平面构成在现代景观设计中的应用研究_甜梦文库
平面构成在现代景观设计中的应用研究
学校代码：１０２２５ 学 号：０５１４１学位论文平面构成在现代景观设计中的应用研究郑永莉指导教师姓名：申请学位级别： 论文提交日期： 授予学位单位：许大为教授 硕士２００５．５东北林业大学学科专业： 论文答辩日期： 授予学位１９期： 园林植物与观赏园艺２００５．６东北林业大学答辩委员会主席： 论文评阅人：聋夕｝栉靠大学摘要摘要平面构成是一种视觉形象的构成。它的研究对象，主要是在平面设汁巾。平面构成 存现代景观设计中的应用研究，主要是研究如何利用平面构成的基本内容来创造形象， 获得所需要的图形，愉悦人的视觉：然后利用平面构成的形式法则，处理形象与形象之 问的联系（即以何种方式将图形与图形联系起来为最佳方式），构成景观平面的整体布局。本文首先对平面构成和现代景观设计的基本概念进行了概括性的回顾，叙述了平面 构成的形成背景，应用范围，景观设计的概念、范围，以及国内外现代景观设计的发展 现状。 在第三章中，文章从图形与构图两个方面分析了平面构成艺术在现代景观设计中的 应用。并且得出任何图形都是以圆形、方形、三角形为基础图形，任何景观平面中部包 含了均衡、对比、重复等构图方式，并将源于德国包豪斯的平面构成艺术与中国文化相 结合。进一步对平面构成在现代景观中的应用进行分析，总结出深层次的表达语言即视 觉语言、形态学语言、类型学语言、拓扑语言。 在第四章中，首先就图形与构图在现代景观设计中的应用规律给予经验性总结，然 后列举出平面构成艺术在现代景观设计中的应用实践来进一步说明平面构成艺术在现代 景观没计中已经得到普遍应用，本章辅以大量图片，更加具有说服力。 在文章最后，就平面构成艺术在现代景观设计中的应用思路与应用原则，作一论 述，以期平面构成艺术在现代景观设计中得到更好更充分的应用。 关键词平面构成景观设计图形构图束：比林业人学砸Ｌ学位论文ＡｂｓｔｒａｃｔＴｈｅ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ ｐｌａｎｅ ｉｓａｆｏＩＴｎ ｏｆ ｖｉｓｉｏｎ ａｒｔ．Ｉｔ’Ｓ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｉＳ ｍａｉｎｌｙ ｉｎ ｐｌａｎｅ ｄｅｓｉｇｎ ａｂｏｕｔ ｕｓｅｄ ａｎｄ ｒｅｓｅａｒｃｈｅｄ ｉｎ ｍｏｒｄｅｎｔｏｐｏｉｎｔ，Ｉｉｎｅ，ａｒｅａ．Ｔｈｅ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ ｐｌａｎｅ ｉＳＬａｎｄｓｃａｐｅ ａｎｄＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．Ｍａｉｎｌｙｔｏｒｅｓｅａｒｃｈ ｈｏｗｔＯ ｕｓｅｔｈｅ ｂａｓｉｃ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ ｐｌａｎｅｃｒｅａｔｅ ｉｍａｇｅｇｅｔ ｔｈｅ ｆｉｇｕｒｅ ｉｎ ｎｅｅｄ ｔｏ ｃｈｅｅｒ ｐｅｏｐｌｅ’Ｓ ｖｉｓｉｏｎ；ｔｈｅｎ ｂｙ ｕｓｉｎｇ ｔｈｅ ｍｅｔｈｏｄ ｏｆ ｔｈｅ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆｐｌａｎｅｔｏｈａｎｄｌｅ ｔｈｅ ｒｅｌａｔｉｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｓｈａｐｅｓ（ｈｏｗｔｏ ｃｏｎｎｅｃｔｔｈｅ ｓｈａｐｅｓ ｉｎａｂｅｓｔ ｗａｙ），ｔｏ ｆｏｒｍｔｈｅ ｅｎｔｉｒｅ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ ｏｆ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ． Ｉｎ ｔｈｉｓ ｅｓｓａｙ，ｆｉｒｓｔｌｙ ｈａｓ ｇｉｖｅｎａｒｅｖｉｅｗ ｏｆ ｔｈｅ ｂａｓｉｃ ｐｒｉｎｃｉｐａｌ ｏｆ ｔｈｅ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ ｐｌａｎｅ ａｎｄｕｓｅｍｏｄｅｍ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｎａｒｒａｔｅｄ ｔｈｅ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ ａｎｄ ｔｈｅｅｘｔｅｎｔ ｏｆｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｐｌａｎｅ，ａｎｄｔｈｅｃｏｎｃｅｐｔ，ｔｈｅｅｘｔｅｎｔ，ａｌｓｏ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｓｔａｔｕｓｏｆＬａｎｄｓｃａｐｅｔｈｒｏｕｇｈ ｉｎｔｅｒｉｏｒ ａｎｄ ｆｏｒｅｉｇｎ ｃｏｕｎｔｒｙ． Ｉｎ ｔｈｅ ｔｈｉｒｄ ｃｈａｐｔｅｒ，ｔｈｅ ｅｓｓａｙ ａｎａｌｙｚｅｄ ｔｈｅｕｓｅｂｅｔｗｅｅｎ ｓｈａｐｅｓ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎｓ ｏｆ ｔｈｅａｒｅｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆｐｌａｎｅ ｉｎ ｍｏｄｅｍ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．Ｏｂｔａｉｎｅｄ ｔｈｅ ｗａｙ ｏｆｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎｓ ｂａｓｅｄ０Ｎａｌｌｔｈｅ ｂａｓｉｃ ｆｉｇｕｒｅｓ ｏｆ ｃｉｒｃｕｌａｒｉｔｙ，ｑｕａｄｒｉｌａｔｅｒａｌ ａｎｄｔｒｉａｎｇｕｌａｒ，ａｎｄａｒｔａｌｌ ｔｈｅ ｌａｎｄｓｃａｐｅ ｐｌａｎｅｉｎｃｌｕｄｅｄ ｂａｌａｎｃｅ，ｃｏｎｔｒａｓｔ，ｒｅｐｅｔｉｔｉｏｎ，ｅｔｃ．Ａｌｓｏ ｃｏｍｂｉｎｅｄ ｔｈｅ Ｇｅｒｍａｎ’ｓ Ｂｏｕｈａｕｓｅ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ ｐｌａｎｅ ｗｉｔｈ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｔｈｅ ｅｓｓａｙｏｆ ｔｈｅ ｆｏｒｍａｔｉｏｎ ｏｆ 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解景观设计的一些基本理论，有的时候甚至应该作一些有益的研究，这不仅可以提高景观设计从形式到内涵的质量，还会提高景观设计的效率。构成艺术是现代设计中出现频率非常高的一种设计形式，也是现代景观设计常用的－ｆ－］基础设计理论，它的基本规律性的闯题，适用于所有的构成设计…。 平面构成、立体构成和色彩构成统称为现代设计艺术的三大构成，它主要是对形态 结构进行研究、组织、认识以及对形式美的创造表现起着积极的指导作用０１。今天应用 于艺术设计的构成体系是在包豪斯开始得到初步确立的。包豪斯构成课的表现形式，是 按照荷兰风格派的主张“一切作品都要尽量简化为最简单的几何图形，如立方体、圆锥 体、球体、长方体、或是正方形、三角形、圆形等”来进行实践，进丽把这种几何的表 现形式推广到设计中。在三大构成中，平面构成主要在二维空间中描绘形象，立体构成 主要研究三维空间中的设计内容，而色彩构成则是研究二维、三维空闯中有关色彩的协 调、对比、变化等的内容。平面构成是立体构成、色彩构成的基础。 ２０世纪２０年代末期，伴随着包豪斯学院构成课程的开设，构成理论走向成熟，一 种与古典精神完全相悖的简洁、理性、实用、经济的全新建筑形象出现了，这就是以格 罗庇乌斯、勒?柯布西耶、密斯?凡?得罗、莱特四位大师作品为代表的现代建筑。无论是标志现代建筑新纪元的格罗比乌斯设计的包豪斯校舍、还是勒?柯布西耶的萨伏依别墅、莱特的落永别墅、密斯?凡?得罗的巴塞罗那博览会德国会馆都突破了古典的构 图格式与繁琐的式样Ⅲ，他们都认为空间是主角，建筑形象应以直线条简洁形式出现， 这种理性的构图法则反映出一种纯几何式的构成关系。 在欧洲近百年设计史中，包豪斯是一座设计的丰碑，它以建筑为主干，围绕“技术 与艺术统一”的核心思想，逐渐扩大到平面设计、家具设计、首饰设计、汽车造型设 计、壁画设计等许多设计领域中，包括现代景观设计当中。１．２本文研究的目的、方法、意义、内容１．２．１目的 平面构成虽然在西方是具有近百年历史的基础课程，横跨绘画、雕塑、建筑等诸多东北林业人学颧二ｆｊ学位论文学科，在景观设计这个领域内仍有许多问题值得深入研究和探讨。平面构成艺术的基本 内容及规律是什么？如何应用平面构成艺术？平面构成艺术在哪些方面对景观设计有指 导作用？平面构成艺术的应用前景如何？本人拟在他人的应用基础上，对上述问题一 给予回答。因此，如何认识平而构成，探索平面构成在景观平面设计中的手法及应用枷 律，挖掘平面构成在景观设计中的应用潜力，以期从构成艺术中获得更多的新形式，则 成为本课题的主要研究目的。１．２．２方法在设计方法研究中，采用理论分析与实践经验相辅佐的研究方法。 首先，对平面构成与景观设计进行理论分析，挖掘其中的内在联系，总结出理论状 态下的应用规律与可操作性。然后，经过查阅资料和对国内外可行的设计实践经验进行 归纳与总结，并将理论探讨与实例分析相结合。具体方法如下： １．理论分析 分别将平面构成理论与景观设计理论作一比较详细的阐述，找出其中的相关性以及 对应关系，将看似不相关的两个学科自然的联系在一起。 ２．图形支持 在理论分析的基础上，辅以大量的图形作为依据来支持论文中的观点，使这些观点 能够通俗易懂。 ３．个案图片研究 针对应用平面构成的景观进行案例分析，将比较典型的应用片段取出来，进行专门 研究，试图通过重点分析与全局统览相结合的方法解析平面构成艺术在现代景观设计中 应用的广泛性。１．２．３意义平面构成作为艺术设计学科的基础课程在现代艺术设计中占据着重要位置，它本身 所传达的秩序、对称、均衡、序列、对比既符合现代人的审美原则，又能在传统美学中 找到有力的支点“１。现代生产力水平、生活方式、价值取向、物质技术条件、审美、爱好等，一切都在改变，这些都需要更多设计手法的研究与充实来实现。站在传统与现代的十字路口对平面构成进行深入研究，挖掘它丰富景观形式的方 法，使景观不仅具有文化内涵，还要恰当地反映当今社会的多样性、矛盾性、易变性的 时代特征和艺术效果。这就是本课题研究的意义所在。１．２．４内容本文从分析构成的起源、探讨现代景观的定义以及现代景观设计师对平面构成的应 用探索开始；全面阐述构成的基本概念、造型要素及形式法则，形成文章的理论框架； 并以理论为基础，通过大量实例分析来展现灵活运用平面构成进行景观设计的丰富手 段；使传统“师法自然”的造景手段得到升华，达到景观创作形式的多样化。而后从分 析设计对象、挖掘平面构成造型元素内涵、综合环境因素、运用平面构成形式法则、丰绪论富景观层次几方面，对平面构成在景观设计中的应用全过程进行综合性总结，并结合具 体实例加以说明，使抽象的手法更具有现实可行性。１．３国内外研究现状平面构成在现代景观设计中的应用研究是一种对设计方法的研究。由于构成始于德 国，其在西方景观设计中出现的频率远远高于东方，彼德?沃克、勒?柯靠西耶等都对 构成艺术在景观设计中的应用作过有益的研究。沃克的剑桥屋顶花园、伯奈特公园是极 具特点的构成景观设计作品。其中剑桥中心屋顶花园建在多层停车场建筑的顶层，屋顶 可以上人。彼德?沃克作为ＳＷＡ集团的主要负责人之一，在屋顶花园设计中进行了大胆 的艺术浓缩，采用的是一种艺术性很强的构成布置手法，平面上以紫色砂石做底，中心 部分用淡蓝色预制混凝土方砖以网格点缀，东西两侧布置低矮带状花坛以直线、斜线、 垂直线为造型要素交错组织成一幅几何线条图案。由于花上不能栽种高大的乔木，设计 师为了在竖向视线上获得变化，利用构成的手法设计了五组大框架、入口框门、五根小 框柱、两只方形花棚架。这些雕塑般的小品风格统一，均由涂成白色的金属管组合而 成，就像一片白色的小“树林”，在紫色地面衬托之下格外醒目。 尽管屋顶花园面积不大，但却是自６０年代塞?奥斯蒙得松（Ｔ．Ｏｓｍｕｎｄｓｏｎ）设计的 凯瑟屋顶花园（ＫａｉｓｅｒＣｅｎｔｅｒ ＲｏｏｆＧａｒｄｅｎ）之后又一个个性鲜明的设计。与凯瑟屋顶花园采用的抽象平面不同，剑桥屋顶花园是一种从现代主义，特别是立体主义与极少 主义中汲取养分，以艺术性为园林设计生命，以平面构成艺术为平面布置手法的一种大 胆尝试。 在亚洲，许多日本的景观设计师也对构成艺术表现出浓厚的兴趣，并且将其研究付 诸实践，佐佐木藁二就是其中之一。从佐佐木先生的作品中，可以看到几何图案神奇而 特殊的效果，这就是日本景观设计师常用的“自然中有人工，人工中有自然”的设计原 则。一个有特色的平面可以为作品的成功奠定良好的二维基础，河滨艺术大道，就是利 用几何体的成功范例。通过对球体、柱体、方体的运用创造了以七个动词看、讲、瞑 想、听、摇动、滑动为主题的景观。空中浮着的两个半球体成为“交谈”的造型，２个 人的谈话可以清楚地传给对方；“遐想的造型”利用圆锥体，通过做成天井的小洞形成 宇宙的星空；“聆听的造型”利用一个不完整的圆柱环体，通过埋在地下的水琴洞把美 妙的水声传给坐在坐椅上的人们；“摇摆”的造型利用了两个方体，设置了一处供一人 使用的秋千，突出了“摇摆”的主题。“滑动”的造型则是通过侧面为两个分离的，其 中一个为斜放的方形柱体来诠释这一主题。这些作品不仅大受孩子们的欢迎，成年人也 可通过这些作品用自己的五官去认识大自然的美。 在中国，艺术类院校同样开设构成课作为设计基础课程，使其在室内设计、平面设 计、家具设计等方面有了比较广泛的应用。景观，这个在国内设计界持续争论的领域， 也意识到构成是一种比较理性且科学的设计方法，从而有了广泛的应用，如直线、斜 线、曲线等构成要素的应用；平衡、节奏、对比等形式法则的应用，但大多是片断性 的，不系统，设计性不强。从总体上看，对“平面构成在现代景观设计中的应用”这一 课题，深入、系统、全面的研究以及学术讨论基本处于起步阶段。东北牛木业大学删卜学位论文２平面构成与景观设计２．１平面构成艺术述源２．１．１平面构成的形成背景平面构成的形成有其深刻的社会基础、理论基础和科学基础”１。 ２．１．１．１社会基础 自工业革命以来，物质世界发生了不可估量的变化。机器大工业替代手工业，创造 出前所未有的生产力；商品经济不断发展，市场机制日趋完善，深刻地影晌着人们的生 存方式。在人们的思想观念中，实体要素由于其易获得性，已经变得不那么重要，而各 实体要素之间的组合关系自然地取代了实体要素占据了首位，正是这种思想观念的变革 促成了构成这种抽象艺术形式的出现。 ２．１．１．２理论基础 构成艺术的理论基础就是构成主义。最初始于俄国画家塔特林１９１３年制作的几何 抽象形式的绘画浮雕以及马列维奇的构成主义抽象派宣传画，以后逐渐影响到建筑、绘 画、戏剧、音乐及工艺美术等诸多方面，并很快影响到西方诸国，成为～个很有地位的 西方现代艺术流派。构成派艺术家排斥作品中的客观形象和思想内容，提倡机械的美， 在机械中寻求节奏、结构和逻辑关系，主张仅用长方形、圆形和直线等构成抽象的造 型，并认为任何材料都可用于艺术。 ２．１．１．３科学基础 平面构成的认识源于自然科学和哲学认识论的发展，二十世纪，建立在最新发展的 量子力学基础之上的微观认识论，使人们更为关注事物内部的结构，这种从宏观认识到 微观认识的逐步深化，影响到造型艺术规律的发展。２．１．２平面构成理论平面，是指与立体的差别，它主要解决长、宽两个维度范围内的造型问题。 构成，是“组装”的意思，即把平面设计中所需要的诸多要素像机器零件一样，按 照美的形式法则，进行“组装”，形成一个新的、符合需要的图形。 平砸构成，是一种视觉形象的构成。它的研究对象主要是在平面设计中如何创造 形象，如何处理形象与形象之间的联系，如何掌握美的形式法则，并按照美的形式法 则布置设计所需要的图形，提高设计人员创造“抽象形态”和处理组合关系的能力。 ２．１．２．１平面构成的思想涵义 平面构成是一种革命性的艺术形式，它最基本的表现形式是抽象，最重要的表达方 式是凭借要素之间的关系进行表达”３。这种艺术形式的出现是社会历史发展的必然结果。２ｉｆ￡面构成与景观设计１．平面构成是以一种不寻常的形式来表现我们所熟悉的平常题材，以现代思想去理解、融汇文脉，谋求一个新的创作空间。２．平面构成把古典形象表现为某些抽象的形式，以怀旧的形态元素营造所追求的有 意味的氛围，借助支离的形体，使人感到既有个性又模棱两可：选取熟悉的元素，使人感到可亲又可敬。２．１．３平面构成理论在艺术领域的应用２．１．３．１平面构成理论在绘画领域的应用 平面构成理论从形成开始就超出了它在设计领域的应用，在绘画领域同样产生重大 影响，并且一直延续到今天。 蒙德利安认为绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允 许独立存在。他的早期作品，大量采用了构成中的造型几何化形态ｎ１。以分割和单纯的 比率构成，应用水平线和垂直线的结构，在分割的面上只是颜色的平涂，让人充分感受 到分割的比例之美，使画面更具表现力。他认为用最简单的几何图形和最纯粹的色彩组 成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画。他的不少画就只有垂直和水平线条，间或涂 上一些红、黄、蓝的色块，题名则为“有黄色的构图”、“直线的韵律”，“构图第×号，正号负号＂等等。乌拉圭画家托雷斯－ａｎ西亚（Ｊｏａｑｕｉｎ Ｔｏｒｒｅｓ―Ｇａｒｃｉａ）在欧洲构成主义运动中有重 要地位，代表作就是其在１９２９年创作的一幅名为“构成绘画（酒窖）”的作品∞１，该作 品以简单的点线面关系，融合颜色深浅、直曲折线等对比关系，来成就建筑的外观，整 个画面以简洁著称。 刘沛波《旧城别墅》系列风景油画新作，把印象派对大自然的热爱倾注到自己的写 生体验之中，使打散构成方法与抽象主义构成元素融和一起，表现出一种新的美感和哲 理。他对自然感悟与心灵碰撞之后，达到了用自己的语汇、符号，情不自禁地宣泄画的 “轻松”。 除了利用构成理论的造型要素来进行绘画外，画家们还利用形式美法则来形成绘画 的构图，对称与均衡、对比与变化、和谐与统一是绘画中经常用到的构图方式，它不仅 应用到现代装饰绘画当中，还在现代油画与中国画中应用甚广。《构成绘画》一书的出 版是构成在绘画中的应用系统化的一个标志。 ２．１．３．２平面构成理论在设计领域的应用 随着科学技术的发展，“构成”的涵义早已超出了工业革命时代技术与艺术相结合 的模式，扩展为科学、技术、工业、经济和社会发展的综合体，并影响到设计领域中的 各个学科和体系。 对于招贴设计来说其平面构成要素主要有图形（包括商标）、文字和色彩（色块）， 作为视觉传达的设计语言，有其自身的规律和特色。好的招贴总是这三方面的完美统 一，孤立其中任何一个都不适宜。在招贴设计中，图形、文字、色彩（色块）经常被当 作点、线、面来应用，同时构成的形式美法则也被应用于设计之中。具有代表性的是 １９２０年，李西斯基综合建筑观念和绘画的构成主义因素，创造出的一种新的设计形式，东北林业人学砸Ｌ学位论文意为“埘新艺术的肯定”。此种设计形式探索成功后，极大地激发了他在书籍装帧设 计、海报设计等平面设计领域的创作灵感，使其在平面视觉语言的探索中同样成功地实 现了他的构成主义理想。’。２．２景观２．２．