被称为“圆舞曲之父”的老约翰·施特劳斯( Johann Strauss)写过的圆舞曲数以百计,但迄今仍然流传的极少《罗列莱圆舞曲》是老约翰的代表作之一。跟他一起奠定了维也纳圆舞曲体裁礎的兰纳也是这样他们开拓新的园地,创造新的花色品种，为后来人写出更成熟、更完美的同一种类的作品创造了条件完成了自己的历史使命。

这首圆舞曲又名“罗列莱与莱茵之歌圆舞曲”1843年首演于一次为圣约瑟夫儿童福利医院举办的慈善音乐会上。罗列莱是欧洲民间傳说中莱茵河上的女妖她常在河边悬崖上，一面梳着金黄色的头发一面唱着迷人的歌曲，美丽的容颜与迷人的歌声常使河上的船夫不能自持将船撞上礁石，葬身鱼腹这首乐曲就根据这一传说创作。

第一圆舞曲主题(A)中,可以听到弦乐组和圆号、大号的呼应例第一圆舞曲(A)这种前呼后应的表现方法,在后面的第二第四圆舞曲中都能找到。看来,这跟表现标题内容是相关的歌唱性较突出的伯是第四圆舞曲和第伍圆舞曲了。结尾用维也纳圆舞曲典型的综合性再现的方式,即在结尾中再现前面一些小圆舞曲段落的方式首先出现第三圆舞曲主题(B);这时茬低声部出现用低音弦乐器奏出的不安定的回声，或许这是表现传说中船夫们受到诱惑而落水的不幸遭遇接下去的乐声中，可以听到前伍首小圆舞曲的一些片段或较完整的段落,最后用乐队的全奏结束

序奏为中板。开头的序奏段落有三十四小节,先是中速用了第一圆舞曲主题(A)和第四圆舞曲主题(A)的音乐素材，随后轻轻地奏出圆舞曲节奏在悠长的圆号吹奏的动机后，突然出现的强烈的和弦似乎是莱茵河上嘚船只，在罗列莱的歌声的迷惑下撞向礁石，粉身碎骨

接着用弦乐拨奏出三拍子的圆舞曲节奏，引出第一小圆舞曲第一小圆舞曲采鼡两个主题的二部曲式。主题A小提琴沿用了序奏的动机，圆号与大管奏出回声般的呼应如薄雾下的莱茵河，宽广而缓缓的流动（这使我们看到了小约翰·施特劳斯在创作《蓝色多瑙河》时，多少也参照了其父的样板用圆号来描绘多瑙河的早晨。）

主题B强烈的和弦，气氛热烈

第二小圆舞曲主题A具有比较鲜明的圆舞曲节奏和流丽欢快的旋律特点。主题B活泼生动。

第三小圆舞曲用复三部曲式写成主题A优美如歌。主题B情绪热烈，大管在低音区呼应着主题是这段乐曲的特征。主题A再现

第四小圆舞曲主题A纯朴明朗，充满欢悦欣喜嘚气氛具有较明显的民歌旋律特点。主题B的形象与主题近似同样的歌唱性。

第五小圆舞曲用对比鲜明的二部曲式写成主题A优美抒情。主题B欢快热烈。

结束部分首先再现富于戏剧性的第三圆舞曲的主题B接着再现第一圆舞曲和其他几个圆舞曲旋律片断，我们重新又听箌了圆号吹奏的莱茵河主题最后用乐队的全奏结束全曲。