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12月22日下午，由复旦大学国家文化创新研究中心与江苏好东方集团主办，主题为逆转 重振 创新沪上八家画廊总经理纵论艺术市场的首期好东方文化创新沙龙在复旦大学举行。沙龙参与者包括来自上海奥赛艺术品经营有限公司、上海华氏文化发展有限公司、上海华府艺术空间、上海回真文化艺术发展有限公司、上海索美画廊、大剧院画廊、安理达艺术空间、天线空间等八家上海画廊的负责人，以及国家艺术基金评审专家陈海波，和复旦大学的研究人员等。参与者就当下画廊面临的问题展开了交流。2016年ART021上海廿一当代艺术博览会于上海展览中心亮相中国的艺术品市场，是一个不可忽视的力量汤筠冰(复旦大学国家文化创新研究中心)有几个数据，最新出炉的，2016年国家形象和国际影响力全球调查当中，这个调查是从15个国家进行的文化调查，受访者对中国的整体的评价是：经济实力突出、军事政治外交实力向前，但文化实力有限，艺术包含在文化这个体系当中。最新2016年欧洲艺术博览会全球市场报告显示，在2015年全球艺术品市场当中，有三大艺术品市场主导，第一大艺术市场美国占43%，其次是英国21%，中国是第三位，19%。中国的艺术品市场，是一个完全不可忽视的力量。艺术品市场，在美国的消费主体是中产阶级。中国的中产阶级是从1993年形成的，中国的中产阶级在上升阶段，他们能够接受怎样的艺术消费?我们看到一帮中产阶级会去国外扫货，但是他们会买艺术品吗?从文化角度来看，海派艺术在中国艺术史上是非常重要的角色，特别是19世纪末到20世纪初的时候。1933年，沈从文就开始批判这些海派艺术，觉得海派艺术和一些商品拍卖连接太紧密，文化艺术沦落成商业的帮凶，这是1933年的发问。上海的艺术市场从1990年代的规整之后，现在在中国有什么样的位置?上海艺术有没有形成一种新的风气?这个沙龙的性质正好是学理和实践的碰撞，特别想听听各位来自实践第一线画廊的专家意见。中国的艺术生态不健康华雨舟(上海华氏文化发展有限公司)近年几个展览参观人数上升，并不代表上海的艺术氛围达到了某个高度，只是一个契机。中国的艺术状态的生态不健康，不健康在哪里?20多年前我们开始做画廊，一开始人们买艺术品的时候，可能是喜欢艺术品，从似懂非懂，到慢慢拥有。后来很多基金介入，有文化产业的权重、股权，反正就给你做成一个艺术品市场。刚开始的时候就是介绍买了以后会增值。具有经济能力的人，来到你的画廊，他想听到的是这个东西对我来说多么重要，这个东西对于生活来讲多么不可缺少，而不是要你帮我设计一条可以赚钱的渠道。但是现在都是在说若干年以后不得了，很多人都是为了这个若干年以后不得了，最后尝到了失败。中国的市场，有一波人进来了，头破血流走了。11月，上海简直就是一个艺术中心，但是这个中心，跟我们在座的部分画廊是不相干的。现在上海诞生了新型艺术博览会(ART021/西岸艺术博览会)，这是很年轻的博览会，在全世界受到广泛的关注，对它的好评可以超过一百个上海艺博会，无形当中，我们看到一个主流和非主流的概念。这是比较伤人的，我做了这么多年艺术，你怎么把我还看成一个非主流?你刚刚出来，一个老外到上海来，就变成了主流?不是这么简单。如果关注亚洲市场的人，就会发现，这两年，整个大平台里面，有印度的、印尼的、新加坡的、马来西亚的画家，中国的画家，已经从60%缩到10%都不到。