１景观含义《辞海》（１９７９：３２１０）对景观的解释是：地理学名词，其义有三：①一般的概念：泛指地表自然景色；②特定区域的概念：专指自然地理区划中起始的或基本的区域单 位；③类型的概念：类型单位的通称，指相互隔离的地段按其外部的特征相似性，归为 同一类型单位，如草原景观、森林景观。 在西方，“景观”一词最早可追溯到成书于公元前的旧约传，它是用来描写所罗门 皂城耶路撒冷壮丽景色的，本意等同于“风景”、“景色”，从中派生出了“陆上风景”、 “风景画”等含义，因此这一最早的景观含义实际上是城市景象，是人们在城市中对于 自然景色的美好向往，即城市景观。 景观在中国城市建设的发展史上可谓是一新鲜的词汇，但是景观的概念在西方却经 历了漫长的发展历程和演化，随着城市建设的进一步扩张，景观逐渐成为人们关注和研 究的对象。景观有着非常广泛而深刻的内涵，它包含视觉景象的含义，不仅仅只是建筑 的配景或背景、广场、街景、园林绿化，从城市到牧野，它都寄托了人类的理想和追 求。它也包含地理区域的含义，但远不止是地理科学家用自然科学方法所能分析和理解 的，更重要的是人的内在生活体验。景观作为系统，具有整体有机性和复杂性。可见， 景观既是对未来生活世界的憧憬，也是历史生活场景的印记，更是现代生活的空间和系 统。 但是，对景观的理解并非如此简单。景观可以反映一个地域的政治、经济、文化的发展水平，也是地域形象的象征。艺术家把景观作为表现与再现的对象，等同于风景：建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景；生态学家把景观定义为生态系统或生态系统 的系统；旅游学家把景观当作资源：更常见的是景观被城市美化运动者和开发商等同于 城市的街景立面，霓虹灯，园林绿化和小品。可见景观所涵盖的内容是多么的广泛，准 确地给出景观一个概念是非常困难的，随着学科自身的发展以及和其他学科的相互交 融，对景观的理解会不断更新和发展的。 随着人类的发展，社会的进步，人们观念和生活方式的改变，景观在人类社会中所 承担的角色也开始多元化，除满足人们审美的需求之外，还要承担继承传统文化等非物 质性的重要角色。 凯文?林奇指出“大多数人都是通过在城市大街小巷，车行或步行过程中体验城 市”“…。本文所研究的景观主要指城市景观，是人们穿过大街小巷时观察得到的。它大 到整个城市全貌，小到一石一木一草。城市景观是城市空间中由地形、地貌、植物、建 （构）物、绿化、小品等组成的物质形态的表现，人们通过感观及思想来感知它，因此 景观强调的是城市空间带给人的心理感应。２平面构成与景州砬计景观的特点 ａ．可读性 景观，具有深层的内涵及外在形式的美，这两者皆司供人们思索、解读，使人产生联想和民族的认同感。马丁?海德格尔在《艺术的本质》中说：“环境往往是主要的。以单词的原义，视觉、听觉和触觉对色彩、声音、质感、硬度以及所有令 我们感动的事物的感觉。”景观的可读性就体现在视觉、听觉和触觉等几个方面的总体 感受。 ｂ．开放性 贝聿铭说“建筑是一种社会艺术形式”，景观也一样。所谓社会艺术， 即指建筑、景观与绘画、雕塑等艺术形式的区别。后两者特别注重作品的内涵，也非常 强调艺术家自身的个性在作品中的体现。景观除了重视内涵与个性外，还要考虑景观的 开放性所带来的来自社会、技术、经济等各方面的制约，更有景观受众所带来的制约， 这些制约要比艺术家们所遇到的多得多。 ｃ．动态性景观随时间和空间而扩展。空问上包含一系列的物质元素以及社会习俗 和文化，时间上包括这物质、社会元素的持续和发展。Ｄ?ｗ?迈尼希（Ｄ．ｆｆ．Ｍｅｉｎｉｇ）在 《普通景观的阐释》一书的导言中指出景观的重要性和迷人性之后，便着重谈到景观的 模糊性，不同的景观有不同的含义。同一景观在不同的时问有不同的含义，不同的人对 景观有不同的理解。正如贝聿铭所强调的那样：“只要建筑能够跟上社会的步伐，它们 就永远不会被遗忘”““。景观更要在动态的变化中跟上时代的步伐，与社会相融合。２．２．２景观设计景观设计是１８５８年美国设计师弗雷德里克?劳?奥姆斯特德提出的，作为一门学 科具有广义和狭义两种含义上的不同。 赫勃特?西蒙在１９６８年所写的《工艺科学》中提出：所谓景观设计，就是找到一 个能够改善现状的途径。 吴家骅认为：景观设计，在国外叫做“景观建筑学（ＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ）”，在中国叫“园林景观”，其实这些称谓都不确切。景观设计应是规划中的一部分，它与 入的行为、新鲜空气、干净的水相关连，与动植物的生命相依存，是一门知识含量科技 含量较高的综合性学科““。 俞孔坚认为：“景观设计是关于土地的分析、规划、设计、管理、保护和恢复的科 学和艺术。”在这里景观设计即是科学又是艺术，两者缺一不可： 刘滨谊也认为景观设计是一门综合性的、面向户外环境建设的学科，是一个集艺 术、科学、工程技术于一体的应用型专业“…。 随着人们对自然和自身认识程度的不断提高和完善，景观设计开始细分为广义和狭 义两方面的内容。广义上说的景观设计包含规划和具体空间设计两个环节，其中的第一 个层面的规划环节是指大规模、大尺度上对于景观的把握，内容包括场地规划、土地规 划、控制性规划、城市设计和环境规划，目的是要维护自然的环境体系和可持续性发 展，这是总体上对于人类居住区的总体规划。第二个层面的具体空间设计决定了狭义景 观设计的概念，盖瑞特?埃克博认为景观设计是在从事建筑物道路和公共设旌以外的环 境景观空间设计。狭义景观设计要素包括地形、水体、植被、建筑及构筑物以及公共艺东北林业大学ｌⅢｉ Ｉ：学位论文术品等，主要设计对象为城市丌放空间，包括广场、步行街、居住区环境、城市街头绿 地以及城市滨水地带等，其目的不仅要满足人类生活功能和生理上的要求，还要不断地 提高人们生活品质和精神上的追求。 景观殴计所包括的这两方面的含义突出了景观设计的目标，那就是正如西蒙兹在其 所著的《景观设汁学》中的经典论述，景观设计的最终目标就是使人类同生活的地球和 谐相处。电就是晚景观设计一方面要发现自然、创造更好的自然环境，另一方面义要与 人类所居住的自然环境和谐统一，在统一中求发展，以达到人类与所处的环境共同发展的目标。本文所研究的景观设计内容主要是后者――狭义景观设计，主要指景观设计具体要素的位置及形状、关系。２．２．３现代景观设计的发展背景现代西方园林景观图式的发展是与现代设计艺术的演替过程紧密相关的。其早期的 探索阶段是１９世纪末、２０世纪初起始于英国的“新艺术运动”（Ａｒｔ Ｎｏｕｖｅａｕ）影响下 产生的，由水涡漩、植物卷曲纹样及贝壳曲线等自然生命带来灵感，从而发展出以格拉 斯哥（Ｇｌａｓｃｏｗ Ｆｏｕｒ）、德国的“青年风格派”（Ｊａｇｅｎｄｓｔｉｌ）与奥地利的“维也纳分离派”（Ｖｉｅｎｎａ Ｓｅｃｅｓｓｉｏｎ）为代表的几何构成设计思潮；门德尔松荷兰风格派，在现代设计观念包围中，通过勒?柯布西耶、赖特、纽特拉、阿尔托等笔下“国际现代工艺美 术展”与法国现代园林的初期尝试，使现代园林的艺术形态渐露端倪。 现代景观设计学在西方已经经历了一百多年的发展历程。在景观设计学发展的早 期，意大利、英国、法国及德国已经形成了一系列的园艺理论和著作，但是真正地将 “景观设计”这个名词作为概念正式提出的是在美国。人们认为弗雷德里克?劳?奥姆 斯特德是景观设计学的创始人，他最著名的作品是与卡尔沃特?沃克斯合作完成的纽约 中央公园设计，他首先使用了“景观设计”这个名词。１８５８年设计的中央公园已经成为 纽约城中的一块绿洲，为人们提供了大片的绿地和休憩场所。从此美国把公园建设当作 促进城市经济发展和提供自然景色的一项有益活动，兴起了城市公园运动，促进了现代 景观设计的发展。欧美的城市公园运动成为现代景观设计的一个序幕。景观设计不再是 为少数人服务，而是面向大众，这就要求景观设计必须考虑更多的因素，如功能与使 用、行为与心理、艺术与技术等。对于景观设计的研究也不仅仅停留在风格和装饰上， 而是更强调其在城市规划和生态系统中的作用，这就促使现代景观学的诞生。以纽约中 央公园设计为起点，景观规划设计从此走上独立的道路并发展为一门新的学科。２．２．４中国现代景观设计现状现代景观设计在中国的发展只有短短的十几年时问，这与西方百年学科专业的历程 相比，还存在着较大的差距，但是它的兴起已经势不可挡。 在这样一个西方景观与中国景观还未真正结合的重要转折时期，目前中国的景观设 计不可避免地存在着这样或那样的问题。从形式上看有两种倾向，一种是过于注重传 统，奉“师法自然”为第一要义，结果导致景观过于沉重，没有时代感和积极向上的精 神；另一种是只注重形象和形式的丰富变化，一味地模仿西方规则式园林的表面特征，２ｉＩ‘面构成‘ｊ景脱设汁忽略了区域性园林所处的地理位置特点和文化内涵所赋予的视觉特点。这与中国几千年 来形成的传统造园的思想背道而驰，完全从中国传统的园林模式中脱离出来，只学到纯 粹的形式。只有二者互相结合，和谐共存才是景观的完美体现。东北林、【Ｅ大学顾十学位论文３现代景观设计中平面构成应用分析综观人类的发展历史，无论东方还是西方在最初的景观设计中都是以一种自然的有 机形式出现，不强调任何人为的几何秩序。景观经营宗旨是景观与自然地貌和谐的对应 关系，景观要素的组成也多以自然要素为基础，“师法自然”在一定时期成为景观设计 的重要手段，然而过份强调对自然的关注就会忽略对形式美的追求，缺乏创造性。 同所有的事物一样，无论是自然景观还是人文景观，最好的设计景观都是既能使人 得到安慰又能满足人的某种需求，这种感觉源于人们对景观本身所表达出的形式和价值 的熟悉程度。 现代景观设计从２０世纪早期萌发到当代的成熟，许多设计师都为探索设计形式作出过贡献，赖特曾说：“设计是自然的提炼――以一种纯几何方式出现的因素。”平面构成就成为设计师所惯用的设计语言。３．１平面构成与景观平面设计平面设计：王受之在其《世界平面设计史》一书中说：平面设计这个术语应该说， 到目前为止已经比较规范化和取得国际认识的一致性了。