我喜欢武术我和别人说我要自创伤感说唱歌词一套属于自己的武术,这句话一出就有很多人出来挖苦我,说我异想天开,

武术-道与天地合德
与日月合明
文章出自:中华遗产
相比于中国武术,“中国功夫”的称法更具有国际性,它甚至使英语世界为之创造了一个新词汇“Kongfu”。但是,中国功夫只是一种搏击术,而武术不是。武术蕴含着世界上独一无二的“武文化”,它是在中国历史和文化土壤中培育出来的中华之花。让我们先回顾一段离得不太久远的历史:2000年“奥林匹克花园”杯中国功夫挑战美国职业拳击争霸赛于7月15日晚在广州天河体育场开打。中国功夫队以6:3战胜美国职业拳击队。媒体报道“中国功夫大胜美国职业拳击”。事实上,这已经是继1999年12月首届中国功夫美国拳击争霸赛中国队以7:2的绝对优势战胜美国队后的第二次胜利。更早一些时候,上个世纪80年代,面对誉满全球武技竞技场、正当盛年的全美自由搏击冠军,已近退休年龄的中国太极拳传人冯志强仅用几秒钟就解决了战斗,中国传统武术的魅力在那一刻征服了对手,据称那位全美自由搏击冠军从此俯首称臣。多年来,中西武技的较量结果一直为世人所关注,同时也因为“规则不一”等原因引起多方争议。其实,谁赢谁输并不能说明什么,技击水平的高低都属于功夫的范畴,远不能涵盖中国武术。那么中国武术究竟是什么?为什么中国会有这般独特的武技?它的独特性又在何处?我们不妨去中国历史长河的源头寻找答案。剑道& 起步于“天下无敌”大约在公元前六世纪的一天早晨,刚满十六岁的眉间尺从母亲那里接过父亲干将留下来的纯青透明、泛着青光的宝剑,穿上青衣,走出家门,去都城刺杀大王—他的杀父仇人。父亲是世上无二的铸剑名工,为大王铸了世上无二的名剑,却因多疑残忍的大王不想再有名剑出世而被杀掉。明智的父亲献给大王的是雌剑,雄剑现在背在眉间尺的背上,这个青衣少年要拿这把令星月和松明都失去光辉的宝剑去割大王的头。可惜到处都在捉拿他。一个黑须黑眼瘦如铁的黑衣人闪出来对他说,“给我你的剑和你的头。我可以帮你。”眉间尺举手从肩头抽出宝剑,顺手从后颈削下自己的头,一面将宝剑交出。黑衣人带着它们在大王的王宫里表演金鼎沸水中的头舞—眉间尺的头舞,这个精灵般的头颅骗得大王走近观瞧,大王的头遂被黑衣人用剑割下,落进金鼎。结果沸水中展开了一场头颅的撕咬大战,黑衣人也以宝剑切头加入战争,两头咬一头,遍脸鳞伤的王头先断了气,眉间尺的头和黑衣人的头相视而笑,沉入水底。这个诡异、惨烈的故事出自《吴越春秋·阖闾内传》(汉/赵晔)和《列异传》,20世纪20年代鲁迅先生在拾取古代传说新编故事时,它成为那八则故事中的一则,被演绎得尤其传神。这个春秋时的故事中有剑,有刺杀,应该算是比较早的刺客故事,我们所熟悉的聂政、荆轲他们都是数百年后战国时期的事了。故事中的剑最是撩人,关于它的传说版本众多,以故事中眉间尺父母干将、莫邪名字命名的两把宝剑早已成为锋利宝剑的代名词。我们无从知晓东汉人赵晔讲述的这个传说究竟起源何时,它源自秦汉人对剑器的热爱,还是先秦时期早已有对宝剑的崇拜?只是故事中只有剑,无剑术。或是剑太强,无需剑术。直到聂政刺杀韩相侠累时,才有“聂政杖剑至韩直入,上阶刺杀侠累,左右大乱,聂政大呼,所杀者数十人”,史料中这样的记载给人以高超剑术的想象。这发生在公元前397年。一百多年后,公元前227年,著名的侠客荆轲刺秦失败留下了传世的英名,而英名掩盖了史料中对他剑术的批评。史料说,荆轲曾访剑术名家盖聂,却不虚心求教,见盖聂怒目而视便走掉。邯郸人鲁勾践听到荆轲刺秦失败后评价:“嗟乎!惜哉其不讲于刺剑之术也!”“曩者吾叱之,彼乃以我为非人也!”是说,从前他批评荆轲武艺不精,荆轲不虚心接受意见,终遭死命。由此可见,其时中国人已经从剑的神话和图腾走到剑术的习练和研究阶段。就是在这一时期,一位哲人留下了有关剑术的重要论述。《庄子·说剑》是我们能找到的比较早的武术文献。庄子,大名鼎鼎的庄周,后人多半知道他梦蝶,可能较少知道他还弄剑。文献记载,当时赵文王喜爱剑术,于是天下剑士蜂拥而至,食客三千,文王终日与食客论剑、比剑,手下剑客年死伤百余人。文王荒废朝政,太子悝便把庄子请来劝说父王。庄子见到赵文王后说:“臣之剑,十步一人,千步不留行。”文王听罢高兴地说:“天下无敌矣!”庄子说他的剑术十步之内必杀一人,行千里无人可挡,引来“天下无敌”的赞叹—这是史料中首次提出有关武术水平的标准,这个出自战国时期的绝对的高标准成为后世武林纷纷争抢的一块最亮的招牌。庄子接着论剑道。庄子说,“夫为剑者,示之以虚,开之以利,后之以发,先之以至。”虚实变换,后发先至,庄子这几句话成为后世剑术家奉为经典的至理名言。赵文王又要庄子与自己的剑客比剑,庄子于是以舌对剑,提出了剑术的三乘境界,据说从此赵文王三月不出宫,他的剑士们都在住处自杀—庄子的舌剑确是锋利,“天下无敌”。庄子所说的这三乘剑术其实并非论剑,而是论道,是剑的哲学。他说剑有三剑:天子剑、诸侯剑、庶人剑,意指天子剑裁决天下,诸侯剑安民保土,只有庶人剑才斩颈决肝,无异于斗鸡。庄子描述上乘剑术“直之无前,举之无上,案(按)之无下,运之无旁”,这等上下左右均不可挡的浑然剑术可称相当高的武学境界。庄子上、中、下三乘剑术的分层也成为后世评价剑术水平高低的常用标准。庄子给剑术镀上一层治政、治天下的光芒,更将他的哲学融入到剑术的技艺中。何止庄子,在这个百家争鸣的时代,思想空前活跃,思想家们的思想与流行于上流社会的剑术结合到一起,剑术便不只是招式和力量,而有了更深层的内涵。从这一时期起,中国武术已经开始有了包括“术、技、理、意”的“道”的雏形。长剑、短剑、匕首一类的冷兵器均出自先民们的战争,因此东西方都有类似戈、矛、剑、戟的武器。当冶炼技术渐趋成熟后,更加锋利、具有刺劈功能的剑器渐渐脱离了车战、阵战,成为个体间短兵相接的顺手武器。今天的击剑运动便是由古代西方的宫廷贵族运动演变而来。据说早在公元前六世纪,古希腊学院就已经出现了击剑课。到中世纪,高超的剑术成为骑士们最崇尚的追求。中外仗剑而行的剑客们都在爱惜自己的宝剑和声誉中不断提升着自己的剑术,而扎根在不同文明的土壤里,东西方的剑客和剑术生长出不同的植株和枝叶。中国剑术、武术又是融入了怎样的文化元素才生长成不同于西方的自己的模样?拳术& 立身于“重智轻力”剑术是中国武术中最古老的“术”,在春秋战国时期达到它发展进程中的第一个高峰。在此后的历史发展过程中,更多形式的武技从军事训练中分化出来,民间俗众保家护院、游走于山林的僧道防身护体,都可以采用之、习练之,并使之不断精进,从而形成多种有章法、成系统的个体技击术。今天人们提起中国功夫,最先想到的可能不是剑术而是拳术,即“白打”、徒手搏击。研究中国传统武术的专家于志钧老先生说,“拳术出现的前提是‘禁兵’。秦以后的历代统治者在和平时期都有禁止民间使用兵器的记录。”“大量的史料表明,中国拳术兴起于北宋,中国现代对传统拳法的传承,没有一家能追溯到宋朝以前。”那么成形于北宋、比剑术小了一千多岁的中国拳术又有着怎样的成长背景,形成了怎样的个性呢?柳永颇负盛名的《望海潮》,描绘的是宋代中原文明达于极盛的繁华图景:“烟柳画桥,风帘翠幕”;“市列珠玑,户盈罗绮”;“三秋桂子,十里荷花”。传说就是这首词引动了金主完颜亮投鞭渡江南侵的野心。这也许并不是前人的夸饰。有人说:包括今天的中国内蒙、中国东北、蒙古人民共和国、俄罗斯东西伯利亚在内的古代中国北方,是一片神奇的土地,匈奴、鲜卑、突厥、女真、契丹、蒙古等许多民族,一个个在这里出现,长大成熟后,他们就跨上马背,出发去征服世界。“上帝之鞭”、“蒙古旋风”,都曾经让世界震撼。而他们第一个攻击目标,就是距离最近的繁盛中原。事实上,秦统一六国之后,与北方强悍民族的矛盾一直未断。蒙恬北伐重创匈奴,汉代卫青、霍去病远征匈奴,宋代岳飞对抗金兵入侵等故事一直传颂至今。冷兵器时代,恐怕海洋民族、山地民族、草原民族都远比农业民族强悍。农耕最需要的是耐性、经验、技术,周而复始、自产自销的农业经济追求的是安宁稳定,而非冒险和剧烈形式的夺取争战。劳者男耕女织,文人寄情山水,宋朝时,中原这片广阔的土地上已经孕育发展出相当成熟的农耕文明,向以“耕读传家”自豪的人民也比别人更多了些温柔和顺。《宋史·兵志》有这么一段话:“彼远方之民,以骑射为业,以攻战为俗,自幼及长,更无他务。中国之民大半服田力穑,虽复授以兵械,教之击剌,在教场中坐作进退,有似严整,若必使之与敌相遇,填然鼓之,呜镝始交,其奔北溃败,可以前料,决无疑也”。“教场中坐作进退,有似严整”,真打起来却“奔北溃败”。这话真够挖苦人的。林语堂也在他风靡欧美的成名作《吾国与吾民》中说,中国人是世界上最低能的战士,此话指的是成熟的中华文化有深入骨髓的求和平、慕和谐的社会理想。 “世界上每个民族都有自己的武技,但只有中华民族有如此发达的武技,这只能解释为我们的祖先要面对战斗力最强的敌人,只有尽量完善自己的武技发挥自己的优势。”体育史学者程大力先生如是说。中原人民与北方强悍民族交战,必须解决体质相对较弱和民族性格柔弱的弱势问题。中国要战胜强敌,必须走一条以弱胜强的道路。而中国拳术正是在这样历史背景下形成和发展的。于志均老先生将中国拳术的特点总结为“重术轻力”、“重智轻勇”、“重视手法”、“顺势借力”。从这些特点可知,中国拳术继承了剑术的理论和方法,而春秋战国时期形成的“易之阴阳、道之刚柔、儒之中庸、兵之虚实”这些中华文化的精华,在中国拳术形成的漫长岁月中浸透其中,使拳术成为中国武术最为传神的“术”和“道”。“尚智不尚力”正是中国武术的独特性。毫无疑问,不论是以少林为代表的外家功,还是以武当为代表的内家功,都会面临力量的比拼,但谁也无法保证力量永保强势,“天下无敌”的武术从何而来?最上乘的中国功夫都包含着以柔克刚、以静制动、以弱胜强的智慧,而这样的智慧正是中国武术的灵魂。它与西方拳击单纯的力量型攻击,不可同日而语。中国功夫& 成熟于哲学与科学之间力量,的确是狩猎的草原民族、山地民族以及频于扩张的海洋民族最崇尚的东西。有一个细节可作这一论断的佐证。按现代人的审美标准,男子的理想身材是“倒三角”,即所谓宽厚的肩膀胸膛,细腰窄髋。有资料讲这是男人为适应长期外出打猎而形成的体态:宽阔的胸部可以容纳更大的肺部,从而更有效地吸氧,在奔跑和追逐时呼吸更加有力。后来逐渐形成“胸膛越宽厚,男人就越有力量”的审美文化。我们在西方的技击术“拳击”中也可以感受得到这一特点:上体肌肉的力量是训练的重点,“重拳出击”则是技击的核心。这种技击术的力量分配也是“倒三角”:力量发自于强壮的上半身,脚下是不断的蹦跳移动,以便随时调换角度保证上身发力。“如果按照《易经》的理论,这样的力量形式是最不利的,”于志钧老先生告诉我,“就像否卦。” 否卦为,卦象上实下虚,乃不稳定之象。“”为乾,“”为坤,乾为天,坤为地,天上地下,貌似合理,但就卦象推断,实为天地相背相离,万物不生。与否卦相对的是泰卦,卦象上虚下实,沉稳安定。乾在下,坤在上,天升地沉,天地相交而生万物,是吉卦。而中国武术正是极为重视底盘扎实,尤如泰卦。