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大学影视思考题
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3秒自动关闭窗口& 2005－, all rights reserved 北京豆网科技有限公司江苏开放大学 形成性考核作业
110005 名称
影视鉴赏 教师
江苏开放大学 1
影视鉴赏作业五
以下是本单元的作业（其中第1、第2题为必做题，第3-10题任选2题）。 1．在看一部电影之前，写一两段话来描述一下你的预期。关于这部电影你已经了解了什么？这部电影的产地是哪个国家？它拍摄于哪个历史时期？导演是谁？这部电影最主要的特点是什么？具体的角色有哪些？声效如何？这些预期是否使你有目的地寻求某些主题和故事类型？ 2．就一部改编自文学作品的电影写一篇影评。注意从文学转换成电影表达中省略和添加了什么？电影在那些地方有效地运用了叙事的技巧？电影改编只是简单地重复了文学作品的主题和情节元素，还是以某种“电影化”的手段中心诠释了意义和主题？ 3．在一部影视作品中，针对电影表达的单一元素――比如构图、剪辑、拍摄运动方法或者音响等，写一篇短小的评论，无论讨论那个方面，必须要先简单地描绘下电影里重要的例子，然后再评价。 4．挑选你熟悉的默片与有声片各一部，具体分析它们的对“声音”的处理方法，写出一篇以声音表达为主题的影评。 5．以苏联电影《战舰波将金号》中的蒙太奇剪辑方法为题，写一篇分析蒙太奇对主题表达方面影响的影评，并要求能够使用一种以上的描述性工具。 6．请使用叙事形式和风格的影视评论写作方法，写作一篇关于《公民凯恩》中场面调度使用技巧的评论。 7．请从类型电影评论的角度，概括西部片《关山飞渡》（又名《驿马车》）、《正午》、《与狼共舞》、《杀无赦》（又译为：豪情盖天/不可饶恕）中的叙事结构，并比较前后在主题发展上的变化，写作一篇影评。 8．从主题与原型的角度，写一篇关于动画片《狮子王》的评论。 9．运用形式取向的影评写作方法，写作一篇关于第五代导演张艺谋作品《红高粱》的影评。 10．选取你熟悉的一名影视导演，对导演的创作特色进行评价。
2 完成日期： ? 1、答《战舰波将金号》是爱森斯坦于1920年编导的一部被公认为世界电影艺术的经典作品。演员：亚历山大?安东诺夫等
地区：俄罗斯
上映日期：日
影片是为纪念苏联1905年革命20周年而拍摄的，它主要写1905年革命期间，沙皇的黑海舰队中战舰波将金号水兵起义的事件。影片表现了一个真实的历史事件，从剧作到镜头组接、表现，都采用了新闻摄影的纪实风格来处理，使影片像一部1905年革命历史的重新排演的实况记录；而在以纪实风格力求恢复历史真实面貌的同时，他又注意运用典型化的手法，不排除情节上的在历史真实基础上进行的某些虚构，以及对影片中一些场面、情节、细节的选择与加工。影片的结尾，波将金号胜利通过舰队。影片以这一明朗乐观的场面结束全剧，也体现了1905年革命的伟大形象。尽管事实上战舰在通过舰队后不久，便被沙皇扣押，起义领袖被抢杀，水兵被遣散，但影片却以胜利而告终，表示1905年革命是十月革命的预演，它首先作为客观历史上的胜利，载入史册。因此，这部影片的情节、场面、细节不仅是符合历史真实的，同时具有时代的典型意义，既是生动、具体的，又有高度的概括性。
首先，表现在影片中丰富、生动的视觉形象画面的出色表现和运用上。
爱森斯坦在编导这部影片时，很注意发挥电影视觉形象的特点，无论在情节的选择、环境与动作的设计或细节的运用上，都充分运用了丰富生动的视觉形象画面来表现。如这部影片原为阿卡疆诺娃编剧的，表现俄国1905年革命事件的《1905年》，而爱森斯坦只从这部几百页篇幅的剧本中抽出一页，即战舰波将金号起义的这一场戏，进行改编拍摄。由于这一部分中表现起义、搏斗、联欢、屠杀等场景都具有强烈的银幕动作性，舰队起义、敖德萨城的群众抗议活动，又富于独特的造型感，这就很容易产生银幕效果。影片中所展开的甲板上的戏和把烈士抬上岸的戏，也都场面气势大，造型感强，富于动作性。特别是影片中刻意安排的一系列含意深刻、极其感人的形象细节，更给观众留下难忘的印象：那个随舰军医用他的夹鼻眼镜细细审视了一番给水兵们吃的在肉上爬动的蛆以后，却强词夺理地硬说那不是蛆；后来，起义水兵把这个混账军医抛下海去，只剩下他的那副夹鼻眼镜还在缆绳上晃荡着，这一细节对反动军官那种蛮横可恶而又不堪一击的丑态，是一个极其生动形象的嘲讽。在“敖德萨阶梯”一场里，一个年轻的母亲中弹倒下，她的婴儿的摇篮车，由于失控而顺着阶梯颠颠簸簸地滑溜了下去。这时，那摇篮中无辜的婴儿悲惨的命运牵动着观众的心弦，而那些沙皇镇压军队却依然无情地踏着整齐的步伐，跨过一具具群众尸体，继续向人群开枪射击爱森斯坦在这里用十分简洁而富于表现力的形象画面，就深刻揭露了反动统治者的残暴本性，具有裂人肺腑的艺术效果。
特别是在这部无声的黑白片中，当影片表现到黑海水兵起义的时候，雄伟的波将金号战舰上高高升起了一面鲜艳夺目的红旗，那鲜红的色彩是爱森斯坦让人用手工在影片的拷贝上逐格涂上去的。这一鲜红色的红旗的细节在银幕上的出现，当影片首映时，即引起全场观众的起立欢呼，起到了震撼人心的艺术效果。
