楔子有一天我在桥上走着；西方古典版画的欣赏与收藏——写给HIHEY 的朋友们 - 热点_【北京联盟】
西方古典版画的欣赏与收藏——写给HIHEY 的朋友们
/ 作者：小易
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楔子联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/有一天我在桥上走着，突然水神浮了出来。他看上去年纪很大了，颤颤巍巍浑身湿漉漉，奋力举起手中的金版、银版和铜版，对我说：你要这金版、银版还是铜版？只能选一样！我竟毫不犹豫地抢过铜版，蹦蹦跳跳地走了……北京联盟 http://www.010lm.com/故事源于梦，梦由心生。我的人生自初见那日起，心里所装的多半都是西方古典版画，从此朝思暮想，夜梦，夜夜梦。一个月前我来到HIHEY，上传了1775年铜版画《梵蒂冈长廊拉斐尔的壁画》——带着241岁的文物老古董突然闯进当代艺术的年轻领地，却连一个开场白都没有，现在回想起来，着实过于冒昧了。于是，我们想在今天补上这篇序言。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1775年铜版画《梵蒂冈长廊拉斐尔的壁画》（局部），乔瓦尼·沃尔帕托北京联盟 http://www.010lm.com/版画简谈北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/西方古典版画起源中世纪，当时仅作为一种原始的印刷术，尔后，工艺与艺术齐飞，名家与大师辈出。马丁·施恩告尔（）是上第一位享有盛名的版画大师，继之而起的丢勒、伦勃朗、范·雷登、卡洛、皮拉内西，以及梅里庸、惠斯勒直至毕加索，他们承前启后，在长达500年的时间里孜孜以求，将版画引向各自的高峰。作艺术史的继承者，如今我们回顾这段历史，直叹吾生也晚；去收藏这段历史，方知生也有涯。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1643年蚀刻版画《三棵树》，伦勃朗北京联盟 http://www.010lm.com/西方版画之滥觞在德国，后依次波及意大利、弗兰德斯、法国、英国，呈燎原之势。版画的技法从最初的雕刻发展出蚀刻、点刻，直到目不暇接的18世纪，干刻、软蜡、美柔汀、飞尘、石印、照相等所有版种悉数登场。版画的材质也从最初的木刻衍生出了铜版、铁版、石版、钢版以及锌板等。不同的技法常常被叠加使用，以达成更为复杂的艺术效果。北京联盟 http://www.010lm.com/在时间的长河中，版与画不断互动，技与艺相辅相成，如果要展开来谈，每一条线索都可谓罄竹难书。而我们的切入点，首先是欣赏，并试图将古典版画与当代艺术作某些方面的比较研究。北京联盟 http://www.010lm.com/艺术与时间北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/艺术的高度并非与时俱进。丢勒的《马克西米连一世凯旋》（1526年）、伦勃朗的《一百荷兰盾版画》（1647年）、皮拉内西的《罗马废墟》（年）自他们诞生之日起便被奉为绝世经典，后人倾毕生之所学而不能及，正如《兰亭集序》之于书法，《蒙娜丽莎》之于油画。北京联盟 http://www.010lm.com/古典版画作品流传至今，少则百余年，多则数百年。它们穿越天灾人祸，历经岁月蹉跎，洗净铅华之后，其价值更与日俱增。时间不仅诚实，而且本身会创造美，相信这点大家都能赞同。北京联盟 http://www.010lm.com/去岁《东方早报·藏界》专访笔者，取题为“时光碎片的收留者”。对古典版画的鉴藏，是向时间的致敬、是对历史的追寻，也是籍此对我们所处时代的深度反思——这一维度，非是浓艳、巨幅、直白的当代艺术品可比拟。西方古典版画见证了人类手工艺登的峰造极，对其进行陈列、欣赏和收藏能让我们忘却时间，远离生命当下的喧嚣。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1526年木刻版画《马克西米连一世凯旋》（局部），丢勒北京联盟 http://www.010lm.com/漂亮与审美北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/民国末年，吴冠中留学法国，他回忆到：“作品交上去，如果老师说‘很漂亮’，那就是在批评。”