中国武术的妙处当然不只在几个卦象的演绎。“一个‘变’字体现于武术招式的方方面面,”于志钧先生说,“‘变’正是《易经》所蕴含的辩证法在武术中最直接的体现。”中国武术在对战时态势的动静之间、力量的消长之间、发力的刚柔之间均可变化无常,互相转换,打斗时非是一味地“一力降十会”,单纯地讲究力量、速度,在迅猛之上更讲求随机就势、借力打力、曲中求直、避实击虚、后发先至,而这些无不蕴含着中国最深厚的哲学原理,凝聚着中华民族传统文化的大智慧。公元前六世纪到四世纪之间,古希腊先哲们正醉心于思考万物的组成,在同一时期,中国的孔子、老子已经从国家的治理、政治的运行、社稷与治民、个人与社会等等关系中总结出了相当实用的哲学。就像古希腊哲学奠定了后来西方哲学、科学的发展之路一样,孔孟们的理论后来也深深地影响了中国的政治、经济、社会、文化的方方面面,包括难以脱离其中的中国武术。中国的古老哲学也思考万物的起源,但更重事物的结构关系。比如道家的“五行说”便是说事物由金木水火土五种元素组成,五行相生相克,中国的内家功夫形意拳便是源自这五行说的理论,以金木水火土为缘编出五种拳法:劈、崩、钻、炮、横。这五种拳法看似简单,实际上在相互制约的同时又相互连环、无限搭配,最简单的套路、最简易的招式可以在无限的变化中演练下去。而另一门内家功夫八卦拳则讲究“去意如水”、“周身为轴”,也是避敌刚劲,攻其弱势,信手而应,周身皆应,全身各个部位都是抗击和攻击的发力点。人说,内家功是最能代表中国武术理论的功夫,它将中国武术理论提高到了一个全新的高度。此话不假。史家说中国武术“起于易,成于医”。其意是说中国武术不但得益于中国传统文化中的思想理论,更是从中医学说中吸取了丰富的营养,最终形成自己深厚的“武道”。二千五百年前,中国诞生了第一部医学巨著《黄帝内经》,在这部典籍中,一个重要的概念贯穿于全书,那就是经络。经络是经脉和络脉的总称。经,有路径之意,经脉贯通上下,沟通内外,是经络系统的主干;络,有网络之意,是经脉别出的分支,纵横交错,遍布全身。经络沟通于脏腑与体表之间,将人体脏腑、组织、器官联结成为一个有机的整体,并借此行气血、营阴阳,使人体各部的功能活动得以保持协调和相对平衡。这是中国人看待“人”本身的独特视角,对人本身的认识自然会影响到人的行为,中国武术就吸取中医经络学的养料,擅行气血运行、吐纳之功,将“外练筋、骨、皮”深入到了“内练精、神、气”。今天,我们利用西方科学技术研制出来的电子仪器,能通过透视的方式看到人身体中的穴位。据说,透视到的穴位是经络线上的白色圆点,小的如绿豆,大的如蚕豆,大小因人而异因穴而异。有的穴位呈开放性,竟如电波般地能接收或发放外气。而人体的“经络线”的客观实在性,似乎也已不容怀疑。采用物理或化学手段,如声、光、电、热及同位素等,都可查明经络的存在。令人遗憾的是在解剖学上仍未能找到其结构实体。即使在几十万倍电子显微镜的探索下也同样令人失望。用现代西方科学技术来证明中医学说理论是今天不少人热衷的事,我也希望有一天,东西方的技术能找到共通共融的结合点,但是在这一天到来之前,我们应该可以有另外一种思路。中医学说不似西方科学体系下解剖原理的医学理念,而是注重整体思维。这种多向性、不可分析的体系与西方科学单向性、可分析的理念完全不同。它的天人合一的自然健身观、物我合一的仿生健体观、内外合一的修炼健寿观,也都融入了中国武术的血脉中。中国传统武术表现出典型的整体观特征:将精神与躯体视作一个整体,强调“神形合一”、“内外合一”;在练武的过程中强调“内聚性”,以达到人与自然的统一、人的心理与生理和人与万物的统一,从而建立了性命双修、身心并育的整体优化生命的养生体系。著名的物理学家、诺贝尔奖获得者普利高津认为:“中国传统的学术思想是着重于研究整体性和自发性,研究协调与协同。现代科学的发展,更符合中国的哲学思想。”的确,在今天的世界上,种种因西方文明的单向发展而引发的众多问题亟待解决。中国传统武术独有的身心调控、内聚收敛、天人合一的修炼功法,及其所体现的中华文化就显得极有魅力。中国功夫应该以其特有的文化价值得到更广泛的关注。 除此以外,中国武术还强调德行的修养和哲学的沉思,讲求精神的训练。中国许多传统武术门派的拳谱开宗明义几乎毫无例外阐明武德,并规定种种戒律。而外家功的代表少林和内家功的代表武当,与中国两大宗教息息相关,禅宗智慧心法的较量及道教精神定力的内在涵养融入武术的修习当中,使得中国武术具有一种特殊的魅力,这种内在的智慧越是洞明广大,武术的境界越是不可估量。所以,习练中国传统武术达到较高境界的武师往往性情温和,待人谦虚,与人为善,同时又具有一种无形的力量。2001年,中国成都青城道君精武馆馆长何道君要挑战拳王泰森。何道君在接受记者电话采访时说:“外国技击选手曾不止一次宣称,中国武术不过是花拳绣腿而已,在以前的几次国际搏击赛中,中国武术虽都获得大胜,但我们还未击败过美国拳王级选手,如果泰森敢应战中国武术,我会让他吃点苦头。” 他说:“泰森是否应战不得而知,如果真能成行,比赛规则也许是最大障碍,不过只要不限制我打,随他用各种技击方法,我有信心在几招内将泰森打倒。”只是挑战未能成行。不知这位馆长是否仍在气定神闲地等待机会挑战新一代拳王?中国功夫与西方武技是不是非要在一个规则平台上争出个高下,谁把谁打倒到底有多重要,这些问题我们先不论,我想到的是于志钧老先生的话:中国武术是活的文物,可惜已经丢掉和正在丢掉的太多了,我们真该回过头来重新审视她,重掂她的价值,但请别用“更高、更快、更强”的惟一标准。写到这里,我想起朋友在评论中国武术进奥运时说的一句话:更高——老子说“必高而以下为基”;更快——众人皆知“欲速则不达”;更强——先哲说了,“以柔克刚”。
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读者服务站历年香港功夫影星中的打星。_电影专题_雅图在线
Lv09.护国法师 ()
天地无用&(男)
一部励志片。比较清淡口味的。
非常好看作为一部恐怖片来说不错了,主角眼神配合阴沉沉的环境给这部影片的恐怖增加了不少氛围,看来哈利波特的扮演者丹尼尔?雷德克里夫迈出了新的一步,小伙子钱途无限哦...
人气(100%)
非常好看可以学习点法律知识和社会常识。
发布于: 9:14
发布于: 9:12
发布于: 9:29
发布于: 9:28
发布于: 9:30
>> 阅读24472 +100经验值
历年香港功夫影星中的打星。
荐&发布12-2-7 9:44
  如果要问在香港功夫影星中谁最能打,喜欢高难动作的会说是成龙,喜欢真实味道的会说是甄子丹,喜欢传统的会说是李连杰,而将“能打”的概念解释为实战搏击的话,那么一定是周比利。周比利就是那个李连杰在《精武英雄》当中的死敌藤田刚;成龙在《奇迹》中较量过的制绳厂工头;周星弛在《上海滩赌侠》中遭遇过的日本军曹,是香港动作影片兴旺时期一半坏蛋的扮演者。实际上他是货真价实的擂台王者,自七十年代至今一直是香港自由搏击运动的领军人物,别看在银幕上一律被人击败或杀死,在生活中却实实在在地能打。
  在香港功夫片大行其道的时期,影星中能打的不少,而比周比利更早在擂台上打出名头还有一位英雄,就是在电影《老姜》中饰演退休黑社会打手的陈惠敏。陈惠敏在七十年代从事自由搏击运动,连年夺取拳王称号,叱咤拳坛,所向披靡,后因形象英俊而为片商看中,开始涉足影视,饰演了许多武功高强的人物。但他并未就此结束擂台生涯,八十年代初,他曾以三十六岁“高龄”与日本搏击高手对决,仅用了十几秒钟的时间就将对手击倒,一时轰动港九。
  陈惠敏后来专心在影视界发展,从一个表情生硬的冷面杀手演起,逐步尝试其他类型角色,其中有大侠、英雄,更多是黑社会分子,到了后期,演技日渐成熟,极擅长演绎晚年平淡又壮心不已,与他本人境况颇为近似的过气英雄。而与他同时代的那些武功超群的打星,仅有少数常在银屏上现身露脸,给当红明星们打打下手,大多数人都随着硬桥硬马的功夫片黄金时代的逝去而黯然隐退,销声匿迹了。
  欣赏功夫片,不能够忽略陈惠敏他们这一代人,他们没有李小龙的名气,没有成龙的辉煌,没有李连杰、甄子丹的影响,没有邵氏群英、“洪家班”、“袁家班”与“刘家班”的地位,但不可否认的是他们确实曾为那个拳来脚往的银幕时代做出过贡献,曾给港台各地的观众带来欢乐;在国内改革开放初期,曾让刚刚睁眼看世界的人们领略到什么是香港功夫片。
  那个时代功夫影星共性的特点是肌肉发达,形象硬朗,演技简单,功夫质朴扎实,而且无一例外地留着一头长发。七十年代,港台青年男子无不蓄发,如今看来如女人般的发型,更是“打星”的标志,因为有李小龙在《龙争虎斗》里的形象做表率。说到演技,往往会拧眉瞪眼,鼻翼张起,再冲镜头摇摇手指头就能应付。这也是当时功夫片的特点,对剧本导演灯光布景概不讲究,演员会不会表演也无所谓,只要有得打就行。说到打就不那么简单了,功夫比演技重要得多,因为我们拍的就是功夫片嘛!你可以不是刘(家良)师傅那样的国术正宗传人,但必须精练几手套路,能打得山河失色,日月无光;你可以不是李小龙那样的大师,但必须能利落地踢上连环几脚,而且最好是在空中;有戏曲武行底子的最好,某派传人也行,有外国功夫背景的一样欢迎,但要注意的是我们要求拳拳到肉,全真无假,死伤有命,富贵在天,保险保障一律别想,全靠你本人好自为之。表演与安全的特殊要求,造就了一批金刚铁骨的银幕硬汉,其中,有“翻生”李小龙,有神腿王,有铁拳王,还有多项全能肌肉男。而机灵聪慧又外表清秀的几个发挥了自己的特长,成了另类的少年英雄。还有那花容月貌却运动细胞发达的女子不让须眉,在男人的天地里分一杯羹。这里所要介绍的就是由这些人组成的功夫片时代的超强阵容。
第一章 仿真李小龙   
  1973年,功夫片在香港方兴未艾,却因为领军人物李小龙的猝然逝去而一度陷入低谷。制片商们不肯善罢甘休,很快就调整策略,寻觅李小龙的替代者,以期利用人们因遗憾而产生的渴望,获取更大的收益。于是,一批龙的赝品产生了,其中大部分弄巧成拙,东施效颦,草草收场,但也有几个脱颖而出,以形神兼备的表演与似模象样的拳脚功夫赢得了人们的赞赏。
  台湾首先推出了自己的“李小龙第二”,他叫何宗道,是一位有功夫的专业演员。为了混淆视听,制片商为他取了个艺名叫“黎小龙”,主演的第一部片子是“新死亡游戏”。
  众所周知,〈死亡游戏〉是李小龙的未竟之作,对于他就这部影片的构思存在着各种说法,但趋于一致的是他是在一座古塔上做的“游戏”――逐层打败了据守在此的各类功夫高手。这有他已完成的部分胶片为证,菲律宾的棍术大师伊鲁山度,韩国的合气道七段高手,美国篮球巨星贾巴尔都被他干掉了,据说拟送死的还有香港讲手王黄淳梁、日本空手道冠军仓田保昭和第二任“007”拉赞比等。虽说留下了遗憾但也留下了巨大的想象空间,于是,台湾人除保留了古塔争斗一场以外,其他便自做主章地编纂了一个简单而无聊的故事。
