奇迹暖暖故宫御院琼芳琼林翰墨问答答案大全_奇迹暖暖攻略_9k9k手游网
奇迹暖暖故宫御院琼芳琼林翰墨问答答案大全
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御院琼芳地图正式开放了，在琼林翰墨玩法中中有许多难度比较大的问答玩家不知道正确答案，今天小编为大家整理带来了奇迹暖暖故宫御院琼芳琼林翰墨问答答案大全：
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1、清宫藏掐丝珐琅夔龙纹暖砚盒下的砚盒是用来做什么的——放炭火防止墨水结冰
2、清宫内务府中负责制造御用器物的机构叫做什么——养心殿造办处
3、两宫太后垂帘听政之时慈安皇太后曾在何处居住——体修堂
4、乾隆帝珍宝的《中秋帖》是哪位书法家的作品——王献之
5、万历二十四年时万历皇帝因为居住在养心殿而躲过了一场什么灾难——火灾
6、清代皇后的颈间饰品也就是领约上应该饰有几颗东珠——11
7、清宫文物黑漆描金山水人物圆盒原本是用来装什么的——甜食
8、清乾隆嘉庆年间在重华宫举行茶宴联句时所用的三清茶是用什么制成的——松实、梅花、佛手
9、故宫藏《写生珍禽图》中画了几只鸟——10
10、清代皇帝冬季衮服外穿着的服装是什么——端罩
11、清皇帝朝服上的十二种纹饰也就是十二章不包括下列的哪一个——大喵
12、雍正皇帝为了方便召见大臣在养心殿一墙之隔的地方设立了什么机构——军机处
13、清代皇后佩戴的彩帨上会绣什么图案——五谷丰登
14、借养心殿西山墙所辟出的耳殿叫做什么——梅邬
15、清宫七夕时帝后祭牛郎织女的地点主要在哪里——圆明园
16、清宫藏银镀金浑天仪促进了推行什么历法——西洋历法
17、江南三织造不包括以下哪一个城市——洛阳
18、清代官员奏事前预先呈交的名牌都在什么时候递到皇帝面前——皇帝用膳时
19、彩瓷品种之一的五彩有几种颜色——很多种
20、九九消寒图的作用是什么——记时消遣
21、金瓯永固包含了古人怎样的祈愿——国家繁荣
22、富贵祥和的吉祥纹样是由哪两种花组成的——牡丹和荷花
23、紫禁城中最先安装玻璃窗的宫殿是下列哪一个——养心殿
24、中国传统装饰纹样葫芦扇子花篮渔鼓荷花宝剑洞箫和玉板被称为——暗八仙
25、中国传统装饰纹样凤穿牡丹的主要寓意是什么——荣华富贵
26、中国传统纹饰八宝中不包括下列哪一个——大喵
27、在养心殿正殿明间挂着雍正皇帝御笔的匾额上面的题字是什么——中正仁和
28、与乾隆合葬裕陵的是哪一位皇后——清高宗孝贤纯皇后
29、雍正皇帝御笔书写用来勉励自己的对联惟以一人治天下的下联是什么——岂为天下奉一人
30、以下哪一个属于故宫屋顶檐角所用装饰物即走兽——海马
31、养心殿造办处所作的描金彩漆袱纹长方形盒得到了雍正怎样的评价——此盒样式甚好
32、养心殿西暖阁前室的勤政亲贤匾额是哪位皇帝书写的——雍正
33、养心殿三希堂深受哪位皇帝喜爱并常再此把玩书法真品——乾隆
34、养心殿启动研究性保护项目后想要参观三希堂有怎样的途径——这些途径都可以
35、养心殿后殿的天子卧室在哪一端——东端和西端
36、下列哪一位皇帝不是在养心殿逝世的——雍正
37、十二月花卉纹装饰图样中代表九月和十月的花朵是什么——菊花和芙蓉
38、三希堂北间的通景画起到了怎样的装饰作用——拓展视觉空间
39、清宫藏银镀金浑天仪不能演示以下哪一种天体运行——流星雨???