其次，表现在影片的镜头组接――蒙太奇技巧的出色运用和成功的创造上。
在《战舰波将金号》中，爱森斯坦对蒙太奇的运用达到了相当完美的境界。如片中那个“敖德萨阶梯”场面，历来被电影史家们称赞为创造电影时空和视觉节奏的典范。
影片中的“敖德萨阶梯”这场戏，主要表现的是当地群众热情支持波将金号舰上的水兵们的起义，他们纷纷前来声援，当通过敖德萨港的阶梯时，沙皇军警也赶到了，在这里进行了一场血腥大屠杀。影片在拍摄这场戏表现敖德萨阶梯时，从来没有拍出敖德萨阶梯的全景，镜头反复出现群众从上往下奔走，以及沙皇军队从上到下的步伐和举枪射击、屠杀群众的场面，从而，使实际上并不是很高、很壮阔的敖德萨阶梯，通过蒙太奇的技巧的反复组接，扩大了空间。使人感到那阶梯又高又长，总也走不完似的；同时，通过蒙太奇镜头的反 3 复组接，还拉长了屠杀的时间，它比真实的时间也显得长得多。这就成功地创造了一个银幕上的“心理时空”。
影片中，这一后来为电影史家们所称道的运用“蒙太奇”手法来创造出来的“银幕时空”，具体表现和手法是：先用28个镜头表现声援水兵起义的群众――教授、工人、老人、孩子、断腿人??在奔走，以及混乱的群众场面，运动方向是从上到下；接着，混乱的场面转为沙俄军队整齐的、有节奏的步伐在行进，方向也是从上到下。其次，用63个镜头表现一个孩子被打死，她母亲悲痛万分，母亲抱着孩子突然改变方向，由下而上，一步步满腔悲愤地逼近开枪的士兵；接着是人群令人头晕目眩的巨浪般的向下奔跑；又再一次跳到孤单的母亲悲愤、庄重、缓慢的步伐在向上运动。再次，又用56个镜头，从上到下地表现沙俄军队的大屠杀：逃难的群众纷纷倒下；一个披黑肩的妇女推着婴儿车中弹；婴儿车独自失控顺阶梯向下跳跃??以上总共147个镜头，它以不同大小、不同角度的镜头，从混乱的运动到整齐的运动，从群众到士兵，从奔走的人群到跳跃的失控的摇车，通过这些错综的镜头的运动和组接，从而在观众心理上形成了仿佛这敖德萨阶梯无比宽广，有一种走不到尽头的雄伟壮阔的感觉。爱森斯坦在这里对镜头的出色的变换与组接，一方面，充分显示了电影时空的巨大自由性与表现力，显示了蒙太奇手法的巨大功能；同时，它也更好地突出了这场斗争的壮烈――这不尽的阶梯上人们的血流成河，正记录着沙俄军队的暴行和人民群众的伟大斗争!这也说明，爱森斯坦在这一场面中对镜头的蒙太奇处理、变形，乃是直接为影片的内容服务的，并通过它更有效地促使观众情绪的积累、推进，从而产生撼人心弦的艺术效果。
此外，影片中还成功地运用蒙太奇的组接，进行比喻、象征，从而创造了新的寓意和思想，以无声的画面语言，激发观众的情感和理性的思考。
例如，当影片中表现波将金号士兵忍无可忍终于开炮举行起义时，爱森斯坦拍了三个石狮子的镜头，一个垂爪、一个仰首、一个起身站立的石狮雕像。这本来是三个不同形态各自分散的独立的静态的雕塑，而经过爱森斯坦的巧妙组接和处理，把三个镜头并列在连续的时间中，就成为由沉睡、到苏醒、再到奋起的石狮的形象，使观众感受到一只睡狮在炮声中惊起――猛狮已经觉醒开始怒吼!从而产生一种：人民在觉醒，人们起来反抗黑暗统治的联想。
所有这些方面，都表现了爱森斯坦在这部影片中对蒙太奇运用方面的出色创造。 2、答：张爱玲、李安不一样的《色戒》
时代是仓促的，不断在遗忘中成为过去；但张爱玲永远是“花来山里，影落池中”――她躲着时代，时代却自会与她交涉，记着她留予世间的点滴。从张爱玲的作品望过去，小说或散文，无论岁月烟尘掩蔽多久，终究还是不胫而走。她出于礼貌地躲着世界，世界却在为她热闹着。在读者眼中，张爱玲绝不仅仅是一个“苍凉的手势”。 2007年年底，李安把《色，戒》搬上银幕，公映后引起轰动；探讨与论辩声不绝于耳，书店中霎时涌入色目繁多的评论性书籍，不能不引人注目。《色，戒》之一物，从张爱玲十几页的小说变为李安近三个小时的电影，个中人物与情节，氛围与场景，情感与思想，或多或少都有着文学艺术的沿革变化。它们各自有其独立的特点，又相映成趣，令人思索，令人咀嚼，在咀嚼中无尽地回味。
（一）残酷苍凉的冷隽 没有背景知识的读者初读张爱玲的小说《色，戒》或许会觉得烦闷甚至艰涩费解：人物关系、性格的不清晰或情节的扑朔迷离，换句话说，不知道它到底在讲什么。感觉上故事情节本身显得毫无波澜，既无高潮亦无惊险激烈之处，若是粗枝大叶地读尤是如此。开头从麻将桌入手，以大量笔墨刻画王佳芝的面貌和衣着，又接着描写汪政府太太们的衣着打扮，接下去便是大量的麻将桌上的谈话，穿插进易先生的出场以及室内环境的描摹。在王佳芝和邝 4 裕民短暂的琢磨不透的对话后是王佳芝意识流一样的思绪缠绕。大量的隐而未出的情节和事件的原委在她的思想中交代出来。直到易先生的出现，意识还未停止，而这种意识更似王佳芝的想象或是幻想。一声“快走”和易先生的奔逃可看作是小说的高潮，而这些爱国学生的生命也结束在一种沉默的、无声的叙述中。小说最后以易先生在麻将桌的“喧笑声中”，“悄然走了出去”为结尾。 