最要好的兄弟和最爱的老婆还有沉迷的游戏三者你会选择谁``_百度知道
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最要好的兄弟和最爱的老婆还有沉迷的游戏三者你会选择谁``
我有更好的答案
个问题还真是较难回答的，我曾经努力地想找到均衡的答案，但，真的很难，可有可无的。重要的是前两者，不重要，游戏倒还好，最要好的兄弟和最爱的老婆都是不可舍弃的
采纳率：68%
!..以前我会选兄弟.其实如果看感情跟兄弟情比的话. 但是如果是现在让我选择我会毫不犹豫的选择老婆..也要同时看双方感情的
其实如果看感情跟兄弟情比的话..也要同时看双方感情的..以前我会选兄弟.. 但是如果是现在让我选择我会毫不犹豫的选择老婆!!!因为她是谁也不能替代的
兄弟 和老婆~
最爱的老婆
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> 游戏测试是世界上最好的工作？听听行内资深人士怎么回答
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把玩电子游戏这个爱好变成职业，也许不如你想象得那么美好。看一下，前辈的回答吧！
所有游戏迷应该都在某一个时刻幻想过，如果能把玩游戏变成一份工作那简直太美好了。但如果你想象这样的工作就是没日没夜地打你心仪的游戏，那现实应该会让你大失所望。
游戏测试员&&行业术语是&质量保证测试员&（QA tester）&&是个小众且有些神秘的职业。大多数游戏测试员对他们的工作闭口不谈，因为他们通常与游戏公司签订保密协议，若是泄露任何与游戏相关的信息他们会被开除甚至起诉。但幸运的是，总有热心肠的游戏测试员愿意在不违反公司规定的前提下告诉对这个行业充满憧憬的人游戏测试到底是什么样的一份工作。
在2012年发起过一个关于游戏测试行业的调查，向全球范围内的质量保证测试员征集他们对这份工作的看法。634名匿名参与调查的游戏测试员狠狠吐槽了一把自己的工作，槽点包括&工作无聊重复性大&、&收入太低&、&工作不被尊重&、&工作条件太严苛&、&工作很不稳定&、&无法在公司里争取话语权&和&经常背黑锅&。感觉游戏测试员的高大上形象顿时荡然无存了？
近日，一名资深游戏测试员在社交新闻网站上公开回答了网友们提出的诸多问题。这名网名为HigherCalibur的游戏测试员在电子游戏领域工作了10年，他在几家不同的游戏公司工作过，参与测试的游戏超过30个。他与网友们的在线聊天让我们得以一窥这个让人浮想联翩的世界。以下是我们精选的一些Q&A，HigherCalibur谈了游戏测试员的工作内容、工作环境以及他本人对这个职业的看法。他的回答非常坦率，你会发现，游戏测试的工作没有你想象得那么美好，但真正热爱它的人也许能乐在其中。
Q：你是怎么开始游戏测试的工作的？
A：我有个在EA游戏公司的朋友，他在人力资源部有认识的人，所以给了我个群面机会。我通过了面试。两周的培训后他们让新人入职了，我就这样开始了我的第一份游戏测试工作。
Q：你每天做什么？
A：很多人会问游戏测试者是不是就是整天玩游戏，当然不是这样。我虽然的确花很多时间在电子游戏上，但我并不像一个正常的、理智的玩家那样玩游戏。我的工作目标是找出游戏中任何潜在的破绽并向程序员、设计师和美工报告。比如说，在格斗游戏中我要做&矩阵测试&，意思就是说我要在游戏的每个阶段把每个角色格斗组合都测试一遍。还有种测试叫做&功能测试&，主要就是要确认游戏符合设计初衷（要会一点编程知识）。