40、朝珠主体有多少颗大小、材质均一的珠子？——108
41、慈禧太后在何处垂帘听政？——养心殿
42、道光帝御书“九九消寒图”上一共应有多少待填廓的笔画？——81
43、故宮藏“宴乐渔猎攻战纹图壶”上没有画以下哪一种活动？——搭配比拼
44、故宫藏《伯牙鼓琴图》画的是哪一个传统故事？——伯牙路遇知音钟子期
45、故宫中的“水晶宫”指的是哪座建筑？——灵沼轩
46、皇后所生的女儿受封的品级是什么？——固伦公主
47、明代嘉靖皇帝曾将养心殿南侧的无梁殿作为什么场所使用？——炼丹之处
48、乾隆帝的“养心殿宝”青玉交龙纽印玺是什么形状的？——方形
49、乾隆帝所称塞上四事不包括以下哪一种？——骑射
50、乾隆帝珍宝的《伯远帖》是哪位书法家的作品？——王珣
51、乾隆帝珍宝的《快雪时睛帖》是哪位书法家的作品——王羲之
52、青金石朝珠在什么场合中佩戴？——祀天
53、清代帝后一日几餐？——两餐
54、清代皇帝穿的雨裳是什么颜色的？——明黄色
55、清代皇帝每年在东暖阁明窗举行开笔式时，会用 “金瓯永固杯”装什么酒？——屠苏酒
56、清代皇后耳饰中，每具金龙衔几颗一等东珠？——2
57、清代皇子所穿的吉服袍上应该绣什么？——四爪蟒
58、清代哪一位皇帝最先把养心殿作为寝宫？——雍正
59、清代最后一位皇帝的退位诏书是在哪里颁布的？——养心殿
60、清代后纪及宫眷常穿的鞋底款式不包括下列哪种？——松糕底鞋
类别&|&休闲
大小&|&284MB
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Copyright @ ,All Rights Reserved. 沪ICP备号-2名称/描金彩漆包袱式纹长方形盒
描金彩漆包袱式纹长方形盒，
年代/描金彩漆包袱式纹长方形盒
尺寸/描金彩漆包袱式纹长方形盒
高12.1cm，长22cm，宽11.5cm。
文物原属/描金彩漆包袱式纹长方形盒
清宫旧藏。
简介/描金彩漆包袱式纹长方形盒
从稍远处观看，此件长方形盒似由在盒盖中央打结的锦袱包裹着,，走近则会发现，包袱皮其实系用漆灰堆起雕琢而成，表面髹银灰色漆，在菱形网格内用黄、红、黑等色漆装饰朵花、寿字及龟背锦纹。由于制作精巧细致，锦袱的皱褶效果惟妙惟肖，几可乱真。盒盖四角袒露之处采用黑漆描金技法装饰佛手、石榴、寿桃，俗称“三多”，分别寓意多福、多子、多寿。盖内及盒内洒金，盒底髹银灰色漆。构思巧妙，色彩艳而不俗，是这件作品的显著特点。查阅相关文献可以发现包袱式漆盒在雍正年间主要用于盛装眼镜和火镰（包）。
相关资料/描金彩漆包袱式纹长方形盒
雍正朝养心殿造办处档案中制作包袱式漆盒的记录主要有以下二条：①雍正五年郎中海望奉旨：朕看得尔造办处所进的活计俱是朕交下着做的活计，现今造办处匠役有几百名，何必旷闲？尔等寻些活计与他们做。于三月初十日画得包袱式盒样一张，呈裕亲王看，奉王谕：尔等酌量做。于十月二十九日做得各色彩漆锦样包袱盒九件，怡亲王、信郡王呈进讫。②雍正十年首领萨木哈持出洋漆包袱式盒二件，说宫殿监督领侍陈福传旨：此盒样式甚好，照样将黑、红漆盒做些，画花卉漆盒亦做些。再，盒一件底上有窟窿，不必照此样做。钦此。于十一年五月初一日照样做得漆盒二对，并原样一对，司库常保、首领萨木哈呈进讫。以锦袱包裹作为装饰题材肇始于清雍正年间，乾隆年间获得进一步发展。除了漆器，传世作品还有铜胎画珐琅包袱纹盖罐和瓷胎画珐琅锦袱纹瓶。根据造办处档案记载，乾隆皇帝曾经命令粤海关照雍正款铜胎画珐琅包袱纹盖罐精心仿制了一件，但要落乾隆款，这就从另一个侧面反映了乾隆对锦袱纹的喜爱程度。