中国的艺术市场，尤其是上海的艺术市场，是亚健康的状态，如果我们只是看数据，会觉得五年以后我们就成为世界第一，但是从生态来看，我们的销售方法、我们推广艺术家的方法，绝对不是这么一回事。为什么我们某些富豪会去买国外的艺术品?这是规则的问题。当我花大把资金买一件全世界认可的艺术品的时候，代表的是规则和安全体系，不可能花几十亿去买一个不安全的体系，是这样的概念。2016西岸艺术与设计博览会现场上海的艺术环境没有想象的这么繁华王子(天线空间)据我了解，其实大部分空间成立到现在，有内容和有质量的展览，还不是很多。整个的上海艺术环境，实际上没有大家想象的这么繁华。比如说艺术家的基数，上海并不是很多，多数的这些美术馆和艺术空间，没有专业的团队在做策展。现在我们中国国内的体系和系统很短，一个艺术家从大学毕业到画廊做展览，90%以上的艺术家展览结束了就去了私人收藏和拍卖行，给大家讨论和展览的空间并不是很多。市场上来说，当代艺术市场是比较国际化的，上海成了很好的国际艺术展览和销售平台，但是能去收藏当代艺术的人数和群体还是比较小众的。这个市场完全形成了断层程博瀚(大剧院画廊)我是2005年进入这个行业的，也经历过每天早上画廊一开门就有人进来买画，一直到下午。上海的文化艺术市场，已经分层了，已经很明显地分成文化爱好者和消费者层面，收藏者、投资者和资本进入的层面。年，每天早上进来买画的，他们有很大的空间。当时的价格对于大家来讲并不是天价，还是非常亲民的。我们画廊一直比较着力于传统写实方面，价格相对来讲比较低，那个时候，这些人真的是因为喜欢，可能带有收藏和投资的想法，但是并不那么明显。后来，资金的介入，杠杆的介入，价格脱离了正常的艺术品市场，到2011年，这个市场完全形成了断层。为什么上海艺博会这样一个平台上出现了更多的买家，只是停留在文化爱好者和消费者层面，他们确实有需要，只是需要5到6万的作品，给他的家庭环境带来变化。真正的收藏者、投资者，他们已经不去这样一个有消费者在的平台了，他们建立了另外一个平台。在新闻里面去看，上海艺术非常热，但是真正的艺术爱好者的热潮并没有形成，还是维持在原来的阶段。是全民教育不够的问题于晨燕(上海华氏文化发展有限公司)我们画廊最初选定的方向，一开始的定位也是在海派的基础上，以及现代海派的当代艺术家。我们找了一些在目前学术界和市场上相对有一些名气的艺术家，特别是玩当代的那一批水墨艺术家。我们也在关注传统艺术家的作品。我们同时还在培养年轻一代。从这六年一路走来，形形色色的藏家，大致分为两类，一类是收入非常稳定的，有文化层次的，比如说医生、律师，大学里的老师也有。还有一类就是年轻人，年轻的企业家，他们是有过海外留学经历的，1975年以后的那些企业家。我们画廊虽然是经营的，但是很多地方承担了政府应该去做的事情，就是艺术教育。政府的教育，我觉得太差了，除了学艺术的和文学的，好多人不知道毕加索是谁。上一次的上海艺博会上，我们看到有穿着非常得体的人，会把手直接去触碰艺术作品。有好奇心是好的，但是他的这个行为，是全民教育不够的问题。我们画廊的营运，很困难，让很多人理解当代艺术的理念、观念，艺术作品的真正含义，太难了，没有人会花30万买一件看不懂的作品。它的画面能不能给你思索，这是当代艺术很根本的问题。玩当代艺术并不是在现在，在未来。我们已经看到现在的90后，他们能看懂这些作品，一旦有经济能力的情况下就会买。对当代艺术的前景，我还是看好的。创新是极其重要的陈海波(国家艺术基金评审专家)创新，我可以跟大家谈一些体会。