这样的小说让人觉得诡异而压抑；然而读了两三遍后，却体会出了它的不俗。其实它的情节很集中，因为集中，这篇小说的结构十分严谨，中间虽然夹杂着王佳芝的许多回忆，却是为了交代此次暗杀行动的背景。开始时强烈的灯光，麻将桌上一只只光芒四射的钻戒，暗示着一场爱与死亡的赌局。钻戒作为爱情的信物也是财富权势的象征。爱情、权势、财富是最容易打动人心、最容易引起幻觉的信物。上一段的表述也可以使读者体会到小说故意隐晦，旁敲侧击地把琐碎的细节放在故事的前景的叙事技巧。在细节的处理上，张爱玲是煞费苦心的，即所做的铺垫与伏笔是充分而到位的。以开头为例： 麻将桌上白天也开着强光灯，洗牌的时候一只只钻戒光芒四射。 开头就凸显了戒指的重要地位。后面易太太提到易先生不肯给她买戒指，而后来易先生又不惜重金为王佳芝买那六克拉的钻戒，这作为一个契机，让王佳芝觉得易先生是真的爱她的： 这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。 以至为了保全真的爱自己的人，葬送了自己和战友们的生命。在珠宝店买戒指时对易先生的描写，更加重了王佳芝这种选择的合理性： 他的侧影迎着台灯，目光下视，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神奇。 对汪政府太太没们所戴金链条和室内布置尤其是窗帘的描写，多少折射出汪政府女性整体生存状态的颓废和无聊的奢华，也反映出男性的扭曲人格和空虚感。 在这种大量的张爱玲式的细节描写中，在灵动平淡的叙述中，我们感受到的不是细腻的或“针织粗呢的温暖感”，而是冷冷的微寒。从王佳芝的心理活动中，可以看出她的忐忑紧张和不确定： 今天不成功，以后也许不会再有机会了?????? 今天要是不成功，可真不能再在易家住下去了，这些太太们在旁边虎视眈眈的?????? 这太危险了。今天再不成功，再拖下去要给易太太知道了?????? 她不断地这样想着，但很多事情，比如怎样行动，战友们都在哪里，怎样安排，事后怎样解决等她却不知情： 有些话他们不告诉她她也不问。 仿佛她只是一个工具，一枚棋子，连筹码也算不上，为一个爱国学生组成的不明组织卖命――当真是卖命，至于她的死活，她生命的种种，无足轻重。她献出了自己的所有，换来的确是蔑视和轻浮。当初策划让她献出贞操的同学们想看妓女一样地嘲弄地看她，包括邝裕民在内。易先生更多的是将她当作一个确定自己存在的工具，某种程度上是玩物，他只有在摧残、虐待她的时候才能释放自己压抑的、畸形的变态心理郁积，才能暂时逃避开自己的变态人格，体会到自己人之为人的真实感，而非行尸走肉；但甚至在这些时候，他还是不能放松警惕，不信任感和恐惧感久久缠着他，梦魇一样。最后刺杀行动败露厚，易先生又显出了他“无毒不丈夫”的狠劲。中心人物王佳芝又是个热爱表演的演员，以至于入戏太深，分不清表演与现实人生。她扮演行刺的美人计成功了，舍不得离开舞台，易先生用一枚钻戒打动了她的心，她因此丧命。似乎在危险的行动中最危险的莫过于“爱”。小说中几乎每个人都是面目可憎的，不仅小说人物互相之间没有同情心与爱可言（除了王佳芝对易先生的一点点不切实际的幻想外），读者也无法产生对故事中人物的怜悯和理解。虽然张爱玲没有重笔交 5第1页：『简介』新房昭之
第2页：新房昭之 『工作历程』
第3页：『作品特点』
第4页：特征一——45度仰角
第5页：特征二——语言代替画面的“连续性”
第6页：特征三——画面穿插大量纯文字构图
第7页：特征四——穿插实拍图片
第8页：特征五——平面的镜头设计和场面绘制
第9页：特征六——静帧画面的使用
第10页：特征七——无关镜头的插入
第11页：『第一弹』——物语系列
第12页：『人物』阿良良木历
第13页：『人物』战场原黑仪
第14页：『人物』羽川翼
第15页：『人物』忍野忍
第16页：『人物』八九寺真宵
第17页：『人物』千石抚子
第18页：『人物』神原骏河
第19页：『人物』阿良良木火怜/月火
第20页：『人物』忍野咩咩
第21页：『人物』贝木泥舟
第22页：『人物』手折正弦
第23页：『人物』卧烟伊豆湖
第24页：『人物』影缝余弦
第25页：『人物』斧乃木余接
第26页：『人物』忍野扇
第27页：补充福利图
第28页：动画观看顺序
详情请看社团招新志
这里是一群小白聚集（大触囤起）的无限中二期社团。虽然现在这么说似乎遥远ing~，计划不确定ing，然而！严肃的说！我们是要做动画的！！是的，我们是要做动画！！！
原作粉碎机——新房昭之
在考虑是不是需要认真介绍呢（镜头推移）……啊（45度仰头），没有必要吧（眼球特写）。
以上（穿插三次元图片）
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『简介』新房昭之
【百度摘录】中文名：新房昭之别名：帆村壮二、南泽十八、椎谷太志国籍：日本出生地：日本福岛县伊达郡桑折町出生日期：日职业：动画监督、演出毕业院校：东京设计家学院血型：O型作品特征:关于演出方面，可看出影像中多数使用阴影与静止画的倾向。极端添加对比的奇特且华丽的色彩使用（多样的色彩）为其特征。《幽游白书》74话（演出）与《The SoulTaker》中那独特的演出手法可显著的表现。而作的演出与《嬉皮笑园》中黑板的字迹等，影像里处处穿插着“小恶搞”也被举出是新房演出的特征。
