王者荣耀比赛玩什么英雄多_百度知道
王者荣耀比赛玩什么英雄多
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好、张飞、诸葛亮、百里守约：孙尚香，王者荣耀KPL职业比赛中出场次数比较多的英雄有、花木兰
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请问对方辩友：
① 若您所在的集体面临危急情况，无人敢于承担，而您又恰有解决这种问题的能力时，您是否愿意站出来呢？
② 带领大家处理问题时，您是否会尽力做好呢？（不会就不成功，不成功就是没有
个人英雄主义的下场）
③ 您希望自己的努力被认可还是漠视呢？（无所谓？如果大家对你的努力视而不
见，您下次还愿意站出来吗？还愿意？那么奖励制度有什么存在的必要呢？）
面对问题，发挥个人所长，尽心竭力，希望被认可，不正符合了我方个人英雄主义的定义吗？
④ 一个民族需要英雄和领袖吗？（不需要？鲁迅说过：没有英雄的民族是悲哀的。
再者说既然如此为什么我们的教科书里在弘扬各式各样的英雄人物，美国为什么有那么多个人英雄主义色彩的电影呢？）
⑤ 是不是关注集体的同时，要完全忽略个人的作用？→既然不是，对个人付出的关注不正是对个人英雄主义的支持吗？
⑥ 一个人成为英雄之前是积极进取的还是冷漠退缩的呢？ 积极进取，表现自我不正是个人英雄主义的体现吗？
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从英雄主义电影到《英雄》
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擞塑茎查受塞曼从英雄主义电影到《英雄》陈南摘要本文联系中国电影在不同阶段的发展所史探讨了英雄形象创作的两类思潮厦其相关因素揭示出艺术多重性目的及功能并就电形表现英雄的意义以厦如何塑造英雄形象等问题提出了建谴性的意见。&&&&关键词英雄形象教育人生娱乐人生壮美精神新中国成立伊始中国银幕开始拍摄以刻画英雄形象为主、表现崇高、歌颂爱国的作品井形成了一股强有力的英雄主义电影创作思潮。&&&&时隔半个多世纪中国电影在处于低迷时期于创作上寻求的突破中一个值得思考的重要新举措便是再次拍摄以国英雄形象为主的电影例如张艺谋创作的英雄》。&&&&这一由片名直接显露的表现英雄的电影意识已成为当前电影界普遍关注的创作现象并可以预测将会在今后一个时期内再次涌现一股强有力的以拍摄英雄彤象为主的创作思潮。&&&&然而从营日英雄到今日英雄毫无疑问其艺术形象的外貌性格和内涵特征都已发生了巨大的变化并由这一变化折射出中国电影于创作理念上的变化从注重教育人生的电影走向注重娱乐人生的艺术同时也从另外的角度反映出电影接受对象的欣赏趣味由注重情操陶冶、净化心灵到注重身心愉悦、释放感情的转移与拓展。&&&&其变化的意义还在于尽管这两种创作理念所运用的艺术方法及艺术观念不相一致但他们之间在审美规律上的相似和联系能引起关于电影操造英雄形象方面的诸多思考。&&&&一、被树为学习的榜样在银幕上描写英雄塑造顶夭立地充满力量的艺术形象历来是世界各国电影创作的重要内容或换句话说运用艺术形式塑造英雄形象以及讲述英雄人物的故事始终具有着强大的生命力和吸引力。&&&&尽譬世界各国的电影创作对于英雄的认识具有着某种一致的看法但在艺术表现风格上却不尽相同。&&&&而在我国对于英雄形象的集中描绘且取得巨大的艺术成就是在年到年俗称“十七年”时期。&&&&新中国成立后由于建设新中国成为时代的主题因而敢倾颂祖国、歌颂理想、歌颂新生活成为人们精神生活的重要内容并要求艺术描写尤其是电影艺术予以全面充分地表现。