如果你置身于《金刚·骷髅岛》，只能带三样装备，你会选？
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小编已错过彩蛋...随着电影《金刚·骷髅岛》（国外分级PG-13）的热映，且不说30米的金刚如何狂暴、景甜的角色如何尴尬、兵油子汉克如何圆滑，仅仅那个那个被风暴笼罩，充满神秘和杀机的岛屿，让众多影迷激动不已。在超级英雄电影即将进入终章的时候，好莱坞没有让我们失望，一个全新的怪兽电影宇宙已经拉开了序幕感觉这厮呼哈口气，机长就要弃机了话说回来，面对未知的领域，每一个影迷顿时化身为探险家，对这个充满血橙色越战风格的岛屿充满了向往。但是，我们没有金刚的力量与身躯，也没有霸王龙的铠甲与尖牙，仅凭双手、智慧与装备，也许在这个岛屿也能全身而退。Kong : Skull Island，豆瓣评分6.9，IMDB评分7.1壮士，这里有能扛得动），我们一同去骷髅岛杀他个七进七出，如何？
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作者最新文章看完金刚骷髅岛，比较失望【哥斯拉吧】_百度贴吧
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看完金刚骷髅岛，比较失望收藏
首先电影的确全程几乎无尿点，但亮点也不多。本来就打算看完和朋友二刷。但想来想去没什么值得重看的地方。比较喜欢导演单刀直入毫不遮掩，一上岛就和金刚直接干一仗，动作戏很多不过节奏掌握的很好不会看到麻木。不过每场大战只能说是还可以，打得都是老招数，远没有以前金刚挑三暴龙，哥斯拉的神龙摆尾喷火那种震撼场面。这么多个大场面印象深刻的很少。另外骷髅怪本来造型设计就不怎么样，大boss和小兵还用同一个建模。最后大战好像金刚受伤让小兵有机可乘的感觉。大体感觉不如之前的哥斯拉，不过总的来说冲着这么多大场面还是值得一看的。
说的也不是没道理，这部金刚比较泛娱乐化。对于非怪兽迷的观众来说确实是爽过一次就忘掉了……
看完金刚，偷偷回头看了一次哥斯拉，真的震撼，出场前边是军舰，哥总由于怕敏感弱小的人类犯傻，所以特意潜水避开军舰，体现了胸襟&睿智，以后别再黑哥总智商不如猴子了，要不是人类随便打炮，哥总也不会撞塌大桥，而且面对的可是美帝精锐军队，不是进入骷髅岛的几家直升机能比，并且上岸的时候海水倒灌，引起海啸，说真的，这架势，不是小猴子能比吖，猴子快长大吧，要不然扛不住吖
坐的前四排 那镜头切的我眼花
可能因为这是哥斯拉吧吧
的确不如05
至少怪兽的镜头及怪兽的打戏还是精彩的
其实我觉得打斗还可以，很好的体现两者的智慧和对自身武器的运用，不过因为他们也就那么一两个能力，以及BGM不够燃，打不出震撼感
个人觉得比14哥斯拉好太多，尤其是怪物特效不遮遮掩掩，14哥斯拉太坑全程晚上加雾气，看的眼睛都疼，这部金刚看完就是两个字，爽快！本身就是爆米花电影，爽就可以了
说实话这样拍才有续集。。毕竟路人观众还是在乎打打打的。。票房上不去我们就没有续集的机会了。。
震撼程度气场不如传奇胖哥倒是真的，不过怪兽的戏码镜头很多这点好评，不过不知道为什么，看完后就没有看第二次的想法， 整体来讲我个人觉得还是05好看点
感受和楼主相反，帝王计划该挖的坑都挖了，伏笔该埋的埋了，高潮迭起，紧张刺激
个人很反感05电影打最后一条暴龙的画面，暴力得一点力量感和美感都没有而是浓浓的虐杀感，在kong掰开Skullcrawler嘴时还以为这一幕又要重演了，好险没有
时间检验一切，05是全球公认的经典、巅峰，17这个目前只能算是合格的爆米花电影，仅是场面戏不错，但剧情、表现力和层次感都较为单薄，在环境氛围的营造和节奏的把握上给人的惊喜比05差不少。再过几年可以把17的口碑和05的做个对比，看看那时17还能在人们心目中占多少分量。
恕我直言，在著名爆米花怪兽片中，17骷髅岛和14哥斯拉都挺不错的，感觉17比14在动作大场面上更好些，而环太平洋...无论从内容从特效从场面从叙事从剧情深度...整体就比以上2部电影低一个层次，差不多就是奥特曼的剧场版，竞争力明显不足...