漂亮与美是一回事吗？有时候是，有时则非，其中牵涉到“美学”的问题，颇为深奥了。HIHEY的同事对我说：“铜版画非常之好，可惜是黑白的，很多藏家尚不能接受。”——毕加索的《格尔尼卡》是黑白的，王羲之的书法亦无彩色，何以无人因此而质疑它们的价值？北京联盟 http://www.010lm.com/直白地说，古典版画的欣赏需要去体味线条背后的古意与内涵，而摆脱单一追求“视觉盛宴”的误区，这是一种更为高级的审美趣味。乾隆的珐琅彩很容易就夺人眼球，但汝窑的“雨过天青色”就不是普通人能够懂得了。在家家户户都用五彩来装饰的今天，内涵饱满、底蕴深厚、低调但不失雅士情怀的古典版画，足以成为一种别具一格的选择。北京联盟 http://www.010lm.com/色彩帮助我们从光学世界获得最为直接的视觉享受，而黑白则赋予作品更强的力度与深度。事实上，铜版画有直追油画的手工绘色版，也有精到入微的套色作品，但如果还用色彩来作为视觉欣赏的单一维度，那只能说明我们还在“漂亮”的范畴内，并未进入“美”。北京联盟 http://www.010lm.com/事实上，在伦勃朗逸笔草草勾勒出的“体积感”面前，这些手工精细、价格不菲的彩色版画亦显得稍逊风骚。贡布里希曾说“审美需要被培养”，对此，我们都需要时间。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1869年多彩套印石版画《彩饰》，阿尔伯特·查理·奥古斯特·拉西内北京联盟 http://www.010lm.com/版画与绘画北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/传统西方版画与绘画历来密不可分，彼此之间瓜葛极多。从文艺复兴时期的拉斐尔、丢勒开始，巴洛克大师鲁本斯和伦勃朗、英国绘画之父荷加斯、洛可可温婉典雅之华托、现实主义之康斯太勃尔、浪漫主义之特纳、维也纳分离派领袖克里姆，直到印象派画家群、现代艺术创始人毕加索——他们终其一生或直接用版画进行创作，或投身于版画复刻绘画的工作，甚至自己就拥有独立经营的版画工作室。真可谓群贤毕至、少长咸集,不仅“集一时之盛”，更代代“盛极一时”。值得一提的是，20世纪之前的世界名画，几乎全部都有其相应的复刻版画作品。北京联盟 http://www.010lm.com/由此，版画在西方艺术史中扮演了极为重要的角色，从艺术原创到文化传播，甚至是为一切文化、科学提供了不可或缺的传播载体，这个主题我们以后可以专门来谈。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1821年铜版画《特征与滑稽》，威廉·荷加斯北京联盟 http://www.010lm.com/艺术与技术北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/当代艺术重在思想价值，它以观念为先，技术似乎变得次要了。但是我们常常忧虑，当技术的门槛被取消，艺术品本身的价值和价格开始错乱，艺术市场的泡沫和混乱也渐趋恶化。北京联盟 http://www.010lm.com/艺术基础于技术，技术的极致是艺术，此为公理。15世纪佛兰德斯的画家花大力气描绘织物的质感、金属的光泽、柔和的光线；16世纪的铜版雕刻家，用一把刀、几个月（有时是几年甚至十几年）、纯粹的布线方式来表达造型、明暗乃至的性格——现在的画家还有这等主观的心性、客观的从容吗？在本雅明所谓“机械复制艺术的时代”，艺术的神性正在消逝，仿佛一张湮没在海边砂砾中孤独的脸庞。北京联盟 http://www.010lm.com/相反，铜版画对于雕刻师的训练极为严苛，画师的成材率极低。从文献中我们可考，其录取率不足1%，出师率亦为1%——万里挑一，此言不虚。版画是复数制作的艺术，但版画的复制又极有限量（印版磨损）。500份是铜版画时代单个品种压印的常见值，而低至300、200个印本也非个别，加之光阴汰洗，这个数量常令藏家心生时不与我之概叹。（而我们在 HIHEY所提供的绝大部分，都是其中最珍贵“初拓本”。）北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1851年石版画《戴荆棘王冠的耶稣》局部，弗朗兹?塞勒夫?