  在影片一开始,编导安排了一个有趣的情节,也是该片唯一令人感兴趣的地方――电影公司为了续完〈死亡游戏〉,派人寻找酷似李小龙的演员,他们发现何宗道不仅形象气质合格,而且是体育健将和武术好手,经过了一番测试,决定将他作为“李小龙第二”推出。为了使他对自己即将出演的影片有所了解,还特意为他放映了李拍摄完成的样片。故事由此展开。
  影片的大意是青年小龙在回家的路上遇到了一起抢劫,被抢劫的人受伤身亡,临终前嘱咐小龙将自己随身携带的箱子转交另一个人。小龙将箱子寄放在自己哥哥的家里,不料嫂子贪心,将箱子中的巨额财物来了个“黑吃黑”。而被抢劫的人其实是个黑帮分子,他想通过小龙的手把财物转移,而故意当着他的面施展苦肉计。这样一来,黑帮以为财物被小龙独吞,便抓了他的女友,要挟他到郊外的一座古塔上以财物交换。小龙明白了真相之后拒绝妥协,独自一人闯入塔中,接连打败功夫高手、喻珈高手、剑道高手、空手道高手、摔跤高手和拳击高手,最后制服了黑帮老大,将他们交警方带走,并救下自己的女友。
  该片的故事与武打场面乏善可陈,何宗道除了穿一身黄色联体的运动服以外,并没有哪一点表现出李小龙的风采。不过,影片虽然不成功,但何宗道三分形似的龙相还是引起了人们的注意。以后,他到香港发展,一口气出演了十几部仿龙的电影,而且越演越好。
  何宗道在香港所拍的影片中,一部分是饰演与李小龙饰演的角色有关的人物,譬如〈精武门〉续集中的陈善;一部分是饰演李小龙本人。
  从导演的角度来说,成龙主演的〈新精武门〉才算是〈精武门〉的续集,说的是陈真的未婚妻出走台湾,发展当地青年继承精武精神的故事。其中除了女主角苗可秀以外,与上集的联系不多。何宗道主演的〈精武门〉续集则不然,是紧接上集铺衍开来,并且大量使用曾与李小龙合作过的演员,如饰演大师兄的田丰、饰演二师兄的李昆等,继续演绎原角色。何宗道扮演的陈善是陈真的亲弟弟,与李小龙酷似的形象与武功,使得这种安排显得更加合理。为了拜祭兄长亡灵,陈善来到上海,发现精武门已经在日本人的高压下彻底衰败,大师兄等恪守师傅“忍”的教诲,对日本人不敢抵抗,被赶出武馆,过着屈辱的生活。陈善对“忍”有着自己的理解,毫不畏惧地与日本人做斗争,反倒被同门与上海的武术界人士误解,无立足之地。愚蠢狂妄的日本人变本加厉地欺压中国人,陈善忍无可忍,闯入虹口道场,一举击败对方的首席武士,以实际行动宣告中国人的“忍”是宽容而非软弱可欺。
  陈善的命运比哥哥要好得多,在打败了日本人之后全身而退。何宗道得以继续拍第三集,名叫〈截拳鹰爪功〉。这次他所处的环境比前次复杂一些,当他携带陈真的骨灰回到家乡后,发现家乡也来了一伙与上海同样的日本浪人。母亲担心他重蹈兄长的覆辙,坚决不允许他外出惹事。可树欲静而风不止,日本人拉拢了鹰爪拳师赵某,利用他与陈善之间因同爱一女而产生的不和,杀死其师嫁祸陈善。陈善不幸被捕。日本人趁机杀死他的母亲和堂弟。陈善在一对卖艺父女的帮助下逃脱,而后再闯日本人老巢,赵某此时也幡然悔悟,二人携手将日本强盗尽数杀死,报仇雪恨。
  这两部影片都是先抑后扬的风格,开始时观众会因为中国人所遭受的苦难与屈辱而气闷窝火,而当陈善奋起反击,大打出手后,又会产生畅快淋漓的感觉。何宗道因为所饰演人物的关系,除了在打斗时多用腿攻并发出怪鸟叫声以外,没有过多地模仿,较多做回自己的自如与放松,看上去既有李小龙的影子又有独特的英雄气概,比他在〈一代猛龙〉之类影片中的表演要出色许多。
  两部影片的反派都是由邵氏的老牌影星饰演的,前一部中日本虹口道馆馆长的扮演者是罗烈,曾主演过〈天下第一拳〉和〈金燕子〉;后一部里同类的角色由在〈水浒传〉和〈荡寇志〉中饰演宋江的实力派演员谷风扮演。饰演日本武士的还有日本演员鹿村祥泰和南韩演员南宫勋。都是武艺高强的功夫好手。
  何宗道初期能得到上述角色的机会不多,为了满足观众怀念李小龙的需要,他更多地是在银幕上再现这位已逝的功夫巨星,惊天动地地打了一遍又一遍,莫名其妙地死了一次又一次。
  〈截拳宗师〉描写的是李小龙在美国奋斗的故事,前半截何宗道为了生活四处奔波,洗盘子做杂工,倒有点李小龙真实生活的意思,后面就是胡编一气的打斗情节了,讲他在一个码头上中国人开的包装厂里,发动工友协助老板与当地恶势力斗争。一番连场打斗,既象〈精武门〉里的独闯虹口道场,又象〈猛龙过江〉中的死拼罗伯华尔和黄仁植,打得昏天黑地,一塌糊涂。影片虽然拙劣,但看的出他的演技和功夫比〈新死亡游戏〉中有了长足的进步。
  〈唐山截拳道〉是一部人物传记类影片,同时也是一部功夫片,从李小龙顽皮的少年时代,演到他在美国教训日本空手道高手,回香港被邵氏公司拒绝,又演到他拍〈死亡游戏〉和最终暴毙,综贯他伟大的一生,虽然打斗不断,但在主要情节上都有原型可循。该片后来在国内的录象厅里放映过,给人印象深刻的是其中大量引用了〈新死亡游戏〉中何宗道的表演,明显是部低成本的制作。
  〈一代猛龙〉是又一部李小龙的传记片,只不过表现得更尖锐,譬如李小龙的婚外情和电影圈里的勾心斗角,在其中都有涉猎。何宗道带着墨镜,穿着紧身西服和喇叭裤,看上去与真实的李小龙一模一样。而大胆披露的情节也让观众在惊愕中感觉几分可信,李小龙脾气暴躁讨价还价,罗大导趾高气扬粗鲁霸道,丁美眉妖冶风骚不顾一切,邹老板老奸巨滑工于心计,苗可秀是罗维契女两面三刀------一切都似乎贴近生活的真实,真令人佩服制作者的胆量。估计该片可能是台湾拍摄的,不然非惹出官司不可!
  〈功夫之王〉对李小龙之死做了毫无根据的猜测。何宗道在其中分饰李小龙的灵魂与一个崇拜他的功夫武师。功夫武师何宗道得知李小龙暴亡噩耗后,怀疑他是非正常死亡,在睡梦中梦见他的灵魂向自己诉冤,并传授自己截拳道功夫。何决心查个水落石出,他找到李的女友,查出是她受到电影公司和一伙恶势力的胁迫,用毒药害死了李。于是,何不顾危险揭露了阴险的幕后凶手,并将恶势力的头目追杀致死。该片是一部地道的功夫片,一切都是为了表现打斗而设计,情节粗陋荒诞经不起推敲,故无人与之计较。
  因年度久远,上述四部影片在港台等地放映后的反响不得而知,在内地更少为人知。《截拳宗师》和《功夫之王》曾在中央电视台电影频道播映过,时间都是午夜时分,不是发烧友无缘看到。另外两部曾在八十年代的街头录象厅里出现,无人留下太多的印象。何宗道作为再现李小龙的第一人为观众熟悉,主要是因为他主演的一部吴思远的作品《李小龙传奇》。
  《李小龙传奇》是部不折不扣的大片,水准绝非何宗道以往参与的小制作可比。导演吴思远是功夫片的大师,是《醉拳》的出品人,自组的思远影视公司专门拍摄硬桥硬马的功夫片,代表作有《鹰爪铁布衫》、《武状元》等。演员除了何宗道以外,还有许多与李小龙熟识或合作过的人,如他的授业恩师叶问的儿子叶准在其中饰演自己的父亲;他幼时的好友小麒麟扮演自己;在《唐山大兄》、《猛龙过江》与《龙争虎斗》中露过脸的外籍演员也友情协助。影片追踪李小龙生前的足迹,在香港,美国西雅图、旧金山、好莱坞,泰国曼谷,意大利罗马等地实景拍摄,让观众在欣赏精彩打斗的同时,也领略了不同的异域风光。
  《李小龙传奇》公映后取得了巨大成功,录象带首先流入国内,久映不衰,在1985年正式公映后,更在年轻人当中引发了对李小龙的广泛兴趣与崇拜,如今研练并推广传播截拳道功夫并大有成就的石天龙、郝刚等人,就是因这部电影受到了启发和影响,从而选择了自己的事业发展道路。而国内对于李小龙的认识与研究,应该说也主要起始于这部电影。
  《李小龙传奇》主要表现李小龙在短暂的三十二年人生当中最为精彩的一段经历,以真实事件为线索,大量加入虚构的传奇内容,拍得简捷流畅,自然轻松,又不乏紧张激烈,精彩刺激。吴思远谙熟功夫片的制作规律,将全片的节奏控制得跌宕有序韵律十足,令人感觉非常舒服。影片中的打斗更值得称道,是体现李小龙技击风格最出色的一部,勾漏手、李三脚、双节棍和《龙争虎斗》中的空翻都表现得非常充分,截拳道凌厉的效果展示无遗,其中对洪拳赵志凌师傅的一场比拼相当精彩,可以说是功夫片打斗场面中的经典。
  赵志凌的名字大家并不熟悉,但要提起周星弛《功夫》中那个有点同性恋倾向的老裁缝,估计连许多年轻人都会知晓,他就是赵师傅扮演的。赵志凌是黄飞鸿弟子林世荣的正宗传人,在香港国术界大名鼎鼎,曾在许多功夫影片中出演过配角。李小龙一向有批评国术僵化的言论,影片《李小龙传奇》要赵师傅扮演向李小龙挑战的传统武师,并被最后打倒,可谓意味深长。看样子赵师傅并不以为意,他四平大马虎鹤双形地虚张声势了一气,最后被李小龙一拳撩倒,躺在那里并没有什么不情愿。或许作为传统国术代表人物的他在内心里根本就认同李的看法,亦或是他心胸开阔只是敬其所业完成导演交代的任务,从他在《功夫》中无视丢丑卖乖的演出上看,笔者以为应是出于后一种原因。
  何宗道在这部影片中的表演达到了顶峰,尽管他的一颦一笑,一举一动,一拳一脚都是在模仿另外一个比他更著名更为人熟悉的巨星,但我们已经看不出明显的痕迹,在内地人不曾领略过真龙的风采时,往往会以为李小龙就是他。这得益于他多年饰演同一角色的经验与积累,不断地总结与提高使得他从初期亦步亦趋的追求形似上升到了形神兼备融化自如的境界。以后又看过别人扮演的李小龙,似乎没有能超过他的。但正如某位京剧大师所说,“学我者生,象我者死”,模仿到了一定的程度,模仿者终将为其所困止步不前,因为大师是无法复制而只能用来超越的。何宗道在此后不久即淡出影坛,杳无音信,多年后人们为开展纪念李小龙的活动找到他,正在韩国过着平淡生活的他形容消瘦,已不复当年的风采了。
  据说何宗道其人很有个性,当年拒绝“黎小龙”的艺名便是例证,按他的说法就是不愿欺骗观众。他不是武林中人,从不因自己饰演过李小龙而自我作大,指手画脚,在令人尊敬的同时,也为自己避免了一些麻烦。
  何宗道也曾主演过一些与李小龙无干的电影,有与仓田保昭合演的《黑色家变》,在其中饰演一个有良心的专车司机;有与韩国才、高飞合演的《黄金祸》,在其中扮演一个爱好射鱼的青年,因误拾了黑社会藏匿的金子而被追杀;还在一部叫《打出头》的影片中扮演一位京剧演员。或许是他扮龙太久了,所演绎的每个人物都有些李小龙的影子。
  李小龙三十二岁时去世,永远为人们留下了年轻健康的形象。我们无法想象他活到今天的情形,浓密的长发会花白萎谢变得稀疏露顶吗?俊朗的面容会布满皱纹暗淡无光,眼袋会让锐利无比的双睛失色吗?健美的肌肉会松弛得象今天的施瓦欣格吗?一定会的!但具体是什么模样无从得知,不过有兴趣的话可以去看看那些他曾经的模仿者。何宗道、吕小龙、梁小龙都还健康地活着,也就五十左右岁年纪,比李小龙要年轻十几岁,看到他们眼前的状态,你会更认同一种说法――李小龙死不得其所(指他猝死于情妇丁佩闺房),但正得其时。
  美人迟暮,英雄气短是令人无奈到伤感的事情,其实,英雄迟暮对于人们的心理挑战更有甚之,老骥伏枥志在千里实在可敬,但不自量力的扬鞭奋蹄就纯粹是害人害己了,一世英名毁于一旦不说,闹不好还会窝囊得有损健康,对于他人来讲就更加残酷,还有什么比偶像破碎景仰不存大失所望更让人难过的!从这一点来说,李小龙的崇拜者是有福的,不然以他老人家的性格若活到现在,以老残之躯再战江湖让你伤心落泪也说不定呢!这不是不可能发生的,君不见他的模仿者中有人便如此这般了吗?
