录片融资渠道日益开放，呈现出创作主体多元、播出平台多样、用户服务优化的特点。张红军的《媒体融合时代中国纪录片产业链建构新动力》一文，从纪录片产业链资本投入和制作模式、传播形态以及营销手段等方面，分析媒体融合时代带给纪录片产业链建构的新动力。孙平和张国飞４８１2015年中国纪录片研究综述的《纪录片产业媒介融合的实践现状、特点及问题分析》提出，就整个传媒业的媒介融合实践来看，仍处于探索阶段，而纪录片进行的只是初步的和浅层的摸索。纪录片产业链断裂的状态，使纪录片产业在媒介融合实践中存在着诸多问题： ①目前只是初级层面的战术性融合； ②内容同质化； ③融合式纪录片产品盈利模式模糊； ④融合式营销意识不足；等等。纪录片产业的媒介融合实践初见端倪，媒介融合实践只有高层次的深度融合，纪录片的媒介融合实践才会有突破。3? “互联网 +”及新媒体研究２０１５年纪录片在互联网方面的表现可圈可点，高品质的作品得到网民热捧与喜爱，互联网上也出现更加多元的纪录片。 “互联网＋ ”模式改变着中国纪录片产业生态。 “互联网＋”、新媒体亦是２０１５年度中国纪录片产业研究热词。越来越多的纪录片利用互联网和新媒体帮助进行融资、创作、传播、宣传。赵曦和张明超的《互联网媒介视域下的纪录片业态变化》从互联网对纪录片的投融资渠道、创作主体、创作方式、网络推广和价值延伸五个层面对互联网媒介环境下的纪录片业态变化进行思考和分析。董浩珉的《从控制到交互———关于纪录片新媒体化的思考》一文基于新媒体纪录片现状，从体裁、题材和形式三个角度探讨新媒体平台对纪录片的改造，提出纪录片新媒体化问题。同时该文还进一步分析传统媒体和新媒体在传播观念上的差异，将其归纳为控制与交互。贺钢的《互联网思维下纪录片的模式创新》提出，通过运用互联网思维，来带给纪录片模式的创新，包括创作模式、融资模式、营销模式等方面的创新。苏晟的《新媒体背景下的影视纪录片发展研究》从宏观到微观分析了新媒体背景下的纪录片发展。它阐述纪录片在新媒体环境中的产品样式以及新媒体对纪录片产业链带来的改变与未来的发展可能。4? “类型 化”研究“类型化”本质上是对作品的一个总结，纪录片类型化的创作在国外已非常成熟，然而我国的纪录片发展历史中， “类型化”一词尚未明确被提出，但是类型化思维已经在很多研究中出现。纪录片类型化的思维旨在发挥典型的示范作用，从而推动纪录片艺术表达方式和产业的发展。在２０１５年５８１纪录片蓝皮书度，研究者对纪录片类型化做了一些研究与探索。许盈盈的《纪实真人秀：纪录片娱乐化的突围———以〈盛女，为爱作战〉为例》一文提出，纪实真人秀是２０１５年火热的电视形态，其真实性和特征往往与纪录片相提并论。该文通过个案分析的方法，以《盛女，为爱作战》为例分析纪实真人秀与纪录片之间的互补关系，为纪录片寻找新的方向。朱洁在《家族史与家国史的浑然交织———评央视真人秀纪录片〈客从何处来〉》一文中提出， 《客从何处来》选取时下热门的真人秀形式，承载纪录片的人文性主题，并在一定程度上打破真人秀和纪录片的界限。倪祥保和梁桂军的《历史纪录片的当代性构建：目标与方法》则对历史纪录片进行了类型化的探索。梁占歌和汪美芳的《一流体育纪录片的叙事特色解析———以顾筠作品为例》则对体育类纪录片进行了类型化的探索。学者们对于纪录片类型化的探索，有益于纪录片产业的发展。中国纪录片通过走类型化道路，可以形成一定规模，形成规模才可能发展市场，有了成熟的商业模式才能真正确立和发展中国纪录片产业。三　结语２０１５年度，学界对纪录片业界的创作通过个案分析法和内容分析法等进行及时的研究与分析，使得创作论研究形成文献数量多、研究方向广、紧跟创作热点的特点。对于媒介融合、 “互联网＋ ”、新媒体等传媒界热点，纪录片学界也做了大量的相关研究。虽然部分研究存在着一些研究不深入、不全面的缺陷，但整体而言２０１５年度中国纪录片的研究成果显著，在学科建设、学术交流和产学研结合方面取得了骄人的成绩。参考文献１?张欣： 《跨文化视域下的纪录片主体性研究》，社会科学文献出版社， ２０１５。６８１2015年中国纪录片研究综述２?雷建军、钟大年： 《纪录片：影像意义系统》，清华大学出版社，第１版， ２０１５。３?莫常红： 《并非单行道———纪录片拍摄者与被拍摄者关系透视》，中国电影出版社，第１版， ２０１５。４?朱景和： 《新编２１世纪新闻传播学系列教材·广播电视系列：纪录片创作（第三版）》，中国人民大学出版社，第３版， ２０１５。５?何苏六、丰瑞等： 《广播电视编导专业（电视编辑方向） “十二五”规划教材：纪录片创作》，中国传媒大学出版社，第１版， ２０１５。