所谓‘平面设计７是指在平面 空间中的设计活动。平面设计的基本内容就是把文字、图画和装饰标记以某种方式安排 在一起，应该说是平面设计的基本内容。 景观平面设计是将景观要素从空间形式中抽取出来，按照一定的结构逻辑加以组 织，形成景观平面形态。其实质就是在一定形式构图法则的调控下对景观平面各基本造 型要素进行组合与调配的过程与方法，是形式层面上的操作。３．１．１平面构成与景观平面的关系第一个关系是平面构成为景观平面设计提供具有视觉张力的造型要素，即图形，景 观平面借此来完成平面形象的塑造； 第二个关系是平面构成为景观平面设计提供明晰的构成法则，即形式美法则，景观 平面借此来完成景观空间平面序列的组织。 简单地说就是平面构成为景观平面设计提供造型的基本要素和布局的基本规律，利 用它可以使景观各要素的形态确定下来，进行有机的组织，使之成为一个整体的过程。 打个比方，如果把这些要素看作家具，那么环境的平面设计就是运用这些家具来使我们 的居室陈列符合我们日常生活的便捷需要，并且符合陈列的美感需要。３．１．２景观平面研究的范围景观平面研究的范围包括形体和空间在平面中的形态与布局。它能够充分表达出景 观要素的功能、结构形式、景观要素之间的明确关系及抽象要素阿秩序等。３现代景观设计中平面构成应用分析３．１．３景观平面的基本作用。研究平面构成在景观平面中的应用具有以下的作用：首先可以通过造型要素确定景 观要素的平面造型，同时通过新造型的塑造来提升景观平面的艺术品位：其次通过平面 构成艺术的形式法则来组织平面秩序，因为每一个设计皆以基本要素的合理而美观的组 织排序作为终极目标；第三，景观平面设计是一项复杂而又细致的工作，需要统筹兼 顾，‘在理论的指导下有原则、有目标、有方法地进行。第四，对于景观设计来说，所谓 的“经典”平面不适合大比例地使用，“经典”平面越是普及，就越是缺少有个性的景 观形式，因此个性的寻求就成为景观平面赋予平面构成的又一个艰巨的任务。３。２造型要素与景观要素形态塑造造型，在汉语词典中有几种解释，一种解释为“创造物体形象”。另外一种解释 为“创造出来的物体形象”。 景观要素是构成景观整体的单个要素。形（或称形态）指造型的主要元素之一，它与 物体的形状不同，形状仅指物体的空间轮廓，而形则是一切要素统一后的综合体。由于 景观平面设计是一种高度抽象思维，其功能特性决定了其理性的一面，所以在景观平面 设计中一般采用抽象形态。３．２．１造型要素与景观要素形态塑造的关系造型要素是进行形态塑造的基本单位，也是提供景观要素形态塑造的基本单位。有 些景观平面形态是简单的形体，直接就是基本图形的原形：有些景观形态是复杂的形 体，而复杂的形体总是由简单的造型要素复合而成。３．２．２景观平面图形艺术图形，从字面的意义来看是图画、形态的意思。唐朝张彦远在《历代名画记》中借 颜延之之口有一段的论述：“图载之意有三，一日：图理，卦象也；二日：图识，字学 也；三日：图形，给画是也。”对应的英文为“Ｇｒａｐｈｉｃ”一词，源于希腊文 “Ｊｌａｐｈｉｋｅｓ”，并通过德语“Ｇｒａｐｈｉｋ”转用而来，意为绘画式的、图解的。“绘画的、 图解的”是指人为的表现、处理和创造，指两维空间经过人为处理和应用的视觉表现形 式，是可记录、复制和传播的视觉符号语言，而非物理世界无选择的直接镜像。 今天我们所研究的图形，已不再是过去再现式绘画语言的传统概念和简单改造，也 不是古老的图形符号简单回归，而是对图形符号重新认识后的再创造，是图画语言形式认识和实践上的螺旋式提升。 ３．２．２．１几何原形几何图形千姿百态，但＝ｉ种原形（圆形、方形、三角形）是各种复杂形态构成的基础。 单一的图形题材简单，易于将思维集中起来加以思索。单一图形虽然简单，而由此东北林业大学硕士学位论文引发的思维可以是三维、立体、多角度的。特定元素可从功能、材质、社会文化、科 技、生活、艺术等多方面展丌联想，超越时间和空问的界限。 ａ．方形和长方形 方形和长方形是适应功能需要最常使用的形，其中正方形是长方形系列中周边最 短，最紧凑的一种。宇宙形态的哲学认为，世界上所有的物体都是一个总的系列中的一 部分，黄金比是从自然界大量的形状中归纳出的理想数比，按数值表示为ｌ：１．６１８，这 种关系不但具有逻辑性、合理性而且使人感到愉快，成为衡量美的标准之一。由此可见 长方形平面的比例对能否产生令人愉悦的形体是十分重要的，正方形和长方形四个相等 的９０。转角决定了应用它的景观平面要素严整、规则的性格和平易、坚定、稳定的特征（图３一１）。Ｉ Ｉ…。ＩＩ…ｌ ＩＩ－ＩＩ‘Ｉ幽３－２圆形系列３现代录观啦计中１ｒ面构成融川分析ｃ．三角形 以三角形为代表的多边形包括五边形、六边形、八边形等。三角形的底边最大，顶 点最小，给人以稳定感，主要特征表现在斜边与角度ｈ占老的金字塔就是利用三角形 结构稳定和外形严峻的特点，让人感到三角形纯粹、单纯的力量与魅力。（图３―３）幽３―３三角形系列３．２．２．２特殊图形的获得 景观平面中特殊图形的获得就是通过图形的变异，来获得新形式的图形，即图形创 意。它是指在以方形、圆形、三角形等图形为造型元素的基础上，运用创意性思维规律 及图形构成的形式规律变化，重新整合而成新的图形，较原始图形有更深刻的寓意和更 宽广的视觉变化的创造性行为。 “创意”一词源于英文“Ｉｄｅａ”和“Ｃｒｅａｔｉｖｅ”，“Ｉｄｅａ”原意指“主意、念头、 想法、意念”等等；“Ｃｒｅａｔｉｖｅ”等原意指“创新的、有创造力的”等意思。汉语中创 意一词在不同的活动和多种词义中可作多种含义的理解，但在图形设计中，“创意”指 图形的创造性思维过程。 鲁道夫?阿恩海姆（Ｒｕｄｏｌｆ Ａｒｎｈｅｉｍ）在《艺术与视知觉》中说：“视觉形象永远 不是对于感性材料的机械复制，而是对现实的一种仓ｑ造性把握。它把握的形象是含有丰 富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。” 创造性思维，是图形创意的根本所在。图形创意的过程，就是设计师对客观世界观 察、筛选、概括，最后产生联想、想象的过程。图形创意思维是设计师在创意过程中按照一定规律进行的创造性思维活动，其结果是产生新颖的、前所未有的成果――创意图形，带给人们全新的视觉享受和冲击力。 一般思维是循着原有的路线就事论事，最大的特点是为求同；而图形创造性思维有 别于一般思维，最大的特点就是为求异。其原因是：创造性思维始终力求思维取向的独 特性、追求结果的新颖性。从反逻辑的思维角度出发，在客观世界事物中寻找形象的变 异。 爱因斯坦曾说：“想像力比知识更重要，因为知识是有限的，而想像力概括着世界 上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”这句话用在图形创意上再贴切不过 了。联想是创造性思维的重要手段。 联想获得图形的思维方式有以下三种：东北林业大学硕｝。学位论文１．近似联想（图３－４）：即被联想的图形对大脑产生刺激后，大脑能很快作出反◇＿豳＿？移Ｌ成功图３－４近似联想应，想起与同一刺激或环境相似的图形。它是依据事物在平面、空间或时间上的接近以 及事物在性质、形态、内容等方面的相似或相近而引发的联想，它充分利用事物的符号 性特征及其象征寓意，是托物言志型的。如由圆联想到成功，由方联想到个性等，这是 建立在人的经验积累、文化底蕴及思维想碰撞基础之上的一种思维方式。 ２．对比联想（图３－５）：对比联想是依据事物之间的对比关系而引发的联想，即大脑０一口Ｊ刚直图３―５对比联想Ｊ圆滑能想起与这一刺激完全相反的图形。图形都有相似性，图形中的元素有个性，也有共 性，这为培养对比联想思维“创造”了条件。“。如由黑色联想到白色，重联想到轻，泰 山联想到鸿毛等等，这是从事物的一面转移到其对立面的一种思维方式。 ３．因果联想（图３－６）：有因果关系的事物之间形成的联想。如鸟类种群的缩小联想矽一―◆～口＿图３－６因果联想△Ｊ孛３现代景观设计中平面构成应用分析到环境保护：由各种暴力事件联想到加强道德建设：这是一种有因为才有所以的思维方 式。 获得创意图形的基本过程有两个阶段：任何新图形都是在三种原形（圆形、方 形、三角形）的基础上获得的，经过联想思维获得了创意图形的构思，通过对原形的分 解与重构（图３―７）实现创意图形的目的。 １．分解：分解就是将图形的基本原形，以这样那样的方式分开，形成不规则的零散 结构，然后打破常规，对事物内涵进行创造性挖掘和表现，以期寻找新的符号、符号组 合形式。分解是重构的前提，而分解的一个非常重要的目的就是为了重构“…。 ２．重构：一个原形被分解以后，其中一部分可以和另外一种原形相结合，即获得新 的图形：也可以是其中一部分和另外一种原形分解以后的一部分来重新构成图形。许多 科学家都认为，知识体系的不断重新组合，是人类知识不断丰富发展的主要途径之一。 爱因斯坦曾经说过：“……组合作用似乎是创造性思维的本质特征。”当然，创新组合应 该是有机的、巧妙的，决不是任意的、盲目的，更不是牵强的。。口△■薯 固 口目台锣图３ ７创意图形分解与重构过程图＿含◆‘ ■分解与重构是有机联系的一个事物的两个方面，它们互为依存，同时完成创意图形 （图３－８）（图３－９）（图３－１０）的过程，不分先后。曩霎＋口五参剀３ ８以方形为基础的创意Ｉ到形：：：＝：：＝：：：一：：』塑坠型篁璧璧圭ｉ！堡篁兰：＝：：：：＝＝：：：：＝＝＝：＝：一：＝：图３－９以圆形为基础的创意图形图３一１０以三角形为基础的创意图表３．２．３创意图形的形态特征１．形式简洁性 创意图形具有原形单纯的影子，再加入设计者独具匠心的设计使其具有非儿的生动 性。按照格式塔心理学，简洁完美的图形给人舒服的感觉，觉得它们有意味。从图形学 角度看，形体具有几何意义上的单纯性和清晰性，能够引起视觉的注意和重视。 ２．形式鲜明性 创意图形具有鲜明的形式特征。