我本人也在从事艺术品行业的推动、推广，这几年，尤其在文化走出去这个领域，我一直主攻中国当代陶瓷。2014年的中国新瓷走进博物馆特展，在国际上还有一些反响，尤其是中国的新瓷走进大英博物馆的时候，那天开幕仪式，欧洲很多主流媒体都来了，包括英国的皇室成员也来了，很多收藏爱好者都提出要收藏。所以说活动的创新很有必要。今年6月份，我通过外交部把《大猴王》赠送给了潘基文，潘基文非常高兴。他在6月15日写了一封信：文化的力量恰恰可以帮助并促进全球和谐和相互理解。这个给了我们信心。非物质文化遗产市场很乱周建波(好东方集团)我们做中国非物质文化遗产，比如说扬州刺绣，还有扬州代表性的古琴、漆器。非物质文化遗产，在艺术品市场里面处于什么样的地位，它是什么样的艺术?它显然和书画、油画、雕塑都不一样，它是一种工艺。而且很多非物质文化遗产都是古代的富贵文化衍生的，比如说刺绣、漆器，以前都是满足于贡品这样的定位。现在还有没有市场需求?有多大的市场需求?通过这几年参加国内外展会，我感到两个问题，非物质文化遗产这个市场很乱。从业人员的乱，现在各种各样的非物质文化遗产的传承人以及工艺美术大师满天飞，这些大师里面一定是鱼龙混杂的。市场的定价的乱，好多的作品定价明显虚高，这一部分也是跟当前的时代特点相关，随着国家层面对非物质文化遗产的热捧，吸引了大众的眼光，很多地方都要建非物质文化遗产园区、非物质文化遗产的代表企业，这样做出来的非物质文化遗产还是非物质文化遗产吗?哪些非物质文化遗产可以市场化、应该市场化?哪些非物质文化遗产就不应该市场化?这几年，我的感觉好多的非物质文化遗产被过度消费，这也是它的一个乱。我也希望得到在座各位专家和老师的一些看法，你们认为非物质文化遗产是什么?它在市场上的地位到底是什么?工艺作为一种艺术很独特的门类，它的价格到底怎么体现?这也是我到现在没有想清楚的问题。艺术应该注重当代性蔡彭城(上海奥赛艺术品经营有限公司)我们的作品往国际上推，有一个创新的问题，我们的作品如果还是在明代、清代、民国，那肯定不够。我们在创新这个问题上，要有一个国际性的语言，艺术家的创造要有国际语言，你要得到人家的认可，你也要真的有国际性。今天全球化的时代，如果我们还是仅仅强调我们的地域性、民族性，还是有问题的。中国传统书法，拿到国外展览，国外就觉得应该放在老古董里面，看的人没有感觉。所以我们绘画应该有当代性和时下性，有些涉及到人类共通的、人文的、更加宽泛的观念，我们在作品里好像没有很好地体现。我们画廊寻找艺术家的时候，也感到有一种期待。保利华谊（上海）首届艺术品拍卖会现场希望在税收上有利于文化的政策落实蔡彭城(上海奥赛艺术品经营有限公司)再就是外部环境的问题，税收的问题，如果我们在今天保利首拍当中，买一件作品，法国进来的。比如说500万元人民币，但是你的佣金15%，再加上6%的海关关税，17%的预增增值税，500万的东西变成多少钱了?主管文化的这块，我不知道是不是考虑到怎么出去。美国二战以后，原来买毕加索，买凡高，后来转向推广美国本土艺术家，推美国抽象表现主义，重点就是推这些人，在国际上发出声音。我们今天中国的文化，我们自身的东西，要推到国际上去，我们靠什么，我们的手段是什么，我们的渠道是什么?我们的政策，我们的税收等，能不能和国际上大的拍卖行竞争?仅仅参加迈阿密、香港、纽约的展览远远不够，太多的空白点需要我们去宣传，去做工作。谁来做这个工作，国家有没有一个整体的思考，一个战略目标?希望在税收上有利于文化的政策落实，或者让艺术品走出去、引进来。。