６?陶涛： 《影像书写历史———纪录片参与的历史写作》，中国电影出版社，第１版，２０１５。７?布莱恩·温斯顿： 《纪录片：历史与理论》，王迟、李莉、项冶译，中国广播影视出版社，第１版， ２０１５。８?张红军： 《中国影视纪录片产业链及产业政策研究》，中国广播影视出版社，第１版， ２０１５。９?蒋成峰： 《纪录片解说词的时间表达》，中国传媒大学出版社，第１版， ２０１５。１０?赵曦、张明超： 《互联网媒介视域下的纪录片业态变化》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第２期。１１?钱艺： 《数字媒体时代第一人称纪录片的发展路径》， 《当代电影》 ２０１６年第２期。１２?孙平、张国飞： 《纪录片产业媒介融合的实践现状、特点及问题分析》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第２期。１３?常江、王晓培： 《龙的翅膀与爪牙：西方主流电视纪录片对“中国崛起”的形象建构》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第４期。１４?许盈盈： 《纪实真人秀：纪录片娱乐化的突围———以〈盛女，为爱作战〉为例》， 《新闻大学》 ２０１５年第３期。１５?周煜： 《当代电媒体语境下纪录片的嬗变———从ＭＯＯＣ开始》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第９期。１６?焦道利： 《媒介融合背景下微纪录片的生存与发展》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第７期。１７?辛静、单波： 《建构具有对话性的中国形象———评纪录片〈中国面临的挑战〉》，《当代传播》 ２０１５年第４期。１８?徐晓波、黄倩： 《论ＮＨＫ涉华纪录片的题材选择与价值倾向》， 《新闻记者》２０１５年第８期。１９?范颖： 《日本电视媒体与日本民众对中印象———以ＮＨＫ涉中纪录片为例》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第１期。２０?郭小平： 《论纪录片跨文化传播的“绿色镜像”与风险治理》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第９期。２１?王之月、俞哲旻、彭兰： 《新媒体背景下的网络纪录片创作———以澳大利亚ＳＢＳ７８１纪录片蓝皮书广播公司的纪录片节目为例》， 《新闻界》 ２０１５年第１５期。２２?孙振虎、丁山： 《新媒体语境下纪录片创作路径的改变》， 《中国电视》 ２０１５年第５期。２３?徐书婕、欧阳宏生： 《论近期我国纪录片的精神诉求、品牌打造与传播创新》，《中国电视》 ２０１５年第３期。２４?顾亚奇： 《地域题材纪录片的文化图谱与价值追求》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第５期。２５?张语洋、周星： 《 “一带一路”语境下“丝绸之路”电视纪录片的跨文化传播》，《中国电视》 ２０１５年第１１期。２６?柯泽： 《新媒体时代科学纪录片的创作与传播》， 《新闻爱好者》 ２０１５年第８期。２７?张同道： 《 “后舌尖”时代的中国纪录片产业图景》， 《当代电影》 ２０１５年第５期。２８?赵舟敏： 《新媒体时代微纪录片的嬗变及前瞻》， 《当代电视》 ２０１６年第１期。２９?何立艳： 《新媒体语境下中国纪录片的跨文化传播》， 《当代电视》 ２０１６年第１期。３０?张小龙： 《试论纪录片的物象传播方式及其美学效果》， 《中国电视》 ２０１５年第１２期。３１?朱婧雯、欧阳宏生： 《民族气节的影像再现抗战精神的当代表达———评大型历史文献纪录片〈东方主战场〉》， 《电视研究》 ２０１５年第１２期。３２?赵鑫： 《文化人类学纪录片创作的新理念———兼谈重访式田野工作法的运用》，《电视研究》 ２０１５年第１２期。３３?刘兰： 《异域的文化视角与强劲的美学张力———从〈贝家花园往事〉看中国历史纪录片新趋势》， 《电视研究》 ２０１５年第１２期。３４?张悦： 《 “他者”视阈下的中国形象———以ＫＢＳ纪录片〈超级中国〉为例》，《青年记者》 ２０１５年第１２期。３５?邹晨雅、董小玉： 《韩国媒体眼中的中国霸权形象———基于对韩国纪录片〈超级中国〉的文本分析》， 《新闻界》 ２０１５年第８期。