&&&&表现劳动人民光辉灿烂的形象表现英雄的行为与道德品质表现新的生活新的人物新的人际关系总之是表现一切存在于新生插中的真善美“而从这些方面来描绘我国的人民描绘他们新的、正在发展成长并起着决定作用的集体主义思想因素描绘他们优秀的崇高的精神状态与道德面貌用这些先进人物的爱国主义与共产主义的思想品质来教育全体人民正是文学艺术作品和电影剧本创作的根本任务。&&&&…于是电影艺术家们以非凡的热情、真诚的态度开始了电影创作。&&&&而且主要通过造英雄形象来鼓舞人民成为一股崭新的电影美学潮流和拍摄主题由此掀起了拍摄英雄主义电影的热潮。&&&&鼓舞人民成为一股崭新的电影美学潮流和拍摄主题由此掀起了拍摄英雄主义电影的热潮。&&&&这一主导创作思潮使得电影在二世纪五六十年代焕发出了新的活力和青春使中国的银幕面貌焕然一新。&&&&具体来说英雄主义电影的主题主要以歌颂为其根本特征这分为两个方面其一是歌颂人民革命时代、社会主义建设时代及其主人翁工农兵群众表现火热的生活其二是歌颂新中国的缔造者、建设的领导者中国共产党及其领袖展示人物丰富多彩的精神面貌。&&&&形象以塑造英雄人物为主主要有三类英雄董存瑞式的英雄、雷锋式的英雄和林道静式的英雄。&&&&在这些英雄中既有突出主人公英雄奋战英雄牺牲的个性化形象也有一系列大公无私助人为乐的群像人物艺术上的表现则以叙事为重点和以抒情为中心。&&&&从总体来看这些英雄人物具有形象可爱、感情朴素、爱憎分明、毅力坚韧的性格特征往往具备爱国爱党、正直勇敢的人格魅力特点和坚贞不屈的精神意志。&&&&尽管单个具体的电影作品体现的叙事情境所显示的矛盾冲突不尽相同但突出人物性格中的道德品质突出人物对生活的热爱以及由此激发出来的富有创造性的智慧、热情、才能并采用直接抒发豪情壮志抒发人物的“内在力量”如思想、感情、愿望、要求、喜爱等的描写仍旧是所有影片的表现重点。&&&&就塑造正面形象而言这类影片无论是群像还是主人公都具有热爱祖国善良助人勇敢无私的特点其中英雄人物的道德情操与爱国意识的刻画是最为鲜明突出的成为人物性格的闪光点。&&&&因此英雄主义电影中的英雄形象具有着广泛的教育意义具备有震撼和陶冶心灵的艺术魅力更为重要的是英雄身上所体现的爱国主义精神、云南艺术学院学报―一万方数据集体主义精神和理想主义精神集中代表了中华民族的传统美德代表了支撑一个民族的前进的力量。&&&&而且通过由三类英雄形象构成的系列形象的刻画不仅多侧面地从各个层次表述了中国革命和建设的历史图画其中的塑造典型人物性格的艺术方法和发挥电影教育民众的艺术使命还成为我国电影刨作的宝贵经验和珍贵传统。&&&&其在美学层面上的意义就是继承民族优秀先进文化的精髓追求崇高的表现。&&&&而这一崇高美学的追求毫无疑问地带来了一种崭新的电影观念和艺术创作方法的确立。&&&&如果说在新中国成立之前解放前的电影创作主要以启示人生为目的主要采用革命现实主义方法反映生活表现人生着重于社会黑暗的揭露和启发民众的思想觉悟那么解放后“十七年”的电影创作则以教育人生为目的着重于歌颂新的美好生活和鼓舞民众的精神斗志因其思想倾性的有所侧重而采用了革命的现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法因而使得这些英雄形象成为楷模被树为学习的榜样。&&&&因此英雄主义电影中的英雄对于观众心灵的影响是无比巨大的例如上述提到过的董存瑞、雷锋、林道静作为英雄形象的典型代表他们既是普通人同时也是一种“新的人”时代的新人闪烁着社会主义和共产主义思想的先进新人。