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新房昭之 『工作历程』
生平简介:在为スタジオぴえろ（现在的株式会社ぴえろ，PIERROT CO.,LTD.多部作品担任演出之后，1994年他终于第一次作为监督制作了动画『メタルファイター?MIKU』（日-日东京电视台放送，全13话，中译重装甲少女组）。而后，他暂时离开了TV动画的监督工作，转而制作了『新?破裏拳ポリマー』『てなもんやボイジャーズ』等OVA作品。在『それゆけ！宇宙戦舰ヤマモト?ヨーコ』（OVA第一卷于1996年发售，TV动画于日-日在东京电视台和大阪电视台放送，全26话，中译宇宙战舰山本洋子）中，他既担任了OVA版的监督，也作为监督制作了随后的TV版。2004年是新房大爆发的一年……这一年他一口气监督了3部作品：TV动画《魔法少女奈叶》无印，《月咏-MOON PHASE-》，以及OVA动画《科赛特的肖像》。自月咏以来，新房参与的作品几乎都由SHAFT制作，同时，他和漫画家高桥和希（代表作：游戏王）交往甚密。
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『作品特点』
提到新房昭之，大家首先联想到一个词是“怪异”。事实上“怪异”正是他成名的资本，这个特点可以从他近几年他的三部作品看出---《再见，绝望先生》《化物语》还有《荒川爆笑团》。在思想内涵方面，许多人认为新房没有形成自己独立的风格，而只是一味怪异，或许真的如此。但是我们现在可以看出他作品中的一些思想端倪。新房的作品不同于一般的日本动画，作品的画面并不流畅，人物对话和叙事看起来也很分散，但他的这些做法体现了一种不是作品迎合观众，而是由作品引领观众的理念，他的大段吐槽字幕和画面中加入了一些看似无关紧要的事物都发挥了这样的作用，观众由于新房在作品中设置的种种“陷阱”，而不得集中精力来看作品，而不会为一般而流畅的剧情、人物的美型而麻痹了神经，而是更深入的了解作品的内容。吐槽字幕的极致之作是《化物语》和《再见，绝望先生》，虽然论吐槽字幕数量之多当属《绝望先生》，但是里面更多是久米田康治个人的抱怨讽刺而已，《化物语》吐槽字幕多是忠于原著，交代剧情。新房吐槽字幕的绝妙之处在于，如果你不愿意在电脑上停屏，这些字幕并不影响剧情的发展，或者很小，因为不愿停屏的你只是将他的作品视为一般的日本动画，而除了字幕外，在剧情组织上新房还是符合主流意识的，因此不停屏这点不影响你对作品的一般理解。但是一旦你选择停屏，你就会对作品产生一种更微妙的理解，因为这些字幕会引领你想到其他方面，起到了弦外之音的作用，而你又为这种感觉吸引，欲罢不能，于是一个24分钟的作品经常需要进近40分钟才能理解透彻，而新房本人的KUSO才能，让这个过程本身就是愉悦的。至于新房作品中看似不相关的事物，也发挥着类似吐槽字幕的作用，比方说看似信手涂鸦的一小段文字，或者是一个小物件。这些东西既有着调和作品节奏的作用，也能让人感到轻松愉快。这些东西很多时候也一种暗喻的方式让人会心一笑，引发思考。例如《向阳素描》中由乃房间中的木制小人，小人时而妩媚，时而努力的身姿，与主人公所处的状态以一种巧妙的方式结合了起来。在演出方面，可以看出他喜欢在映像中大量地使用阴影及静止画。有着大量使用极端对比度的艳丽色彩，以及精心设计的画面布置等特征。这一点在『幽☆游☆白书』的74话「粉碎域！！」（新房为该作演出），『The Soul Taker ～魂狩～』的独特的演出风格中明显地体现了出来。此外，在『月咏 -MOON PHASE-』中使用的类似『8时だよ！全员集合』（日-日放送，由TBS制作的娱乐节目，是日本史上最强的国民级娱乐节目，参照的小故事式的演出方式以及『ぱにぽにだっしゅ！ 』（PANIPONI DASH！也就是不可思议的教室了，新房的KUSO最高作）中的大量与剧情本身关联不大的黑板书，映像中到处可见的搞笑的「小NETA」也是新房的作品的一大特征。而在『ネギま！?』（魔法老师涅吉！?，争议颇多的作品）中又有大量的模仿恶搞的演出。新房在画面中极力推崇阴影、静止画、对比色及单纯的几何线条，也体现了上文所说的“非迎合，却引领”的理念。看新房的作品绝不是什么养眼之事，而是累眼之苦。但是通过这些独特的画面他将一部动画做得如同一件艺术品那样，这些艺术品可以一次次的重新把玩、欣赏，因而就有了比其他动画作品更为长久的生命力。新房将环境常常简化成单纯的色彩和线条的搭配，希望人们关注的不是环境，而是人物本身，如不然，就是本末倒置，又会出现重画面而轻剧情的问题。而这些色彩线条是为剧情服务的，如《向阳素描》中公寓外六个邮箱颜色的变化，体现了人物不同的生活和心理状态。而单纯的色彩与线条则使得作品有一种简约之美，以至于人们不会出现严重的审美疲劳。新房对这些色彩、线条的娴熟运用,使作品内容表达方式更加丰满。