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贡献光荣榜雍正朝漆器制造考
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雍正朝漆器制造考
清代漆器工艺继承了明代的传统品种，如黑漆、硃漆和金漆的家具器皿等，是保留原来做法和式样的。还有些品种则有所发展。雍正与乾隆两个时期的风格上有一部分共同点，在品种方面则又有不同重点的发展。清代工艺美术品有个共同的规律，就是发展到雍正乾隆时达到高峰，遇此则水平逐渐下降，漆器当然也不例外。传世的器物，有年款的自不成问题，其中无款的器物，雍乾时期所制与清后期所制也很容易区别。但雍正与乾隆两个时期所制无款的漆器则最容易被忽略。凡是无款而又极为精致的工艺美术品往往都划为乾隆造，雍正无款的漆器也是同样的命运。故宫博物院藏有大量清代漆器，因此有必要搜集档案史料，结合藏品，来探讨雍正朝养心殿造办处漆作所制漆器和各地所制漆器有何重点品种，有何发展，雍正对于漆器制造的要求以及当时在社会上漆器流行的风尚等诸方面，兹分述如下。《养心殿造办处各作成做活计清档》内载雍正元年至十三年所制漆器，全部品种有：黑漆，包括揩光与退光。硃漆，包括揩光与退光。浑金漆，金漆，填漆，鎗金漆，鎗金细勾填漆，堆漆嵌钿，嵌金银，脱胎漆，皮胎漆，葫芦胎漆，洋漆，黑漆与象牙、竹木、、珐琅、金银等等多种材料合制的器物。外地的一部分品种有：贵州巡抚金世扬进呈的皮胎漆器，江宁隋赫德进呈的金漆器、仿洋漆器、雕漆器、填香漆器，江西烧造磁器处年希尧进呈的仿洋漆器、波罗漆器、镶斑竹漆器，两淮高其卓进呈的洋漆器，福州准泰进呈的洋漆器、皮胎漆器，苏州进呈的脱胎漆器。以上当然在全国各地漆器制造中品种和数量是少数，但也代表着当时社会上最流行的品种。先以雍正年制款的漆器为例，在故宫博物院藏品中，如硃漆画龙藏珠双圆式硃盘，即见于档案："雍正二年正月初四日，总管太监张起麟交洋漆茶盘一件。传旨：照此盘大小，改做双圆式硃红漆画龙戏珠盘几件，钦此。"本文附图中有雍正年制款的各式漆盘、盒，也都各见于雍正朝的档案，就无须照录原文了。以下更主要的是举几件雍正朝无款的漆器："雍正十年四月十七日，首领太监萨本哈持出洋漆包袱式盒二件，说宫殿监督领侍陈福传旨：此盒式样其好，照样将黑漆红漆的盒做些。画花卉漆盒亦做些。钦此。"这次所制仿洋漆包袱式盒。在故宫博物院藏品中，还遗留有一件。雍正元年至十三年中，有《养心殿造办处各作成做活计清档》中有许多关于洋漆制做的记载。例如：做得洋漆圆盒、黑退光漆画洋金金钱花碗、黑漆画洋金香几、洋漆彩金馒首式盒等，在藏品中这些都还存在。按"洋漆"一词是指"描金"，就是《髹饰录》(明·黄成撰)书中载："描饰第六的描金，一名泥金画漆"。《两山墨谈》(明·陈霆撰)卷十八云："近世泥金画漆之法出于倭国，宣德间尝遣漆工杨某至倭国传其法以归。杨之子埙遂习之。又能自出新意，以五色金钿并施，不止循其旧法。倭人来中国见之亦咋指称叹，以为虽其国创法，然不能臻其妙也。"据近三十年来我国考古发掘出土的战国时代施金施银的漆器，王世襄先生在他的《髹饰录解说》一书中，引用五次发掘的实物，说明两千多年前我国已在漆器上广泛使用描金描银。尽管具体方法与日本所制"末金缕"及"莳绘"有不同之处，但肯定描金之法是由中国传往日本的，时代约在隋唐之际或更早。