&&&&因此这类英雄的创作遂成为一个历史的时期闪光的精神产品成为一个时代特有的艺术现象。&&&&而这一艺术现象所散发的魅力在艺术形象方面的最高表现是具有一种崇高的精神和道德风范很好地宣泄了民众心中的沸暗豪情。&&&&尤其是主要英雄人物形象的塑造经历几十年的时间检验这些英雄的心境、勇力、威力、气魄、自我尊严感以及电影作品的风度和格诵仍旧能给人纯真的感受、强烈的震撼和美好的回忆。&&&&不仅如此这一偏重“精神写实”的创作方法其意义还在于塑造了一个歌唱理想、崇尚英雄的时代形象充分发挥了电影展示人类高尚精神的功能并使电影在对人类美好精神的表现上达到了一个前所未有的高度这是其一。&&&&其二显示出对文艺教育功能的深刻认识在于净化心灵。&&&&重视艺术的教育作用和功能历来是我国文艺创作的一个优良传统。&&&&文以载道”成为文艺创作上的一面旗帜曾经呼唤和催生了大量优秀作品的诞生电影也不例外。&&&&而且这种“载道”思想中蕴涵的净化意识表现在电影艺术家们的创作热情中有一种罕见的理想主义真诚尤其难能可贵。&&&&正是这种高贵的真诚驱使着艺术家们的创作活动满怀热情地反映时代和人生的精神面貌使得英雄主义电影的银幕风格既健康、向上、纯真、明朗、明快又有时代气息和生活气息。&&&&并且由英雄人物体现出来的那种特有的理想主义艺术魅力所达到的思想高度至今难以逾越。&&&&、娱乐英雄的出现银幕上的英雄形象发生风格上的变化年代可以说从新时期开始二十世纪八十年代初期中国电影的创作开始趋向于多元化纪实化总体艺术形象的塑造面貌是向普通人造拢。&&&&然这其中也出现了几部拍摄武侠题材以显示英雄气概的影片例如《武林志》、《武当》等。&&&&这些具有别样面貌的正面人主公形象通常以惩恶扬善、助弱济贫的姿态出现本着声张正义的信念在各种险恶的情境中显示出强悍的英雄本色。&&&&从创作上讲这些堪称为英雄的人物形象无论是与类型电影意识创作一致的动作英雄还是武打英雄都与英雄主义电影中的英雄形象有着巨大的差异从人物外在的性格、身份到内在的行为支撑、精神动因都发生了很大改变。&&&&最为根本的改变则在于艺术形象所传达的美学观念及担负的主要艺术功能上有所不同特别是艺术形象的审美价值发生了重要变化。&&&&对于英雄形象的创作发展而言其意义则在于突破了长期以来形成的源于生活的创作传统而在高于生活的层面上进行创作。&&&&然而这一意欲展示新的拍摄倾向由于传统审美文艺观念的影响人们对电影功能形成的既有认识加上在当时并未对电影的本性及其电影的综合艺术特性、受经济规律制约以及与技术联系紧密等引进关键性问题予以深刻的认识故并未形成一股强有力的创作浪潮。&&&&然而这一已经出现但投有引起人们注意的创作意识则被好莱坞电影和我国香港电影的创作所填补。&&&&由于这个时期大陆银幕上主要讲述着普通人的生活和刻画伟人的平凡故事以此来满足广大观众渴望享受真实的美学愿望而另一种崇拜不平凡事物的天性愿望却被这个时期出现在中国银幕上的“引进大片”及大量娱乐片中的英雄所代替。&&&&这之后中国观众主要在类型电影样式中领略英雄形象的风采铡如警匪片、西部片、科幻片、战争片、武侠片、棺战片等。&&&&在这些电影中身怀绝技、主持正义、与坏人斗智斗勇的艺术形象极大地满足了中国观众心目中的英雄情结。&&&&因其给予观众的最大感受是快乐我们姑且称之为娱乐英雄。&&&&就创作的角度来看这类娱乐英雄的塑造主要以人物的外在动作行为和力景而不是内在的精神素质及时代意识刻面为显著特征并十分注重观赏性的传达与体现。&&&&这显然与英雄主义电影中的英雄有着不同的美学特征。