  上世纪九十年代初,内地公映了一部《精武门》似的的功夫片,其中有大家熟悉的螳螂拳大师于海;女排名将梁艳;体操王子李宁;“刘三姐”黄婉秋等参与演出。当时特红大紫的李宁初蹬银幕,一上来就是一通“托马斯全旋”,技惊四座。而在这一群各领域的大蔓当中,出现了一个似曾相识的面孔,形容瘦削,皮肤黝黑,身材矮小,除了一头的长发,似乎与人们常见的主角形象差距甚远。但他的的确确是主角,而且是该片的制片人和导演,在录象厅里熟悉了功夫片的人们对他的名字不会陌生,他就是曾以李小龙形象主演过多部影片的吕小龙。吕小龙的真名叫黄健龙,来自与香港毗邻的澳门,擅长洪拳,在选拔李小龙接班人的时候,他因为形象与龙哥有几分相似,又是他的崇拜者,被幸运地选中,先后主演了《截拳铁指斗刀客》、《死亡魔塔》、《精武指》和《猛龙伏虎》等影片,其中《精武指》一片曾在国内正式公映,与他合作出演的有李小龙的搭档苗可秀和师兄黄淳梁,还有邵氏群英中的铁汉罗烈。年轻时的吕小龙不十分漂亮,却英姿勃勃,激情奔放,模仿的功力虽不及何宗道,但也似模象样。在他与内地合拍的第一部影片里,他饰演主人公华志强,打斗干净利落,动作刚劲有力,功夫丝毫不逊当年,但形象实在差强人意,深陷的眼窝,稀疏的眉毛,眼角处深深的皱纹,都表明当年的猛龙今天老矣!谈情说爱活蹦滥跳不合适矣!
  该片的全名为《长城大决战》,时代背景是“七七”事变之后,青年华志强家破人亡,与表妹死里逃生来到北平,结识了中华武术馆的馆长于海。与此同时,日本侵略军头目佐佐木的儿子小次郎,为了印证中华武功,也从家乡赶来,正式挑战于海。双方在天坛祈年殿前公开较量,于海心有顾忌,未尽杀招,结果反被对手踢伤。关键时刻,华志强挺身而出,掩护于海安全退出。小次郎是个武痴,为了与强手过招,他把矛头对准了华志强。佐佐木出于征服中国人的野心,不允许儿子有任何闪失,为了达到目的,他派人毒害了于海,并追杀华志强。华志强为给于海复仇,闯入日本人的巢穴,与小次郎一场搏斗,战而胜之,自己受伤后逃离北平。小次郎失败后返回日本,勤加苦练,功成后再入中国,继续寻华志强比武。华志强不甘屈服,接受挑战,在长城上与小次朗展开激战。佐佐木见儿子落于下风,开枪将华打死。在场的中国人愤怒了,他们托举着华志强的尸体,向侵略者强烈抗争。小次郎的理想破灭,挥刀砍掉了父亲握枪的手。
  《长城大决战》因为将祖国风光、名家大蔓与精彩打斗熔于一炉,公映后的成绩不错,这让吕小龙大受鼓舞,于是再接再厉,与广西电影制片厂、北京电影制片厂接连合作了好几部影片,有邀请篮球巨人穆铁柱参加的《黑色狂人》,有改编自《聊斋志异》的《狐仙传说》,但都无法再现辉煌,原因有许多方面,其中他作为男主角缺乏应有的魅力应该是一个重要的方面。
  历史的经验告诉我们,时过境迁就要与时俱进,勉为其难得不偿失。四十年代的靓妹帅哥王丹风项坤,五十年代的金童玉女谢芳康泰,在七十年代末期都曾犯过吕小龙似的的错误,在影迷心目中的美好形象毁灭殆尽。但只演与自己年龄接近的角色是否会好些呢?也不尽然,尤其是那些曾经的青春偶像或肌肉猛男,没有高仓健的功力和机遇,最好不要冒险尝试。都说周星弛的《功夫》让过气打星梁小龙重现风采,但陈真的影迷们有谁愿意看到他发稀顶秃的新形象呢?
  梁小龙也是寻找“李小龙第二”时期涌现出来的打星,在此之前他只是在功夫片中充当龙虎武师。他长得并不象李小龙,但腿功十分出色,是空手道的好手。对于他的印象,内地观众主要来自于电视剧《霍元甲》和《陈真》。他饰演的陈真虽没有李小龙的英俊,却忠厚憨直,别具一格,表演激情四溢,打斗劲猛潇洒。其实,内地观众更认可他塑造的霍元甲弟子的形象,当在大银幕上看到李小龙时,还以为是他的模仿者呢。
  梁小龙曾主演过许多功夫片,较著名的有《破戒》、《生龙活虎小英雄》、《香港超人》与《香港小教父》。八十年代初期,内地新华书店里出售过一本小人书,书名叫《香港功夫王》,其实就是以《香港小教父》为蓝本的。讲的是梁小龙到意大利罗马拍片,与当地黑帮发生冲突,黑帮老大有三个来历不俗的干儿子,分别是纳粹和日本关东军的后代,凶狠狡诈,武功高强,梁小龙与他们展开生死搏斗,最后以卓绝的连环脚大获全胜。影片中跟在梁小龙身后的小孩叫孟海,如今是位成功的武打设计,曾与李小龙的儿子合作出演过《龙在江湖》。反派中的日本高手是仓田保昭,他的情况会在以后的篇章中详述。
  梁小龙在电视剧领域的成绩最好,一连三部作品在内地叫响,他本人的名声一度家喻户晓。当时,内地和台湾的关系紧张,梁小龙和在《垂帘听政》里饰演咸丰的梁家辉,都因与大陆关系融洽而受到台湾封杀,在香港的演艺事业从此走了下坡路。时过多年之后,他重出江湖,在《陈真后传》中再饰陈真,结果与吕小龙一样,有心无力,反响平平
  其实,梁小龙与何宗道、吕小龙相比,算不得是地道的模仿者,他只是腿功凌厉,与李小龙有几分相似,并因为扮演过陈真而被纳入其中。除了《霍元甲》系列以外,他所饰演的角色大多与李小龙无干,在《生龙活虎小英雄》中,虽然也对抗日本浪人,但他扮演的人物是个混混头儿,是在黄元申的激发与感召下,才与敌人斗争的。李小龙、何宗道、吕小龙都是硬梆梆的英雄好汉,是不会有任何污点的,这便是梁小龙与他们的不同。
  在录象带的时期,内地曾出现过一部梁小龙的旧片,名叫〈李三脚威震地狱门〉,是部情节荒诞不经的搞笑作品,讲李小龙死后到地狱里大呈威风,把阎罗殿搞得天翻地覆,乌烟瘴气。这应该是梁小龙扮演李小龙的唯一一次。
  在一部名为《大教头与骚娘子》的功夫片中,梁小龙曾与表演风格接近的何宗道联合出演。何宗道扮演一位英勇警探,梁小龙扮演一个擅长点穴的功夫教头,两腿相对,李三脚碰连环腿,实在过瘾。该片的反派是谷风,是个被带了绿帽子的杀人犯。试想,若是将梁小龙换了谷风,再由吕小龙去演出梁的角色,何吕梁三人大打该多有意思!