我也并不是一整天都在测试游戏。我也需要开会、写邮件、写错误报告&&一个正常在办公室工作的人要做的事我都要做。我只不过是在一个制作电子游戏的地方工作而已。
Q：你的工作日一般是怎么样的？
A：一般来说每天我最先做的事是&回退测试&，就是查看程序员们是否修正了之前发现的故障。我们会在故障追踪数据库中找开发者修正过的东西。所有已经解决的故障会在数据库中消除，所有没有解决的故障会被标记出来发回给负责的开发者。
在那之后，我们会检查一遍那些优先需要检查的游戏设置。这些任务通常由游戏制作组指派下来，因为是他们管理和监督项目的。任何需要&亲自过问&的任务都会送到我们这里来。
最后，如果没有什么我们需要做的，我们通常就会进行&开放式&测试。这个说老实话每个测试者就有自己的一套了。就我个人而言，我喜欢自然地进行游戏，尽量不用攻略或者偏差指令。我希望通过这样的方式确保玩家的体验与我们预想的一致。有些人会一直攻击特定的系统；也有些人会走完游戏流程仔细梳理。只要我们发现故障，我们就会写下来发给负责这个问题的修正组组员。
Q：你认为游戏测试员需要具备的最有用的技能是什么？
A：在沮丧的情况下保持冷静是关键。需要连续长时间工作的&紧要关头&是你将面临的最耗费脑力、最糟糕的情况。如果你能克服这种压力，你一定就具备了做这份工作的心理素质。
你也必须是一个时刻保持怀疑态度、有分析能力的人。永远不要把别人的话当真。当一个人告诉你某样东西运作正常，一定要去检查确认。
做一个头脑灵活的思考者。在不知道那是什么的情况下能够拆解、自行组装也是一个关键。
最后，知道如何与不同的人交流是至关重要的。我学会了如何与艺术家、程序员、设计师打交道。他们每一个人的思维方式都截然不同，我也需要用不同的方式与他们沟通。程序员一般大概喜欢简单直接的交流，但对艺术家来说这样的交流方式会让他们采取自我辩护的态度来应对。知道如何与人交流是非常重要的，因为你每天都要告诉他们有东西出问题了。如果他们不能理解你在说什么，你就在浪费本来可以修正这个问题的时间。
Q：你的薪水怎么样？
A：通常很低。在我生活的地区行业标准是每小时16到18美元，但是那些地方现在很少招游戏测试员，而且几乎从来不会雇佣没有工作经验的人。通常测试员的起薪会是每小时10美元。（1美元=6人民币左右）
Q：你们有什么福利？
A：通常没有什么福利，但自从加州规定所有公司都要在员工入职90天后提供员工福利后，现在连合同工都至少有医疗保险了。至于说其他的福利，我们经常能免费拿到我们测试过的游戏拷贝，以及其他游戏周边。我有超多我测试过的游戏纪念T恤，感觉有些疯狂。（有的测试员表示会拿一部分去网上卖掉）
Q：大多数测试者职位都是合同制的吗？
A：是的。公司直接雇佣游戏测试员非常非常罕见。大多数测试员签的都是临时合同，每个合同时长3到6个月不等。在合同到期后公司会对你进行评估，如果你工作非常努力，而且能够很好适应工作环境，公司会雇佣你为长期员工。
Q：对于想从事这个行业的新人有什么好建议吗？
A：你要找对地方。有少数人力中介帮新人在这个行业中找到第一份工作。我也建议他们多关注LinkedIn，那上面会有些临时工作的消息。做临时工通常能帮你进入这个行业。
我需要提醒的是，游戏测试员是一个好的起点，但这并不是一个职业。你一定要想好自己想要在这个行业中做什么，并一步步去实现你的目标。想成为设计师？着手去做。想成为艺术家？着手去做。
Q：有什么游戏是你害怕测试的吗？
A：哦我的天，当然有。有那么3到4个游戏我在做测试的时候只想自戳双目。它们大多是儿童游戏，要么是那种把老掉牙的游戏厅游戏改编成现代版本的游戏，要么是那种真的很烂的游戏。