优点：1、特效打斗场面很赞，摄影是一大亮点，画面色调特别舒服2、做到了怪兽电影该有的爽度3、金刚登场时间远大于哥斯拉电影中哥斯拉的登场时间4、很好的承接了14G的世界观缺点：1、该版骷髅岛并不让人觉得恐怖，不如05版那么险象环生，登场的怪兽种类也不多
其实我和楼主的看法一样，除了最后一场打斗外，还真没有让人印象深刻的地方。然而最后一场打斗也不过瘾，里面大部分镜头都在预告里出现了，没有让人惊喜的地方（除了彩蛋）。电影名字虽叫金刚骷髅岛，但总感觉导演只顾着塑造金刚，而忽略了骷髅岛。里面的取景感觉就像是普普通通的森林，不管走到哪都是些平地草原，没有让人惊险刺激的地方。怪物出境率虽高但感觉像是在走过场，打个酱油就退场，一个一个接着上。基本上都是单只出现，感觉很生硬，就像饥饿游戏里面怪物被人硬生生放进去的一样，没有动物捕食镜头，也没有群落（只有一群鸟），整座岛就像一个即将走向灭亡的死岛。我觉得05版的应该叫金刚骷髅岛，这部应该改名叫金刚。
这片重点明明是彩蛋_(:з」∠)_
咱俩一样，甚至没有环太平洋有重看的地方
然而这部电影的深度和内涵远超05
14黑黑分镜可以，黑特效自行司马谢谢
05金刚经典，但是想到结局就看不下去了
彩蛋里除了基多拉和摩斯拉外还有什么的怪兽啊？
05年金刚是孤独英雄，独自对抗全世界。17年金刚并不是孤军奋战，而是有了帮助它的人类朋友。相比17年的结局更让人能够接受。
shm金刚出不出兄弟
我只想问直升机打金刚为什么不飞高点不离远点，就绕着金刚飞来飞去，看得蛋疼
楼主可以告诉我金刚的手办是软胶的吗？在哪买的
一群***开着直升机送上门来让金刚虐 无语了！
请容我吐槽一下乱入的雄火
登录百度帐号推荐应用盘点：《变形金刚3》中登台亮相的美军武器
导读：《变形金刚3》从7月份开始在全球公映。在《变形金刚》系列影片中，《变1》中纯粹是机器人对决，《变2》开始将美军塑造成抵抗外来侵略的生力军，而到了《变形金刚3》，汽车人几乎成了“打杂的”，美军特种部队则成为抵抗霸天虎的主力。
　　观众大呼，《变3》怎么看都是一部美军先进武器宣传片。但不可否认的是，《变3》所要表现的重心已完全转移到美军特种作战装备上，尤其在机器人、情报侦察与指挥系统方面，凸显美国新军事革命浪潮所取得的成果。
　　MV-22“鱼鹰”旋翼机
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《变形金刚3》从7月份开始在全球公映。在《变形金刚》系列影片中，《变1》中纯粹是机器人对决，《变2》开始将美军塑造成抵抗外来侵略的生力军，而到了《变形金刚3》，汽车人几乎成了“打杂的”，美军特种部队则成为抵抗霸天虎的主力。观众大呼，《变3》怎么看都是一部美军先进武器宣传片。但不可否认的是，《变3》所要表现的重心已完全转移到美军特种作战装备上，尤其在机器人、情报侦察与指挥系统方面，凸显美国新军事革命浪潮所取得的成果。MV-22“鱼鹰”旋翼机V-22具备革命性的垂直起降空运能力：运送180名陆战队士兵到112千米外的地方，12架CH-46需用135分钟，而"鱼鹰"只要8架飞机和17分钟。在驰援芝加哥的桥段里，美军特战司令部组织大批MV-22“鱼鹰”旋翼机赶赴前线，阻止霸天虎破坏城市。该机的动量及航速是美军现役大型运输直升机的数倍以上，因此颇受美国快速反应部队的喜爱。2005年10月，MV-22“鱼鹰”项目被批准进入全速生产阶段，从而结束了该机为期18年的试验。之前，美国国防部正式宣布，首批5架V-22“鱼鹰”(OSPREY)倾斜旋翼机于年前正式服役美国海军陆战队。随后其改进型将陆续装备美军。倾斜旋翼机是一种介于直升机和普通飞机之间的新颖机型。“魔爪”机器人搭载机枪的“魔爪”军用机器人作为变形金刚历史上最重要的角色，汽车人领袖擎天柱在《变3》里释放出来的诸如“魔爪”一样的小型机器人，可以进入普通汽车人无法进入的空间，如小巷、房舍、车底、洞穴与地道。事实上，“魔爪”早就出现在驻阿富汗美军的序列里，担负侦察监视、扫雷与核生化检测等任务，特别在扫除危险的路边炸弹时更是美军的得力助手。据悉，“魔爪”是美军使用最多的机器人，系履带式底盘设计，装有机器手臂，大小如成人躯干，重约52公斤，动力足可以拉动一人，迄今已有超过3000部交付部队。“毒蛇”多用途智能携带式机器人小巧玲珑的汽车人“转轮”模仿了美国陆军的多用途智能携带式机器人——“毒蛇”，它采用独特的轮履合一行走系统，路况良好时履带围绕两个主轮做轮式运动。正如《变3》中“转轮”那样，美军使用的“毒蛇”很像一辆微型坦克，车体基座位置上安装有袖珍昼夜双视镜头，可以由单兵进行远程遥控操作。“眼镜蛇”武装直升机“眼镜蛇”武装直升机AH-1“眼镜蛇”武装直升机主要执行反坦克、武装突击、火力支援、护航、搜索和识别目标等多种任务。它拥有3管M134一挺，极高的射速可以在瞬间毁灭大规模步兵，使用的是钢芯穿甲弹，可以刺穿多名步兵的身体。造成穿透性伤害，搭载了多联装火箭炮，可以有效的打击地面建筑单位。独有的大功率引擎可以使悬挂特殊性装甲，使用转换模式技能可以切换到攻城模式，使用外挂式SUV增压装甲，使防御大大提高，同时可以使用机载的迫击炮在极远的敌方攻击敌人，配合其飞行模式，可以极有力的打击全球内所有目标。