玩瓷高手,请问这是不是成化的陶瓷杯子勺子黑色划痕,这是传说中的姹紫吗?

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关於成化斗彩中的姹紫
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&&成化彩色中的“差紫”是独特品种,孙瀛洲先生对‘它有这样的描述:“它是烧造时差异的色疵,所以称为差紫,可以肯定地说,凡带差紫色的成彩绝为真品。” 孙瀛洲先生对“差紫”的说辞被文物界广泛引用, 甚至被美称为“姹紫”.,沿用至今。& &&&耿宝昌先生则对其论述是:“至于独具特色的姹紫,色如赤铁,表面干涩无光(过去有人对此色不甚了解,每清洗便误认为是污垢而刮削,损及彩釉)。作为识别成化斗彩的特殊依据,常凭此色便可定论,所有后仿者均望尘莫及。”& &从孙、耿二位前辈大师对姹紫的不同说法可以看出:他们两人对姹紫的看法不尽相同,对其成因也都未作更多的说明。
也有人提出了一种惊世骇俗的观点——& & 假如这种“差紫”确实是当时烧造时所产生的色疵, 那么在当时就应非常明显, 并且很容易被发现, 不仅在 20 世纪50年代孙瀛洲认为它是色疵, 成化时期在景德镇御器厂的督陶宦官、地方官、监工和制瓷工匠也会这样认为. 这种带有明显瑕疵的斗彩瓷, 一旦在筛选时被发现, 必定会被人为地砸碎, 绝不可能通过严格的检验而贡入宫廷, 奉献给至高无上的成化皇帝. 而砸碎后的带有“差紫”的残瓷片, 也一定会被埋在景德镇明御器厂遗址的成化地层中, 现代的考古挖掘一定会多少有所发现, 遗憾的是截至目前为止, 经过了近二十余年的考古发掘, 在景德镇明御器厂遗址出 土的数吨成化瓷片中, 至今从未发现过一片带有“差紫”的瓷片. 显然, “差紫”绝不是当时烧造时的差异色疵……可是这种个别带有“差紫”的成化斗彩瓷确实来自清宫旧藏。
英国大英博物馆收藏的“差紫”成化斗彩“双鸟果树纹”高足杯是英国收藏家 Coldwell 于1943年遗赠的,在该馆东方古器物部(Dept. Oriental Antiquities)藏品入馆的注册原始记录中,明确记录此杯曾被1923年的紫禁城火灾烧过——& &该馆研究实验室(the Research Laboratory of British Museum)的科技人员,利用X荧光衍射(XRF)分析仪对此杯上的“差紫”进行了无损成分分析,发现了火烧痕迹,确认是那场火灾使这件高足杯的釉上彩变成了“差紫”。& &这些带有“差紫”的成化斗彩瓷,一些在1923年8月清宫内务府清理火场时被发现而留在了故宫成为清宫旧藏,另一些被清理人员盗卖出宫,流入当时的古玩市场。被盗卖出宫的带有“差紫”的成化斗彩瓷,有的被英国收藏家收藏,最终成为英国公立博物馆的藏品,还有的被中国收藏家收藏,解放后又重新回到了故宫。& &台北故宫的文物为20世纪30年代故宫文物南迁时挑选的精品,有“差紫”色疵的成化斗彩瓷可能在筛选南迁文物时未被选中,而留在了北京紫禁城,所以在台北故宫的收藏中没有一件带有“差紫”的成化斗彩瓷。&&此件“双鸟果树纹”高足杯和大英博物馆的藏品类似,为台北故宫所藏,无“差紫”——& &这种观点认为,孙赢洲先生的“(差紫)”是烧造时的差异色疵”的观点,现在应更正为“差紫”是 1923 年紫禁城建福宫大火中特殊的高温缺氧环境下造成的釉上“彩色疵”,将“差紫”美称为“姹紫”更是不合适的。英国大英博物馆收藏的“差紫”成化斗彩“双鸟果树纹”高足杯是英国收藏家 Coldwell 于1943年遗赠的,在该馆东方古器物部(Dept. Oriental Antiquities)藏品入馆的注册原始记录中,明确记录此杯曾被1923年的紫禁城火灾烧过——
台北故宫的文物为20世纪30年代故宫文物南迁时挑选的精品,有“差紫”色疵的成化斗彩瓷可能在筛选南迁文物时未被选中,而留在了北京紫禁城,所以在台北故宫的收藏中没有一件带有“差紫”的成化斗彩瓷。此件“双鸟果树纹”高足杯和大英博物馆的藏品类似,为台北故宫所藏,无“差紫”对比图
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