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如今的家居消费都在向质量看齐，重价值轻价格的观念渐渐深入人心。动辄一套数十万元的红木家具，对不少消费者来说仍算是奢侈品。而就在近段时间，央视的《每周质量报告》的《白皮料抹黑红木家具》节目，揭露了部分红木家具企业造假的现象，在行业内引起了不少的关注。红木衣柜作为红木家具中不可或缺的一部分，衣柜企业在质量方面应引起重视。红木行业素来水深，材料品类复杂，对专业知识要求较高，这使红木衣柜市场无形中成为一个摸不清底的深海。眼下，红木衣柜普遍存在几种质量问题和造假手段。消费者如果想购买真正的红木衣柜，一定要事先了解一些红木家具的相关知识，那么究竟如何鉴别红木衣柜呢?鉴别方向：材质和结构材质方面：用材色相近、价格便宜的木材冒充红木，如用红铁木豆冒充红酸枝;用低价红木冒充高价红木，如非洲紫檀冒充印度小叶紫檀;局部用料为红木，却让消费者误以为整个家具都是红木所制。家具结构：如榫卯结构不到位，或根本就不是榫卯结构，而用铁钉或胶水链接粘贴。三是烘干问题：即使木料是真正的红木，但是烘干不到位，同样会严重影响家具的产品质量，产生开裂、散架等问题，影响其使用、收藏和投资价值。四是在合同上玩文字游戏蒙骗红木知识欠缺的消费者：如使用不规范名称规避责任，黑紫檀、黄花梨等都非学名;还有的企业在木材名称前加字眼混淆视听，如草花梨、巴西花梨等都不是红木。消费者一定要仔细查看。有些红木衣柜产品虽然是用红木制作，但经过仔细检查，则可以发现其产品是将红木劈开成薄片，贴在其他木材的表面伪装而成的，并非是真正的纯红木家具。真的红木家具坚固结实，质地特别紧密，比一般的柞木要重。而相同造型、尺寸的假红木家具，重量要比真品明显偏轻。另外，上漆的红木衣柜，更容易藏有猫腻，消费者需谨慎选购。因为上漆可以遮盖白皮、掩盖铁钉和不正当的榫卯结构、掩盖烘干不到位等状况，很多专业级的红木藏家肉眼都无法确定产品是否存在造假现象，所以普通消费者最好还是选择大品牌产品。专家提醒：大品牌更有保证有业内专业人士提醒到，到品牌口碑好、企业实力雄厚的红木品牌中选购红木产品更有保障。在一些红木家具的专卖店，你可能会看到某些家具的材质被标明为海南黄花梨这种珍贵红木木料，业内提醒，市面上所见到的海南黄花梨多半不是真货。市场上常见的黄花梨，基本上都产自越南。如果一套红木衣柜上反复出现同一纹理的木头，那多半是贴上三聚氰胺纸的仿实木家具。实木衣柜表面一般都能看到木材真正的纹理，偶有树结。而这种纹理是穿透整个板材的，比如一个衣柜移门，正面看上去是一种花纹，那么在背面相对应的位置上也应该能看到相应的花纹，树结同样也能对应。选购红木衣柜，最好到那些消费信誉好、资信程度高的正规家具商店去购，认真看清其商品标签上所标示的用材和漆料是否与成品一致，并仔细询问，以免因误购而造成不必要的损失。传统红木衣柜的工艺与其他工业化流水线上生产出来的衣柜有着本质的不同，工艺的好坏，是衡量红木衣柜优劣的一项非常重要的指标。一套拥有严格的品质控制体系，从原材料到木工、雕花、打磨、打漆、半成品烘干、成品的各道工序，都严格按照行业最高标准执行的红木衣柜产品，才是真正的货真价实。。
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