美国斯特赖克机动火炮系统开火2002年美国军事运输管理司令部将第一批下线的“斯特赖克”系列装甲车运送到美国陆军路易斯堡的两个临时旅战斗队，这批下线的“斯特赖克”装甲车一共有600多辆。“斯特赖克”装甲车由美国通用汽车和通用动力公司联合研制，其合同价值达40亿美元。“斯特赖克”装甲车行进速度为每小时60英里(约97公里)，一次装油最大行程为312英里(约502公里)，它可以装载在C-130“大力神”运输机上，在抵达应急区域之后即可投入战斗。“斯特赖克”系列装甲车一共有10个型号，包括：步兵运输，移动火炮系统，侦察，火力支援，和医疗撤运车辆等。“悍马”机动车二十世纪70年代末期，美国陆军根据越战经验，开始研发新一代的轻型多用途军车，当时军方所要求的军用车需要符合高机动性、多用途、有轮(非履带式)等要求，简称HMMWV(High Mobility Multi-purpose Wheeled Vehicle)，用以取代多款吉普和各式四驱皮卡，目的是让统一制式的轻型军车能够实现更简便的模块化维修和保养，提高机动能力。单兵便携式导弹的英文名称是“portable missile”或“super close range missile”等，可译为“便携式导弹”或“超近程导弹”，简称“单兵导弹”。它是指由单个士兵携带和使用，用于近距离作战的小型或微型导弹。单兵导弹武器系统主要由导弹、瞄准控制系统、导引系统和发射装置等几大分系统组成。在《变3》中美军使用的单兵制导导弹，采用了红外成像导引头，它进行探测靠目标和背景的辐射率的不同，并且制导信息源是图象，难以被干扰，具有更远的探测距离和真正的全向攻击能力。红外成像导引头将是未来红外制导导弹的发展趋势。战斧式巡航导弹在变形金刚3中战斧式巡航导弹也是大出风头，不过战斧式巡航导弹是采用GPS制导方式，发射后不必在采用人工引导。美军“超级战士”系统据五角大楼披露，他们正在开发一个不需睡眠的“超级战士”系统，灵感就源自《变形金刚》。“超级战士”旨在使士兵连续工作3至5天，而不需要通过吃饭补充能量，以便在紧张的战斗过程中节省宝贵的时间。他们甚至提出“新概念人体代谢公式”：使用营养药膳（含来自植物和海洋的天然食物成分）和营养补充剂控制饥饿感。点击过3万奖励100分-----ak47u571本文内容于
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《金刚：骷髅岛》中的大块头，是如何诞生的？收藏
如果提起大猩猩，首先映入你脑海的是什么？有人会想到《动物世界》或者香蕉，但另一部分人想到的明显是“金刚”，以及其体内几乎无限的能量：按照电影中的描述，它一拳就可以打碎霸王龙的下颚，还能像爬树一样轻松爬上帝国大厦、击落时速300公里的战斗机。但同时，这头怪兽也似乎有人类的喜怒哀乐：它一方面固然野蛮残暴，但有时又像个大孩子一样天真和直率，也正是这一点，让金刚赢得了观众们的心，并由此经受住了时间的考验。　　金刚总共主演过约15部电影和动画作品，并在至少10部电子游戏中亮相，同时，它还启发了许多著名的电影制作人，这其中就包括了彼得·杰克逊、斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯——今天，金刚更是和弗兰肯斯坦、德古拉和哥斯拉等齐名，成为欧美电影中影响最深远、出场次数最多的怪物，虽然这只猩猩已经80多岁了，但人们对它的关注丝毫没有衰减。从某种意义上说，金刚的形象如今已成了永恒从概念到电影　　作为最早登上银幕的巨型怪兽，金刚来自电影导演梅里安·库珀的创意。和许多惊世骇俗的艺术家一样，库珀也有许多异于常人的怪癖。他小时候读过许多关于非洲探险的书，并对其中的猩猩产生了异乎寻常的兴趣，后来，他甚至前往非洲，和一群猩猩中度过了一段时间。不仅如此，随着他在电影圈声名鹊起，他也认识了一批真正的丛林冒险家——威廉·布登（William Burden）就是其中之一。梅里安·库珀——公认的“金刚之父”　　和库珀对猩猩的痴迷类似，布登也沉迷于对蜥蜴的研究，而在这些令人浑身不适的爬行动物中，最令他感兴趣的就是科莫多龙（Komodo Dragons）。科莫多龙生活在今天的印度尼西亚境内，最长可以超过3米，曾被认为是史前恐龙的后代。当布登将他的见闻告诉库珀时，立刻引起了这位导演的兴趣。不仅如此，后者脑海中还浮现出一个想法：要是将一群巨型蜥蜴和巨型猩猩的混战搬到银幕上，也许会非常卖座。巨型蜥蜴科莫多龙——如今地球上最大的爬行动物，最初，《金刚》计划拍摄成一群巨型蜥蜴和一群大猩猩的混战　　库珀首先向派拉蒙影业推销了他的创意，但被后者拒绝了。因为当时美国正处于大萧条中，而这一题材又是如此脑洞大开，派拉蒙担心，一旦开拍，库珀的提案就会成为烧钱的无底洞。　　为了不让想法付诸东流，库珀也不得不向市场做出一些妥协。最终，他把科莫多龙的戏份删除了，一群猩猩也被“缩水”成了只有一只，同时，他还增加了一个花瓶式的女主角——这样就可以勾引起年轻男性观众的好奇心。由于海外丛林拍摄成本过于高昂，因此，故事的部分舞台也变成了美国的最大城市——纽约。《金刚》筹划阶段的美术设定图，背景是纽约著名的中央车站，最后，这个场景没有被采用　　即使如此，库珀在几经奔走之后，才终于说服了一位年轻的制片人——大卫·塞尔兹尼克（David Selznick）。塞尔兹尼克出生于一个犹太人家庭，也继承了前辈们精明的商业头脑，当时有人评论说：“塞尔兹尼克之所以戴眼镜，是为了不让别人看穿他超乎常人的市场洞察力。”