这是因为外界因素很多，视觉在注视范围内所能承３现代景观设计中’Ｆ面构成膊用分析受的单元有限，因此客观形式经过视觉瞬间组织，那些有别于原形的与原形有鲜明区别 的视形象，很容易在充斥着形形色色图形的空间中抓住观者的注意力，体现视觉对于图 形个性形象的追求。３．３形式法则与景观平面布局形式法则，是人们在长期的生活实践中，所积累的美的表现形式。 景观平面布局，是将平面的组成要素通过各种方法完成相互之问的组合、渗透，形 成一个彼此关联的结构。索绪尔认为：“在语言的组织中，头一件引人注目的就是横向 组合的连带关系，差不多语言中一切单位都决定于它们在语链上的周围要素，或者构成 它们本身的各个连续部分”““。同语言一样，景观平面布局所强调的就是景观要素的连 接关系。３．３．１形式法则与景观平面布局关系按照平面构成理论中的形式法则，以平面构成的手法布置景观平面中的点、线、面 等元素，生成景观平面布局。这种构图法则强凋要素之间的联系，例如对称关系、对比 关系、重复关系、统一关系等，利用这些关系联系点、线、面，使之发生更为亲密的关 系。３．３．２景观平面的布局艺术景观平面布局，简单地讲就是秩序，是两个或两个以上的基本图形，按照一定的结 构关系，运用某一种或一种以上的组合方法，建立的平面组织关系。它是由各部分共同 决定的整体产生的景观的统一性。布局的建立是通过某种控制手段使不同的部分共存于 统一的整体之中。“我们不可能用肉眼看到，也不可能经由直觉而认识到这种由颇具意 义的行为构成的秩序，而只能够经由对不同要素之间所存在的各种关系而从心智上对它 加以重构”“…。 景观平面布局最主要的作用是建立组织排序，即建立秩序，它是景观要素空间序列 的主要基准面，如何在这个平面维度内安排好空间维度的功能，解决在这个维度内建立 和谐秩序的问题是景观设计的重要环节。由于它受到人的视觉规律的制约，因而也具有 均衡、统一变化、对比呼应、比例和量比等的关系。 我国古代将平面布局也称为构图，是在二维的平面形态载体的画面上确定每一个体 的形和色的位置，组合成总体气势和画中空间，从而产生视觉美感并传达情感理念。 “构图”在中国画论中称作“章法”、“布局”。东晋顾恺之称作“置陈布势”，南齐谢赫 称作“经营位置”，当代潘天寿称作“布置”。东北林业大学硕Ｊ．学位论史３．３．２．１对称构图（图３―１１）（图３一【２）图３－ｌｌ线对称构图图示２００１年１０月７日，李政道教授在坐客“百家讲坛”时特别指出，没有狭义相对 论，没有量子力学，就不会有今天的这一切科学文化。而对中国来说，没有对“对称 性”这样重要的理论问题进行研究，使中国科技失去了许多发展的机遇，足可见对称在 各个学科的各个领域中的重要性。 孟德斯鸠认为“在一个视点上当大量的物体呈现于我们面前时，对称是必要的，因图３－１２点对称构图图示！堡堡量堡堡兰皇兰堑丝些窒堡坌堑为这样可以帮助我们很快形成一个整体概念。”对称可以产生一种轻松的心理反应。以其注入形的均衡、完整的特征，使观者身体两半神经处于平衡状态。结合信息论分析， 它能使大脑信息接收重复化，从而大大有利于它对知觉的理解，在取得良好视觉平衡的 同时，心理上形成美的体验。 在城市产生初期，人类注重视觉感受，以最具“功利性”的动物（包括人）的形体 为美，经过长期的实践“积淀”，逐渐形成了以动物所具有的对称结构作为形式美的准 则，该理论首先运用于建筑和建筑群中，城市产生后则演变为古典城市构图理论，现在 又被应用于景观平面构图中。 对称的状态需沿一条共线（轴线）或一个点（中心）来平衡布置相同的形式或空间 图案。它在景观平面中有两种基本对称方式，一种是所有图形组合都沿着一条直线形成 轴线对称构图或是通过一个中心点形成辐射式对称。对称构图可用于景观平面的整体布 局，也可用作景观平面的局部构图。。３．３．２．２均衡构图工业革命带来了大城市的急剧膨胀，使城市功能混杂、环境质量恶化，对称理论无 法解决该问题，且对称结构形式束缚了形式的更新和发展。１９３３年，国际现代建筑协会 （ＣＩＡＭ）针对当时突出的城市问题在雅典开会，制定了著名的“雅典宪章”，首次将城 市分为居住、工作、游憩与交通四大功能。从功能分区的形式看，它实际上是将城市 “化整为零”，形成不同功能内容的一块一块相互独立的部分。在此基础上，现代艺术 家们大胆地将艺术和建筑中的均衡手法用到城市构图中，以各功能块的均衡拼接来达到 城市形式美的效果“…。这种构图方式同样地被应用到景观平面中，它是对对称构图的应 用升级，是较对称构图更为灵活、实用的构图方式，即可用于景观整体布局也可用于局 部构图。（图３―１３）幽３．１３均衡构图图示１ ９东北林业大学硕士学位论文３．３．２．３重复构图 重复构图（图３－１４）是指线条或图形（在园林中是指具体的景观要素）有一定规律或无规律地重复或者和谐的再现的基本意图，是组合图形要素的一种方式。几乎所有的景观要素部可以作为重复构图的基本单元，植物的重复、置石的重复、座椅的重复、路 灯的重复、踏步的重复等。对于一个符合形式美规律的景观平面构图，可以用重复图案 来组合一个美的视觉韵律。最简单的重复形式就是将众多的要素简单排列，使其具有韵律感：辐射状的重复形式，它是围绕一个点辐射或集中或按尺寸形成一个序列或任意组合，只是必须以形式相同或位罨接近作为联系。口品巳一口口一口乐罄◎霹图３一１４重复构图图不３．３．２．４对比构图（图３―１５） 琼斯?伊顿是鲍豪斯学院的基础课程教师，他对包豪斯设计思想的影响是极其深远 的。他把对比理论作为他的构图理论，他认为单一的形式是无意义的，一切效果都是通 过对比产生的：一根线条的长短，往往取决于它与另一或长或短的线条的关系；～种灰 色调是明还是暗，往往取决于它与更暗或更亮色调的对比……黑和白是相辅相成的一种关系，而不是明暗特征的两极，其他一切对比也是同样的道理。他特别强调指出：“人们必须选择两种对比成分．这样它们才会是一种确切的表达。”在构图学中，对比是指有效地运用差异，形成视觉上的张力，给人以明朗、肯定、强烈、清晰的感觉。对比可以引向不定感和动感，但仍保持视觉的稳定。⑤ｑ．公｜Ｌ＝爷嚣 潘蚓３一１５对比构图图示３现代景观驶计中、ｒ血构成应用分析３．３．３构图特征平面构成形式法则的物质形态具有特殊的秩序特征，即：相关性、统一睦。 ３．３．３．１相关性 相关性是平面构成的形式法则在景观平面构图中的重要特征，主要指不同形态要素 之问的联系通过构图实现的一种相关系统或组织网络，为有秩序的景观空问建立系统结构。二维平面上的景观要素以线性道路系统为游走顺序，为设计提供了一种空间基准， 设计者通过对比、重复、对称等方法把景观要素联系起来。从视觉原理说就是在各种景 观要素的排列、组合中利用视觉诱导的作用，使之有趋向、连续、一贯的形式，体现一 定的秩序，表现出要素之间通过“法则”发生的相互关联性。打个比喻这就象音乐中的 简谱，各种音符可以有许多种，也会有多种方式将音符连接而成为一个整体。 ３．３．３．２统一性 组织空闻的形式是把多数要素组合在一起，形成相互统一的整体，通常把这些要素 与更大的整体联系起来。路易斯?康指出“秩序支持整一”，多要素的集合需要秩序才 能统一，平面构成的形式法则以其理性和秩序成为恰当的选择。 形式法则形成的构图统一性主要表现在三方面： 对称的统一：对于要素排列的景观艺术，对称是有效的办法，对称的布局往往是平 衡的，这种平衡也称对称均衡。对称布局具有明显的轴线，在轴线的左右完全对称，相 互对称的两组景物质感与量感完全相同，如大门两边在两个对称点上种植两棵同一种、 同等大小和形状的树木。对称平衡给人以庄严、肃穆、稳定、整齐的感觉，可以这样说 对称的布局一定是统一的。由于对称本身包含制约．而制约意味着秩序与规则，同时也暗示了一种迫切的要求那就是――变化。（图３―１６）ｏｏｏｏｏｏ ０ｏｏｏＯｏ图３－１６对称的统一对比的统一：对比是与调和、静态等相对而言的，性质相反的景观构图要素组合在 一起产生的视觉效果就是对比。把大小、强弱等互为相反的东西放在一起比较，得到的 感觉要比它们单独地放置更明显，大的更大，小的更小，强的更强，弱的更弱。具体体 现在形念、色彩或质感等方面，这是重要的形式美法则。没有对比，就没有鉴别、区 分。对比关系形成视觉张力，给人感觉清晰、明朗、强烈与肯定。东北林业大学颁：｝。学位论文对比在现代景观设计当中，起到活跃景观要素排序的作用，其主导形式代表着不一 致，是一种形式上的转折，这种转折导致“有意味的形式”的形成。目的就是把被对 比双方的特性毫无保留地传达出来，使双方在对比中达到构图的统一一性（图３―１７）。ｏ≥笙图３―１７对比的统么变异的统一（图３－１８）：变异往往是在出乎人意料的情况下发生的，是局部构图的 视觉中心，以特异的效果尽情展现形态的凝聚力。格式塔心理学研究表明：“人们日常生活和艺术欣赏中宁愿欣赏那些稍微不规则和稍稍复杂的式样……原因是这些式样能唤起注意和紧张，继而（审美主体）对其积极地组织，最后是组织活动得以完成，开始的 紧张消失，这是一种有始有终，有高潮有起伏的经验，这样的经验当然不再是平直乏味的。”口◆口ｏ ｏ ０ ０图３―１８变异统一口口口ｏ ｏ ０ ｏ 口口口ｏ ００ ｏ 口口口ｏ ０ ０ ｏ现代景观中的形式法则应用不只是教条的固定法则或明确清晰的景观空间，从构图 上看，它的运用方式大致有三个方面的表现：一是作为规律的形式法则的简洁构图应 用，二是整体布局稳健，寻求局部构图变化，如对比、变化及变异等；三是局部构图边 界的模糊处理，使形式法则隐含于景观要素的整体秩序之中，变得含蓄内敛，但平面和空问所体现出的法则取向――规则感，仍然存在，它与全无秩序的图形有着本质的区别。１．简洁构图的应用 现代景观设计崇尚简洁的设计理念。视觉具有对简洁美好形象的具有特别追求的特 点，以此改变现代社会生活及工作压力所带来的紧张心情。对称，这种轴线构图的基本 方式，因其简洁、规则、秩序成为视觉关注的简约完形，在心理上产生轻松与愉悦；而３现代景脱设计ｔ卜、卜商ｆ｛：ｆ诚应用分析列比，这种以物质形态为基础的构图方式，则因形式的鲜明差别，使构图关系明晰，产生放松感：重复具有强调的作用，使视觉容易滞留，引起注意。 ２．统一中有变化（图３一１９）现代社会Ｊ下朝多元化方向发展，人们的需求是多层次的，价值观念、审美意识也是多元的，综合体现在文化、观念、审美、技术的景观设计也呈现出有别于传统的丰富形式。视觉具有特异性，秩序中的局部变化会增强视觉上的震慑力而“提神”。视觉在规则秩序中进行部分的变换，以达到表现的目的。全部井然有序会呈现单调贫乏，全部无秩 序则会给心理造成某种混乱与遐想，给思想造成不愉快。现代景观构图上的稳中求异是 打破常规视觉范围的平衡，加大视觉的刺激量，以引导视觉关注中心的转移，突出所要 表现的主题。在景观创作中，借助秩序变换，有助于重构景观的形态，给人以醒目的提 示，强化物象表现。如果 在均衡稳定的布局中找到活跃点，即沉静、平衡、秩序与活跃、跳动、变换的动态 特性，就会取得良好的协调，在视觉力场中形成“力的平衡”和动态均衡，便获得了视 觉美感。事实上每种构图之问大多并不具有明确的界定，只是具有模糊了的构图边界。口口口口宫黟口口口／口［三／闼囡闺豳豳闼 豳闼圆因豳图３一１９模糊的构图边界３．３．４形式法则的互融性平面构成理论形式法则在艺术设计实践中的运用过程并不是互相独立、互不干涉 的，而是互相联系的。 ３．３．４。１对比与统一互相依存 ａ．对比构成中的统一前提 爱因斯坦既看到矛盾双方的对立性又看到矛盾双方的统一性，才真正揭示了光的波动性和粒子性之间的辩证关系，开创了人类认识史的新纪元。矛盾双方在一定条件下可以向自己相反的方向转化。 对比是突出事物相互对立着的因素，使个性愈加鲜明。相反，在不同的事物中，强 调共同因素达到的协调效果，称为调和或统一。在景观设计中如果只有对比，没有调 和，形象就会产生杂乱、动荡的感觉，会很空旷，两没有亲切感；只有调和，没有对 比，形象则显得呆板、平淡”“。 对立统一的规律是世界成物之理。科学家布鲁诺认为“这个物质世界如果是由完全东北林业大学硕：卜学位论文相像的部分构成的，就不能是美的了，因为美感体现于各种不同部分的结合中，宇宙的 美就在于整体的多样性统一。”古代的中国、西方不约而同地达到对“和谐”内涵认识的一致。古希腊的毕达哥拉斯最早提出“美在和谐的整体”这一命题，继而赫拉克利特提出著名的“对立统一学 说”，即“差异的东西相会合，从不同的因素里产生最美的和谐。”中国古代早在春秋时 期已经发现“各与同异”，《国语?郑语》日：“夫和实生物，同则不继。若以同裨同， 尽乃弃矣。”可见“和谐统一”能够发生的前提是：构成和谐整体的各个元素保持各自 的个性和独立，即对立又互补。 我们以哲学家的眼光把宇宙概括为“一”，是因为我们看到了世界上万事万物之间 的相互联系；然而，我们在这个“一”的世界中看到万事万物之间存在着生生不息的变 化，这种变化与统一的哲学观点在现代设计美学领域内始终成为阐述形式美理论的重要 依据。在平面设计中，我们既要领先对比的原理以激发作品中的生命活力；又需要适宜 的统一使作品得到和谐的照应。所以，绝对的对比始终将统一作为它求得和谐的重要支 柱与前提。 亚里士多德对艺术的洞察结果曾经有过这样的表述，他指出：“艺术作品是根据作 者内心的原理而合乎目的地统一起来的。”平面设计要达到完美的目的，也必须在对比 中以统一为前提。因为任何优美的设计对统一和谐的追求总是使作品在整体表现上显得 恰如其分。然而，统一虽然被我们视作对比的前提，但过分的统一就会意味着单调和缺 乏变化（反之则杂乱）。由此看来，统一原理在设计构成中的美学意义主要表现在对设 计整体美感的妥善安排上；表现在对复杂、富有变化的状态和性质相异所构成的秩序的 组合之中。 ｂ．统一的真实含义 以上对统一的论述可以看到，统一作为平面设计的美学原理是在相对的意义上作用 于画面的。在此，我们仍要强调平面设计中的统一不是对二维平面上静止状态下多种要 素机械而类似的重复，而是指多种相异的视觉要素间的和谐相构。赫拉克利特说：“互 相排斥的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐；一切都是斗争所产生的……绘 画在画面上混合着白色和黑色、黄色和红色的部分，从而造成与原物相似的形象。音乐 混合不同音调的高音和低音、长音和短音，从而造成一个和谐的曲调。” ３．３．４．２重复构成是节奏美的基石 节奏的形式主要贯穿于重复之中，重复是构成节奏美的基石。在视觉艺术中，形 态、色彩、线条诸要素均可在重复中显示节奏美的特征。例如，单一的线形态扩展到 点、线、面等综合构成效果时，节奏美的形式法则就起到了关键性的作用。只有使被设 计的作品拥有节奏关系的和谐性与秩序感。作品的整体美才会有高度的艺术感染力。在现代设计领域，节奏美的形式法则是通过某些单一的形态在重复构成中形成强烈的节奏效果的。无论是平面设计还是立体设计莫不如此。康定斯基指出：“经过抽象处理或本 来就是抽象的形式（点、线、面等）本身并无多大意义，重要的是他们所具有的内在共 鸣，他们的生命。”．３土兕代求舭谨计甲３卜向纠战地，ｆ】付析３．４平面构成形式对于功能的追随形式与功能不可分。从设计的起源来看，最早的设计产品，形式就是功能，功能就 是形式，二者不可分。 受务实思想影响，西方设汁最大限度地满足人类的欲望，尤其是把使用价值作为设 计主要目标，用各种科学技术来创造最合理的功能就成为西方设计的最大特征。功能至 上的观念在西方设计史上被２０世纪出现的功能主义流派发展到了极致，又被称为芝加 哥学派，强调功能在设计中的年导地位，明确指出功能与形式的主从关系，其中峰人物 沙利文提出“形式追随功能”。 柯布西耶在《走向新建筑》一书中写道：“机器美学追求机器造型中的简洁、秩序 和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的，纯而又纯 的形式。”影响整个２０世纪设计的现代主义也注重设计的功能价值，“少即是多”的观 念导致国际大一统化的设计现象。 对功能性的过度夸张地追求，使设计陷于乏味、单调的同时，更忽视了人的心理需 求和多样化个性化的伸张。美国学者托马斯?门罗认为：“人类早期社会没有什么纯粹 的装饰……还不存在美术和应用艺术的区别。对美的和功用的、审美的和实际的、装饰 的和功利的或有意义的等方面的明显区分，基本上是种现代的倾向。在工业文明以后， 曾有过功用性和装饰性分离的阶段……最近几年，人们又在自觉地努力把两者重新结合 起来”。“。“功能决定形式”“功能唤起形式…‘形式激发形式”。功能是非艺术品的本质特性，产品的功能是实现功利的前提，艺术设计不同于艺术的根本原因是设计要讲功利，设计 的产品必须是具有某种功能的用品，而不是只供欣赏的艺术品。画上的飞机当然不能飞图３―２０曲线改变视线功能行，也不会有人要求它飞行，而真正的飞机若不能飞行，只是一个可观赏的玩具，就不 能称之为我们所说的设计品。形式与功能共处于一个动力系统，二者是互相依存的。从景观设计的角度看，形式与功能往往作为设计展开的两个方面，可以分别加以考虑，然后很好地综合在一起，既东北林业大学帧十学位论文满足功能需要，又具有动人的形式。曲线道路的设计是因为人的视线是直线的，不能拐 弯，就只能靠道路方向的改变来满足曲径通幽的功能（图３―２０）：座椅曲面的设计主要是 为了适合人的身体曲线，增加舒适度，满足以人为本的要求；花坛挡土墙的折线设计不 仅可以产生动的设计形式，还可以起到意念上分隔空间的作用，使互不相识的双方即使 坐得很近，也不会有心理上的不舒适感（图３―２１）；对称构图的采用，不仅可以使形式明析，更重要的是使用者使用便捷，易于识别、记忆。这些都可以使平面构成的应用脱离仅仅是形式需要的偏见，赋予其更广阔的应用空间。图３－２１花坛挡土墙分隔功能比较３．５平面构成在中国现代景观设计中的适用性 ３．５。１问题缘起人类己进入２ｌ世纪，经济的繁荣和环境意识的提高，使我国的各项建设事业面临 着新的机遇和挑战。景观作为一种精神生活方面的载体，无论是设计形式还是设计手法都更加丰富。随着对外交往的增加，西方景观的特色，使我们的视觉受到一定的冲击，并且对西方景观的设计手法有了一些借鉴。 就平面构成来说（同时还有立体构成、色彩构成、统称之“三大构成”），它的产生 发展虽然离我们时代很远，但是随着国门的打开，它也为国内设计界带来了新观念、新 思想，并且被运用到了现代景观设计领域中。它的应用体现了现代人的审美观和时代 感，不论从设计观念或使用的手段和材料都印有鲜明的时代烙印。但是在国内一直有人 认为构成艺术是西方的体系，不适合中国的传统文化，事实上中国传统文化中很早就已 经有构成应用的实践，只是没有形成非常全面系统的理论而已。３．５．２平面构成与中国传统图案“平面构成”是本世纪初，在德国包豪斯设计学院的基础课程中，对点、线、面进 行的纯理性的分析和分解式的练习。常见的平面构成形式如：重复构成、发射构成、渐 变构成、群化构成、特异构成、空间构成、－视觉感应构成……完成的作品练习，变化万３现代景脱设ｉｔ中１Ｆ面构成应用分析干，令人惊叹不己。 我们将视点移到中国传统图案上，就会惊奇地发现，我们祖先在漫Ｋ的五千年历史 臣河中，所描绘、记录的图案、符弓与平面构成中的基本绘画元素有何等相似之处。先人们运用节奏、韵律、连续、问隔、重叠、反复、疏密等变化规律，将自己的劳动、生活、自然对象，凝固、浓缩在这些丰富多彩的图案上，再现了社会历史的原始内容和丰 富含义，创造了具有中国独特绘画语言的传统图案。 仰韶彩陶图案中鱼纹（图３―２２）最为普遍，有十余种。鱼被非常频繁地描绘于器物图３－２２彩陶鱼纹”２上，表现形式上花纹由单体写实，到后来慢慢抽象化，程式化，简化成一个三角形，长 方形的头或尾形结构的几何形。诸如一些纯形式的几何图案或者说成符号，在平面构成 中我们把它称为基本形。运用比较简练的基本形，采取各种骨骼和排列方法，加以构成 变化，便可组合成无数新的图形。 