  除上述三人以外,后来与周润发相提并论的李修贤也扮演过李小龙,据说还是丁佩亲点的将。这是一部以丁佩为主角的影片,她在其中扮演自己,片名叫《李小龙与我》,是邵氏的作品。丁佩在香港影坛上属“骚星”一类,以在摄影机前肉帛相见为所长,别说李修贤没有李小龙的过硬功夫,就算有也轮不到他吸引眼球。
  还有一位模仿者不能不说,他的艺名叫巨龙,故意压所有的“小龙”一头,是“敦实版”的李小龙。这位巨龙所演的片子不多,都是三句话说过就开打的劣质品。他本人几乎不会演戏,但他脸孔的某一个角度的确与李小龙十分相似,于是他总是一个姿势对准镜头,鼻翼张起,二目斜视,看多了直让人感到好笑。巨龙主演的《快拳怪招》、《狂龙血战忍者》在街边的音像商店里有卖,有兴趣的可以买来看看他裸露了上身的风采。不过说实在的,他的功夫相当不错,腿法凌厉拳法遒劲,可惜的只是缺了作为演员的天赋。在影片《快拳怪招》中还有另外两个李小龙模样的人,都留着他那样的长发,戴着墨镜,打起来尖声啸叫,摇头晃脑,显然是编导故意卖弄的噱头,笔者实在懒得记他们的名字。
  李小龙属于世界,崇拜他的人遍及五大洲,《李小龙传奇》中有云(大意):马来西亚的土著执着地认为,他没有死,会在1987年再度出现。为了满足人们再睹龙颜的愿望,许多国家的电影制片商不让港澳台专美,纷纷推出了自己的李小龙第二。
  据说在以金发碧眼的白种人为主的以色列,有一位动作表情与李小龙无二的演员,其作品未曾见过,估计天生的外表很难为我等黄种人认可。
  马来西亚的李小龙名叫李杰克,曾主演了一部名为《猛龙伏霸》的功夫片,他的形象与真龙很有些相似,功夫也不错,或许是身处李小龙棍术师傅伊鲁山度故乡的毗邻,能将双节棍舞得虎虎生风。
  韩国的李小龙最为著名,他的名字叫唐龙,是位跆拳道的高手,据权威人士评估,其功夫水平已与真龙相近。他曾经是美国人续拍的《死亡游戏》中李小龙的主要替身,看侧面几可乱真。他独立出演的影片是吴思远的作品《死亡塔》,不仅充当替身,而且饰演李的弟弟。
  《死亡塔》是吴思远挖掘李小龙剩余价值的用心之作,大量使用了李在其他影片中的镜头,并与唐龙的演出巧妙地结合在一起,使其形象较为完整地出现在了银幕上。影片说的是李小龙的朋友黄正利莫名其妙地死亡,李为了调查真相紧紧追踪,结果遇害。他的弟弟唐龙继续追查,进入了一个神秘的山庄,遇到了一系列难解之谜,最后,他追赶想暗害自己的山庄管家,闯进了一座类似于“007”电影当中常见的地下宫殿。宫殿内灯火辉煌,设施先进,还有很多守护的打手。唐龙将打手们尽数击毙,连闯数关,竟然惊讶地发现黄正利没有死,他正在自己建造的这座倒竖在地下的魔塔中,指挥着自己的黑暗王国进行着罪恶的勾当。同样来自韩国的腿功高手黄正利解释了这一切,原来他是想通过诈死的手段掩人耳目,而在无奈的情形下杀死了自己的好友。黄正利要将自己的秘密和唐龙一道掩埋在地下,唐龙奋起抗争,一番生死搏斗后,将黄杀死。
  该片的出台有些生不逢时,李小龙热正在悄然消退,导致未能取得被广泛关注的效果。其实,影片拍得很精致,从地下宫殿的布景上看,投资应大大高于思远公司其他的作品。片中的打斗也很精彩,唐龙与黄正利都在当打之年,后者的腿功称雄香港影坛,一时无人能及,也只有同出一门的唐龙堪与之相较,二人最后一场的比拼可谓经典。
  唐龙后来又在元奎导演的影片《就等这一天》里扮演过李小龙。这是一部由美国人投资的格调清新的时装功夫片,主演是当地的一位搏击冠军,反派由当时尚未出名的尚格云顿饰演。李小龙在主角的梦幻中出现,一板一眼地教授他截拳道的理念和技术,最后使得他战胜了自我,克服了困难,将不可一世的俄国大力士击倒在拳台上。唐龙此次的形象造型很成功,乍一露面时还真有点李小龙复生的意思,可惜的是没有参与打斗表演。
  以后,银屏上还陆续出现过几个仿真李小龙,有电视剧《李小龙传奇》中的吴大维,他被称做是“臃肿版”的李小龙,而内地的石天龙近年来也很活跃,曾主演过小成本电影《精武真英雄》及续集,《龙闯中原》和《超级功夫王》等,从形象上看应该被称做是“中年松弛版”的李小龙。美国的李截主演了〈龙,李小龙的故事〉,是这中间最为神似的一个。
第二章 神腿王     
  武林有云:“手是两扇门,全靠脚踢人”,说明腿法在实战当中的重要作用,同时又有“脚不过膝”的说法,告诫腿攻者要小心谨慎以避风险,因为“脚起半边空”,起腿过高单脚支撑极易为敌所乘。由此可见,在真实的搏击当中,踢腿的频率往往不会太高,动作也不会太潇洒,当然,在有规则限制的跆拳道比赛中例外,因为它本身就是踢腿的比赛。功夫片则正好相反,最适宜表现象舞蹈一样美妙舒展的连环腿法,高角度的旋转的飞行的连贯踢击,比花招迭出的拳法和惊险刺激的跟斗更容易引起观众的共鸣。李小龙能一鸣惊人,与他擅长用高腿的表演风格关系密切,在他的带动之下,几乎所有的功夫影星都抛弃了诸如“裙里脚”一类的实用招数,而拼命扩大着双腿的伸展幅度,其中,有人将此发扬到了极致,成为银幕上的“神腿王”。
  在“神腿王”当中稳踞第一把交椅的是台湾的跆拳道大师潭道良,他踢腿时给人的感受是“象手臂一样自如”。潭道良自幼生长在跆拳道的故乡韩国,练就了一身好武功,腿功尤其精湛,他可以从各种不同的角度踢击,能单脚不落连续踢击,两腿转换象双拳交替,腾空侧踹的本事更无人能及,身体“滞空”的时间不亚于王牌体操运动员,动作也相当到位。他在韩国曾获得过多次竞赛冠军,并受国家委派为到访的蒋经国先生表演。蒋经国对他的功夫倍加赞赏,亲自邀请他回国,发展台湾当地的跆拳道运动。后来,台湾的跆拳道成绩在国际上名列前矛,他的努力功不可没。
  潭道良的形象朴实忠厚,正气凛然,身材挺拔瘦削却健美结实,很快被电影界人士看中,诚邀加盟。他主演的第一部电影就是由王星磊导演的功夫片《潮洲笑汉》,大获成功,以后便一发不可收,接连在港台的功夫片中饰演好汉大侠一类的角色。
  李小龙去世后,其未竟之作《死亡游戏》的创意为许多电影制作者采纳,纷纷搭制逐层较技的死亡塔,先后有何宗道的《新死亡游戏》、吕小龙的《死亡魔塔》和唐龙的〈死亡塔〉出台。潭道良也凑了一回热闹,主演了一部抗日题材的〈决斗太阳塔〉。他在该片中的角色是个武艺高强的农夫,因家被日本兵捣毁,父亲惨死,儿子被杀,恩爱的老婆被掠走,从而走上了独立抗日的复仇之路。日本人为了抓捕他,同时镇压中国人的反抗情绪,将他的老婆囚禁在一座高塔上,引诱他前来营救。他知道此去死路一条,但为了爱情并向侵略者表明绝不屈服的精神,还是毅然加入了这场死亡游戏。太阳塔上遍布高手,有功夫拳师,相扑力士、西洋击剑专家、空手道高手,日本军队最高长官也以剑道高手的身份把守在塔的最高层。
  谭道良没有模仿李小龙,他以自己独到的功夫连闯数关,最后竟发觉妻子实际上已经被杀害,他怀着家仇国恨奋勇出击,将日本军头踢下高塔,自己也从燃烧的塔顶向下凌空一跃。
  〈决斗太阳塔〉的故事情节非常简单,但在最后一场大决战中却充分展示了主角潭道良过硬的功夫,使这部制作平平的影片有了一个精彩的结尾。在影片中饰演日本军头的是金刚,他身材高大,相貌凶恶,曾是多部影片中的反派。女主角是与李小龙合作过〈龙争虎斗〉的茅瑛,是位跆拳道的好手,在后面的章节中会有提及。
  谭道良展转港台两地拍摄功夫片,曾与诸多大明星有过合作,为了有所区别,对手多是拳法的高手,如狄龙、王道、孟飞等。其中合作较多的是少年英雄孟飞,作品有方世玉系列中的第一、二部〈旋风方世玉〉和《方世玉三打梅花桩》,还有〈神拳霸腿追魂手〉等。未成名的成龙、洪金宝也为他打过下手,较著名的有〈少林门〉。据说潭道良曾一脚将成龙踢得昏死过去,足见其腿功之遒劲。
  由于港台两地电影制作的风格不同,潭道良的表现也随之有所差异。在港片〈南北腿王〉中,他与女打星杨盼盼合作,饰演“北腿王”,所擅长的是家传功夫“潭家腿”,杨盼盼饰演“南腿王”,另一位打星彭刚饰演地腿王。潭因遭彭刚的弟弟挑衅,不慎受伤,后结识杨盼盼,在其师傅的指点下学习南派“莫家腿”,兼具南北之长。彭刚为称腿王,杀死杨的师傅,潭与杨联手将其击杀,让他临死前终于明白了一个道理――没有任何一个门派可以独霸天下。该片中充斥着各类腿法的花招,打得精彩纷呈,日后以饰演电视剧〈射雕英雄传〉中的穆念慈闻名的杨盼盼,以其优美高难的腿法动作令人刮目相看,若是在今天,估计她不会输给号称第一打女的杨紫琼。潭道良更是发挥了自己的全部特长,他那一招左腿连击象煽耳光似的的抽对方的脸,然后接一记迅猛的旋踢,简直空前绝后,令人瞠目结舌。而这些只有在港片中才会如此这般不惜篇幅地展现。
  相比之下,台湾的功夫片似乎更注重打斗的写实与文戏的表演,故事情节要复杂一些,背景环境较有时代感,人物造型也朴实无华。不过打斗的篇幅一点不少,只是没有港片的花哨与精致,大部分显得很粗糙,打来打去的没个特点,高潮也不突出,看得人直犯困。谭道良回到台湾后在打斗上少有突破,但文戏的水准却比在香港有了长足的提高,表现较为出色的是在一部叫做〈日落紫禁城〉的影片中。
  〈日落紫禁城〉有着明确的时代背景,说的是民国初年发生在北京城里的故事。退位清庭的王爷家里来了一位青年人,受人推荐来担任王府的护院。王府原有两名护院,是一对武功精深的老夫妇。老夫妇非常喜欢这个与自己已死去的儿子年纪相仿的新同行,对他百般照应,三人相处得如同一家人一样。京城里来了个戏班子,骨干都是南方革命党的同情者,他们密切关注着王府的动静,因为他们怀疑王爷可能在暗中资助军阀张勋。青年人与戏班中人由互相猜疑到误会再到相互了解,原来他就是南方革命党派来的特工,到此专为制止王爷给张勋供应枪支弹药的阴谋。张勋复辟,与南方革命军展开激战,急需军火。青年人联合戏班劫夺了王爷的军火车,他本人也引起了王爷的怀疑。老夫妇面临着职责与情谊的矛盾,在抓捕了青年人之后又暗中放了他。王爷恼羞成怒,派手下杀死了老夫妇,又围攻青年人。青年人奋力抵抗,最后在戏班人员的协助下击败了王府的众打手。这时,张勋作战失败的消息传来,王爷幻想破灭,又在混战中失去了儿子,心恢意冷,自杀身亡。清庭复辟的妄想象夕阳一样从紫禁城的城头坠落无形。
  该片中也有大段的打斗,女主角是著名的女打星嘉凌,曾是〈马永贞〉续集的第一主角,反派中也有武功高强的龙飞,但水平实在不敢恭维,基本上是六十年代的初级水平,即使谭道良也给人以英雄无用武之地的感觉。但不可否认的是,潭道良将那个憨厚于外满怀机警的小特工演绎得非常到位,他面对王爷不卑不亢,从容自如;对待前辈谦恭有礼,和蔼可亲;与戏班中人相处有理有节,宽厚大度;对待敌人嫉恶如仇,毫不妥协,象极了生活中教养深厚庄重内敛的武林君子。而这在香港的功夫片里是无法体现出来的。
  潭道良在影视之外所从事的是跆拳道的培训推广工作,淡出影视圈后,他到美国去开馆授徒,桃李颇丰。进入新世纪,周星弛力邀他在自己的力作〈功夫〉中饰演火云邪神,也就是后来梁小龙扮演的那个反派,被他借口受伤婉言拒绝了。笔者猜想他或许是顾忌自己的师长形象受损,才故意错过这个重出江湖的机会吧!但塞翁失马,焉知非福?