事实上，后者不仅将成为《金刚》的制片人，还将筹建自己的电影制片厂，并拍出《乱世佳人》等名垂史册的作品。1931年，塞尔兹尼克力排众议，将库珀引荐给了制片商——RKO电影工作室，后者将其任命为工作室的执行助理，当时，RKO的态度非常慷概，并告诉他：“你可以想拍你最想拍的电影。”大卫·塞尔兹尼克，他凭借敏锐的洞察力发现了“金刚”　　与此同时，库珀也在不断对剧本进行修改和完善，期间，小说家理查德·康奈尔（Richard Connell）的《最危险的游戏》给了他很大启发，它讲述一个许多游客在遭遇海难后，漂流到一个遍布恐龙的荒岛上的故事，塞尔兹尼克也对这本书很感兴趣，甚至计划将其拍成电影，虽然这个选题最终被取消了，不过，它却给库珀和制片方带来了一个至关重要的人——他就是特效大师威利斯·奥布莱恩（Willis O'Brien）。奥布莱恩与《金刚》中使用的各种布景和恐龙模型　　最初，塞尔兹尼克给奥布莱恩下达了一个任务：将《最危险的游戏》中的巨型恐龙搬到银幕上，同时以最低的成本让它们栩栩如生。在之前，在处理类似的问题时，电影业会采用各种奇葩的手段，比如让人钻进一个恐龙布套里——当然，这些手段的效果都非常之差，而奥布莱恩的解决方案是：大量使用高精度模型，然后像制作动画片般，模型每移动一点，就拍摄一帧，最后将这些胶片组合起来，进而通过各种剪辑，将其拍摄成连贯的镜头。　　这种拍摄手段并非毫无缺陷，有时，拍一组镜头需要耗时数周之久，但它的好处是比较省钱——至少，整个剧组奔赴遥远的非洲。不仅如此，虽然《最危险的游戏》电影版已经取消，但准备的道具却可以用在库珀的新电影中。更令库珀庆幸的是，他甚至连演员都不用额外挑选，《最危险的游戏》电影已经搭建好了一个演员班子——他们的素质都令库珀非常满意。《金刚》拍摄现场，其中大部分都是在摄影棚内完成的　　其中有三个人不得不提，他们的名字也出现在了初代《金刚》的海报上。他们是菲伊·雷（Fay Wray）、布鲁斯·卡博特（Bruce Cabot）和罗伯特·阿姆斯特朗。其中，阿姆斯特朗扮演的是导演卡尔·丹汉（Carl Denham）——一手策划将金刚从骷髅岛带到纽约的人；卡博特则扮演杰克·德里斯科尔（Jake Driscoll）——在影片中负责英雄救美；而菲伊·雷则扮演了剧情矛盾的中心——即落入怪物手中，并令其神魂颠倒的女演员安·达罗（Ann Darrow）。《金刚》女主人公的扮演者——菲伊·雷，她在剧中的作用其实是卖肉　　随着筹备工作的进行，整个项目已经和库珀的原始构想截然不同。在筹备期间，库珀向奇幻作家埃德加·华莱士（Edgar Wallace）阐述他的打算，并邀请他撰写一部长篇探险小说，而电影也将以此为蓝本。华莱士用四天完成了一个草稿，但库珀并不满意，希望华莱士能做出一些相应的改动——不幸的是，华莱士在重新动笔之后不久后就去世了，他的草稿也没有成为最后的剧本。初代《金刚》的电影海报，其下方用醒目的黄字写道：基于埃德加·华莱士的灵感，而画面使用的就是那个经典的场景：在帝国大赏楼顶打飞机的金刚　　随后，许多不同的编剧接手了《金刚》的剧本，而库珀则像个挑剔的监工一样，不断要求属下对其进行修改。有人后来回忆说：“库珀是个完美主义者，他经常跳出来指出各种各样的问题：比如猩猩移动得太慢了、某些画面太多余、或者某些场景会增加拍摄成本。”为了处理林林总总的问题，库珀找来了女编剧露丝·罗斯来担任他的助理。女编剧露丝·罗斯，她对剧本的改写，对《金刚》的成功功不可没　　虽然露丝·罗斯没有写作剧本的经验，但她显然知道一点：观众不喜欢啰嗦的剧情。在她的修改后，许多毫无意义的场景被删除了，其中就包括了一大段解释金刚如何被从岛上运到纽约市的戏。同时，罗斯还在其中加入了一些承上启下的重要剧情，比如本片的主人公——大导演卡尔·丹汉是在一次街头偶遇中找到了女主角，并说服她一起去骷髅岛冒险。同时，罗斯还在场景设计中扮演了重要作用，由于她曾经去过许多热带国家，因此非常清楚真实的野外环境是什么样的。　　以上这些人和事，最终缔造了《金刚》的经典剧情。从某种意义上说，它的剧情实际是一部“戏中戏”，在故事的开头，一名叫卡尔·丹汉（Carl Denham）的导演偶然得到了一张骷髅岛的地图，于是便带着许多下属，以及渴望成为明星的女演员安·达罗前往该岛进行拍摄。在抵达之后，他们发现，岛上生活着残暴的恐龙，以及一头名为“金刚”的超级大猩猩。经历了诸多生死考验之后，他们终于设法制服了金刚，并将其带回了纽约，在那里，丹汉准备将金刚展示给世界，然而，此举却只是一连串悲剧的开始。初代《金刚》中最经典的镜头——在帝国大厦顶端与战斗机交战的金刚“刚果之王”　　到这里，许多读者也许会问，为什么剧中的大猩猩会被命名为“金刚（King Kong）”？这与导演梅里安·库珀的怪癖有关。库珀一直认为，英文中“K”字开头的词汇有种神秘的魔力，它读起来铿锵有力，“能让人永远难忘”。不仅如此，在之前冒险家威廉·布登推荐给库珀的书中，曾将巨蜥——科莫多龙称作“科莫多之王（King of Komodo）”，这就让库珀产生了联想：也许，他喜爱的大猩猩也配得上一个类似的称呼，比如说“刚果之王（King of Congo，当时Congo这个词也经常被写作Kongo）”，在几经斟酌之后，这个词最终演变成了“金刚（King Kong）”。