从新石器时代的彩陶作品中我们知道，这些花纹以一个基本图案形式出现在彩陶四 周作重复状，形成连续花纹（图３―２３），还有的图案采取复笔的表现方法，而重复用笔 在中国古代图案中是一种传统的装饰手法。我们在平面构成课中，把这种形式称作为重 复构成，重复就是相同或近似的形象反复排列，它的特征就是形象的连续性。脚磷 罂雾图３―２３彩陶花纹…东北林业大学颂』ｊ学位论义在中国江南的传统建筑中，有一种漏窗（图３―２４），排列的形式多种多样，图案也 有多种多样，但是有一点就是窗上的图案有的呈规则的重复排列，有的依窗形重复排 列，有的形成对称的图案，那么，这种图案的布局形式，在平面构成中，称之为重复构 成的特殊形式即群化构成。群化构成就是把两个以上的相同的基本形集中在一起、互相 发生联系，构成群化。图３―２４漏窗图案３．５．３中国传统构成理论意识萌芽以我的浅见，．虽说中国至今没形成系统的类似构成的理论，但精辟的见解、闪光的思想并不缺乏。《老子》中说“朴散则为器。”“朴”系未经加工的木材，意思是说只有 将木材进行加工，才能做成器具。石涛在《画语录》中强调：“太古无法、太朴不散， 太朴……散而法立矣”∞１。这就是将对象分解，以便重新造型的思想。切莫小看了这 重新组合，它将产生与原素材完全不同的形态。 中国画论中很早就已经有了“构图”思想，一作“章法”，又可作“布局”。东晋顾 恺之称作“置陈布势”。南齐谢赫称作“经营位置”…。这与构成艺术的构图如出一 辙。 颜光实录说过：“图载之意有三，一曰图理，卦象是也；二日图识，字学是也：三 日图形，，绘画是也。”说的是借于“有”创造出空间“无”，使人得到实用和精神上的满 足，这不就是重新组合的构成原则吗？或者说是图形创意与构图的一个完整过程。中国 传统艺术方折圆转，重在意境。夔龙、蟠螭等方折圆转的主体纹饰，周围填以云雷细 纹，形成对比与陪衬。这种点线面结合和流线造型的处理手法表明，数千年前的工匠们就己经懂得了点线面的构成规律并付诸实践应用担蚰。３．５．４适用性说明综上所述，我们可以看出中国古代传统图案与平面构成两者有许多近似、重复之 处，形式美的规律、原理也是相通的。而中国的图案带有典型的东方文化特点，是你无 论走到世界哪个国家，第一眼看到它，就可以感受到的独特美感，这种东方特有的魅力 也征服了全人类。３现代景观设计中，卜面构成庸用分析我们清楚地知道，一个民族的传统必然是这一民族智慧的结品，传统文化是民族精 神的一部分，民族精神又是民族自立的基础，明智地对待传统，不仅是尊重民族自身历 史的需要，也是传统为当代服务的需要，发扬传统文化精神，这是一个民族成熟与理 性、智慧的表现。 然而一味地固守传统文化才ｉ思改进与变通，就会变得迂腐，不能进步。即然中国自 古以来己经具有了构成的意识，说明构成艺术并不完全是泊来品，它的应用在中国现代 景观设计中还是具有其自身的历史及现代依据的。应该保证在中国现代景观设计具有十 足中国气的同时，将三大构成的设计理念引进我国的现代景观设计当中，这样才可以发 扬我们已有的，而后又可以补充我们不足的地方。３．６平面构成在景观平面中的设计语言一般认为，我们具体使用的词句叫“言语”（Ｐａｒｏｌｅ），整个符号系统叫语言，具体 言语千差万别，因人因时而异，但它们总是遵循同一种规范，或者说同一个符号系统规 定了它们的意义，因而言语能表情达意，让使用同一种语言的人都能明白。 设计语言是一种艺术表现语言，在一定范围内可以说是一种专业符号，应具有精确 规则的表意性“１。设计语言的基本任务在于消除设计者与接受者之间的距离，并建立互 动关系。对于理解，庞蒂认为：是设计者与接受者的对话方式及理解，暗喻、对话之间 的异质同构关系。把一切真正理解看成是对话和语言，是创造性和隐喻性地应用设计语 言‘的结果。设计语言形式所包涵的语义必然是多隐含的，有意义的存在，从信息论角度 看，设计本身就是信息的载体。３．６．１视觉（ｖｉｓｉｏｎ）语言设计文化的形成与其他艺术创造的形成一样，它始于人类视觉经验与想象，经过形 象的转化而成为设计。这种视觉的体现过程，转化为可视的设计形象表现起来，当然不 能象同语言的平铺直叙那么简单，故此它和写作一样，需要一种类似于文法一样的理论 予以支持。我们对于复杂一些的视觉语言的体现是无法像说话那么容易的。其实假如要 我们给视觉语言做一个浅易的解释，视觉语言其实源于科学的造型理论∞１。这项理论并 不是很新的，早在第一次世界大战时期，格士塔就发表了他的完形心理学，其后来又由 包豪斯体系在设计领域里继续对之加以研究、探讨与完善逐渐才完成了所谓视觉语言这 门学问，“ＬａｎｇｕａｇｅｏｆＶｉｓｉｏｎ”这一词汇力确立于设计文化领域…３。它广泛见诸于干０物及词典上，还是近几十年艺术与科技飞速发展时代的事。它一般被人界定于形象思维 的范畴，限定于艺术造型中的审美领域。 其主要手段是借助于视知觉的审美特性，按照对比、和谐、统一、节奏、韵律等法 则，去处理现实中的图形、符号，使之在一定的成形、成图规律中组合成新物象”１，而 这个新物象则是人格化的、具有象征意义的物象。 亚里士多德曾说过“心灵没有意象就永远不能思考”，眼睛是心灵的窗口，景观首 先是视觉艺术，因此它的阐释一定要通过视觉语言来完成。视觉语言的突出特点就是它 的形象性，形象地去表现它借此传递观者的体验…１。东北林业大学顾卜学位论文视觉语言是国际性的语言，即无国籍之分，又无发音、词汇和文法的限制，任何人对它表现的事物和观念均可一目了然地接受下来。它虽属无声的语言，但影响却最能增 强知觉的生命力，甚至可以无限地扩大人类心理中的物理场，显示与展现人类生存的所 有辉煌。视觉语言表达则是一个很值得研究的课题，其中的语意、语态、语境、语气和 修辞方法似乎处处能与文字语言、音乐语言一一对应。 ３．６．１．１图形 图形是现代视觉传达设计中颇受关注的视觉中心，是创意表达的视觉语言。自从有 了人类，就产生了图形。图形符号的出现较文字更早地记录下了人类的发展历史。 图形是介于文字和美术作品之间的视觉形式。我们的生活环境中有众多的图形传达 视觉信息，它在很大的程度上比文字传达更直接、印象更深刻，给人们的工作和生活带 来更多的方便。当今世界还没有哪种文字成为真正的世界语言，人们都期望能够有一种 超越语言文字障碍的世界性语言，图形传达给人们带来了希望。美国设计师德赖弗斯预 言：“起源于人类文化初期的基本视觉符号，将成为全世界通用的传播工具。”当代国际著名视觉大师霍尔戈?马蒂斯教授也曾这样说：“一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话，而不是靠文字的注解。”一幅优秀的图形设计可能在没有文字的情况下，跨越地域 的限制、语言的障碍乃至文化背景的差异进行无声的交流，通过这一独特的视觉语言， 达到无声感染的艺术效果。因此，图形是具有国际性的。图形可以打破语言文字沟通的 鸿沟，使不同文化背景的人们得以思想上的交流，图形已成为具有国际性的符号语言一 致得到人们广泛认可与运用。康定斯基认为抽象的形式与色足以表达丰富的精神世界。他曾说过：“一个圆形与一个三角形接触所产生的力量不亚于上帝之后与亚当之手的接触”ｏ“。 图形是信息的载体和媒介。美国图形设计理论家和教育家梅洛斯认为：“假如图形 设计不具有象征或词语的含义，则不再是视觉传播，而成为美术了。”美国图形设计大 师赫伯?卢巴宁在谈到图形设计师的责任时指出：图形设计师的天职是利用图像投射信 息。 ３．６．１．２构图‘所谓构图是指造型艺术家在一定的空间或平面对形象进行组织、安排和组合（即 点、线、面之间的排列与组合），构成一定的结构形式，它能有效地表达作者的构思意 图和对观众强烈的艺术感染力，通过对造型和用色（包括明暗）的反复推敲、组织、刻 画，进一步表现和深化作者所要表现的主题、思想和意念。 在视觉语言中，秩序作为语法形式的作用是：将不同含意的视觉语汇，依据信息传 递的需要，构成有机的联系，在丰富的形态、色彩关系中，寻求内在的和谐。 景观要上升到艺术阶段，需要具有构图美学的修养。由于景观形式与空间必须要考 虑到功能服务对象，要表达的目的和意义以及景观所在地的周围环境，这就决定了景观 中必然具有多样性、复杂性和多层次差别，这些又是通过一定的秩序和变化组织起来 的。有秩序而无变化，结果是单调和令人厌倦的：有变化无秩序，则是杂乱无章，不得 章法。景观构图作为一种视觉艺术手段，它能使一个景观中的各种各样的形式和空间， 在感性上和概念上共存于一个有秩序的、统一的整体之中，受到平面构成艺术形式法则 的制约与帮助。３现代景删敬计中、卜面构成应用分析从视觉的角度出发，具有“秩序感”的形式往往更受眼睛的青睐。我们可以通过构 成要素组织关系的处理来加强其秩序感。轴线、基准、等级、比例、重复、变化、对称 等是具体操作时的重要手段与基本内容。３．６．２形态ｆｍｏｒｐｈｏｌｏｇｙ）学语言“形态”一词原是生物学和语法学中的术语，在德文中一般是用“ｇｅｓｔａｌ Ｌ”，直译 为“格式塔”，意指“正在形成的”、“被塑造出来的”、“组织结构”或“整体”， 本意是生物体或词汇的外部形状、内部构造及其变化。 形态即是“事物的形状或表现”，指事物在一定条件下的表现形式和组成关系。形 态的研究，不仅指物体“形”的视觉特性，而且指人对“形”的心理感受，因此形态既 有客观存在的一面又有主观认识的一面，既是逻辑规律，又是约定俗成。形态学则是 “研究物体外部形状、内部构造及其变化的科学”。形态关系是指场所空问边界的形 态，是对场所空间具体元素形式方面的描述，处于人认知层次中的视觉部分，属于最初 级的层次。 在形态语言构建过程中，形态要素之间的组合方式，会产生视觉的流动变化。由于 大小前后形态各不相同，产生指向性、空间性、对称、均衡、重叠等联系，其间使各要 素紧密相连，产生节奏、韵律，作用在视觉，反映在心理。在景观设计中，形态语言的 变化不是依赖公式，也不是依赖词典，它靠时代环境、设计者的修养和欣赏者的层面来 完成的。