大王叫我来巡山简谱好看吗 大王叫我来巡山简谱怎么样

天佑回怼赵英俊,为什么一首《大王叫我来巡山》被写成歌。_最新鲜_女装搭配|红人汇
&&&&&&&&在《明日之子》中,MC天佑和毛不易的搭配,惹来了不少争议。嘉宾赵英俊表示,天佑助唱毛不易,把他的优势化掉了,为他感到委屈。而天佑立即怼回赵英俊:我也觉得这个比赛有你特别不公平,为什么一首《大王叫我来巡山》被写成歌,而赵英俊会站在那里。赵英俊的话,引来天佑粉丝强烈不满紧接着,其微博遭沦陷!(红人汇为您整理报道)&&&&&&&&&这节目刚录制新的一期,就因为天佑爆炒不断,或许是节目有意这么炒作,但是从杨幂还是,再到天佑怼赵英俊,这完全是败坏了这个节目的根本性质了,好吗?&&&&&&&&&赵英俊,大家也知道因为一首《大王叫我来巡山》而让人们熟知,但在音乐路上也是有很多突破和才能的,这一次作为嘉宾评点选手也是应该的,那你天佑为什么直接回怼人家?难不成你又三千粉丝就可以称霸整个圈子?&&&&&&&&&网络直播这几年一直很火,作为当红主播的代表天佑,只能说这次做法殊为不智。&&&&&&&&&首先我觉得喊麦没什么好坏,将来是否能作为一种艺术形式流传下去,那得历史决定。不过像《一人饮酒醉》这种也还好,偶尔听听提神醒脑,喊出来吐浊扬清。&&&&&&&&&不过天佑作为一个网络主播,底蕴毕竟差了不少,面对一群科班出身的嘉宾,还是虚心低调才是上策。虽然大家都是红人,也都有钱,让一群科班出身的人去欣赏一个野路子出名的人的表演,这需要一个很长的过程。何况人家也不是故意为难天佑,说得也有几分道理,如果可以虚心接受,说不定还能改善自己的作品。&&&&&&&&&这就好比近年火爆的网络作家,很多传统作家也不接受他们。但是这里面又有区别,网络大神们收入更高,粉丝更多,比一般传统作家不知高到哪里去了。所以,他们不必在意传统作家是否接受,只要读者接受就足够了。但是娱乐圈呢,却是另一番光景,基本上粉丝多名气大的都是科班出身,个个摸爬滚打很多年,名气又大根基也深,专业素养也都没得挑。作为一个新人,本来底蕴就不足,却去怼三怼四,不是要自绝后路嘛。觉得自己名气大粉丝多,但是随便出一个娱乐圈大佬都能秒的天佑渣都不剩。&&&&&&&&&想到草根出身的明星,不由想到王宝强。人家虽不是科班出身,但六岁习武,基本功深厚。做武行后被导演挑中,不到二十岁就演《盲井》并获金马奖最佳新人奖。随后《天下无贼》走红一直到现在成为喜剧电影的代表人物。然而,也从没听说人家怼过谁,除了离婚闹的沸沸扬扬,一直都很低调。&&&&&&&&&人往往越在意什么,就越容易在那方面自卑。其实现在社会,出身虽然能被拿来说事,但绝对不是什么大不了的事,人们最看重的还是结果。天佑对这喊麦出身太在意了,还是城府不够。&&&&&&&&&天佑现在正当红,是乘了全民直播的东风,如果可以借此善加利用,在娱乐圈低调做人高调做事,未来也许会有一席之地。可是这样急赤白来的怼人,也许会造出话题增加一时人气,对于长远发展肯定是不利的。
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我写《大王叫我来巡山》只用了20分钟
口述 赵英俊
  感受讲述者  赵英俊的介绍是这样的一段话:“不但是当过主持人的编剧里写歌最好听的演员,还是会做电影配乐的电台DJ里唯一当过银行职员的歌手。”这段话里几乎包含了他从事过的所有职业――银行职员、歌手、电台DJ、电视节目主持人、词曲作者、演员。他在歌坛打拼十几年,曾参加选秀、写网络歌,什么新潮玩儿什么,可依然难求一火。直到为电影《泰濉反醋饕衾郑沼谕瓿闪巳松哪嫦K婧笏嗖康缬靶锤瑁ā肚宸缧炖础罚ā陡濉罚短迫私帧罚ā短迫私痔桨浮罚都灞馈罚ā都灞馈罚约啊洞笸踅形依囱采健泛汀锻蛲颉罚ā锻蛲蛎幌氲健罚渤晌毕碌缬叭ψ詈斓囊衾种谱魅恕T诮衲电影节期间,记者采访了这位顶着一头火焰般卷发、性格幽默诙谐、爱说爱笑的音乐人。他谈到了自己的人生故事和对音乐的感悟。