大猩猩——“刚果之王（King of Kongo）”——金刚（King Kong）　　最初，金刚最初在剧组内的暂定名是“The Beast”——“野兽”，但所有人对此都不甚满意，制片人塞尔兹尼克则强烈建议将其改名为“丛林野兽”，但库珀还是觉得这个名字没有吸引力。按照库珀后来的回忆，他不希望这头猩猩只是在电影里出场一次的怪兽，还希望它成为一个系列的主人公，甚至表现出一些类似人类的感情，这可以唤起观众的痴迷、敬畏和恐惧，就像是德古拉和弗兰肯斯坦。　　在剧组内同样产生了许多关于电影名称的想法，包括“Kong：Jungle Beast”和“Kong：The Jungle King”等等。最终，库珀和露丝·罗斯简单地将这部电影称为《Kong》。但这时，塞尔兹尼克接过话说：像这样一个单字的标题，可能会让观众产生误解。　　在塞尔兹尼克看来，《Kong》这个名字很像中国人的姓氏“孔”，而且过于随意，容易让观众将其误解为一部小成本电影。这使得库珀又在标题中加上“King”这个词。于是，“金刚（King Kong）”的名字正式诞生。不得不提，在最初设想中，金刚的形象要比登场时淫秽得多，比如这两张打了马赛克的、让人浮想联翩的设定图中，女主角更像是金刚的迷你成人玩具
金刚1933：导演与特效　　与此同时，负责特效的威利斯·奥布莱恩和剧组也在为拍摄不懈忙碌。事实上，《金刚》之所以留下了深远影响，不只是因为它是第一部巨型怪兽电影，更重要的是，其在拍摄中大量采用了许多全新的电影特效技术，其中包括了接景（matte painting）和背景投影（rear projection）等，直到今天，它们仍在电影界中广泛应用。　　随着拍摄进行，奥布莱恩和助手们遭遇了许多问题。如前所述，当金刚和霸王龙等巨兽出现时，他们就需要像拍摄动画片一样，让模型每移动一点，然后拍摄一帧，最后将其组合成连贯的镜头。但在实际操作中，由于拍摄现场的光影经常出现变化，每帧镜头的效果可能会出现严重的不一致。《金刚》中“接景”的拍摄技法示意图：其中左上为搭建的模型布景，右上是绘在毛玻璃板上的背景，下方是最后的影片效果　　为解决这个问题，奥布莱恩采用了“接景”技术，具体来说，它是将一部分远景画在了毛玻璃板上，并以此作为镜头的背景。这种做法不仅还遮住了一部分光线，还令场景中的丛林比单纯搭建的模型布景更为鲜亮和密集——不过，这只是解决了《金刚》拍摄中的部分问题，真正的挑战，是将那些实拍的动态场景，和一帧帧拍摄的巨兽模型结合在一起。　　为此，《金刚》制作组采用了两种方法，其中一种，是将拍摄好的、巨兽的逐帧胶片，按照一定的次序、同步叠加在拍摄动态场景的摄影机中。而另一种解决方案就是“背景投影”：具体来说，演员将在一个巨大的、背投屏幕前面表演，而背投屏幕上出现的则是之前逐帧拍好的、有巨兽出现的场景。　　经过如此繁琐和复杂的处理，库珀的梦想终于变成了现实，而这个美女和野兽的故事，从一开始就吸引了所有观众。初代《金刚》的电影截图　　初代《金刚》于日在美国首映，其开盘首个周末的票房就达到了89931美元，而其拷贝在发行数月后就被各地影院抢购一空。按照一份不完全统计，“金刚”的总票房达到了280万美元，相当于今天的6000万美元左右。虽然这一数字在今天也许算是微不足道的，但需要指出的是，当时每张电影票的售价只有0.35到0.75美元，而且，电影市场的规模也不像今天这样庞大，因此，这仍是一个现象级的数字。《金刚之子》　　由于“金刚”的成功，制片方希望库珀再接再厉，并推出续集。于是，在《金刚》上映九个月后，他们立刻推出了续作《金刚之子》。　　按照库珀的设想，“金刚”的续集应该比第一部更宏大、也更精彩。制片方虽然批准了续集，但提供的经费却大幅缩水了，不仅如此，他们还要求电影必须在年底之前发布——这让库珀只有9个月的时间来搞定一切。　　制片方的苛刻要求，源自市场的巨大压力，在《金刚》获得成功之后，试图模仿和抄袭《金刚》的电影人此起彼伏，这要求制片方必须抢在对手之前拿出《金刚》的续作。在《金刚之子》中，库珀的职位转为了执行制片人，导演则由露丝·罗斯的丈夫、导演厄内斯特·舍德萨克（Ernest B. Schoedsack）接手，露丝·罗斯则负责剧本撰写。这次，露丝·罗斯并不打算像第一部电影一样讲严肃的故事，因为她知道，由于条件所限，续作根本没有办法超越前作，她能做的只能是为其添加一些喜剧元素，从而让它尽可能地好看一些。《金刚之子》海报，这部电影改走了喜（dou）剧（bi）风格　　《金刚》的原班演员此时也各奔东西，在续作中，甚至没有一位女主角，唯一继续登场的只有疯狂导演卡尔·丹汉的扮演者罗伯特·阿姆斯特朗。这次，丹汉带着一群属下返回了骷髅岛，看看当地是否还有其他像金刚一样的奇特生物，并试图寻找传说中的宝藏，以此偿还金刚大闹纽约之后欠下的债务。这次，一行人在岛上发现了一头年幼的猩猩，其体型甚至比成年人还大——他们猜测，这一定是金刚的孩子，并试图将其带回美国。　　因为制片方想要利用《金刚》的风靡效应，《金刚之子》的拍摄时间非常紧张，预算也相当有限。这一点尤其反映在电影的特效上。期间，特效师奥布莱恩直接沿用了原作的许多道具和布景，其中包括了金刚内部的铝合金骨架。同时，在拍摄中，奥布莱恩还大幅削减了大猩猩模型出场时摄影的帧数，其结果是，续作的视觉效果反而不如第一部。《金刚之子》剧照　　在原始的剧本中，《金刚之子》的结局是骷髅岛在地震中被海水吞没，而丹汉一行则在惊慌奔逃的恐龙和原始部落的攻击中死里逃生。