&&&&为了细致地比照我们列表从创作上予以某种比较从袭中可以看出这些相同及差异或表现在人物语言行为的基本特性上面或表现在对人物的细节处理及其艺术技巧等诸多方面最主要的还是体现在对英雄内涵的认识以及运用艺术形式塑造英雄形象的观念方面。&&&&从根本上说这是由于两类英雄分属不同的艺术理念框架而进行塑造的被为榜样的英雄是在教育框架内进叙述因此更多世俗与人性的成分。&&&&后一种英雄属于在娱乐人生的电影理念下戗作的英雄形象他们纵横驰骋的天地不再是充满火热斗争生活的现实世界而是一个充满想象的虚构世界这使得这类英雄的性格具有不随时代变化而改变的某种艺术吸引力。&&&&在这个虚构世界里艺术家们随意杜撰任意发一西南艺术学院学报万方数据被树为榜样的英雄娱乐英雄英雄具有膏敢、正直、代表正叉、正英雄鼻有勇敢、正直、代表正叉、正气力量等内涵气力量等内涵集体主义英雄观喾尚为集体事业个人主义英雄观崇尚个人每斗的备斗的英雄形象。&&&&对美雄的理解是英雄形象对英雄的理解是强有力崇高的和大公无私的萎雄缺乏某的和充满智慧的英雄的人性色彩种人性的色彩浓都荚雄彤象自现安生话英雄形摹来自虚构酌情节内涵比较单一致使形象具有共性内涵十分宽泛形象的个性特点鲜化特征明、突出英雄被树为学习的榜样尤其注重英雄被视为民硅精神的体现特别品质的完美刺画、具有理想色彩注重性格的生动体现具有现实的意叉形象塑造方面存在套式化、概念北形象塑遣方面存在暴力化、血腥化的说教意味理性竞出、缺乏相应的粗鄙习气注重感官刺激的内在感情依托忤节比较简单缺乏波澜清节生动、曲折、复杂英雄身上有许多可爱的小缺点甚英雄完美没有弱点或缺点至人性的弱点英雄的表情既有闪光处也和常人英雄缺乏生活气息表情高于常一致挥自由地幻想因而极大地满足了普通观众对愿望世界的无穷遐想。&&&&从体现“虚构”这一吸引力的方式来看娱乐英雄贯遵循“好看”的叙事原则如按照传统的结构规律讲究动作、情境、性格等经典因素特别是注重全方位地展示英雄的动作性这一点十分符合电影艺术的基本规律因表现运动性并讲究体现运动的技巧方式是电影区别于其他艺术形式的根本所在。&&&&另外便是按照大众的口味注重艺术具有的多种功能的穿插混合特别是娱乐功能的突出体现因而这具有某种持久、广泛的吸引力。&&&&电影艺术的实践也证明自电影诞生以来到现在娱乐英雄的创作始终成为各个时期银幕创作的热点成为电影事业繁荣的一个基础。&&&&进一步来看这类英雄之所以广受欢迎固然因其具有丰富的人性色彩例如他们与时代的关系较为松散艺术家可以采用假托环境的手法制来突破具体的时代的局限从而增强更多永恒性的因素等但归根结底则是因其具有使人快乐的艺术元素。&&&&艺术家们常常选择大量蕴涵令人产生愉悦的叙事元素来完成对英雄形象的塑造例如经常由情节结构所显示的走出绝境、死里逃生、虎口脱险、完成不可能完成的任务等等描绘。&&&&这些走出困境绝境的人生经历通常具有着强烈的刺激而偏重动作蕴涵的“快感”则更易被观众所认同同时大众还可以借这类英雄形象来满足各种梦想需求或宣泄各种情绪。&&&&尽管如此最根本的一点还是创作者怀着电影是姨乐的艺术理念来塑造的使用娱乐艺术的方法来创作的而观众则是抱着轻松的心态来接受因为释放感情是这类英雄形象带给人们的基本享受。&&&&三、拍摄《英雄》的意义及思考所以《英雄》的出现其意义并不在于又拍了一部武侠片而在于引起一种注意企图在电影创作上恢复对英雄形象尤其是娱乐英雄形象的关注。&&&&从纵向性的角度上来说是力求在创怍英雄主义电影的基础上确立另一种英雄风范的叙述类型。&&&&尽管这一类型叙述机制曾在我国默片时代有过初步的萌芽和起步发展然而这个时期由于色彩、声音的缺乏因而限制了电影的表现力故尚不能达致某种程度上的创作成熟后来零散的创作情形属于敲边鼓的性质没有产生一定的影响。