如果你不找到能乐在其中的方法，6个多月的正常游戏测试环节会让人麻木。如果这个时候有个&更酷&的项目在进行，那感觉就更糟了。你会嫉妒那些看起来有更多乐趣、更享受工作的人。
Q：你能决定测试什么游戏吗？
A：差不多可以，但关键是你能找到带你进圈子的人。大多数时间，你能够测试某个游戏是因为你和这个游戏项目的头是哥们。是的，听起来有点幼稚，不过游戏测试界真的很需要拉帮结派。我开始抽烟的原因就是我在工作时进入了一个抽烟的小团体，我需要与他们搞好关系。
Q：一周工作80个小时以上会是个问题吗？
A：一周工作80个小时以上通常只会在&紧要关头&发生（注：即新游戏发布前最后几个月的冲刺阶段），但很不幸的是，这是常有的事。
Q：对于工作不稳定这个问题你怎么看？
A：我知道游戏测试是个非常不稳定的工作，你也没法指望能长久地干下去。当一家公司雇佣许许多多合同工时，它通常会留下它喜欢的人，抛弃掉那些无用的人。事情就是这样的。今天你还在列出导致游戏崩溃的故障，可能明天你的合同就到期，你就失业了。这是会发生的。
Q：游戏测试这份工作最棒和最糟的部分分别是什么？
A：我喜欢以游戏谋生，我也喜欢周围所有热爱游戏的人。我爱我的工作，能够和我现在的同事共事我也非常高兴。很多我最亲密的朋友都是我通过这份工作认识的。但我最不喜欢的一点是做这份工作很难在职场上有进步。对有些人来说这个是会让他们干不下去的原因。
Q：你会在你心情不好的时候玩你测试过的游戏吗？
A：在工作之外我几乎从来不玩我测试过的游戏。少数几个例外是《刀魂3》、《铁拳：暗黑复苏》、《星际迷航Online》和《无冬之夜Online》。
Q：这份工作会影响你玩游戏的兴致吗？
A：很早我就学会在下班后&切换模式&，所以我的工作对我喜欢的事情不会有什么影响。尽管这么说，我玩游戏的时间肯定是比以前少了。我已经极少没日没夜地玩游戏了，而且我几乎从来不会出去买最新的游戏。
看完以上的问答，你的想法是怎么样的呢？
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战娘军团玩法大揭秘！
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5.新皮肤更换成功谈好游戏应该具备的十个要素
我的图书馆
谈好游戏应该具备的十个要素
作者：Mark Rosewater　　1）目标　　游戏需要目标。玩家需争取什么？如何获胜？　　当你向新手解释新游戏时，通常你告诉他们的第一件事都是他们要进行什么操作。游戏的目标是什么？玩家如何获得胜利？新手开发者常犯的错误是他们过多关注游戏的杰出元素 ，而忘记玩家进行此操作的原因所在。　　我是写作出身，喜欢以平行模式叙述故事。故事有主角，他/她想要某东西。欲望推动故事发展。目标推动游戏发展。需注意的是，游戏目标要符合玩家欲望。　　目标需要具有吸引眼球，这意味着实现目标的过程要非常享受。玩家愿意体验游戏，因为他们喜欢游戏所设置的任务。例如，“用针刺伤脸部”的游戏内容永远都不会受欢迎。gameBox 　　此外，目标需清晰而准确。另一新手设计常犯的错误是创建目标模糊的游戏。玩家得摸索着弄清自己所要完成的任务。要避免出现这种情况。让玩家在实现目标方面享有足够的灵 活性，同时保证目标的稳定性和准确性。通常若玩家需问说“我赢了没？”，游戏就缺乏明确目标。　　《Magic》在此表现突出。什么是目标？在魔法斗争中打败对手，或者以更机制化的角度来说，将他的生命值从20变成0。