但制片方明显不喜欢这个结局，因为它太烧钱了——最后，其结局改成了小金刚牺牲了自己，保护卡尔·丹汉逃离了沉没的骷髅岛，但岛上的宝藏和奥秘也随之消失。　　《金刚之子》在日公映，按照当时的统计，其票房为616000美元，而总预算是269000美元，虽然称得上盈利，但市场却对其是恶评如潮，观众不满的除了特效缩水，还有电影的剧情，按照上一部的设定，金刚似乎有几十年没见过同类的异性了，但这次，它却有了个儿子，而这个儿子还在一部洋溢着喜剧风格电影中不幸牺牲了。从这张剧照诡异的表情中似乎可以看出，当年的《金刚之子》为何会恶评如潮　　观众的差评直接打消了制片商——RKO工作室跟拍续作的想法，接着，它们利用《金刚》的技术成果，拍摄了一批奇幻/科幻题材的特摄片，但就是雪藏了“金刚”系列。金刚在美国陷入了沉寂，但有些国家，它仍被看做是“世界第八大奇迹”般的存在，而这个国家就是大洋彼岸的日本。金刚：Made in 日本　　事实上，梅里安·库珀并不是唯一一个在1933年拍摄金刚电影的导演，日本松竹电影的导演（监督）斋藤寅次郎迅速“山寨”了它，其片名简单粗暴——《日本产金刚（和製キング?コング）》。《日本产金刚》在当时电影杂志上的广告　　《日本产金刚》是一部长20分钟的黑白默片，其实际可以算作配合《金刚》在日本上映而专门制作的影视特典，其风格则完全是一部搞笑剧，它讲述了一个男青年，为了追求姑娘而扮成金刚，在一家杂耍剧院打工的故事。受成本所限，其中也没有任何特效，人们只能看到一个身着大猩猩戏服在舞台上到处走动的演员。而且要想在今天领略这部《金刚》电影已经不可能了，在二战中，它的所有拷贝都在轰炸中化为了灰烬。只是由于战后、日本电影杂志的报导，和一些工作人员的回忆，我们才知道这部电影确实存在。《日本产金刚》的剧照　　当然，在1930年代的日本，还有一部电影明显走的更远，这就是《金刚出现在江户》。它由全胜电影（Zensho Cinema）发行，海报显示，这头巨猿一手抓着美女，一手试图攻击前来救援的人。　　在故事上，《金刚出现在江户》与原版《金刚》同样截然迥异：在电影开始，一位富商的女儿失踪了，他派出手下四处寻找，但其中一个人——乡孙之丞——才是绑架的幕后凶手。多年前，乡孙之丞的父亲因为用假钱与富商做生意，最终被这位富商杀害了，他这么做，便是为了给惨死的父亲报仇。　　有人也许会问，金刚又在哪里呢？乡孙之丞饲养了一头巨猿，用它绑架了富商的女儿，而这只巨猿的名字就叫做“金刚”——按照电影史研究者的描述，在电影中，这只巨猿无论尺寸、外表和震撼力，都比不上美国那只——它们唯一共同的地方只有名字。　　导致这种情况最关键的原因是，全胜电影公司非常缺钱，根本购置不起必要的道具——一部当时的记录中写道，在年间，全胜一共拍摄了173部电影，但全部都是默片，因为他们根本没有购置录音设备的钱，其中大部分都是粗制滥造的作品，其制作成本同样低得吓人。《金刚出现在江户》的海报　　那么，是什么让他们在《金刚》上映5年后、才着手拍摄山寨版呢？其中一个原因是，1938年，《金刚》在日本的主要影院又上映了一回，而全胜电影公司则试图趁着这股浪潮，用山寨版的《金刚》为自己圈一笔钱。　　《金刚出现在江户》总共拍摄了上下两部，但它们的影响都十分有限。而且和《日本产金刚》一样，这部电影的拷贝也毁于战火，只有一些剧照和海报被保存了下来。而这部电影的消失，也标志一个时期的结束，在这个时期，《金刚》从一部超级大片逐渐沦为了制片方圈钱的工具——这一点，也是当时电影圈急功急利心态的缩影：利欲熏心的商人们宣称，他们会在银幕上再现金刚传奇的形象，但一切不过是个骗局，只是金刚的经典形象永远留在了观众的脑海中——它从来没有死去，只是陷入了沉睡，只要有一天风云骤变，它将再次被从骷髅岛上唤醒。
流产的续作　　需要指出的是，即使在低谷期，金刚也从没有死，早在1935年，《金刚》的原导演梅里安·库珀便在筹拍一部续作，并准备引入当时非常火爆的“超级英雄”——人猿泰山。当时，库珀已经和老东家RKO工作室彻底闹翻，并与先锋影业达成了初步的合作意向。然而，当得知库珀筹拍《金刚》续作的消息后，RKO工作室立刻对其展开了舆论轰炸，并宣称“金刚”的知识产权完全属于RKO。　　库珀怒不可遏，他一直认为“金刚”属于自己的创作，理应享有自由使用的权利，这令他和前东家最终对簿公堂。而在漫长的庭审后，法院裁决，由于金刚的形象实际是大猩猩的“巨型化”，因此，在其知识产权中，一部分属于公有领域，RKO的控诉理由实际是不成立的。《金刚》的制片商RKO，围绕这头大猩猩的版权问题，库珀和RKO打了许多场官司　　虽然关于金刚的法律问题就此解决了，但这次事件带来的副作用是，许多电影公司在库珀合作时变得瞻前顾后——他们担心另一场法律纠纷，这对电影和自身的形象都没有好处。　　在《金刚》于美国退场后又过了五年，好莱坞的怪兽电影又经历了复苏，特别是在20世纪30末和40年代末，环球影业将两部备受好评的怪物电影拍成了系列——这就是“德古拉”和“弗兰肯斯坦”系列。不仅如此，环球还趁势推出了更多经典的怪兽电影，比如“狼人”和“木乃伊”系列。和RKO的短视不同，财大气粗的环球影业推出的电影往往制作精良，这些都帮助其积累了良好的口碑。　　但环球影业也清楚地知道，观众会出现审美疲劳。