&&&&因而娱乐英雄的创作在我国大脑并没有形成过真正的高潮因此娱乐英雄的创作我国大陆电影还有很长的一段路可走。&&&&这一创作上的空白使得观众完全有理由持有某种期待想法这是《英雄》一片能够引起广泛注意的心理基础也是取得满意票房收入的基本保证。&&&&进一步说作为在已经形成武侠片类型且创作日臻成熟的今天拍摄武侠题材的《英雄》自然应该较之于以前的创作更进一步所以张艺谋采用“大片意识”的拍摄第略。&&&&尽管该片依然存在着这样或那样的有待完善的地方但就整体水平而言显然有很大的开拓性的提高。&&&&这主要表现在主题的开拓与视听语言的综合运用方面尤其是画面镜头表现形式的艺术探索十分成功所传达的和谐美感起点很高。&&&&例如充满视觉奇观的段落树林斗剑、湖上追逐、万箭齐发和群众场面交响乐式的多重结构叙事与象征双重含义的色彩红色、兰色、白色、黑色运用等。&&&&从目前的情形来看媒体的报道电影市场的火暴英雄意识的张扬都使这部电影在一定程度上引起了广泛的注意。&&&&而注意的背后必然隐含着丰富电影观众的要求与审美意识的观众更新而这些又能在一定程度上显示由英雄形象美感的变化以及类不同所带来的从教育人生的电影观念到娱乐人生观念的普及和电影注重娱乐审美意识的传达。&&&&从一个英雄类型的创造到另一个英雄类型这一变化的意义还可以被视为是当前观众和导演对于电影是什么这一问题的回答可以将之概括为“奥斯卡情结”即对快乐和梦想的追求其实是对艺术体现娱乐功能的青睐。&&&&由于这一认识的我国尚未拥有根深蒂固的艺术基础因此尚未形成有力的认识。&&&&故从某种意义上来讲《英雄提出了个新课题。&&&&可以预见随着艺术体现娱乐意识的确立与尊重艺术具有多重性目的与功能的特性将会得到更深人的丰富认识与艺术体现这样对今后的电影创作而言必然带来的一个重要问题便是如何在新世纪、在新的层次上做到新的寓教于乐。&&&&因为“教”是中国电影创作的优良传统具有深厚的艺术根基如何在娱乐的基础上体现“教”是中国导演摆脱不掉的艺术潜意识寓教于乐也是优秀电影应南艺术学院学报万方数据该具备的双重特质。&&&&就目前存在的情形来看在塑造英雄人物这个问题上要达到优秀电影的层次需要注意的问题是如何避免描写超脱实际以致于虚假的“理想人物”如何冲破情节简单的“乐观主义”如何描写因人性与政治性对立造成的心灵痛苦如何解决形式大于内容、虚构与真实、人物道德刻画与力量刻画的关系、观赏性的刺激与美感的感动等这些有待突破和深化的课题从英雄》引发的观众反馈来看特别要重视的是如何处理好商业电影的叙事处理好因过分突出观赏性而导致内心描绘的削略以及人物动作缺乏必要的性格铺垫及其复杂的内心支撑解决好重影像轻叙事、迎合世俗而不媚俗等同题这些问题的平衡解决和恰当处理对今后进一步塑造好英雄形象乃至普通人形象以及二者兼具的人物形象都是一个很好的经验积累和有益启示。&&&&其次拍摄《英雄》的意义在于塑造有力量的艺术形象呼唤一种壮美精神的回归其实是对阳刚精神的热情颂扬。&&&&纵观中国银幕近二十多年的创作一直处于学习与借糕、模仿与创新的发展阶段先后出现过的重要创作倾向例如纪实电影潮流散文电影潮流探索电影潮流青春电影潮流喜剧风格潮流在诸多的中有一个最基本的指导思想便是对“普通人性”的重视对写实风格的偏爱相比之下对艺术上的“惊奇”缺乏注意。&&&&从美学风格上来看则是过多注重优美的展示。&&&&虽然主旋律电影创作在精神主题上与壮美风格相近然其创作思路的特点却是努力追求伟人或主人公身上的人性表现追求平凡一面的揭示即正面人物形象的普通性的表现。&&&&同时也因其特定的题材要求及内涵意蕴而难以在虚构的世界中完全充分地展开。