新房的作品也经常会混入一些现实生活中的一些例如照片，菜头之类的物件，这些东西使整个画面不是显得很僵硬，二次元与三次元之间的切换，使得观众的状态也可以适当的在动画和现实中进行调整。新房并非一成不变的在作品中极力宣扬自己的这种风格，新房把自己风格做到极致的可以说是《绝望先生》《化物语》《向阳素描》以及《魔法少女小圆》。而新房也知道如何让自己适应一些商业制作的风格，早期有一些这样的作品是因为资历尚浅，无法大量的运用自己这种独特的风格，虽然可以从中看出其中的一点眉目，如《魔法少女奈叶》第一部。但是近段时期也出现了一些更商业化的作品，如《电波女和青春男》，除了人物语言本身有些怪，OP ED是典型的新房风格，画面已经显得更加稳定流畅，色彩也显得自然了许多。另外值得一提的是，被称为“新房式转头”的镜头，也即人物侧身头略向后仰面向镜头（45°角）的动作，作为新房专用的一种镜头，几乎能够让人一眼认出作品出自新房之手。绰号“原作粉碎机”。当然这个绰号不是代表他毁原作，而是做出来的作品与原作粉丝理想中的差太远，《魔法老师涅吉！?》第二季不合原作党的满意，动画党也是两极化，所以有了这个称号，之后的作品一直保持在忠实原作上。经常使用夸张的颜色，或是静止的画面。经常以超过人眼帧数的速度连续放出静止的图像，同时还经常配以满屏幕的文字。新房的作品基本都是原作FANS的恶梦。
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特征一——45度仰角
【注：下图不全部属于新房昭之作品】
这种效果不是新房的特色，是渡边明夫的特色。说这种效果是新房的特色就像是说大量的使用哲学梗是神山健治的特色或者说冲击汉堡包馆是牛井的牛五郎的风格一样不算新房的特色，而是shaft的特色。也不叫新房角度，叫「shaft角度」，不過新房是shaft的御用監督，至少他也是其中參與者吧。——图摘自贴吧，文字摘自知乎（个人认为这个动作的精华都体现在荡漾女王的头部动作上面了）
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特征二——语言代替画面的“连续性”
对大多数影视作品而言，这种连续性在很大程度上都依赖画面自身的逻辑，也就是主流的视听语言的技巧。但是在新房的作品里面，画面本身是缺乏连续性的，很多时候你看见的时候，就会画面的静止切换。这个情况，就是语言代替画面来表现动画连续性的时候了。【这种方法也是意外的省钱⊙▽⊙，也可以很好表现某些角色的特点，笑】
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特征三——画面穿插大量纯文字构图
这恐怕是新房风格中最容易被大家提及的特征了。大段大段的文字出现在镜头中，根本来不及阅读就闪过去了，这个特征在『化物语』中体现得最为突出。
并且时常会多个文字镜头连续剪辑在一起，闪得十分快，观众如果不暂停来看的话难以辨认。
【科普】庵野当年在使用纯文字构图时，为的是追求一种冲击力和意识流效果。而新房使用纯文字构图，更多是为了在观众在看了长时间的对话段落后，突然插入一个“这是什么”的提神点。另外，由于文字内容基本是大段的原作原文或相关的吐槽，如果暂停下来仔细阅读的话，会使得故事显得更加丰富，并常常获得一种多义性。
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特征四——穿插实拍图片
不废话，直接上图
诶……薯片君是不是乱入了……
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特征五——平面的镜头设计和场面绘制
新房的很多片子在镜头设计与场景绘制上都显得平面化，缺乏一般视听语言所要求的空间感。在背景上常常处理得很平面，并且常常强调线条的设计感。还值得一提的是，新房非常注重使用色彩来传达画面给人的第一印象。他的作品中，无论是人物还是背景的配色都显得十分简洁时尚，色块鲜明，这在很大程度上也强化出平面设计的感觉。
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特征六——静帧画面的使用
【科普中】新房还使用了一种十分有特点的静帧手法：不绘制人物的动作过程，而是直接“啪啪啪”切几个不同角度的连贯pose，通过这样的方法就能使角色感觉动了起来。这种手法在电影史上不是什么新鲜事。早在1926年，电影史上最伟大的导演之一爱森斯坦就最早开创了这样的手法。在他的影片『战舰波将金号』中，通过连续拍摄卧、坐、立三个不同的石狮子照片，让观众能感觉到石狮子站了起来。这也是电影史上最著名的镜头之一。新房使用这种手法恐怕不是直接来自爱森斯坦，而是来自出崎统。出崎统在上世纪七十年代末八十年代初开创了一系列崭新的演出方式，对之后的监督有着很大的影响力。其中就有连续几个静帧画面的手法。新房曾在多处提到出崎统监督的『明日之丈』，可见这部作品对他的影响是十分大的。某种意义上说，新房是一个复古主义者，他常常会特意使用一些当今已经很少被使用的手法——如『女仆咖啡厅』中常常出现在各种物体反射出角色的镜头，这样的镜头常常出现在旧的特摄片中，而近年的片子已经很少看到了。新房自己称这样的做法为“故意将镜头角度怀旧化”。复古怀旧不稀奇，稀奇的是，他总能将这些“过时”的手法融合进当下口味的故事中。
