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电影《长城》里的饕餮可谓是吸足了大家的眼球，很多人都说中国终于有了属于自己的国产怪兽了。
习惯了看美国大片打怪兽的我们，这次终于可以看我们自己怎么打怪兽了！
那么，除了饕餮，国外电影里又有哪些吊炸天的怪兽呢？下面就让君君带大家来看一看。
壹／异形魔怪
擅长土遁之术，在地下行动速度极快！
但是没有眼睛，需要凭借地表的震动来判断人的位置。
出自电影《异形魔怪》 1990
贰／汉江怪物
受变质的甲醛影响变异而来，然后开始疯狂吃人。力大无穷，水陆两栖。
出自电影《汉江怪物》 2006
叁／巨型海怪
一只吃人头吐骨头的大海怪，造型还是有点重口味的，袭击了一艘游轮，最后被人类干掉了。
来自电影《深度极寒》 1998
肆／末世狂龙
20年后，被惊醒的火龙将地球变成了一片废墟，幸存的小部分人类也不时遭遇火龙的袭击。杀死那只公火龙才能阻止他们繁衍并有可能拯救世界。
来自电影《火龙帝国》 2002
伍／巨型怪兽
几乎摧毁了整个纽约，而人类的攻击对它似乎也没什么作用……
来自电影《科洛弗档案》 2008
陆／哥斯拉
受人类核爆实验的辐射而变异，形状就像巨型的恐龙，所到之处废墟一片。
来自《哥斯拉》 1998
柒／尼斯湖水怪
这是一只被人类养大的怪兽，小时候还是挺可爱的呢。也算是怪兽里的另类了吧。
来自电影《尼斯湖水怪》 2008
捌／不明怪物
一场异常的大雾（不知道是不是怪物引起的）笼罩了整个小镇，然后藏在迷雾里的怪物就开始吃人……
来自电影《迷雾》 2007
玖／异形生物
异形是一种以肉体存在为核心的纯粹生命体，表皮可以适应任何条件下的生存，包括严寒高温缺氧环境，甚至在真空环境下仍然能生存很长时间。
来自电影《异形》 1979
拾／宇宙怪兽
分分钟秒杀人类的机甲战士，阿尔法、暴风和突袭者三架战机根本不是它的对手……
来自电影《环太平洋》 2013
明天就是周末啦！
祝大家周末愉快！
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低成本惊悚科幻《科洛弗道10号》北美大卖
成本只有1500万美元的《科洛弗道10号》上映两周以来已在北美取得近5000万美元票房
《科洛弗道10号》的海报也采用极简的神秘主义风格。
一个女人因为一场车祸而失去知觉，醒来后她发现自己被困在一个地下室里，和她一起躲在这个地下堡垒里的还有两个男人，他们告诉她“外面的世界遭到了不明生物的入侵，只有地堡里是安全的”——这就是最近北美大热的卖座片《科洛弗道10号》(10 Cloverfield Lane)的主要剧情。该片由J·J·艾布拉姆斯制片、丹·特拉滕伯格导演、伊丽莎白·温斯泰徳和约翰·古德曼等主演，成本只有1500万美元的《科洛弗道10号》上映两周以来已在北美取得近5000万美元票房，继续铸就着制片人艾布拉姆斯“噱头”式小片成倍吸金的传奇。
《科洛弗道10号》往往被当做2008年《科洛弗档案》的续集，那是艾布拉姆斯首度以“神秘营销+低成本制作+惊悚怪兽题材”震惊世界的电影，其后影响了大批同类小成本科幻电影，8年过去，艾布拉姆斯已成为执导过《碟中谍》《星际迷航》《星战》等超级大系列的一线名导，在他看来，虽然两部“科洛弗”看似“血脉相承”，但并非简单的续集或外传，但你如果冲着再看一部《科洛弗档案》的期待去看十有八九会失望的，但相反也能得到另一重惊喜。
缘起与续集
“科洛弗”系列只是个伪命题
当今好莱坞，一部电影往往从筹备阶段开始就会受到关注，等到真上映的时候能曝光的基本被曝光得差不多了。但《科洛弗道10号》是个异数，直到去年12月还没有该片的任何消息，但今年1月却不知从哪里凭空冒了出来、突然就发布了预告片。
这个主要归功于制片人J·J·艾布拉姆斯保密工作做得好。《科洛弗道10号》在筹备和拍摄期间并不叫这个名字，而是有个谁也不知道什么意思的代号“瓦伦西亚”(Valencia)；发行方派拉蒙也很鸡贼，排片的时候用的名字是《地下室》(The Cellar)，谁也不会把它和八年前的一部电影联系起来。
另一方面，剧组起初也并不是把这部片子当做《科洛弗档案》的续集来拍的。《科洛弗道10号》改编自约翰·坎贝尔和马特·司徒肯所写的剧本《地下室》，派拉蒙2012年买下了这个备受业内好评的剧本着手电影改编。至此，这部电影都还没和《科洛弗档案》扯上关系。
事情是在J·J·艾布拉姆斯参与进来后发生改变的，他的“Bad Robot”制作公司也参与了本片制作。他发现，《地下室》的故事和自己当年制作的《科洛弗档案》也有诸多相似之处，同样有异形怪兽、同样是世界末日、同样是从一个微观的视角展现宏大事件……于是在一番商讨之后，大家决定把影片名称换成《科洛弗道10号》，做一部“假续集”。