正是因此，从1940年代开始，他们开始尝试一些新做法，比如将各种怪物混搭进一部电影，这也是后来大乱斗类电影的起源。1930年代，出现在银幕上的科学怪人——弗兰肯斯坦，按照当年电影人的设想，它将在一部电影中作为金刚的敌人出现　　1943年，环球推出了第一部此类作品《弗兰肯斯坦对战狼人》，此后便一发不可收拾。这些电影的成功，也引起了当年《金刚》的特效制作师奥布莱恩兴趣，为此，他向RKO工作室提出建议：也许可以用类似的方法重启《金刚》，并让让金刚以旧金山为舞台，同著名的怪物——弗兰肯斯坦展开一场恶战。　　奥布莱恩甚至向RKO工作室提交了一份详细的报告书，其中包括了一张金刚的素描、整个旧金山的场景布局，以及弗兰肯斯坦的新造型。整个项目被定名为“金刚遇见弗兰肯斯坦”。《金刚遇见弗兰肯斯坦》报告书中，金刚和弗兰肯斯坦的造型　　但阅读了奥布莱恩的建议后，RKO工作室却建议将其改为“金刚大战金怪（King Kong vs. The Ginko）”，因为他们担心这个项目侵犯环球影业对弗兰肯斯坦的版权。而此时，RKO工作室早已无力像当年那样呼风唤雨，更没有钱或资源来拍摄类似的影片。最终，奥布莱恩的项目被介绍给了制片人约翰·贝克（John Beck），他向奥布莱恩保证，会找到一家能让项目上马的电影公司。同时，贝克还聘请编剧乔治·叶茨（George Yates）为项目创作了一个临时剧本，由于弗兰肯斯坦的形象来自玛丽·雪莱的小说《现代普罗米修斯的故事》，因此，叶茨将其重新命名为《金刚大战普罗米修斯》。　　然而在美国国内，贝克却四处碰壁，因为拍摄《金刚》电影不仅成本高昂、而且极为费时，几乎没有制片商敢于试水。这让他只能前往海外——最终，他来到了曾山寨过“金刚”的国度——日本。在1950年代，伴随着战后的经济复兴，日本电影工业迎来了繁荣，而当时最有名的电影企业——东宝株式会社也随着这股潮流冉冉上升。
《金刚大战哥斯拉》　　自20世纪40年代末以来，东宝株式会社和大导演黑泽明合作，拍摄了《七武士》等许多名垂青史的电影，这让东宝株式会社赢得了国际上的声誉。但更引起贝克兴趣的，是他们在怪兽电影中取得的成就：特别是1954年上映的《哥斯拉》，在电影中塑造了一头庞大而凶残的蜥蜴，它因为原子弹试验而发生了变异，随后跨过太平洋，在日本制造了一场浩劫。电影《哥斯拉》剧照，它的成功，对后来《金刚》系列的复活产生了巨大影响　　平心而论，《哥斯拉》的成功既来自对怪物的塑造，也来自当时人们对核武器的恐惧——这一点对日本人来说尤其如此，在《哥斯拉》上映时，距美军在广岛和长崎投下原子弹还不到10年——他们生活在一个满目疮痍的国家，而在《哥斯拉》中，他们将再次见证似曾相识的噩梦。同时，《哥斯拉》的成功还要得益于入乡随俗的经营策略。比如在美国版中，东宝就删除了约10分钟的镜头，同时添加了20分钟的新剧情，其中增加了一个新角色——史蒂夫·马丁——报导哥斯拉大闹东京的美国记者。这一切，都令美版《哥斯拉》贴近了美国人的审美口味。　　《哥斯拉》上映后，在世界各地好评如潮。随后4年，东宝又推出了许多类似的怪兽电影，其票房和舆论上的反馈都大体良好。而这些，又反过来坚定了其拍摄怪物电影的信心。　　这时，约翰·贝克带着“金刚与普罗米修斯”的剧本来到了日本，并和东宝的高层一拍即合。由于这头大猩猩在日本的影响力，东宝一直对金刚电影很感兴趣。但另一方面，东宝也清楚地意识到，要想吸引更多观众，让金刚对战弗兰肯斯坦是不够的——它的对手应当更庞大、更可怕。这时，他们产生了一个想法，如果让当年美国的“怪兽之王”、对战日本的“怪兽之王”哥斯拉——一定会创造出惊人的票房效果。　　由此，诞生了1962年的《金刚大战哥斯拉》 ，其讲述的故事是：一家日本公司在寻找制造特殊药品的材料时，偶然在太平洋的岛屿上发现了金刚，并试图将其带回国内作为宣传。但途中，金刚挣脱了束缚、到处横冲直撞。与此同时，怪兽哥斯拉也突然在北冰洋现身，正一路朝着日本前进。军方很快发现，要想解决这两个怪物，最好的方法就是先让它们自相残杀……《金刚大战哥斯拉》的导演：本多猪四郎　　为拍摄这部电影，东宝召集了1954年《哥斯拉》的原班人马，其中最重要的人物是总导演本多猪四郎和特效导演圆谷英二，后者尤其对重现“金刚”功不可没：20世纪40年代，日本军队曾邀请他拍摄了许多反映太平洋战争的宣传片，其中有大量用模型拍摄的战争场景，其效果几乎称得上以假乱真。战后，东宝株式会社发现了圆谷的才能，并将其投入到了电影《哥斯拉》的拍摄中。　　当圆谷得知，自己将为金刚电影担任特效导演时，便放弃了手头的所有项目，以全力支持这项工作。事实上，在30多岁时，圆谷就是《金刚》的忠实粉丝，他认为参与这部电影是一种荣誉——这对《金刚与哥斯拉》中特效的成功起到了巨大作用。圆谷英二后来成为奥特曼系列的监督，在这张剧组照片中，奥特曼正在像个犯错误的孩子一样接受圆谷英二训话，左侧还可以看到他的好基友——巴尔坦星人　　当时，日本对电影预算和拍摄时间的要求极为严格，因此，在拍摄与怪兽有关的场景中，圆谷必须拿出最廉价、且效率最高的方式。圆谷后来回忆说，最初，他计划像原作中那样，采用定格拍摄的手法，但由于时间所限，这种方法明显不切实际。　　因此，他最终还是决定，让演员钻进怪兽戏服，而城市、飞机、坦克等则使用模型，至于其中最重要的场景（如金刚和哥斯拉在富士山的决战），则依旧使用定格拍摄完成——这种模式就是我们熟悉的“特摄”。