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特征七——无关镜头的插入
『再见了绝望先生』中会时不时插入一群跳舞的男人、『女仆咖啡厅』中时不时插入小熊约瑟芬说些无厘头的话，这些突然插入的镜头都是和故事情节无关的。插入的原因只是新房为了打破一下平铺直叙的故事节奏，给观众提提神。这和纯文字构图基本是同个功能的。这个倒算不上说是特色什么的，在其他动画也会看到这种效果，比如『少女革命』里面的剪影小人，『夏之岚』里面的讲故事的婆婆（当然这个只是ab分段才使用），『少年同盟』里面的猫咪（虽然目测好像是五人的代表缩影）（……咳咳，这么一说，好像找不到纯正的例子了……栗子救我~）图片实在太难考证
确定要将她删除吗？
『第一弹』——物语系列
作品以21世纪初的日本某乡镇为舞台，描绘著一名高中少年“阿良良木历”与少女们遇到许多日本民间传说的怪谭故事。本作品跟一般怪谭故事不同，不以击退妖怪或寻找事发原因之类的解谜作为主线。作品主要透过对话，为男主角和少女们之间的内心作深刻描写。对话多到让主要事件差点完全中断，亦加入了许多后设以及对社会和其他作品的讽刺。故事之中还加入了恋爱喜剧，以及详细的动作元素，可说是作者把想要的东西都写进去的作品。所以，作者自评本作为他的自信作，亦称之为“以很难媒体化为目的而写的小说”。
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『人物』阿良良木历
声优：神谷浩史年龄:18岁身高:165cm体重:55kg昵称:阿垃垃圾君语录:我做的就是你做的，你做的就是我做的。如果你真的做了什么，也许我会为之生气，但我绝对不会鄙视你。我最喜欢战场原，比谁都要尊敬羽川、跟八九寺说话是最快乐的、但如果要我选择跟谁一起死，肯定会选择你。（话说，少年你这样说下定开后宫的决心了么）简介:本作主人公。朋友很少，常给人以孤高的感觉，但实际上是个对谁都很温柔的滥好人。曾因春假时遭遇吸血鬼的袭击，体内残留些许的吸血鬼特性和技能，有着超出常人的恢复能力和治愈能力。春假以来屡次向为怪异所困扰的女孩子们伸出援手。母亲节那天与战场原黑仪成为恋人。与封印在自己影子里的吸血鬼幼女忍野忍建立起羁绊。
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『人物』战场原黑仪
声优:斋藤千和年龄:17岁生日:7月7日星座:巨蟹座怪异:蟹身高:165cm体重:50kg昵称:荡漾女王，傲娇妹语录:「铜40公克、亚铅25公克、镍15公克、害羞5公克还有恶意97公斤，炼成我的暴言。」
「对了，害羞的部分其实是骗人的。」&要你是现在说&我需要一点时间考虑&之类的话，我可是会鄙视你的唷...&这是傲娇妹的告白。&我们约会吧...不对，应该这麼说吧，约会...能请你跟我约会吗? 要不要...来约个会?&&好了，那就来约会吧，阿良良木君。&这是傲娇妹的约会邀请。&这就是我拥有的全部...，在课业上能教给你的东西，可爱的学妹(指神原)，不太会说话的爸爸，还有，这片星空。我所拥有的东西，这些就是全部，我能给阿良良木君的，也就是这些了。&&如果要认真来说的话，还有我的毒舌跟暴言就是了。&简介:本作主人公的女朋友，遭遇了螃蟹而失去了重量的少女。外表是体弱多病的文静优等生形象，被看作是“深闺大小姐”。但实际上是个可怕的毒舌家。在校服的各个角落，都暗藏着许许多多能成为凶器的文具，瞬间就能进入战斗状态。编者:点开可舔大图，然后……所有女生都有短发模式，西尾你个短发控（怒）。战场原个人认为是把新房45度仰角和眼球特写发挥的最好的一个角色……相对而言的（扶额），垃圾君莫非是鼻孔特写!
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『人物』羽川翼
声优:堀江由衣年龄:17岁身高:158cm怪异:猫，白虎昵称:猫班长语录:我不是什么都知道，而是刚好知道而已。简介:被猫魅惑的少女。历的班长，品行端正、成绩优秀、性格认真，对任何人都同样会温柔以对，是“班长中的班长”。和猫耳异常相配，仿佛就是为了戴猫耳而出生的女性。隐性巨乳，右胸要比左胸大一圈。戴着眼镜、绑着两条三编麻花辫（春假前是一条麻花辫）、剪齐的刘海。但在文化祭后则因为“失恋了”而剪成了短发，刘海也改成羽毛剪造型，眼镜则换成隐形眼镜。为了成为平凡的女孩而勉强自己，从小就避免正视不利于自己的现实，不断切割自己的内心，将不利于自己的“我”（黑暗面）切割出去，藉以维持原来的纯洁脱俗。这样，便诞生“黑羽川”和“苛虎”。编者:以上简介可以无视么……在我眼中就是一个黑化的完美少女，因为完美所以可怕的吓人的少女。（不是病娇）