涵恩斯坦北京联盟 http://www.010lm.com/复刻与收藏北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/资产阶级革命与工业时代的号角引领艺术飞入寻常百姓家，而辩证法的另一面，是满街廉价的《蒙娜丽莎》印刷品。绘画的复制在古代，完全依靠雕刻师手里传统的工具（不少早已失传），以及纯手工的复杂工艺来实现，不由得让人肃然起敬。这也就是古典版画鉴藏的焦点之一——复刻版画。北京联盟 http://www.010lm.com/版画收藏的历史与铜版画的出现几乎同步。早在文艺复兴时期，从皇家贵族到红衣主教，花重金收藏版画既是，也是品位与地位的象征。到了18世纪的巴黎，情况就更为严重了——如果您的家居中没有版画，那就会被视作外省人、乡巴佬。与文艺复兴不同的是，18世纪铜版画收藏的主流，便是复刻版画。北京联盟 http://www.010lm.com/皇家出资制作的版画作品，也常常指向复刻版画。如不可一世的拿破仑，特命法国新古典主义画家、收藏夹维卡主持“碧提宫”系列铜版画工程，全面复刻梅第奇家族这所豪宅中的艺术品珍藏。这项工程众星云集、耗资巨大、工期漫长。（该系列作品我们在 HIHEY 亦有展示。）北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1789年铜版画《圣安东尼的诱惑》，弗朗索瓦·雅克·德奎瓦利耶北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1789年铜版画《希罗底收到了圣约翰的头颅》（局部），弗朗索瓦·弗尔斯特北京联盟 http://www.010lm.com/时移世易，每个时代都有其独特风格的艺术品，然而铜版画的价值从未被低估。直至如今，西方艺术品市场交易量最大的不是绘画、不是雕塑，而正是古典版画。北京联盟 http://www.010lm.com/尾声北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/本文以西方古典版画为触手，观察与反思当下的艺术审美与消费，进而涉及艺术史观。我们并不厚古薄今，而是冀望有人能与我们一起沉下心来，端详数百年来版画在工艺与艺术领域中的实践与成果，在现代遥望古代的美，做跨越时空的心灵对话。北京联盟 http://www.010lm.com/只有当你近距离观察雕刻版画的根根线条，才能根本感知版画与现代印刷品的巨大差别；也只有当你伸手触摸一张压印深陷的蚀刻版画，你才能真正领略这门艺术的深邃与高贵。没有永存的事物，因此我们更需要历史——而古典艺术收藏最重要的维度，就是历史。北京联盟 http://www.010lm.com/备注：北京联盟 http://www.010lm.com/1 “铜版画”是西方传统版画的大类之一，习惯上，亦可作为古典版画的总代称。北京联盟 http://www.010lm.com/2 本文部分插图为了放大细节，特地选取了原画的局部作为展示，而即使未被剪裁的作品，也省略了原作画面外的空白纸页。事实上这些“留白”连同压印的“板框”也是一幅版画重要的组成部分，其空间大小、压印质量会对最终的呈现效果产生很大影响。北京联盟 http://www.010lm.com/日 文/乐佳军北京联盟 http://www.010lm.com/P.S：本文为原创作品，如需转载，请联系作者。北京联盟 http://www.010lm.com/补充欣赏：北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1656年蚀刻铜版画《诺里奇大教堂南面》（局部），丹尼尔·金北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1737年铜版画《苏黎世湖上的西格蒙德公爵》（局部），大卫·施瓦泽，43.2×34cm北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1812年美柔汀版画《托马斯·魏尔德》（局部），查尔斯·特纳北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1836年软蜡法+点刻版画《素描人物》，威廉·夏谱北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