当然，我们也不否认描金漆器在日本有高度的发展，并在一定的程度上反过来影响了中国的漆工。造办处档案中所谓"洋金"、"洋漆"，都指的是在黑漆地或红漆地以及其他色漆上描金，或加彩或不加彩。可能当时工匠认为描金之法来自东洋，所以用个"洋"字。江西烧造处年希尧从江南进的贡器，福建闽海关准泰进呈的贡品都包括"洋漆"或称"仿洋漆"这个品名，这说明当时社会上也流行"洋漆"。所谓"洋漆"包括："黑漆描金"、"黑漆描油"、"红漆描金"、"金理勾描漆"、"金理勾描油"、"彩金象描金"、"识文描金"、"洒金"等，各有特点不同做法的描金都被叫做"洋漆"。又据清代档案《圆明园漆活彩漆杨金定例》有关于彩金象描金的条款："平面画戳扫金云坐龙，上红黄二色金，开黑漆……"所谓"扫金"，也指的是这种漆工艺。但也有记载名称虽然同为描金二字，却不属于这类描金漆工艺例如雍正元年档案上记载着："十月二十六日，奏事郎中双全交描金龙漆皮捧盒大小四十个。系贵州巡抚金世扬进。"这就是另一种，它的作法是牛皮胎上刷黑漆或红漆作地，上面用金画花纹，最后罩上一层笼罩漆，在《髹饰录》书中称为"描金罩漆"。故宫藏品中有不少这种描金罩漆的盘、碗、盆、盒。这都不被看作洋漆之列。还有前面列举的造办处所制漆器品种有金漆、浑金漆也都不被列入洋漆洋金的范围。这个金漆是指太和殿、乾清宫的金漆宝座屏风一类器物的做法而言；浑金漆是指太和殿和太庙大殿内柱子上贴金的一类做法而言。"洋漆"这个品种，在造办处档案自雍正元年至十三年所制漆器约二十种中占全部数量较大比重。档案上还有"雍正七年十二月初九日，郎中海望为做仿洋漆活，修造窨事……"摺奏的记载。漆都需要窨，而专为仿洋漆一项品种修造窨，足见重视。在制做过程中，雍正常常有具体要求。例如："雍正七年闰七月做得黑漆洋金万字锦绦结式盒五件呈进。奉旨：此盒甚好，大有洋漆的意思，但里子略不像些。钦此。"所谓"里子略不像些"，指的是黑漆里没有洒金。"雍正七年十二月初九日，郎中海望为做仿洋漆活，修造窨事……"摺奏的记载。漆工艺品都需要窨，而专为仿洋漆一项品种修造窨，足见重视。在制做过程中，雍正常常有具体要求。例如："雍正七年闰七月做得黑漆洋金万字锦绦结式盒五件呈进。奉旨：此盒甚好，大有洋漆的意思，但里子略不像些。钦此。"所谓"里子略不像些"，指的是黑漆里没有洒金。"雍正十年十月二十八日，司库常保、首领太监李久明持出洋漆盒一件。奉旨：此盒花纹甚好，嗣后造办处如做漆盒，可照此花纹，不必独照此盒款式。再尔等进的漆盒，其漆水虽好但花纹不能入骨，可使匠役小心加工仿做，务期入骨。钦此。"以上二例是对造办处的要求。还有同年对江南制做漆器的要求："内大臣海望奉上谕：着传与年希尧，将香几做些来，或仿洋漆，或彩漆，或镶斑竹，或镶棕竹，小炕案再做些……款式要文雅。钦此。本日交内务府总管年希尧家人郑天锡抄去讫。"图示彩漆描金镶竹八角盘和彩漆描金炕案就是这一类器物，年希尧奉旨承办的器物。江南的新品种还有"雍正七年七月廿一日，太监张玉柱、王常贵交来金漆万寿鼎案一件，仿洋漆万国来朝万寿图屏一座。雕漆云龙宝座一张，锦褥全份。仿洋漆百步灯四架。万福攸同甜香炕几一张。甜香炕几上陈设小书几一张。甜香花瓶一座。仿洋漆甜香炕椅靠背一张。俱系隋赫德进。"这一贡单十一件中有九件属于洋漆类，所谓"甜香"应作"填香"，这种做法是漆面上刻阴纹花样，在阴纹纸陷的线条内填香料(类似紫金锭，可能是当时江南曾经流行的新品种。"描金"，又被称为"洋漆"的这个品种，雍正年间，在造办处所制近二十个品种中可以算是一个重点发展的品种。