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『人物』忍野忍
声优:平野绫(广播剧）
坂本真绫（TV版）种别:吸血鬼年龄:598岁昵称:刃下心属性:自大傲慢的超S性格，货真价实的傲娇。自尊心极强，对称赞之词没有承受力。虽然有过中期沉默寡言的角色设定，但实际却是个很健谈、话非常多的家伙。有着像是古人的说话方式。由于是在四百年前学习的日语，因此使用的日语很古风，会使用“吾（侬）”、“汝（うぬ）”这样的文言称呼。语录:[既然吾的裸体被看见了，吾亦，不得不成为汝之妻子——吾主哟]（小忍说的第一句话!）简介:曾经的传说中的吸血鬼姬丝秀忒·雅赛劳拉莉昂·刃下心，有“铁血的热血的冷血的吸血鬼”、“怪异中的怪异”、“怪异杀手”、“怪异之王”之称。化物语中则是外表看上去只有八岁，有着肌肤白皙、金色瞳孔的金发少女。失去了身为吸血鬼的几乎所有力量，甚至失去了自己的名字。黄金周中由于封印障猫的功绩，而被忍野咩咩取名“忍野忍”。编者:小忍真心萌〒_〒，虽然开始担心大姐如此沉着冷静型的声音会不会不适合配小忍，但是，一个wakaka……瞬间就表现了小忍的属性啊，大姐赛高!（给我点开图片哦）
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『人物』八九寺真宵
声优:加藤英美里种别:幽灵享年:10岁(实际21岁)昵称:迷路蜗牛语录:「失礼。咬到舌头了。」「我被处男摸过了！被玷污了！」「咬到整根舌头了」　简介:迷失如蜗牛的少女。外表是杉杉有礼、谦逊礼貌的10岁小学生，实则是在迷途中徘徊了11年的幽灵少女、怪异“迷牛”的正体。双马尾辫和大号的登山包是她的标志。小编:额，蜗牛简直就是泄欲工具呀（扶额），萝莉这么玩真的好么。倾物语篇里面，蜗牛有长大后的样子，意外是的非常高呢。
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『人物』千石抚子
声优:花泽香菜年龄:14岁生日:6月3日星座:双子座身高:153cm体重:38kg血型:B型怪异:蛇切绳
朽神语录:“除了???以外不行的”“但、但是抚子……也不是因为自己想才长得可爱的嘛。”“可爱什么的，才不是这样！”“就算杀了人，抚子也大概只会说‘没有办法’吧——”“抚子也——很喜欢历哥哥啊！”“欢迎你们。历哥哥，抚子会好好疼爱你的。简介:被蛇缠绕的少女。性格内向、文静乖巧、非常怕生、极容易害羞的女孩子。不习惯跟别人目光相接，总是戴着有帽檐的帽子。单相思着阿良良木历，被忍野咩咩称作“腼腆妹”。小编:就算没看过物语系列，没听过恋爱循环的人类是不存在的吧。很喜欢抚子黑化篇，咳咳，其实只是因为贝木在这篇洗白了，然后，性格魅力尽显。
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『人物』神原骏河
声优:泽城美雪年龄:17岁怪异:雨魔昵称:猴子台词:「哎呀，阿良良木先生，用那么火热的眼神看着我的身体，真下流」「赶快把脖子吊起来止血」「嗯。这样沿着正中线用链锯之类刚好切成两半的话，阿良良木先生是否会变成两个人呢？」 「总之，鲻良木先生」　简介:向猿猴之手祈愿的少女。篮球社的王牌、学校的明星，实际上是兼备百合、腐女、受虐癖、暴露狂、色情的变态。左臂被“恶魔之手”依附而不得不缠着绷带。非常爱慕学姐战场原黑仪，非常敬重帮助她和战场原重修旧好的阿良良木历。小编:咳咳，个人很喜欢这种直率的女孩子，这位可是我的二本命的。不得不说，真的是什么恶癖都有呢，但是，真的是个很简单率真的女孩子，个人可是很喜欢这类型的角色的。这个本来就是短发啦，不过，头发生长的速度真的很可怕，一个月就可以留长发了。
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『人物』阿良良木火怜/月火
声优:喜多村英梨年龄:15岁身高:170cm→∞（明明只有初三的妹妹比高三的哥哥还要微妙的高一点）怪异:蜂昵称:火焰姐妹中的格斗家台词:（这个是历君说的）如果是为了你们，我也一样会去死。无论多少次——就好像不死身的德古拉一样，死到再也没办法重生为止（对妹妹说的，你这厮果然是妹控）简介:男主人公年龄稍大的妹妹，运动细胞超群的格斗家。与妹妹月火合称“栂之木二中的火炎姐妹”，在火炎姐妹中担当实战。平素喜欢穿着运动服。声优:井口裕香年龄:14岁身高:156cm血型:B型种族:不死凤凰昵称:火焰姐妹中的军师台词:（这个还是历君说的）（亲过月火之后）果然是妹妹啊，就算亲吻也不会有感觉。简介:男主人公年龄稍小的妹妹，由不死的怪异凤凰拟态的少女。刁钻聪明、歇斯底里、颇为神经质。看似内向的外表，内在个性比火怜更具攻击性，而且易怒。与姐姐火怜合称“栂之木二中的火炎姐妹”，在火炎姐妹中担当参谋。有着极度的恋兄情结，每天都与火怜用充满活力的方式叫历起床。室内派，是个可怕的和服控。小编:妹妹的初吻都是哥哥的，这才是正义。嗯?妹妹是要为哥哥的女朋友吃醋的，这才是王道。额，还有众绅士们，你确定不去看看刷牙play么?