  名师出高徒,坐定“神腿王”第二把交椅的非谭道良的亲传弟子刘忠良莫属。不知刘忠良是否原名,以他为学艺曾到潭师傅家中做钟点工的事例看,“忠良”这名字是因表明心迹而起也说不定。
  刘忠良是思远公司的当家打星,曾主演多部硬桥硬马的功夫片,绝大部分都是经典,其中著名的有《南拳北腿》、《南拳北腿斗金狐》、《鹤形刁手螳螂腿》、《师兄师弟齐出马》、《方世玉、洪熙官与陆阿彩》和曾在国内影院热映的《鹰爪铁布衫》。其中最为出色的是与王道合演的《南拳北腿》。
  《南拳北腿》的故事发生在韩国,讲的是朝廷(从服饰上看不出是哪朝)派驻当地的大员王爷监守自盗,勾结江湖高手雪地银狐劫夺军饷,朝廷派员调查,王爷十分惊慌,想借招聘锦衣卫的机会收买刺客,刺杀来人。招聘大会上,一青年脱颖而出,以出色的南拳战胜了对手――一个高大粗壮的老外――欧洲技击冠军,被王爷选中。雪地银狐试过他武功,但内心里并不信任他,暗中派人查访。而与此同时还有一位擅长腿法的青年也总在跟南拳青年作对,二人还为博得所住旅店的老板女儿的爱情争风吃醋,这一切都被奸细看在眼里。为了控制南拳青年,王爷派人绑架了老板女儿,刚巧被北腿青年发现,将其救下,并奋勇将王爷的心腹杀死。北腿青年将南拳青年的身份揭穿,原来他就是朝廷派来调查军饷丢失真相的沈光炜。雪地银狐派北腿青年追杀沈光炜,将其击成重伤。当雪地银狐满意地走开时,北腿青年露出庐山真面,原来他就是名闻江湖的萧大侠。雪地银狐曾与萧有深仇大恨,二人展开对决。危急关头,诈伤的沈光炜出手,与萧联手力克强敌。原来他们之间早有默契,相互拼斗只是为了引诱雪地银狐坠入陷阱。
  刘忠良在片中饰演北腿,王道饰演南拳,二人都有大段的练功场面,王道的双节棍出神入化,比李小龙、伊鲁山度不遑多让;刘忠良则充分展示他的腿功,曾用不同角度的腿击击破十几个吊起的坛子。二人之间的搏斗相当激烈精彩,王的扎实迅猛对刘的潇洒凌厉,令人眼花缭乱,惊叹不已。雪地银狐的扮演者也是用腿的王者,名叫黄正利,此外还有一位演员,叫南宫勋,这二人都是从韩国到香港发展的武功高手,曾大量地饰演功夫片里的反面人物,前者似乎没有做过一次好人,后者则在《截拳铁指斗刀客》里当过一回吕小龙的师傅。
  由于该片的成功,思远公司又拍了续集,叫《南拳北腿斗金狐》,北腿仍是刘忠良,南拳则换了《鹰爪铁布衫》里第二男主角的扮演者,身份是王道的弟弟。黄正利再次出马,饰演雪地银狐的哥哥金狐。
  几年后,刘忠良与王道再次携手,合拍了《鹤拳刁手螳螂腿》。这次的时代背景比前次清楚,是大名鼎鼎的郑成功抗清的时期。王道饰演郑成功的手下,刘忠良还是闲云野鹤似的游侠,对手是另一位腿功高手。影片的故事发生在福建,但所展示的场景与《南拳北腿》中的环境一模一样,浓绿的山林,高大的殿宇与宽阔的院落,一看就是雪地银狐曾活跃的地方,完全是韩国的风景。讲的是王道从台湾去福建刺杀清朝的王爷,间中结识了刘忠良,二人从陌生到相互了解到最后肝胆相照,最后一道完成了行刺的任务。该片中除了刘忠良的发型以及女主角的身份以外,其他都与《南拳北腿》一般无二,既有大段的练功更不乏连场的激斗,连给二位主人公配音的人都没有换,极易令人混淆。
  刘忠良在功夫片走低的期间,和他的老师一样淡出了影坛,多年后再见到他时是在石天龙的一部影片里。年过半百的他这次饰演的是一个黄正利似的角色,功夫仍无多大退步,看得出长期以来一直苦练不辍。
  位居“神腿王”第三把交椅的是黄正利,倒不是因为他的功夫逊于前二者,而是他所扮演的角色最终总是被主角干掉,影响不及人家更好。黄正利以饰演《醉拳》中成龙的对手冷铁森著名,其气质冷竣阴狠,但形象还算端正。有人说他本人的性情与角色一样粗鲁,笔者不以为然,就象日后的周比利,能够在近乎一半的经典功夫片中与大明星合作,本身就说明他有着别人不具有的人缘。
  黄正利的绝招是空中的连环三脚,能够连击三下不落地,表现了惊人弹跳力、柔韧性与协调能力。最能全面展示他腿功的是与高飞合演的〈租界巡捕房〉,他在其中饰演的巡捕头领是最接近好人的一个,在每次做恶之后,总是自我辩解似的说:“我是吃洋人饭的!”,起码说明他还符合敬业的标准,拿了人家的薪俸给人家干活没有什么不对的,与“军人以服从命令为天职”异曲同工。高飞也是一贯的反派,但这次却是绝对正派的主角,每次都被黄正利踢得晕头转向,鼻破脸肿,连最后取胜也是侥幸。而黄正利中刀跌倒前的悲壮表现则象极了一个英雄人物。
  黄正利参与演出的影片中给人留下最深刻印象的是〈鹰爪铁布衫〉,主角是刘忠良,其他还有高飞等,未成气候的元奎、元彪,以及“袁家班”里的袁信义,与李小龙合演〈死亡游戏〉的解元等都是该片的小配角。该片所讲的故事发生在明朝,兵部尚书刘公公被总兵刘忠良带来的刺客所杀,刘忠良不甘被冤枉,离职紧追。户部尚书黄正利派得力干将沈将军前往缉拿。刘忠良闯破刺客的黑店,正要将其制服,忽然受到一老者袭击。老者正是刺客的师傅高飞,同时也是黄正利的师兄。沈将军及时赶到,从刘忠良口中得知此案另有蹊跷,便不惜抗命令其继续调查。黄正利也秘密来到此地指挥追捕,令刘的处境更加艰难。刺客李海生与高飞合谋杀害黄正利,被黄识破,高飞死在黄的鹰爪手下,而李一路逃往家中。刘忠良与沈将军冲破刺客的好友歧山三怪的阻拦,追到其家中,却发现已有人捷足先登,将李海生残忍地杀害。刘忠良从刺客手中攥着的玉佩上意识到这一切阴谋的主谋就是道貌岸然的黄正利,刘公公间接死在他手,如今他又杀人灭口,嫁祸于己。沈将军独自闯入黄的老巢,揭穿他的阴谋,刘忠良在关键时刻出现,二人在与黄的对搏中探知了他护体铁布衫的命门,一举将其睾丸捏碎,彻底干掉了这个野心勃勃的家伙。
  该片的精彩程度丝毫不亚于《南拳北腿》,不仅有拳脚之争,还有器械比拼,打斗场面堪称完美。黄正利在开篇与当间都有大段的练功表演,将一套鹰爪拳表演得威猛狂放,而在最后一场十几分钟的生死之战中,他气势逼人的表演更给人不可战胜的感觉。与潭道良相比,黄的腿功似乎没有他的柔韧自如,与刘忠良相比,不及他的轻盈潇洒造型感强,但若论凶猛凌厉,无人能出其右。除了凌空三脚以外,他还有一招很特别,就是跳起后两脚合击对手头部,相当霸道。
  黄正利在八十年代后期还在银幕上露面,分别参与了洪金宝的《富贵列车》、杨紫琼的《中华战士》等影片,如今人已年过花甲,估计当年的狂傲与霸气早就消弭殆尽了,不过,笔者仍然认为若是由他代替梁小龙出演火云邪神的话,效果一定更好。
  坐“神腿王”第四把交椅的还是韩国人,在香港功夫片的银幕上,把他的名字写为“卡萨伐”,可能是以韩语的音译。他主演的影片不多,有〈扮猪吃老虎〉、〈四大猛龙〉、〈南拳小子〉和洪金宝导演的〈赞先生与找钱华〉等。因为数量较少(潭道良先后拍过40余部、刘忠良略少,黄正利绝对超过潭,卡相形见绌),而且所扮演的角色中有许多是弱智、哑巴和凶手,所以排名居后。其实,他的腿功相当了得,不仅花法甚多,而且劲道惊人,在〈扮猪吃老虎〉中,他凌空一脚将两个西瓜踢掉一半的镜头,就证明了这一点。他的招牌动作是双腿左右飞踢再接正面一脚,不知在银幕上踢碎了多少水坛,难度绝对比黄正利组合拳似的腾空三脚要大。
  在〈赞先生与找钱华〉一片中,卡萨伐扮演真实的人物陈华顺,是梁家仁扮演的咏春大师梁赞的得意弟子。梁赞在广东地区的名气不亚于洪拳黄飞鸿,据说二人还曾比试过武功,结果是赞师傅的短桥寸劲占了黄师傅虎鹤双形的上风。陈华顺的外号叫“找钱华”,是当地人就他所从事的职业而取的。当时,做小生意的人往往需要将顾客的大银换成铜钱,于是便诞生了专门“找钱”的行业――一块钱换九角八分零钱另两分给找钱人。陈华顺以此为生,后练武成名,故人皆以其业称之,就象黄飞鸿的徒弟猪肉荣(林世荣)一样,算是找钱业的形象代表了。
  梁赞后来的影响远逊于黄飞鸿,这主要是因为他所研练的咏春拳门规甚严,授徒较少,后代好容易出了个李小龙,但他对传统武术的批评颇多,且自身个性极强,所有的光芒都集中在他一人身上,咏春虽受恩泽,但对祖师爷的影响不大。黄飞鸿就不同了,他的徒弟林世荣移居香港,授徒无数,徒子徒孙当中有作家有导演,先写书后拍电影,夸耀带夸张,以至身后殊荣无比,成为世界级名人。
  功夫片大行其道后,电影人想起了这位咏春的传奇人物,开始拍摄“赞先生”题材的影片,较为著名的有黄锦慕的〈佛山赞先生〉、元彪的〈败家子〉,洪金宝、梁家仁和卡萨伐合演的这部〈赞先生与找钱华〉是其中的上品。,该片是一部地道的功夫片,同时也可以说是一部咏春拳的教学片,梁家仁饰演的赞先生在银幕上象个教授似的大讲拳术理论,然后象个教练似的与弟子表演示范,小念头、寻桥、标指、螭手、木人桩、六点半棍,全套展示,观众看过之后都能对这一岭南特有的技击技术有所了解。后来拍摄的纪念李小龙的影片中曾多次引用其中的场景,以介绍他的这一入门功夫。
  〈赞先生与找钱华〉的故事是虚构的,包括梁赞的人生结局,说他是被阴谋夺取镇长职位的恶人暗算致死,死的比被乱斧砍杀的马永贞还惨。而找钱华原本是恶人手下钱庄的工作人员,因无意中得知老板的阴谋,惨遭灭门,自己也身受重伤,后遇洪金宝饰演的咏春门徒肥春相助,得以拜梁赞为师。师傅死后,他与肥春密谋策划复仇,首先将恶人手下四大强人杀死,最后与真正的罪魁祸首一决雌雄。
  卡萨伐这次完整地做了一回正面的主要角色,不仅形象得以改观,剑眉利目,英武过人,而且将中国功夫表现得极富韵味。他将跆拳道的漂亮腿法寓于中华传统武术当中,中规中矩又不失自身特色,比占篇幅更多的洪金宝表现得更加出色。洪金宝在片中的主要对手是偕星石天,所以二人的打斗滑稽搞笑。卡萨伐的对手是成家班的骨干冯克安,非等闲之辈可比,二人的打斗如火星撞地球似般火暴激烈,最后,还是卡萨伐用了一记拿手的腾空转身侧踹,飞行了足有四五米,才将对手搞定。
  其实,用〈赞先生与找钱华〉中卡萨伐的表现来说明他腿功的高强,并不恰当。因为咏春拳是典型的南派拳术,不讲究高腿连击,“裙里脚”就是它的典型招数,意思是出脚时连裙子都不过多掀起,以求稳妥隐蔽。所以,卡萨伐的特长在该片中并未得到充分的展示。
  卡萨伐曾参加过美国人续拍的〈死亡游戏〉的演出,在其中饰演一个被反派雇佣的跆拳道拳师,与同乡唐龙大斗腿法。他一连踢碎了好几个花盆,虽然被唐龙好一痛嘲笑,但在短短的一场戏里,却尽展平生所学,第四大“神腿王”的功夫,从中可窥全豹。而在他担任主演的〈四大猛龙〉中,或许由于当时的拍摄水平有限,用了大量拙劣的特技,反使得原本精湛的腿法因之失色,远远达不到应有的效果,实在可惜!