这听起来非常有趣，玩家需要完成的任务非常清晰。其实 我觉得《Magic》的一大优点是目标非常清晰。　　但玩家是否能够凭借装饰、毒药或其他获胜条件取得胜利？可以，这没问题。其一，核心目标不会发生改变，其二，这些选择只是游戏整体体验的一小部分。《Magic》这类庞大而 灵活的游戏能够支撑若干获胜条件，但这是由于其目标非常清晰。　　2）规则　　游戏需要明确罗列玩家的操作范围。限制条件是游戏的重要组成。完成游戏目标的过程不应过于简单。　　多数产品的设计目标都是尽可能简化内容。设计灯泡时，你的目标就是简化灯泡的开关操作。但游戏设计是例外，它的目标是将内容复杂化。设定好游戏的目标后，余下任务就是 让实现目标的过程变得富有挑战性。back To Basics 　　游戏体验从根本来说就是解决各种障碍。你希望在自愿情况下操作游戏任务，或者通常是在他人企图阻碍你的情况下。实现目标的过程非常有趣，因为完成困难任务总是充满迫切 性。从生物学角度看，主体内容要能够刺激你完成内容，然后给予你化学和心理层面的奖励。作为游戏设计师，你需要设计障碍。游戏过于简单就会缺乏获胜满足感，而过于复杂 ，玩家将永远无法获胜。　　我通常坚持“限制条件创造创造性”原则。这运用于游戏规则设计再适合不过。作为游戏设计师，你的任务是迫使玩家创造性地克服你所创造的限制条件。设计师应花时间思考自 己设定的目标及玩家会如何完成这些目标。然后开始以他们的方式放置障碍。　　如果说创造愉快体验是本文的主题之一，那么另一个话题就是清晰的重要性。规则的第二个主要功能是明确规则玩家的操作范围。含蓄在很多情况下能够制造很好效果。但游戏体 验不在其中之列。当玩家需花时间弄清游戏运作方式时，他们通常会选择退出游戏体验。　　《Magic》规则有利有弊。弊端是，它们使得游戏变得难以掌握。我已多次谈到《Magic》的进入障碍。但只要投入其中，规则就会变成有趣元素。问题总有答案，总有解决办法。　　就阻碍目标实现来看，《Magic》规则堪称绝无仅有。《Magic》设计师Richard Garfield成功创造富有组织性的平衡游戏机制。每个策略都有反攻战略。游戏的开放结构令玩家得 以自由寻找解决方案，给对手创造新问题。在我看来，游戏之所以持久留住玩家是因为游戏非常有深度，而关键要素就是规则机制，这创造众多制约和平衡关系。　　3）互动　　游戏需要融入某些鼓励玩家互做反应的元素。游戏如何促使玩家进行互动？　　玩家需要存在某种欲望。游戏需让实现此欲望的过程变得富有挑战性。下一步就是确保所有玩家都体验相同游戏内容。最简单的方式就是给予所有玩家相同目标，让所有玩家都互 为障碍。但无论如何，最关键的还是游戏要同玩家操作建立联系。　　为什么这点如此重要？有多个原因。首先，游戏体验的一个重要元素是社交互动。电脑和手持设备令我们能够轻松单独体验游戏。传统游戏依旧受欢迎的原因在于其存在一大优点 ：面对面的互动。人类天生就是社交性生物。融入欲望元素的游戏让玩家得以进行互动。互动是游戏的一大核心目标，因此强化互动元素非常重要。double Negative 　　其次，若你将其他玩家当作必需阻碍，就会获得大量资源。例如，《Magic》在挑战用户方面表现突出，玩家会同其他玩家比拼智慧。自我选择意味着玩家倾向选择认同其提高游戏 体验方式看法的玩家。研发部门常关注的一点是保持游戏互动元素。这也是我们谨慎看待组合技能（注：即组合系列纸牌，创造赢得比赛的强烈效应）的原因之一。若组合技能足够强大和迅速， 玩家完全没有必要在乎其他玩家的操作。　　