其实,他的个人成长史,也是十几年来华语流行乐坛变化的缩影。  银行职员辞职参加《我型我秀》  写出翻唱神曲《刺激2005》  我是抚顺人。家里人在银行工作的比较多,所以我中学毕业后学了三年金融,进了(,)做柜员,打字、珠算、点钞都特别熟练,我点钞就像下雨一样。但是我并不喜欢这份工作,那时候我组乐队、弹吉他,觉得这才是我这辈子要做的事。后来干脆把工作辞了,成为北漂一族,在酒吧弹琴唱歌。  2004年我参加了第一届《我型我秀》。那是国内选秀史的鼻祖级节目,我穿着五角星T恤,弹着吉他,一副摇滚青年模样。选秀之后我去了上海,在《我型我秀》的公司上班。  我去上海的时候只带了一个包、一把吉他。我做过电台的音乐节目DJ,下雨就放下雨的歌,下雪就放下雪的歌,收听率还挺高的。我还去过东方卫视录节目,做“综艺咖”。 那段日子,不能说丰衣足食,起码衣食无忧。  那时华语乐坛最火的莫过于网络歌曲。我抱着试试看的心态写了一首歌,浓缩了《听海》《至少还有你》《最熟悉的陌生人》《你的背包》《痴心绝对》《太委屈》等23首流行歌曲。这首歌写了三个月,因为它是个拼贴的东西,得尽量让歌词之间有些关联,在旋律上更要融为一体。我一个人在上海,也不跟别人交流,每天工作室和家里两点一线,脑子里一直在想着这首歌,跟自己较劲,最后终于做成了。我觉得写这个歌的过程,和电影《肖申克的救赎》中的男主人公有点儿像――心里的想法不能说出来,因为不知道能不能跑出去,跑出去那一天才觉得海阔天空。当时是2005年,《肖申克的救赎》片名的另一种译法是《刺激1995》,我想我这个歌就叫《刺激2005》吧。后来很多人觉得这个名起得不好,但我觉得挺好。这首歌被网友称为“史上最强翻唱”,照现在看,应该叫“神曲”。  我在上海有了一点儿小名气,拍电影《夜店》时,我跟徐峥一见如故,很快成为哥们儿。我在上海生活了四年。上海是一个能让努力的人活得有尊严的地方,但是如果想做音乐、做电影,还得去。所以我决定回北京,一方面我认为自己更适合做演员,另一方面我觉得如果这辈子不回北京,肯定得后悔。我记得最后离开上海的时候,心里挺舍不得,在电台的节目里放了很多告别的歌。  为《泰濉放淅执辰缬叭  写电影歌曲都是命题作文  回到北京,从头开始,我发现做演员并不像想象中那么容易。一个角色一等就是好几年,最后还黄了。我又重新操起音乐老本行。徐峥的《泰濉泛笃谥谱魇保雅淅止ぷ鹘桓遥庖彩俏业谝淮谓哟サ缬爸魈馇拇醋鳌N倚戳艘恍┬桑蠹铱嫘λ担纱啾嗔骄浯食说昧耍跃陀辛恕段乙湍阍谝黄稹氛馐赘琛  徐峥开始跟我说,我们这个电影票房只要能卖到6000万,我就满足了。没想到《泰濉反蠡穑狈亢芸旃耸冢腥四源济俺龊沽耍幸恢直幌派盗说母芯酢  从那时起,我开始与电影音乐结缘。说到电影音乐,我童年时印象最深的电影是《喋血双雄》,我在录像厅看完了这部电影,出去后觉得整个人热血沸腾。我又去音像店租了一盘这部电影的录像带,回家看完后舍不得还,把人家录像带的芯取出来,换个旧的芯,装好了再还回去。后来那家音像店所在的那条街我都不敢去了。《喋血双雄》的主题歌是叶倩文唱的。到了有网络之后,我才知道那首歌最后面是怎么唱完的。在我心目中,那首歌的地位和那部电影是一样的。  这几年我做了一些电影歌曲,都是命题作文,按照导演和制片人的要求来写歌。写这些歌曲的过程都很奇怪,比如说《唐人街探案》,因为人家找我演了,总要巴结一下导演吧,哈哈。那写什么呢?怎样用一首歌来写一个探案?这个好难,我一直没有方向。直到电影快上映了,突然制片人跟我说,一首歌干嘛要唱破案啊,我们就唱唐人街嘛!听他这么一说,我恍然大悟,所以我想到食物,想到乡愁。“请问走多久才到唐人街”这句词出来,一首歌也就出来了。唐人街是什么?是乡愁,是怀旧。要用生僻字吗?用了也写不过方文山,那就平实一点儿吧。一个晚上就写出来了。我用了一点点中国风,五声音节,东方人听起来更容易接受。  我写《大王叫我来巡山》用了20分钟。对方只有一个要求――歌曲里边不能提到孙悟空。那好办,剩下的我随便来吧,很容易就写出来了。