1856年木口木刻版画《流浪的犹太人》，古斯塔夫·多雷北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1878年雕刻版画《北风神波瑞阿斯掳走俄瑞堤亚》（局部），约翰内斯·索恩莱特北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1884年蚀刻版画《弗拉门戈歌手》，华金·阿劳霍·鲁阿诺北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/1933年线蚀刻、干刻版画《那不勒斯卡普阿门》，保罗·拉梅耶尔北京联盟 http://www.010lm.com/
西方古典版画的欣赏与收藏——写给HIHEY 的朋友们
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有一天我在桥上走着，突然水神浮了出来。他看上去年纪很大了，颤颤巍巍浑身湿漉漉，奋力举起手中的金版、银版和铜版，对我说：你要这金版、银版还是铜版？只能选一样！我竟毫不犹豫地抢过铜版，蹦蹦跳跳地走了&&
故事源于梦，梦由心生。我的人生自初见那日起，心里所装的多半都是西方古典版画，从此朝思暮想，夜梦，夜夜梦。
西方古典版画起源中世纪，当时仅作为一种原始的印刷术，尔后，工艺与艺术齐飞，名家与大师辈出。马丁&施恩告尔（）是历史上第一位享有盛名的版画大师，继之而起的丢勒、伦勃朗、范&雷登、卡洛、皮拉内西，以及梅里庸、惠斯勒直至毕加索，他们承前启后，在长达500年的时间里孜孜以求，将版画引向各自的高峰。作艺术史的继承者，如今我们回顾这段历史，直叹吾生也晚；去收藏这段历史，方知生也有涯。
西方版画之滥觞在德国，后依次波及意大利、弗兰德斯、法国、英国，呈燎原之势。版画的技法从最初的雕刻发展出蚀刻、点刻，直到目不暇接的18世纪，干刻、软蜡、美柔汀、飞尘、石印、照相等所有版种悉数登场。版画的材质也从最初的木刻衍生出了铜版、铁版、石版、钢版以及锌板等。不同的技法有时被叠加使用，以达成更为复杂的艺术效果。
在时间的长河中，版与画不断互动，技与艺相辅相成，如果要展开来谈，每一条线索都可谓罄竹难书。而我们的切入点，首先是欣赏，并试图将古典版画与当代艺术作某些方面的比较。
艺术与时间
艺术的高度并非与时俱进。
丢勒的《马克西米连一世凯旋》（1526年）、伦勃朗的《一百荷兰盾版画》（1647年）、皮拉内西的《罗马废墟》（年）自他们诞生之日起便被奉为绝世经典，后人倾毕生之所学而不能及，正如《兰亭集序》之于书法，《蒙娜丽莎》之于油画。
古典版画作品流传至今，少则百余年，多则数百年。它们穿越天灾人祸，历经岁月蹉跎，洗净铅华之后，其价值更与日俱增。时间不仅诚实，而且本身会创造美，相信这点大家都能赞同。
去岁《东方早报&藏界》专访笔者，取题为&时光碎片的收留者&。对古典版画的鉴藏，是向时间的致敬、是对历史的追寻，也是籍此对我们所处时代的深度反思&&这一维度，非是浓艳、巨幅、直白的当代艺术品可比拟。西方古典版画见证了人类手工艺的登峰造极，对其进行陈列、欣赏和收藏能让我们忘却时间，远离生命当下的喧嚣。
漂亮与审美
民国末年，吴冠中留学法国，他回忆到：&作品交上去，如果老师说&很漂亮&，那就是在批评。&漂亮与美是一回事吗？有时候是，有时则非，其中牵涉到&美学&的问题，颇为深奥了。有朋友对我说：&可惜铜版画是黑白的，很多人尚不能接受。&&&毕加索的《格尔尼卡》是黑白的，王羲之的书法亦无彩色，何以无人因此而质疑它们的价值？
直白地说，古典版画的欣赏需要去体味线条背后的古意与内涵，而摆脱单一追求&视觉盛宴&的误区，这是一种更为高级的审美趣味。乾隆的珐琅彩很容易就夺人眼球，但汝窑的&雨过天青色&就不是普通人能够懂得了。色彩帮助我们从光学世界获得最为直接的视觉享受，而黑白则赋予作品更强的力度与深度。事实上，铜版画有直追油画的手工绘色版，也有精到入微的套色作品，但如果还用色彩来作为视觉欣赏的单一维度，那只能说明我们还在&漂亮&的范畴内，并未进入&美&。
事实上，在伦勃朗逸笔草草勾勒出的&体积感&面前，这些手工精细、价格不菲的彩色版画亦显得稍逊风骚。贡布里希曾说&审美需要被培养&，对此，我们都需要时间。
版画与绘画