&&&&而《英雄》一片独树一帜。&&&&正如张艺谋所说“我要拍一部大电影。&&&&”这部影片尽管没有提出新的电影思想但在追求艺术的壮黄风格、追求艺术空间的精神提升上做出了有力的探索。&&&&例如关于“宏大”的表现大题材选择惊心动魄的历史事件大画面构思众多的群众场面大气魄拍摄声势浩大的战车队伍大人物刻画形象宽阔豪放的胸怀气度。&&&&在立意方面继承英雄主义电影创作中的一贯做法如通过反映斗争、反映重大历史事件来揭示英雄人物的冲突生活采用直抒胸臆的方式反映阔大、高远的意境意在引起观众惊奇、赞叹、崇敬、沉痛的美感。&&&&但在传达方面张艺谋追求强烈粗犷而富于动态的叙述效果特别追求电影语言的现代感的运用追求群马奔腾原野骑兵弓强箭快的场面气势追求武功琴韵刚柔谐和的深层意境使影片的形式表达撼人耳目产生了强烈的新奇美感和新鲜新意。&&&&也许影片所作出的这些努力对于一位导演来说均在于拍一部好看的作品但所产生的影响对于电影创作来说即超出了“好看”的意义范围。&&&&第三对《英雄》叙述技巧的认识。&&&&就一般意义上的创作而言一部影片中的英雄形象主要是由主人公担当的其他人则围着主人公转起着铺垫衬托的作用。&&&&这种突出中心人物的叙述方法也是英雄主义电影的经典模式。&&&&但在《英雄》一片中却并非如此。&&&&这部影片讲述几位刺客为完成一件惊心动魄的壮举放弃个人利益廿愿为此献出生命。&&&&而作为对立面的君王为完成祖国统一大业也显示出远大的抱负和某种肩负使命的豪情壮志因此在具有非凡行动或英明见解这一点上都是英雄。&&&&这一刻画多个英雄且着眼点放在其精神勇气而非身份性格的表现上无疑成为一种新的叙述手段成为叙述英雄的另一种角度。&&&&另外刺客与秦王之间也在人物的关系上模糊了某种敌友界限由此也可看出传统观众创作因素的某种淡化和某种现代观众创作因素的加强即忽略英雄身份的束缚与突出英雄气势的铺排。&&&&此外“天下”意识即和平主题的确立将武侠片中常见的儿女情仇升华为家国大业的意志纠葛也在原有的表达基础上提高了影片的椿度。&&&&其实这亦是一个带有世界意识的主题视点所以导演选择了多角度叙事方式与之相称由此还在叙述的意义上建立多重层次将完整事件多次中断使得情节趋向复杂同时也使得叙述呈现出跳跃节奏使整个影片呈现出曲折有致的特点。&&&&对于普通观众来说这些创作策略或说形式探索是容易且乐意接受的一方面可以在内容上满足内心潜伏的崇拜英雄的愿望通过“模仿”而享受成为英雄的愉悦另一方面又可以在形式上获得惊奇的情感刺激满足释放的需求。&&&&这一满足与释放已成为现代电影观众首选的观赏动因。&&&&但是对于中国电影的发展而言从英雄主义电影中的英雄到《英雄》中的英雄这两类英雄形象如果说前一类英雄形象集中体现了中华民族崇尚的理想主义那么后一类同样具有浓郁的民族特色的英雄形象希冀追求体现中华民族的何种精神呢叉如何在保持和培养民族的艺术传统上达到新的世界艺术高度呢这不能不说是一个值得思考的问题。&&&&参考文献罗艺军主蝙中国电彭理论文选上卅文化艺术出版社年版茅页。&&&&奉文为电影中的复合关系系列研究中的一篇属同济太荦人文社畲科学基仝奇助。&&&&◆寿书目、租车毕‘中雨电置晨史北京中璃电影出版社年。&&&&、乔治??萨杜尔世界电影主北京中国电静出版社、鸟利希??格雷戈尔世静主年以束北京中田电彭出睫社年。&&&&、陈南中国电影宙作思潮评析上海冠济大学出版社作者单位上海同济大学支化艺术系一一云南艺术学院学报万方数据
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