档案中还记载着"洋漆"作者的名字："雍正九年五月十九日，内务府大海望奉上谕：造办处所做洋漆活计甚好，着将做洋漆活计之人每人赏给银十两。做的荷叶臂格亦好，亦赏给银十两。钦此。随又奏称：做洋漆活计，还有柏唐阿左世恩、佛保，六达子三人管理……于本日内务府大臣海望定得匠役花名银两数目。计开：洋漆匠李贤、洋金匠吴云章……每名十两……彩漆匠孙盛宇、王维新、秦景严。家里漆匠王四、柳邦显每名银五两。家里漆匠达子、段六……每名银三两。"工艺美术品的作者名字，除极特殊事例之外，以工匠身份在当时是没有在作品上署名的可能，因此工艺美术史上留下作者名字是非常罕见的。上列匠役花名银两数目给清代漆器工艺史上的空白做一点点补充是非常可贵的。上列一些名字，凡冠以"家里漆匠"字样的，都是内务府包衣佐领下的人，挑选到造办处漆作，由学徒出身当差的匠人。以外都是由关差或织造或盐运使由江宁、苏州、福州等地挑选来最高手艺的匠人到造办处来当差的。当时造办处还有个新品种也可以列入"洋漆"的范围。例如"雍正五年三月初一日，郎中海望将黑退光漆画洋金金钱花磁碗一对，退光漆画喜相逢洋金蝴蝶磁碗一对呈览……"磁胎漆器已见于《髹饰录》，故宫也藏明和清初的磁胎剔犀大瓶及紫沙胎雕漆台，但退光漆画洋金花磁碗的做法则是前所未有的。曾经两次传旨："命年希尧在江西烧造磁器处将无外釉有里釉磁碗烧造些来，以便漆作。"一次交来八十件，又一次交来一百二十件，"着交海望，交柏唐阿苏七格持去漆作讫。""雍正九年四月二十六日，内务府总管海望持出无釉白磁碗四件。奉上谕将无釉白磁器上做洋漆，半边或画寸龙，或画梅，或竹，或山水。半边着戴临写诗句。钦此。于五月初五日画得久安长治碗一件，飞鸣食宿芦雁碗一件，绿竹漪漪碗一件，红梅碗一件呈进讫。"这种磁胎漆碗从文字记载来看是一种很精致的和同时代的磁胎珐琅彩是同样水平的器物，并且还有与珐琅彩磁同一写字人戴临写的诗句。但这种器物在故宫藏品中只遗留下极少的残品。从上述内容可以说明，自雍正元年至十三年，各种漆器中洋漆类是发展的重点。造办处漆作在十三年中只有雕漆一种从来未制过一件，但在江南雕漆工艺还是很流行的。雍正七年江宁组织隋赫德贡单内的雕漆云龙宝座，至今还在故宫的藏品中，可以看出在雍正年间江南的雕漆精品的水平。它和明代万历年制品的风格大不相同，已经出现可以代表清代前期雕漆风格与大量传世有乾隆年制款的雕漆器相比，有共同点也有不同点。如图示雕漆云龙宝座。从以上举例七件无款的漆器来看，其中黑漆加彩描金包袱式盒，彩漆描金镶斑竹八角盘，彩漆描金镶斑竹炕案，黑漆描金填香炕椅靠背，雕漆云龙宝座，从前在文物鉴定领域包括本人在内都认为是乾隆造。通过档案印证，这几件特点非常明显，而且档案上只有这一次记载，乾隆年间造办处档案上未再出现过。这些都可以肯定无疑是雍正年制而非乾隆年制。至于描金彩漆花卉方胜式几与黑地彩漆长方几二件，过去也同样认为是乾隆造。在雍正元年至十三年中，这类黑漆描金香几制做记载非常多，不如前举五件例证那样明确，所以对于这类貌似乾隆年制，但又无款为证的，只应说是雍正至乾隆时的制品。这类器物还很多，本文举例说明清代雍正年制的漆器和乾隆年制的漆器，其中无款的器物通过和有款的对照以及和档案印证，仅仅是初步的探讨，今后如果以实现逐件相比，将会辨认出更多的区别。(本文英译稿曾发表于香港ORIENTITION，中文原稿为首次刊发)(原载《收藏家》第6期)
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