传统西方版画与绘画历来密不可分，彼此之间瓜葛极多。自文艺复兴的拉斐尔、丢勒开始，巴洛克大师鲁本斯和伦勃朗、英国绘画之父荷加斯、洛可可温婉典雅之华托、现实主义之康斯太勃尔、浪漫主义之特纳、维也纳分离派领袖克里姆，直到印象派画家群、现代艺术鼻祖毕加索&&他们终其一生或直接用版画进行创作，或投身于版画复刻绘画的工作，甚至自己就拥有独立经营的版画工作室。可谓是群贤毕至、少长咸集，不仅&集一时之盛&，更代代&盛极一时&。
值得一提的是，20世纪之前的世界名画，几乎全部都有其相应的复刻版画作品。由此，版画在西方艺术史中扮演了极为重要的角色，从艺术原创到文化传播，甚至是为一切文化、科学提供了不可或缺的传播载体，这个主题我们以后可以专门来谈。
艺术与技术
当代艺术重在思想价值，它以观念为先，技术似乎变得次要了。但是当技术的门槛被取消，作品的意义仅仅依靠阐释&&艺术品本身的价值和价格开始错乱，艺术市场的泡沫和混乱也渐趋恶化。
艺术基础于技术，技术的极致是艺术，此为公理。15世纪佛兰德斯的画家花大力气描绘织物的质感、金属的光泽、柔和的光线；16世纪的铜版雕刻家，用一把刀、几个月（有时是几年甚至十几年）、纯粹的布线方式来表达造型、明暗乃至人物的性格&&现在的画家还有这等主观的心性、客观的从容吗？在本雅明所谓&机械复制艺术的时代&，艺术的神性正在消逝，仿佛一张湮没在海边砂砾中孤独的脸庞。
相反，铜版画对于雕刻师的训练极为严苛，画师的成材率极低。从文献中我们可考，其录取率不足1%，出师率亦为1%&&万里挑一，此言不虚。版画是复数制作的艺术，但版画的复制又极有限量（印版磨损）。500份是铜版画时代单个品种压印的常见值，而低至300、200个印本也非个别，加之光阴汰洗，这个数量多令藏家心生时不与我之概叹。
复刻与收藏
资产阶级革命与工业时代的号角引领艺术飞入寻常百姓家，而辩证法的另一面，是满街廉价的《蒙娜丽莎》印刷品。绘画的复制在古代，完全依靠雕刻师手里传统的工具（不少早已失传），以及纯手工的复杂工艺来实现，不由得让人肃然起敬。这也就是古典版画鉴藏的焦点之一&&复刻版画。
版画收藏的历史与铜版画的出现几乎同步。早在文艺复兴时期，从皇家贵族到红衣主教，花重金收藏版画既是时尚，也是品位与地位的象征。到了18世纪的巴黎，情况就更为严重了&&如果您的家居中没有版画，那就会被视作外省人、乡巴佬。与文艺复兴不同的是，18世纪铜版画收藏的主流，便是复刻版画。
皇家出资制作的版画作品，也常常指向复刻版画。如不可一世的拿破仑，特命法国新古典主义画家、收藏家维卡主持&碧提宫&系列铜版画工程，全面复刻梅第奇家族这所豪宅中的艺术品珍藏。这项工程众星云集、耗资巨大、工期漫长。
时移世易，每个时代都有其独特风格的艺术品，然而铜版画的价值从未被低估。直至如今，西方艺术品市场交易量最大的不是绘画、不是雕塑，而正是古典版画。
本文以西方古典版画为抓手，观察与反思当下的艺术审美，进而涉及艺术史观。我们并不厚古薄今，而是冀望有人能与我们一起沉下心来，端详数百年来版画在工艺与艺术领域中的实践与成果，在现代遥望古代的美，做跨越时空的心灵对话。
只有当你近距离观察雕刻版画的根根线条，才能根本感知版画与现代印刷品的巨大差别；也只有当你伸手触摸一张压印深陷的蚀刻版画，你才能真正领略这门艺术的深邃与高贵。没有永存的事物，因此我们更需要历史&&而古典艺术收藏最重要的维度，就是历史。
备注：1 &铜版画&是西方传统版画的大类之一，习惯上，亦可作为古典版画的总代称。
& & & & & &2 本文部分插图为了放大细节，特地选取了原画的局部作为展示，而即使未被剪裁的作品，也省略了原作画面外的空白纸页。事实上这些&留白&连同压印的&板框&也是一幅版画重要的组成部分，其空间大小、压印质量会对最终的呈现效果产生很大影响。&
补充欣赏：&
1656年蚀刻铜版画《诺里奇大教堂南面》（局部），丹尼尔&金&
1737年铜版画《苏黎世湖上的西格蒙德公爵》（局部），大卫&施瓦泽，43.2&34cm
1812年美柔汀版画《托马斯&魏尔德》（局部），查尔斯&特纳
1836年软蜡法+点刻版画《素描人物》，威廉&夏谱
1856年木口木刻版画《流浪的犹太人》，古斯塔夫&多雷
1878年雕刻版画《北风神波瑞阿斯掳走俄瑞堤亚》（局部），约翰内斯&索恩莱特
1884年蚀刻版画《弗拉门戈歌手》，华金&阿劳霍&鲁阿诺
1933年线蚀刻、干刻版画《那不勒斯卡普阿门》，保罗&拉梅耶尔
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