  以上所述的四大“神腿王”,都有跆拳道的背景,不得不承认人家韩国人已经将武术的腿功发展到了极致,可以随心所欲地运用人的下肢。后来,在刘家良的影片〈蝎子战士〉中又出现了一位用腿的高手,名叫元振,却不是“七小福”(洪金宝、成龙、元彪、元奎、元华等)的成员,而是地道的韩国武士。这已是后话,此处不再赘述。
  在功夫片兴盛的时期,有许多韩国的高手在香港影坛闯荡,除了唐龙、黄正利、卡萨伐,还有南宫熏、南志一等人,有人还做了导演,所拍的古装功夫片,故事背景虽是中国,服饰与兵器却颇多朝鲜民族特色。〈四大猛龙〉和〈奇拳怪腿〉就是这类作品。
  〈奇拳怪腿〉的主角叫康龙,长得很象今日的港星王合喜,他是哪国人不得而知,日后也没有再看到过他。他的腿功相当出色,而与他在影片中大打出手的演员也都长于此道,有一场打斗几乎就是腿的群体对抗,看得人大呼过瘾。遗憾的是该片与〈四大猛龙〉犯同样的毛病,在实在的打斗中加入了许多奇门兵器和暗道机关,用水平不高的特技表现,弄巧成拙。
  其实,香港与台湾本地的功夫影星中,擅长用腿的也不少,但由于师承所学的关系,往往拳脚并重,长短兵器,地躺空翻无一不精,他们都被笔者归入“铁拳王”系列,在下一章专门介绍。
第三章 铁拳王 [加入书签]  
  在香港电影界有一位著名的资深导演,向有“伯乐“之称,李小龙是他成就的,成龙是他挖掘的,但他自己并未因此获得太多的好处。李小龙不承认他对于自己的成名作――《唐山大兄》和《精武门》――所做的贡献,说没有自己,他只能在家数数自己的年龄;成龙开始管他叫“契爹”,后来弃之如敝履,从他的公司里跳槽到嘉禾,以后彼此形同陌路,再无来往。他的名字叫罗维,曾是抗战时期活跃在重庆话剧舞台上的大明星。他离开嘉禾公司后自组班底开拍功夫片,作品数量很多,但质量差强人意,成龙就是在这样的情况下改换门庭,投靠大公司的。为了改变这种状况,他又开始物色新的打星人才。陈惠敏就是在这时走入了他是视线。
  陈惠敏是香港自由搏击的拳王,实战功夫了得,人又长得英俊,眉清目秀,棱角分明,是个明星的坯子。有人早就看中了他,可他嫌拍电影报酬低,一直没有正式下海。后来,他从拳坛引退,参加了一部名为《跳灰》的影片拍摄,在其中饰演一名杀手。该片的导演是个新锐人物,影片拍得颇有新意,在当时的功夫打斗片中独树一帜。陈惠敏初登银幕,表现不俗,引起了包括罗维在内的很多人的注意。
  罗维有相人的经验,相信自己能慧眼识珠,便力邀陈惠敏在自己的时装功夫片《铁拳小子》中担任第一男主角。打算将这位有着无敌铁拳的年轻人,塑造成新一代的功夫巨星。
  罗维的作品虽多数一般,但却不是那些粗糙的“见面就打”的影片所能相比的。《铁拳小子》的故事情节一波三折,职责、爱情、亲情与仇恨交织,颇具感染力。陈惠敏的角色是个心地善良的青年,其父婚姻失败又吸毒成瘾。陈为了给父亲买毒品而抢劫,被送进了监狱。在狱中,陈表现良好,被反毒组警长发展为线人,打入了一个大的贩毒组织。陈身有功夫,办事能力极强,很快就被组织首脑“大姐”欣赏,成为其手下骨干。这时,他遇到了自己曾救助过的卖淫女苗可秀,二人产生了爱情,生活在一起。陈为了尽快完成任务,到“大姐”家中取得了他们的犯罪证据,正要离开时,“大姐”回到家中,勾引于他。二人在床上缠绵的过程中,陈偶然发现了“大姐”腿上的刺青,猛然意识到她就是抛弃自己和父亲离家出走的母亲。陈如遭雷击,仓皇离去。“大姐”的丈夫回来,发现自己的东西被盗,便带人赶到陈家中,将已怀孕的苗可秀失手打死。而陈摆在家中的照片,也让“大姐”明了他和自己的关系。陈发觉妻子惨死,怒不可遏,将所搜集到的证据转交给警方后,一人赶去为妻报仇。“大姐”的丈夫不听妻子劝阻,要枪杀陈,反被陈击毙。悔之晚矣的“大姐”自杀身亡。警察赶到,将擅自杀人的陈逮捕归案。
  由于是一部功夫片,不可能将人物情感做进一步的深入开掘,不然这部《铁拳小子》能成为七十年代的《无间道》也说不定。陈惠敏的演技虽嫌简单,但对人物的矛盾心理也能有所表现,这在当时的打星中还不多见。当然,他的主要任务是打斗,有几场激烈的火拼。在贩毒组织开设的拳馆里打沙包的场面,表现了他自由搏击王者的身手,在与对手相搏的过程中多是使用简捷实在的招数,很有真实感。
  以后,陈惠敏又参加了多部功夫片的拍摄,在民国或古代题材的影片中也能打传统拳术,如与李修贤合作的《钱王拳王》,而在成龙的《龙少爷》中还娴熟地舞起了大枪,让人不怀疑他有中国功夫的底子。
  但陈惠敏并未如罗维所愿,成为功夫片巨星,虽然他有着擂台上的彪炳战绩,并堪称是打星中的演技派,但却有点生不逢时。当时风行银幕的是民国和古装片,而他无疑更适合穿时装的演出;当时流行喜剧甚至是闹剧,可他天生忧郁气质冷傲,而当现代动作片大潮袭来的时候,他又明显地见老了,尤其是顶上的头发变得稀疏,不再具有主角的气质和外形条件。
  说陈惠敏是演技派,有影片《师傅出马》为证。这是一部古装片,有今天活跃在内地的台湾大明星归亚蕾参与演出。该片的打斗场面较少,故事主要围绕着陈惠敏所饰演的人物由消沉到振作的心路历程展开。他的父亲被仇人所杀,他离开母亲外出寻仇,在流浪的过程中心恢意冷,自暴自弃。师弟出于同情,千方百计地开导和帮助他;归亚蕾饰演的母亲也用冤冤相报何时了的道理解脱他的心理压力,使他感受到亲人的爱护与关怀。当仇人金刚出现时,他明知不可为而为之,以一死宣告自己精神的重生。最后,他的师傅受到了感染,奋然出手为他了结了复仇的心愿。
  陈惠敏在影片中的表演深沉压抑,心理活动完全靠眼神流露,在被仇人杀死后脸上若有所思的表情非常富于感染力。
  在一干香港功夫片打星中,最与陈惠敏气质接近的是高飞。高飞人如其名,人高马大,肌肉发达,相貌英俊威武,功夫深厚扎实。但在他的眉宇间,似乎总是凝聚着一种沉郁和悲伤。这是天生使然,尽管他曾扮演过大量凶狠残忍的反派,有时也出演自以为是的喜剧角色,但给人的感觉就是“一副苦像”。
  高飞在银幕上的出镜率相当高,几乎到了逢片必演的地步,大到第一男主角,小到妓院打手甲、日本浪人乙一类的大“群众”,能不放过就不放过。潭道良最多同时拍八部,我看他能拍二十部,本文中所提到的人物几乎都与他有过合作,虽然象样的角色不多,但绝对能在观众中混个脸熟。到了八、九十年代,与他同时期的打星们先后淡出影坛,他却同陈惠敏一样宝刀不老,为大红特紫的洪金宝、成龙、元彪捧场,与年轻气盛的杨紫琼、李赛凤、杨丽青、大岛由加利、钱小豪等配戏,忙得不亦乐乎。从这一点来看,他绝对是个戏痴。
  高飞的作品中值得一提的有《租界巡捕房》、《小壁虎》和《识英雄重英雄》,在其中饰演的都是正面的主要角色。其中,在〈小壁虎〉中最有英雄气概,是另一位主角高琨的师兄,形象正派朴实,很有点李小龙在〈唐山大兄〉中的味道。高琨被恶霸四姨太和帮凶大小眼陷害,逃到高飞家中。恶霸不肯放过,派人寻衅,使高飞受到牵连,于是免不了一场生死搏斗。恶霸将高飞的女友张玲绑架,又把他的弟弟逮去。高飞为了救人,与高琨闯入敌巢,大打出手。高琨被恶霸杀死,临终前将四姨太和大小眼的奸情揭露,恶霸气得吐血,被高飞击毙。大小眼劫持张玲驾车逃跑,高飞紧追不舍,二人在汽车上一番激斗后,又到砖窑里展开了一通〈三岔口〉似的的拼搏,最终高飞将对手杀死,救下了自己的爱人。〈识英雄重英雄〉是一部带有喜剧色彩的功夫片,高飞在其中扮演了一个良心未泯的小贼。该片讲的是某镇的镇长王龙威委托镖局押送一批赈灾钱物去灾区,半途被强盗劫杀,高飞和另一位想黑吃黑的同道,以拉洋车为职业的梁家仁,趁机将镖车拉走,却发现里面装得全是石头。官府追缉二人,而他们彼此之间也勾心斗角,都想着将对方送进监狱。在争执的过程中,隐藏在幕后的强盗露出真相,原来竟是道貌岸然的镇长王龙威。高飞与梁家仁捐弃前嫌,联手对敌,将武艺高强的王龙威制服。别看高飞魁梧粗大,却很有喜剧表演天才,把个自以为是又屡受捉弄的乡村二流子塑造得栩栩如生。
  在高飞所饰演的反面角色中,给人印象较深的是在〈黄金祸〉中扮演的杀手。这个角色直到影片后半部才露出庐山真面,而在此之前,他就象个索命的幽灵,先后以残忍的手段杀死了好几个青年。这些青年是以何宗道为首的射鱼爱好者,他们结伴到海里去潜泳射鱼,竟意外地发现了一箱黄金。何宗道要大家守口如瓶,等几天后再做处理。这伙人中的韩国才贪心蠢动,私自将黄金居为己有,几天后又拿出去贩卖,被走私集团发现。走私集团的势力很大,他们雇佣了杀手将参与过的几个人杀死,韩国才也没逃脱悲惨的下场。身为电影武术指导的何宗道武艺超群,屡次脱险,在了解了真相后,与走私集团展开斗争。他与高飞最终相逢在自己封闭的家中,一番殊死搏斗之后,取得了胜利。而他也被走私集团暗中埋伏的枪手射中。高飞在该片中的打斗充分显示他的过硬武功,拳拳凶狠,锐不可当,而腿法与有“李小龙第二”称号的何宗道相比也不落下风。
  据说史泰龙在拍《兰博》第三集的时候,曾想将故事背景放在南美丛林,同时找一位武功高强的亚洲明星做自己的助手,他开始瞄准的是成龙,后来又看中了另外两个,其中之一便是高飞(另一位是狄威)。因为高飞也是“肌肉型”的壮汉,正对他这位动作巨星的口味。遗憾的是,世界形势发生了变化,苏联人入侵阿富汗,使得美国人的目光集中到了中东,这部影片胎死腹中,不然,高飞或许早成龙、李连杰、周润发多年就登陆好莱坞了。
  通过对上述两位的叙述,读者或许明白了笔者对于“铁拳王”这一概念的诠释。不错,这里所说的“铁拳王”并非相对于“神腿王”而言的单纯的拳击高手,他们的功夫很全面,只是不以高超的腿法为特色,同时还具有肌肉发达、身材魁梧、男性特征十足,气质老练成熟等特点,看上去不输给拳台上称王称霸的拳击家们。