《金刚大战哥斯拉》宣传海报　　不仅如此，东宝还决定，《金刚大战哥斯拉》的画面采用2.35：1的纵横比，这在当时非常前卫，被称为“东宝宽屏”。另外，该电影还将使用彩色胶片——因此，这也是两头怪兽首次以真实的颜色出镜。　　随后，整个剧组开始设计哥斯拉和金刚的戏服，和初代相比，这一代的哥斯拉没有了头上的小耳朵，同时背鳍更加高大，身躯则稍微显得臃肿了一些。至于金刚的设计则更为一波三折，期间，圆谷英二弃用了整整四套金刚的戏服，因为他感觉，这些服装和他理想中的金刚存在差距。　　而在打斗场面上，圆谷决定让操纵金刚和哥斯拉的演员自由发挥。由于没有先例可循，他们只能从现实生活中寻找灵感——最终，他们决定以日式摔跤作为打斗戏的蓝本，并为此练习了多大几百个小时。与黑恶势力狼狈为奸：拍摄期间，特效导演圆谷英二同金刚和哥斯拉的扮演者交流　　另一个令剧组关心的问题，是影片该采用怎样的拍摄风格，为此，总导演本多猪四郎和圆谷英二爆发了激烈的争吵。在这个问题上，本多希望更多采用阴暗、恐怖的氛围，以此让场景更震撼人心。但圆谷英二却有不同的想法，他认为，电影的风格应该更鲜亮、更愉快，这样就可以吸引更多的未成年观众。最终，东宝的高层批准了圆谷英二的想法，这让本多猪四郎非常恼怒，后来他甚至不客气地说：“这简直是在乱来。”　　这部电影的标题之所以被命名为《金刚大战哥斯拉》——而非《哥斯拉大战金刚》——也是基于深刻的商业考虑——按照东宝的调查，在美国和日本，金刚的形象都要比哥斯拉更受欢迎，因此有必要将其放在片名开头，从而突出其存在感。另外，这一点也影响了电影的大结局，几经讨论之后，剧组决定：让金刚战胜哥斯拉，以便迎合大多数观众，但同时，哥斯拉也不会彻底死透——这就为续集留下了发挥的空间。《金刚大战哥斯拉》的打斗戏，其动作参照了日本摔跤粗野的大猩猩，如何成了青少年之友？　　作为项目的提出者，贝克也获得了《金刚大战哥斯拉》在亚洲以外的独家代理权，以及改编整部作品的权利。为了让电影更符合美国观众的欣赏口味。贝克与两位专业编剧合作，对《金刚大战哥斯拉》的剧本进行了大幅度改写。　　在美国版中，贝克等人对电影进行了重新剪辑，同时加入了许多新镜头和人物，其中就包括了向联合国传递消息的记者埃里克·卡特，以及纽约自然博物馆馆长阿诺德·约翰逊。为了完成改编，贝克花了大约1.55万美元，并在1963年以20万将其出售给环球影业，最终，这部别具特色的电影，终于带着金刚，在1963年出现在了美国观众面前。《金刚大战哥斯拉》剧照，上映后，舆论对其褒贬不一　　在上映后，舆论对《金刚大战哥斯拉》褒贬不一，但其票房成绩却蔚然可观。在日本，其取得了同题材电影中最高的上座率，并售出了大约1255万张票——首轮公映的总收入则达到了3.5亿日元——在当年日本电影票房排行榜上排行第四。　　《金刚大战哥斯拉》的成功给日本电影带来了深远的影响。其公映之后，陆续有25部类似的特摄怪兽电影上市，圆谷英二更是以此积累的经验为基础，在1966年制作出了人尽皆知的《奥特曼》系列。　　而这股潮流中诞生的作品，又反过来影响了金刚，其中影响最大的是1965年上映的电影《加美拉》，虽然从某种意义上说，加美拉的形象不过是给哥斯拉套上了一个龟壳，但在电影中，加美拉却基本是作为人类捍卫者的形象登场的，这完全不同于之前电影中、怪兽凶神恶煞般的设定。这些让《加美拉》备受青少年的喜爱——而它恰恰是《金刚大战哥斯拉》没有实现的目标——以上一切，也推动金刚逐渐摆脱了“邪恶”的标签，并完成了一次脱胎换骨。电影《加美拉》剧照　　而相关方迈出的第一步，是在电视动画领域：1960年代，电视逐渐占据了西方家庭的客厅，并成为当时影响最大的娱乐媒介之一——期间，美国的电视公司Videocraft注意到了金刚的价值，并从RKO获得了授权，以制作一部面向未成年人的连续剧，鉴于实景拍摄的成本，整个项目最终被缩水成了一部动画片。　　由于在当时，美国电视动画产业并不成熟，因此，Videocraft决定与日本动画企业联手，最终，他们找到了未来《七龙珠》系列的制作商——东映，而这个项目，也将是第一部日本人打造、并面向美国市场发行的动画——它后来被命名为《金刚秀（The King Kong Show）》。《金刚秀》的动画截图　　《金刚秀》的主人公是邦德家族，其中有三个主要角色：邦德博士、他十多岁的女儿苏珊·邦德和小儿子博比·邦德。和之前的金刚电影不同，《金刚秀》中，金刚是一个正面角色，他憨厚、正直、力大无穷，多次协助邦德一家挫败了邪恶势力。虽然续集的计划最终被取消，但在《金刚秀》中，金刚憨厚的形象仍然赢得了年轻人的喜爱——甚至可以说，这部动画片不仅达到了商业上的目标，还完成了金刚转型的第一步。未完待续……
不介意问问，游民星空的那个是你写的？
本多猪四郎喜欢黑暗圆谷英二喜欢光明
这你从别的网站转的吧，还漏了两张图
我猜金刚大战哥斯拉，金刚身高有60-90米
有含量的帖子，点赞
如果是转的，请注明
本文转自著名游戏网站: 游侠网
可是我感觉金刚比起哥斯拉要low很多啊←_←而且介绍哥斯拉那里明显写的是98g←_←
然而为什么我去科莫多岛看到的巨蜥只会晒太阳
金刚不是单纯的生物放大化而是一只怪兽
好一手复制
果然，今年的骨爬就是当年的废案！！！
猪四郎？日本名字
怪兽之王，叫哥斯拉～
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