这就是说，设计作为中间的传载者，比形态要素本身的关系更重要。因为你所 传达的不仅是作品，而且是精神，是那个时代整体形态的精神。“。 形态学语言主要从布局的角度关注整个景观平面的态势。这里所说的形态也许只是 整个景观平面的一个片断，而整个景观平面或许就是这许多形态的总和。经过研究不难 发现，在整个景观平面设计中，不外乎表现为“辐射态”、“线性态”、“方格网”等几种 形态。 ３．６．２．１辐射态 所谓辐射态（图３―２５），指作为节点的中心地带，其路网结构以其为中心向四周辐 射。这种结构显示了强烈的向心动态，在整个景观平面中表现为某个景观节点或标志性 地段。盟 ７Ｆ辐射作为一种视觉形式的概念，它吸收了空间的表现因素，这种因素使辐射必定有图３―２５辐射态图示东北林业＿人学硕ｉ：学位论文发端中心，就像太阳闪光的景象中，太阳置于宇宙空问使阳光射向四方的光源体～样， 无形中辐射在我们的设计经验中形成了一种视觉上的模式，使辐射的美感体现在一种由 近到远向纵发展的韵味性势态之中。在景观设计中除了道路的辐射形态，还存在植物的 辐射形态种植，建筑的辐射态规划等等。 ３．６．２．２线性态 所谓线性态（图３―２６），是指景观要素沿道路系统进行组织的结构。这种结构显示 出一种方向动势，在景观中具体表现为某个“路径”或“边缘”。它不仅体现为人们心 智中的一种“路径”，成为人们对景观的定向结构的组成部分，更重要的是它提供人们 进行游览的主要路径。■¨ Ｉ－●－图３―２６线性态图示３．６．２．３方格网 所谓方格网（图３―２７），是指建筑组群的路网结构表现为一种直交的方格网形态， 被看作是“线性态”进一步的复杂化，常常表现为居住区或是渡假村等的建筑排序，构 成林奇先生所说的“区域”。图３―２７方格网图示３．６．３拓扑（ｔｏｐｏｌｏｇｙ）学语言拓扑（图３ ８）关系是指建筑的空剧组织与秩序，处于认识层次中的知觉部分，属 于高一级层次。利用拓扑学研究地域场所的目的在于分析传统地方建筑中特有的空间拓 扑秩序，并将其融合到现代景观的空间设计中。拓扑构成手法正是用拓扑原理分析并提 取这种传统的拓扑关系再结合到景观造型的创作中，成为表现地方性、体现地域人文特 征的途径之一。 在拓扑学的研究中，形态观念具有可变换的性质，它不是研究几何图形在刚性运动 （平移、反射和旋转）中保持不变的性质，而是研究运动中的物体在产生形状、大小变化 的时候仍保持其固有的某种性质，也就是设计过程中图形随构思不断改变而图形的某些 固有性质仍保持不变具有相同之处。…。●＿０一Ｏ■＿册＿雪▲一叁＿△图３―２８拓扑学语言图示３。６．４类型（ｔｙｐｏｌｏｇｙ）学语言类型学是人类研究客观世界的方法之一。按《大英百科全书》条目载：“一种分组 归类方法的体系称为类型。类型的各成分是用假设的各个特别属性来识别的。这些属性彼此之间互相排斥而集合起来，却又包罗无遗――这种分组归类的方式在各种现象之间建立有限的关系而有助于论证和探索。” 类型概念的第一次定义是法国拿破仑时代著名理论家Ｑ?德?昆赛 （ＱｕａｔｒｅｍｅｒｅＤｅＱｕｉｎｃｙ）提出的，至今仍然适用。他认为“类型”一词代表完全去复制或 模仿一事物的意欲，而不是相同的形象。Ｇ．阿网（Ｇ．Ａｒｇａｎ）认为“类型乃一系列类 型”。这就是说并没有一种固定的、超然的分类法和类型抽象法”“。 意大利新理性主义建筑师阿尔多?罗西（ＡｌｄｏＲｏｓｓｉ）认为类型就是人类在其漫长的 生活与艺术实践中，历史地、约定俗成地确定下来的各种形态和形态关系。它既原始， 又新奇。由于它是人类共同创造的智慧结晶，所以它曾经也必将永远为人们所接受。因东北Ｉ¨＝业＿人学硕Ｉ．学位论文此，类型并不意味着事物形象的抄袭和完美的模仿，而是意味着某一因素的观念，是人 们能够据此创造出种种绝不雷同的作品的概念。这也就是晓，类型所模仿的总是感情和 精神所认可的事物。类型决非等同于设计师所设计出的形式，形式只是类型的一个变 体。一种类型可以有多种变体，这就很好地解决了统一与多样的矛盾问题。“’。 之所以要将类型学应用于景观平面的设计，是因为景观的产生发展是一个有生命的 客观存在。新广场、新道路、新建筑的产生都是随着人类的进步而进步的。景观设计过 程如果用一种分组归类的方法体系，就能把具有相似结构特征的景观归纳分类，并在此 过程中接纳和呈现特定的文化和人脑中的固有形象“１。景观平面形态有多种形式，但在 本质上只有方形、圆形和三角形三种类型。景观组织本身由纯粹的、具有各种组合类型 的变体构成，其变化方式有插入、附加、贯穿、重合或变形等（图３―２９）。图３―２９类型学语言图示３．７本章小结对于一个景观设计师来说重要的是掌握基本造型图形的生成、繁殖、变形的法则及 规律，重视自由形的应用。因为这些法则起着与语言学中的语法一样的作用，而它的构 成元素起着单词的作用，二者的结合就可以形成千变万化的应用图形。 形式法则是经过人类提炼的抽象规律，作为一种形成秩序的手段，简练含蓄的形式 给人以丰富的感受，整齐、稳定、明晰的理性关系容易被人把握和运用。因其具有一套 完整的理论系统，可以象数学公式一样应用。作用是组织平面序列，为景观空间序列的 形成打好基础。值得注意的是，切忌生搬硬套，要赋予法则更多的思想变化内涵和形式 变化空间。 景观平面是多样、复杂和多层次的统一体，设计过程包含着方方面面的因素。它是 多种构图形式复合的二维平面，可能是某种构图形式在景观构图中起着主导视觉作用，３现代景观设计中、ｒ卣构成应用分析其它构图形式起点缀作用；也可能所有的构图形式在景观平面中的作剧均等，不分主 次，只是构图与构图之间，形成一种和谐的麸存关系。 不管哪种设计语言‘都离不开平面构成艺术中造型要素与形式法则，在这些语言中或 强调图形或强调构图，或者两者皆成为研究的中心。在设计语言中，视觉语言是基础， 有了视觉语言，彳谈得上形态学语言、类型学语言以及拓扑语言，不管哪种语言都是利 用最基本的要素对景观进行设计，只是研究的角度不同、层面不同，或宏观、或中观、 或微观，最后导致对景观的设计深度的不同。东北林业大学顺Ｉ。学位论文４平面构成与现代景观设计实践平面构成最典型的运用就是通过简洁的几何学语言形式，利用现代科学技术手段进 行抽象设计，以寻求另一种表达景观情感的方式，来美化形式。４．１传统文化对平面构成在现代景观设计中应用规律的影响传统文化对于一个国家而言，是一笔巨大的财富，自始至终影响着一个国家意识形 态的各个方面。在景观设计中，经常受到传统哲学和传统文学艺术的影响，以传统文化 作后盾，使景观内容变得丰富充实，富有哲学与艺术气质，具有思想性，它赋予了机械 的点、线、面及构图法则以生命与精神。４。１．１传统哲学的影响圆从形式来看非常简单，仅仅是平面构成艺术中的一个造型要素，在中国哲学中意 味着道境、神境、禅境。易学史上流行的太极图有三种，均为圆形。太极图说所蕴涵的 圆为一切生命之源的精神。庄、禅都不约而同地将圆作为最高的精神境界，圆满是中国 哲学的一个重要概念，具有深刻的美学内涵，对中国艺术与审美都产生了极大的影响。 古希腊的毕达哥拉派美学家认为：“一切立体图形中最美的是球形，一切平面图形中最 美的是圆形。”帕斯卡在《思辨录》中也谈过：“譬若圆然，其中心无所不在，其外缘不 知所在。”黑格尔从哲学的角度分析圆，并“以哲学比圆”更说明了圆在哲学中的重要 地位。 中国传统的风水美学处处体现曲线美。山有蜿蜒起伏之曲，水有流连忘返之曲，路 有柳暗花明之曲，桥有拱券之曲，廊有回肠之曲。在楚艺术中，“道”的境界与“艺” 的境界息息相通，对“道”的哲学阐释中，自然而然地首先选择比色彩、明暗、块面更 具抽象意义的线来表现无形之“大象”。 和谐统一是平面构成中一条非常重要的形式法则，在哲学中和谐统一也是阐释自然 与人文关系的重要途径。和谐是《周易》主要对象。“天人合一”强调人应顺应自然、 符合自然，忽视入对自然变革改造的积极的方面，“无为”即是它的体现，老子的“辅 万物之自然而不敢为”、庄子的“莫之为而常自然”，后来更进一步表现为“循理而举 事”、“不先物为也”（《淮南子》），都是顺应自然，不背离自然的意思。”。从美学角度 讲，这种“无为”哲学有着十分重要的意义。首先，“无为”是要求人道合乎一体，主 张人与自然统一、主客观统一，将人与自然的和谐视为人生最高境界。哲学家毕达哥拉 斯视宇宙的基本结构，是在数量的比例中表现音乐式的和谐…１。公元前六世纪末，古希 腊毕达哥拉斯学派早就提出了“和谐起于差异的对立”，“和谐是杂多的统一，不协调因 素的协调”ｏ…。黑格尔在《美学》中也指出：“和谐一方面现出本质上的差异面的整 体，另一方面也消除了这些差异面的纯然对立，因此它们的相互依存和内在联系就显现 为他们的统一。”４平街构成与现代景脱设汁实践４．１．２传统文学艺术的影响很久以前，点的运用在山水画的运笔用墨的技法上就体现出来。沈括在《梦溪笔 谈》中评董源的画：“近视之几不类物象，远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。”从 “构成”角度看，它们即以“点”的形式来平衡稚局，弥补散漫，增加气氛。宋代杰出画 家米芾对“点”的独特运用形成了风格突出的“米”点山水。 从造型语言的角度来看，中国传统绘画的笔墨审美主要根植于“线”的造型中。传 统绘画产生至今都在使用“线”。从绘画到书法，以书入画，使线条本身积淀了丰富的美 感。一方面表现在“线”条本身的美，另一方面表现在“线”传达的“气韵”。从南北 朝时期顾恺之用线“以形写神”，陆探微“秀骨清像”至隋唐时期阎之本“铁线深色” 的帝王像，吴道子“吴带当风”的壁画……都是传流绘画“线”的美的集中表现，不同画 家不同的描线技法与形象组合在一起产生不同质感、量感、运动感、虚实感等。 云、水、风本身无形，却能因物赋形而千变万化，自有它内在的必然之理。正如苏东 坡在著名的《滟灏堆赋》中写道：“江河之大与海之深兮，可以意揣，唯其不自为 形……”这种随意的无形的自由，给了自由曲线许多}