《Magic》创造互动性的两大工具都是纸牌模式：创造和瞬间。创造操作带来互动是因为它要求玩家推动对手采取行动。进攻带来阻止操作。瞬间操作创造互动是因为它让玩家能够 在对手的操作时间里采取行动。　　《Magic》互动的另一主要内容是融入解决问题的纸牌。Richard清楚令集换式卡牌游戏顺利运作的关键是确保所有威胁都有解决办法，这让牌组能够随子游戏的改变而改变。 《Magic》是款变化的游戏，实现此目标的关键是向玩家提供能够同当前主导策略相抗衡的工具。　　4）追赶功能　　落后玩家要有追赶渠道。若玩家觉得自己没机会胜出，游戏就会变得令人沮丧。　　另一创造此必要条件的途径是利用投入概念。为让游戏能够以最佳状态运作，所有玩家都要给予关注。若无法做到这点，核心体验小组的目光就会离开游戏。如何让玩家持续关注 游戏？通过让他们投入其中。　　玩家离开游戏的一大原因是他们不再投入其中。而其中的主要原因是玩家觉得自己没有获胜的机会。游戏的着眼点就是实现所有目标。只要玩家无法实现此目标，游戏对他们来说 就缺乏吸引力。wheel Of Fortune 　　实现这点最有效的办法就是在游戏中融入能够让落后玩家迎头赶上的元素。其中也许包含某些能够扭转局面的随机事件。领先玩家也许会遇到阻碍因素。也许游戏中的收获会随游 戏的进展变得日益丰富。无论如何，游戏要融入能够让玩家有所期待的元素，即便只是很小的期待，这点非常重要。　　那么《Magic》的最大追赶功能是什么？答案在于游戏原始设计中的巧妙设置：魔法值机制。由于玩家会慢慢强大，游戏鼓励玩家亮出在游戏中屡次表现突出的纸牌。这里的巧妙之 处在于玩家总是能够就最佳和次佳纸牌进行选择。在第一回合中输掉比赛非常刺激，但在第十回合输掉就很糟糕。而第五回合的失败则能够制造悬念。　　纸牌根据游戏游戏进程的不同而有不同表现，纸牌可能变成好牌，也能变成烂牌。纸牌效果的不确定性令落后玩家能够起死回生（注：此外，由于所抽之牌属于隐藏信息， 游戏因此能够有效留住玩家，因为玩家有望抽到扭转局势的纸牌）。　　5）惯性　　游戏需有推动游戏朝目标迈进的元素。游戏有推动内容结束的元素。游戏设计师在设计首款游戏时遇到的首要问题是什么？游戏长度。制作精良的游戏应在玩家失去体验兴趣前结 束。设计师要如何实现此目标？通过在游戏中融入足够的惯性。　　惯性理念是指处于中立状态的游戏应推动玩家朝目标迈进。若玩家需要通过斗争结束游戏，那么通常游戏不会在玩家希望结束时结束。这意味着有很多游戏都是在玩家的不满中才 拉下序幕。martial Coup 　　我的一位写作导师曾表示，“创作长度合理故事的要诀是尽可能缩短故事，然后去除10%的内容。”　　游戏需尽早结束。玩家希望游戏持续更久要比玩家希望游戏尽早结束的情况好很多。在前种情况中，玩家可以选择重新体验，但后种情况中，玩家永远不会再次体验。这里的要诀 是制作推动玩家朝目标迈进的游戏。　　就《Magic》来说，这款游戏如何结束内容？游戏持续提升魔法等级。游戏最终会步入尾声，因为这些魔法最终会强大到足以结束游戏。这款游戏创造允许玩家结束内容的机制。　　6）惊喜　　你的游戏中需要一些能够让玩家预料不到的惊喜。人们总是喜欢惊喜。所以你必须确保自己的游戏拥有这种惊喜。　　为了精通掌握游戏设计，你必须先清楚怎么做才能吸引人们的注意。人们喜欢惊喜，特别是那种适当，不背离游戏环境，且能让人感到舒心的惊喜。surprise(from wizards)　　我之所以会觉得惊喜很重要，是因为人们有时候其实并不想知道未来会发生些什么。我们总是能够怀着一种激动的心情去面对一些未知的事物。