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『人物』忍野咩咩
声优:樱井孝宏年龄:30多岁身份:怪异的专家属性:烂好人简介:过着流浪生活的怪异专家，专长是维持平衡。30多岁，有如针般凌乱的头发染成金色，脚蹬木屐，穿着夏威夷衫的大叔。性格轻浮至极，属于那种不太会被人喜欢的类型。口头禅是“真是有精神啊，是不是发生了什么好事啊？”。机械白痴，连手机都不会用。小编大叔控的罪魁祸首……
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『人物』贝木泥舟
声优:三木真一郎属性:假坏人身份:欺诈师简介:以发蜡定型的黑发，身上穿着漆黑西装与黑色领带（通称“丧服”），说话没有声调起伏的壮年男性，有股不祥气息的男人。在九州长大，目前没有户口（被用来骗取保险金了），所以也没有护照。专长是“伪物的怪异”，精通诈骗技巧的欺诈师，被战场原评价为“实力比真物还强的伪物。”不认同怪异的存在，怪异只是他用来诈骗的工具，宣称“这个世界金钱至上。”认为“只要蕴藏着想成为真物的意志，伪物就比真物还要来得真实。”阿良良木历评价其为“他就是个立志终生直面自己的劣等感的高傲的伪物。”无论在什么时候，无论对象是谁，始终坚持着“最多只向对方提供自己所掌握的一半情报”的原则。坚持不使用暴力，却曾在《倾物语》中平行世界里与影缝余弦联手对意将全人类吸血鬼化的姬丝秀忒（=忍野忍）最后一搏，但遭全灭。小编:虽然原理上不可能存在这种人类，但是，我还是觉得，贝木可以这样评价:这是一个不可能被任何人类讨厌的生物体。
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『人物』手折正弦
配音：子安武人职业：人偶师简介:手折正弦也是斧乃木的创造者之一，对斧乃木有执着，但在所有权的争夺上失败了，斧乃木选择了影缝，自此他们的关系就不好了。手折正弦是卧烟伊豆湖网络外的专家，因此卧烟伊豆湖网络内对阿良良木历-忍野忍的无害认证对他无效据本人说，和影缝有过一段悲哀的恋情。不知真假。本人还说，以前的自己没有朋友整天和人偶玩。不知真假。另外，就像是忍野追求的是平衡样，《物语系列》里的大多人，尤其是怪异专家们都有其追求的哲学层次上的东西。“正弦好像是基于「美的好奇心」而行动的那类专家。”这是阿良良木历对于正弦的认知。影缝说过，他是把它们（怪异）当作美丽的事物来深爱的。
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『人物』卧烟伊豆湖
配音：雪野五月年龄：不详性别：女职业：怪异的专家 简介:怪异的专家，神原骏河母亲神原远江的妹妹，忍野咩咩、影缝余弦、贝木泥舟和手折正弦大学时代的前辈。年龄虽然超过30岁，却有着说是未成年也令人信服的外表。娇小的身材加上大尺寸的衣服，斜带棒球帽，鞋子刻意削平鞋跟，是个穿做打扮颇为宽松的大姐姐。有5部手机。拥有远超羽川翼的知识和洞察力，声称自己“这个世界上，没有我不知道的事情”，喜欢向人说明。小编:个人认为是作品里面人类最强的存在……
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『人物』影缝余弦
配音：白石凉子年龄：20多岁后半身份：阴阳师简介:操着京都腔，对部分人际交际不在意的阴阳师，头发稍微染成褐色的短发女性。外型是暗色系的裤装打扮，上衣里面是一件条纹衬衫，鞋子是高雅的平底鞋（动画中是厚底高跟鞋）。外表看似平易近人的大姐姐，但却散发出慑人的杀气。专门对付不死怪异的阴阳师，有“怪异克星”之称。自称“日本第一个武斗派阴阳师”和“暴力阴阳师”，拥有着连怪异都难以企及的力量，单靠力量就能压倒怪异。因怕下手过重而以不死身的怪异作为专攻。有独特的讲究，据手折正弦说影缝不能走在路面的原因是因为过分追求强大的力量而受到诅咒。在室外行走时会在邮箱、护栏上一路跳跃，或者站在斧乃木的肩膀上移动。立姿很不自然，身体轴线笔直到恐怖的程度，丝毫没有弧度。小编:在不死鸟凤凰篇把垃圾君打的不成人形了，所以对此角色无爱……
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『人物』斧乃木余接
配音：早见沙织种别：怪异·凭藻神身份：影缝余弦的式神简介: 阴阳师影缝余弦的式神（使魔），外表是12岁的女童，穿着橙色的系带上衣，以及很可爱的百褶裙，却使用男性化的第一人称“仆（boku）”来自称。面无表情，语调毫无起伏，但这并不意味着她本身是无感情和无表情的存在，只不过是无法表露出来而已。性格上受到贝木的影响，毒舌吐槽功力特强，但过分开朗的性格却占据着相当的比例。明明是面无表情，初登场时却有在句尾加上“~，我以做作的招牌表情如此说着（仆はキメ颜でそう言った）”这样后缀的口癖。在《恋物语》中又有了在说话后说“yeah”的习惯，并会无视对话内容和气氛伴以胜利“V”手势，虽然姿势看起来可爱得不得了，但表情还是原来的无表情。但是，要是以为斧乃木是个人偶所以不会有羞耻心可就大错特错了，被人掀裙子也会很困扰。通过打电话或发信息来联系影缝，但却没有手机。喜欢吃冰激凌。
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『人物』忍野扇
配音：水桥香织年龄：15岁性别：女→男简介:自称是忍野咩咩侄女的15岁少女，私立直津江高中1年级转校生。经由神原骏河介绍给阿良良木历。浑身充满谜团的女孩子，更不可思议的是每个人有关和她谈话、她的行动、她的姿态都没有留在记忆里，在《花物语》更是以男生身份（忍野咩咩的侄子）登场。但据贝木泥舟所说，忍野咩咩并没有兄弟姐妹，也就没有侄子、侄女之类的存在。每次被阿良良木历问起”你都知道些什么“总是回答”我什么都不知道，只有你自己知道哦，阿良良木学长。”小编:以下剧透
忍野扇是纠正错误的存在。她所做的一切事都是为了“纠正”这一目的，她由阿良良木历的内心产生，但不能完全代表阿良良木。
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补充福利图
大小八九寺（大八九寺是指穿越到真宵并没有死去的时间线所看到的长大之后的真宵，是个高个子的女孩子呢）
怪异专家三人组
黑羽川（要说福利的话，还是选只穿黑色内衣的那张比较好吧）
姬丝秀忒·雅赛劳拉莉昂·刃下心（真正形态的小忍）
荡漾与贝木（……女王是历君的，然而历君是我的，咔咔咔）
浴室的第一次对话（忍酱和历君都是全裸啊，（☆_☆）
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动画观看顺序
如果看到这里，感到有兴趣，并打算补番的话，最后注意一下观看顺序哦。（不是按动画里面的时间顺序编成的）如下:伤物语（尚未动画化）化物语 （总故事）伪物语
“火焰姐妹”猫物语(黑) “猫班长”猫物语(白) “虎班长”倾物语
“真宵僵尸”花物语
“骏河雨魔”囮物语
“抚子美杜莎”鬼物语
“忍时间”恋物语
“黑仪结局”凭物语 历物语
终物语 续终物语 （接物语）——（新的续作）
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