  下面要提到的是一位男性特征最为明显的打星,就是一脸大胡子的梁家仁。
  梁家仁不是武术家出身,这一点或许会让熟悉他作品的人产生怀疑,因为他在银幕上打得实在太多了,无论南拳北腿,刀枪剑棍,都拿地起放得下,还是大师级人物“霍元甲”“梁赞”的扮演者,这样的人会是半路出家吗?可事实的确如此,不信请登陆他的网站,看有关他的生平介绍。
  梁家仁是因为他的形象而被功夫片所青睐的。他的毛发浓密,外貌粗犷,两支眼睛不大,却异常锐利明亮,就象是一头不怒而威的雄狮。这副模样简直是天生的凶手,于是,他在一开始没少演匪徒和恶棍,尤其是在美少年孟飞主演的影片里,如〈铁拳〉和〈神刀流星拳〉等。不过,随着他的功夫在边演边练的过程中日渐长进,在演技上也有了很大提高,可以适应不同的角色,有正义凛然的,有冷峻严肃的,也有诙谐滑稽的,逐渐成为戏路宽广的功夫打星。
  梁家仁在〈癫螳螂〉一片中所饰演的人物是个调皮捣蛋的青年,尽管一脸络腮胡须,却一点也不成熟稳重。他跟着叔叔李昆在镇上买海鲜,繁重的劳动让生性乐观的他当成了练功,竟自创了一套不讲理的“抓虾拳”。他生来爱管闲事,好打抱不平,总是和镇上横行霸道的流氓作对,给自己惹了不少的麻烦。这天,镇上来了爷孙两个卖艺人,流氓们又来滋事,被梁打得连滚带爬,事后,老爷子不但不感激他,反而气哼哼地走了。老头的孙子是个乖巧伶俐的少年,与梁很谈得来,他夸耀自己的爷爷很厉害,还要怀疑的梁去印证一下。梁夜入爷孙俩的住所,被老头用“癫螳螂”拳痛打了一顿,而他也从中学到了一招半式。梁用新学的招术去教训流氓,被流氓的头子发现,他是“癫螳螂”的死对头,正寻卖艺的老头不着,便将梁打伤,暗中追踪他的去向。梁认识到自己的功夫不济,便缠着老头拜师。老头便将自己的独门武功传授,待仇人寻上门时,由梁出手将其置于死地。
  梁家仁在该片中是个不折不扣的多动症患者,爱惹事还满不在乎,精力多得用不完。而在袁和平导演的〈霍元甲〉中却完全颠覆,成了一个沉稳练达,静如处子的武功大师。影片的前半部分,少年霍元甲是由袁和平的弟弟袁日初扮演的,其父则由高飞饰演。霍父是个厉害的拳师,却不允许儿子元甲习武,而专门为他聘请了一位老师教他读书。老师由仓田保昭饰演,真实的身份是日本的空手道高手,到霍家专为偷学其家传“迷宗艺”功夫。师生在交往中建立了深厚的友谊,仓田保昭还将自己的所学为元甲倾囊而赠。数年后,仓田保昭学成离开,与元甲依依不舍。元甲逐渐长成了一条壮汉,武功过人,当父亲当年的手下败将前来寻仇时,他代替年迈的父亲一举击败了来人,令全家刮目相看。这时的主人公换了梁家仁,他剃去了大胡子,让人看清了真实的年龄。日本人挑战中华武林,被霍元甲打败后,恼羞成怒,从日本搬来了已经成为大师的仓田保昭。梁家仁进入比武场后才知道对手是自己敬爱的老师,不由得心存顾虑,不忍下手。仓田保昭为了让学生表现出真实本领,下手毫不留情。霍元甲不再留手,奋起反击,最后大获全胜,为中国人争了光。
  表现霍元甲的影片虽少,却无不是精品,这部拍摄于七十年代的作品也不例外,因为是袁和平的导演,袁家班悉数上阵,加上梁家仁卖命演出,使该片的打斗场面异常精彩,几乎可以和袁和平在数年后拍摄的〈直击证人〉相媲美。
  以后,梁家仁又和年轻的周润发一道出演了〈巡城马〉一片,在其中扮演一个凶悍的坏人,此时他的功夫已相当精湛,再没有了早期充当反派时的僵滞刻板。进入九十代以后,他改变了自己多毛的形象,依然活跃在银屏上。2005年,电视台播映元彪主演的剧集〈佛山赞师傅〉,他在其中扮演梁赞的师叔梁二娣,是个过气的粤剧男旦,眉目顾盼举手投足之间都透着十足的脂粉气息,而且一点也不造作。真让人佩服他的演技老到。
  在袁和平的〈霍元甲〉中与梁家仁合作的仓田保昭,是香港功夫片中的又一大“恶人”。他曾是日本的空手道比赛冠军,六十年代日本青年的偶像,却不知为何会进入香港影坛,而且总是扮演挨打被杀的反面角色,尤其不可思议的是其中还有许多是日本籍的坏蛋。
  其实,仓田保昭的形象很好,一头浓密有型的黑发,棱角分明的面孔,浓眉大眼,器宇轩昂,绝对属于“酷毙了”的类型。所以总是扮演恶人,是因为香港功夫片里的反派经常是来自他家乡的浪人武士。笔者有时纳闷,一向具有大和民族自豪感的日本人,为什么甘于自毁形象,去银幕上充当被中国人贬损的角色呢?象〈精武门〉中的桥木力;〈精武门〉续集中的鹿村泰祥;还有仓田保昭,他们的行为真的都是出于正义感和自我反省吗?或许是吧!今天,不是也有矢野浩二(〈烈火金刚〉〈小兵张嘎〉〈铁道游击队〉〈野火春风斗古城〉里日本鬼子的扮演者)这样的人吗?
  仓田保昭在〈霍元甲〉中饰演的人物是个完完全全的正面角色,后来他在李连杰的〈精武英雄〉中饰演的船越文夫也是,但在〈饿虎狂龙〉、〈香港小教父〉和〈方世玉三打梅花桩〉等影片里就不同了,所扮演的角色与他在〈大小游龙〉、〈大追踪〉、〈黑色家变〉里一样,都是十恶不赦的坏蛋,只是后者让他加入了中国籍。有趣的是他也扮演过“陈真”式的人物,不但自称是中国人,而且将自己的同胞当作了不共戴天的敌人。那是一部名叫〈爬山虎〉的影片。时代背景是军阀混战时期,日本浪人进入中国,无恶不作。留学日本的仓田与日本妻子回到上海,一下火车就到处受到外国人的欺负,马车不让他坐,旅店不让他住,连红头阿三都欺负他。日本人干脆霸占了他家的房子,还把他的父母杀害了。仓田忍无可忍,凭一己之力报仇雪恨,将日本浪人打得屁滚尿流,最后手刃仇人。仓田保昭在该片中身穿黑色学生装,留着长发,与大闹虹口道场的陈真形象非常近似,似乎对身穿和服的浪人们恨之入骨,用空手道的拳脚打起他们来毫不留情。
  在功夫片〈惩罚〉中,仓田保昭恢复了自己的身份,是位日本空手道的高手。他支身来到南美某国旅游,在一家舞厅里遭遇群殴,因此结识了两个同样功夫高强的青年。三人被当地警察拘捕,在监狱里受尽折磨,后被一名退休的将军救出。将军看中他们的功夫,希望他们能帮助自己夺回被无良兄弟霸占的财产。三人稀里糊涂地卷入了这场争斗之中,先是扰乱对方的经营,破坏他个人的声誉,被发现后干脆明目张胆地大打出手。将军的兄弟实际上被其如狼似虎的妻子控制,这个毒辣的女人聘请了韩国的保镖和当地的打手,与仓田保昭等对抗。该片打斗连场,场场激烈。仓田保昭运用空手道,其他两位青年中,香港的周龙用中国功夫,来自美国的油漆工会得较杂,一会儿是截拳道,一会儿打泰拳。他们的对手先有南美的流氓,后是空手道、自由搏击和鸡形拳的高手,最后遭遇的是个有着健美肌肉和漂亮胡须的美国巨汉。武打设计是日本的鹿村泰祥和他的助手中村勇,他们将打斗置于现代体育馆和类似斗技场的古代建筑内,使生死的比拼带有很强的竞技味道。鹿村泰祥还亲自上阵,扮演韩国保镖,与穿着旱冰鞋的中村勇一道出击。或许是为了出口恶气,他还让仓田保昭用日本的国技――柔道中的关节技――狠狠教训了一把只有中国才有的象形拳,好在对手是由一个穿裤衩的老外扮演,没有引起什么反感。最后一场对美国健美巨汉的打斗最有意思,仓田保昭等三人单个上都不是对手,只好来个“三英战吕布”,并肩子一块上,费尽九牛二虎之力,才把对方打倒。但三人并没有杀死老美,而是郑重地告诫他:“我们东方人是不会斩尽杀绝的!”将军无良兄弟的老婆眼看失败,疯狂地命令鹿村杀死将军,争执中反被误杀身亡。将军获得了兄弟的一半财产,将其捐献给了三军退役人员。
  仓田保昭一直没有退出影坛,他曾多次出现在洪金宝的动作片里,如〈富贵列车〉、〈夏日福星〉和〈东方秃鹰〉等。其人品和演技为他赢得了尊重,在近期所扮演的角色中,即便是敌方阵营里的人物,也绝非猥琐下流之辈,最典型的《精武英雄》中的船越文夫。九十年代,有人将刘家良的名作《中华丈夫》改编后重拍电视剧,起名《中华大丈夫》,由李连杰的继承人赵文卓主演。仓田保昭与光头明星刘家辉也应邀出演,扮演男女主角的父亲,两位日中武术的前辈。有趣的是他二人都曾是那部电影的主角。除了在香港继续自己的事业,仓田保昭也参与其他国家动作片的拍摄,曾主演过一部带有奇幻色彩的影片〈武士今魂〉,还自己投资拍摄了一部叫〈黄龙〉的打斗电影,与中国内地的同行精诚合作。
  在精彩的银幕世界里,有人年轻时“坏事做绝”,岁数大了便“改邪归正”的事例屡见不鲜,象内地的老影星葛存壮、陈强等,在功夫片里则有仓田保昭。岁月的流逝带走了他们脸上的暴戾和偏执,使他们变得比已经皮肉松驰的过气小生,更具有曾经沧海的豁达气质,以及因“相由心生”而显现的亲和力。当然,也有相反的情形,风华正茂时正气凛然,昨日黄花后面目狰狞。龙方便是典型的一例。
  人们或许不知道龙方是谁,但要提到〈上海滩赌圣〉中那个阴险狡诈的恶棍黄金贵,在喜爱周星弛的影迷中就无人不晓了。这位仁兄相貌堂堂,却是九十年代动作片、英雄片中最著名的“恶人”之一,平日里西装革履文质彬彬,干起坏事来不择手段毒辣之极,曾不动声色地让诸如周润发、周星驰、刘德华、吕良伟等现代豪侠们死去活来。不久前,笔者买到一张DVD影碟,是一部目前难得一见的旧功夫片,名叫〈猛龙〉。当时觉得其中的男主角有些面熟,却怎么也想不起曾在哪里见过,仔细看过片首的演员表,才惊讶地发现这个年轻英俊武功不亚于成龙元彪的小伙子竟是龙方。原来他并不是起根上就坏的啊!
  龙方很早就参加功夫片的拍摄}

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