３６?武新宏： 《新媒体语境下电视纪录片话语方式衍变探析》， 《现代传播（中国传媒大学学报）》 ２０１５年第１２期。３７?梁占歌、汪美芳： 《一流体育纪录片的叙事特色解析———以顾筠作品为例》，《传媒》 ２０１５年１１月（下）。３８?安娜： 《纪录片创作的平民化———以〈舌尖上的中国〉为例》， 《青年记者》２０１５年第１期。３９?刘刻、黄衍华： 《中国纪录片的新常态结构期》， 《传媒》 ２０１５年１月（上）。４０?彭晓燕： 《试析电视纪录片解说的创作技巧———以〈地球脉动〉为例》， 《当代电视》 ２０１５年第１期。４１?杨宝爱： 《平凡中彰显正能量———评历史文献纪录片〈信仰〉》， 《当代电视》２０１５年第１期。８８１2015年中国纪录片研究综述４２?曹蔚： 《新媒体语境下纪录片的“分众化”趋势》， 《青年记者》 ２０１５年第２期。４３?苗元华、高广元： 《跨文化传播视域下中国纪录片的拓展与创新》， 《中国电视》２０１５年第２期。４４?陈留留： 《国产纪录片的市场化困局与出路》， 《青年记者》 ２０１５年第３期。４５?牛佳雯、牛浩： 《电视纪录片构建国家形象的启示———以〈舌尖上的中国２〉为例》， 《电影评介》 ２０１５年第５期。４６?刘忠波： 《日本ＮＨＫ纪录片中的中国经济形象》， 《新闻界》 ２０１５年第７期。４７?贺钢： 《互联网思维下纪录片的模式创新》， 《传媒》 ２０１５年６月（下）。４８?刘新利、余青霞： 《 〈第三极〉的影像民族志方法运用及外宣效果》， 《传媒》２０１５年６月（下）。４９?吴雨蓉： 《后全民纪录时代网络微纪录片发展的新动向》， 《传媒》 ２０１５年６月（下）。５０?董浩珉： 《从控制到交互———关于纪录片新媒体化的思考》， 《中国广播电视学刊》 ２０１５年第７期。５１?高鹏、陈辉、陈玉红： 《电视纪录片音乐艺术韵味表现微探》， 《当代电视》２０１５年第６期。５２?哈嘉莹： 《突破“刻板印象”：纪录片建构国家形象的重要功能》， 《中国电视》２０１５年第５期。５３?朱洁： 《家族史与家国史的浑然交织———评央视真人秀纪录片〈客从何处来〉》，《中国电视》 ２０１５年第７期。５４?张龙、蒋烨红： 《工程类纪录片美学特征研究———以青藏铁路题材纪录片为例》，《中国电视》 ２０１５年第７期。５５?朱丽萍： 《新疆本土纪录片创作的困局与突围》， 《青年记者》 ２０１５年７月下。５６?高墅： 《国产影视纪录片的发展之路》， 《电影文学》 ２０１５年第１６期。５７?陈祺祺、上官子晗： 《残酷之美———日记体纪录片的时间美学》， 《当代电影》２０１５年第８期。５８?苏晟： 《新媒体背景下的影视纪录片发展研究》， 《电影评介》 ２０１５年第１２期。５９?李晗： 《 〈一本书一座城〉：城市纪录片的新类型》， 《中国广播电视学刊》 ２０１５年第８期。６０?刘超： 《非遗纪录片解说的美学传播探析》， 《中国广播电视学刊》 ２０１５年第８期。６１?李太斌： 《产业化视域下提高中国纪录片文化软实力研究》， 《新闻界》 ２０１５年第１４期。６２?洪亚星、董小玉： 《被仰视的中国：从文本建构到形象塑造———基于纪录片〈超级中国〉的批评话语分析》， 《新闻界》 ２０１５年第１３期。６３?孙继勇： 《电视纪录片编导的创作思维》， 《青年记者》 ２０１５年８月下。６４?王晓明： 《当前纪录片情景再现手法研究》， 《电视研究》 ２０１５年第８期。９８１纪录片蓝皮书６５?彭小年、毛基任、温健琳： 《浅析央视纪录频道历史文化纪录片的叙事艺术》，《当代电视》 ２０１５年第９期。６６?张欣： 《近年来人文历史题材纪录片创作分析》， 《中国电视》 ２０１５年第１０期。６７?黎小锋： 《新媒体时代的纪录片：从“触雷”到“分享”与“互动”》， 《北京电影学院学报》 ２０１５年第６期。６８?李凌达： 《电视纪录片〈第三极〉对讲好“中国故事”的启示》， 《中国记者》２０１５年第１１期。６９?刘兰： 《中国体育纪录片的国际视角与国际表达》， 《中国电视》 ２０１５年第１１期。７０?孙平、张国飞： 《产业化视角下纪录片的边界问题》， 《青年记者》 ２０１５年１０月下。０９１
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本文标题：2015年中国纪录片研究综述-中国纪录片发展报告（2016） 链接地址：
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