但是,写《火锅英雄》里面的那首歌,我苦熬了三四个月,还是写不出来。我跟导演犯了同一个错误,我们都想写出很深刻的东西。后来有一天,突然导演一拍脑袋说:“电影里边有一件事情说得不太清楚,我们就用一首歌把这件事说清楚吧!”他这么一说,我也突然明白了,说你可以走了。然后,第二天早晨6点,歌就写好了。所以沟通是非常重要的。一首歌不能承载那么多,只能承载电影里边很小的一点儿情绪,一定要把这个东西找准确了,然后把这个东西变成一首歌。  《万万没想到》的《万万》这首歌我几乎想了半年,因为网剧的主人公在每集最后总是会说一句“万万没想到”,所以这句话也必须是歌的最后一句。别人肯定想,这人傻啊,这首歌还用想半年?但是提出问题花费的力气,永远都不够解决问题。对我来说,写歌像玩数独游戏,抓到题眼,顺势而为,剩下的就是慢慢填出一首歌。但是,知难行易,写歌和做电影都是一样的,想法是最困难的,想法有了,后来的部分就简单了。  我为《港濉沸础肚宸缧炖础贰U飧龈枥镉幸痪浯适恰八沉鞫虾@炜铡保飧鍪遣【洌嗽趺纯赡芩沉鞫夏兀康业拇鸢甘牵昵岬氖焙蛉硕枷不杜∽啪⒍矗炅浯罅瞬欧⑾钟Ω盟匙爬矗秤χ茉饣肪常拍芨玫鼗钕氯ァ:芏嗍拢徊剿沉司腿沉恕V灰龊靡患拢硪患戮突崂础  电影歌曲也应是一首独立的歌  雅俗共赏是艺术的更高境界  常有人问我,写这些主题曲要看多少遍电影?事实上,我几乎全程参与了这些电影的拍摄。《港濉肺沂潜嗑缰唬短迫私痔桨浮肺铱痛艘桓鼋巧锻蛲蛎幌氲健分形已萘艘桓鲂⊙郑晕夷芨玫乩斫獾缬埃媚蠛弥魈馇姆执纭  写电影音乐,需要和导演交流、对话。比较大的障碍就是一首电影歌曲到底应该是什么样子,每个人之前都有自己的想象,谁能说服谁?导演也好,制片人也好,他们通常会有这样的诉求――这首歌一定要为电影服务,恨不得把台词唱进去,恨不得唱出演员的名字,一定要有电影的名字。但是我总是觉得,不管怎样,既然是一首歌,必须得有一首歌的尊严。我不能全心全意为另外一个东西服务。对于听歌的人来说,假如他没看过这部电影,当他听到这首歌的时候,也应该听得懂,也要有情绪的共鸣。这种共鸣就会让他关心这部电影。所以我在和导演交流主题歌的创作时,总会处于一种谁说服谁的状态。  当然还有一些导演被说服之后,他还要定义一首歌曲的走向,因为有些电影里边包含很多种情绪,是讲亲情、爱情,还是仇恨、厮杀?但是一首歌哪能承载那么多东西?所以我在一般情况下,都是在歌曲里掏出一条很小的线索,只要这个歌有移情的作用,就会对电影的推广产生好的影响,这样就好。当然我还是争取把每首歌都写得准确,跟电影有足够的关联。  写电影主题曲有个秘诀――写得好不如写得准。让一首歌容易记,是一个歌应该有的道德,或者说美德,如果歌曲作者没有这样做,其实是他不够努力。  我觉得自己早已过了想表达自我的阶段。真的让我写自己,我反而无话可说。小时候我也是个文艺青年,看了很多电影,听过很多音乐,玩过乐队,也写过一些歌。现在回头看,却觉得当年那些歌的形式大于内容。对于现在的我来说,艺术已经不是阳春白雪。我现在依然有自己喜欢的超冷门乐队,但已经不认为这是唯一的艺术。我觉得能够做到雅俗共赏的才更是艺术,比如《这个杀手不太冷》,我妈妈看不懂这个电影到底是在讲亲情、友情还是爱情,但是看完她哭了,觉得好看。李宗盛隔了那么多年写了一首《山丘》,一下子把这一段时间歌坛所有的歌都给比下去了。所以只是他想不想写的问题。也许哪天罗大佑也发了个大招,让人惊呼“果然是罗大佑”。说明什么?牛人永远牛。  现在来看,电影主题歌推广手法和传统唱片推广手法好像不太一样。电影歌曲都依附着电影的价值,都是电影营销层面的团队以电影的渠道去推这首歌,完全为电影而生,为电影而死。这种情况下,有的时候对一首歌是一种辜负,因为它跟电影一旦结合了之后,好像在其他领域就无人问津了。我希望它的生命不要那么短暂,更多的歌曲能以更多的方式,留在这个世上。
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