目前，影迷们已经在猜测会不会有“科洛弗”系列的第三部。在“Bad Robot”公司现在的众多项目里，有一部叫《上帝粒子》(God Particle)的低成本科幻惊悚片最有可能成为这个继任者，该片同样由派拉蒙发行，讲述一次粒子加速器意外事故后，地球整个消失了，一群美国空间站的宇航员试图前往他们附近的空间站逃生，但遇到了更奇怪的事情。艾布拉姆斯说不定就会在电影里植入“Tagruato公司”，从而将其变成下一部“科洛弗电影”。
两者的形式就完全不同。2008年的《科洛弗档案》用的是“失落的录像带”这种梗，晃动的镜头、第一人称视角什么的很容易带给你身临其境的恐慌感；而《科洛弗道10号》则没有这些，其大部分的故事发生在“地下室”的封闭空间里，主要通过人物对话和悬念的营造增加戏剧张力和紧张感。
两者的人物、剧情也没有什么太大的关联，上一部电影里出现的角色都没有在这部电影里出现。有人认为两者发生在同一时间段、讲述的是同一场灾难，这也说不通，因为女主角在片中用iPhone 6手机给布莱德利·库柏饰演的男友打电话(布莱德利·库柏用声音客串了本片)，而这款手机发布的时间是2014年，比2008年的《科洛弗档案》晚了六年。
两部影片虽然都有怪物，但此怪物非彼怪物。在《科洛弗档案》里的怪物是一个耸入云端的、长着很多条腿的节肢巨兽，它来自大西洋海底，被日本石油公司Tagruato的钻井采油吵醒；而在《科洛弗道10号》里，观众们看到的则是长条形的、长着好几排尖利环形口器的蠕虫状怪兽，和它们一起行动的还有自带机械臂的太空飞船。这两种不同形态的怪物之间是否有什么联系，影片则没有说明。
最显而易见的联系就是片名了，两者片名中都有“科洛弗”(Cloverfield)这个词，这个本是艾布拉姆斯在圣莫妮卡办公室外的一条路名，并无实际意义。艾布拉姆斯将两部影片都以此命名，其实是想打造一个系列。这就有点像电视剧《阴阳魔界》——每集都有不同的故事，但主题都是些神魔鬼怪，最终这些看似不相关的故事还可以串起来。
第二个能看得到的联系其实是个彩蛋，那就是便利店橱窗上的“SLUSHO!”冷饮品牌商标。当年的《科洛弗档案》里也出现了这个牌子，它是日本石油公司Tagruato的附属企业，当年在《科洛弗档案》开头男主角罗伯就准备启程去日本做这家公司的市场部副总。
如果你关注《科洛弗道10号》的病毒营销就会发现第三个藏得比较深的联系。约翰·古德曼所饰演的男主角“霍华德”在藏进地堡之前曾为一家名叫“Bold Futura”的卫星公司工作过，你猜怎么着，这家卫星公司也是日本石油公司Tagruato的附属企业！
导演丹·特拉滕伯格访谈
从希区柯克到动作游戏
问：《科洛弗道10号》是你导演的首部电影，本片的灵感都受到了哪方面的影响？
丹·特拉滕伯格：首先是希区柯克，拍这种类型的电影不受希区柯克影响那才奇怪。我特别喜爱希区柯克的《美人计》(Notorious)，悬念、情感和本能交织在一起，尤其是那场偷换钥匙的戏，极为经典。我希望能在我的电影里也达到那样的效果。至于游戏的影响，我想说，当下的一些第三人称动作冒险游戏对我的影响最大。我最喜欢的一款游戏叫做《兄弟：双子传说》(Brothers: A Tale of Two Sons)，我被其精良的设计惊呆了。一般人肯定以为第一人称的游戏最有代入感，因为你就是那个角色嘛，但我却觉得这个游戏比那些第一人称动作游戏更让我有代入感。这让我感到十分惊奇，于是就研究为什么会这样。
我发现，观众首先想去了解这个角色，然后把自己投射上去。这让我很受启发，我希望能尽可能地让观众是在体验，而不是在旁观。我试图让观众成为女主角的同伙，共同体验“鱼儿离开了水”的困境，并一起解开谜局。
问：整部影片是在一个密闭空间里拍的，你们受到了哪些限制？
丹·特拉滕伯格：其实棘手的不是实际空间的限制，而是我们想要通过镜头展现主人公囚禁的故事。
我不是很喜欢整部影片都用广角镜头拍摄，就像《罗斯玛丽的婴儿》——当然那部影片也是我拍本片的灵感之一。我喜欢把镜头拉远一点来拍全景，专门在棚里建造了墙壁可以活动的房间，当需要时就可以把摄影机尽可能地拉后取全景。不过我也不希望像《颤栗空间》那样，让摄影机横穿墙壁，我希望尽可能地让观众感到我们被困在这里。
我发现很多从头顶往下俯拍的室内镜头挺管用，只要镜头足够远，拍出的全景会让人有一种看立体书模型的感觉。
编译：尼莫
(责编：YY)
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