当我们走进一款游戏时，这就是一 个最佳的惊喜空间，只有身临其境，你才能感受到为何你想要获得惊喜。玩家总是喜欢享受惊喜。以下是另外两大原因。　　另一个促使你在游戏中添加惊喜的原因便是我们所说的游戏深度。为了让游戏保持乐趣，你就必须让游戏保留一些玩家摸不透的内容。如果玩家能够一目了然地看穿游戏或者总是 知道自己下一步该怎么做，那么他们便很快会对游戏失去兴趣。而适当的一些隐藏信息（能够为游戏营造出惊喜的内容）则会让玩家感到迷茫，因为这些信息会让玩家不知道如何 做出决定。　　同样地，一些隐藏信息也能够让一名玩家知道其他玩家所不知道的内容，所以这种方法不仅能够汇聚信息，而且能够让玩家更好地了解游戏。玩家可以通过线索（注：即玩 家在游戏中所做的或者在游戏中的反应）而做出一些相关推测并找出这些隐藏信息。比起游戏已经告知的内容，推测更有助于在游戏中营造出一种紧张感。　　第三个原因便是惊喜能够提高游戏的重玩价值。游戏之所以能够带给玩家惊喜，是基于游戏本质属性，同时能够为游戏带来各种结果。当一款游戏拥有多种不一样的结果时，玩家 更加愿意反复尝试游戏。　　《Magic》中的惊喜则是来自于“文库”和“控制”。前者确保每一个游戏设置的不同，而后者则能够提供给玩家一些隐藏信息，并保持一种悬念。另外一个较大的惊喜则来自于随 意安插的“咒语”和“功效”。而在《Innistrad》中便出现了“咒语”和“功效”这种惊喜，因而我们都能够在游戏中感受到一种恐怖的悬疑感。而《Innistrad》对卡片的使用 让我们更加相信《Magic》未来的游戏设置将会更多地出现这种具有惊喜的设计空间。　　7）策略　　你的游戏中必须拥有一些能让玩家变得更好的内容。人们之所以愿意再次玩游戏是因为他们希望能够不断改进并完善之前的游戏知识，从而更好地将其运用于未来的游戏任务中。strategy(from wizards)　　有两大方法能够为游戏带来重玩价值。一个便是多样的游戏玩法。另一个则是游戏体验的持续性。我们总是很容易把玩游戏当成是单一的体验，但是事实上并非如此。就像是你玩 1243款《Magic》类型的游戏与玩《Magic》有何不同？　　游戏总是会从一个期间过度到另外一个期间（特别是角色扮演游戏），绝大多数游戏的开头和结尾其实是处在于两个完全不同的游戏片段中。而正是玩家在游戏中的行动将如此开 头与结尾紧密联系在一起。当玩家越来越熟悉游戏，并且更加理解游戏，这种联系便会变得越来越成熟。也就是，如果玩家能够越频繁地玩游戏，便能够从中收获更多。　　这种成长经验非常重要，游戏设计者必须赋予游戏与玩家一起成长的能力。而最简单的方法便是采用策略。在游戏中添加多种机会能够帮助玩家学习与成长。如果玩家在每次玩游 戏时都能够完善自己的技巧并获得“升级”，那么他们肯定愿意经常玩游戏。　　我之所以说到“升级”，是因为级别在很多游戏中都很重要。玩家要如何才能知道自己变得更好了？只能通过游戏提供给他们更多工具或资源而知晓答案。　　《Magic》便很重视游戏策略。Richard通过各种深层次的策略元素而创造出这款多样化的游戏。在集换式卡牌游戏（玩家必须自己创造特别的游戏部件）以及亚对策（不断推出新 卡片并改变旧卡片的格式）中添加策略元素，你将能够创造出一款具有策略性的高级游戏。　　8）乐趣　　游戏必须能够提供给玩家一些乐趣。玩家玩游戏的首要原因便是找乐子。如果你的游戏没有一点乐趣，那便没有人愿意尝试你的游戏。　　当我在玩一款新游戏时（不只是指首次发行的游戏，同时也包括设计师首次推出的游戏），我们都会考虑到这10点必要因素，而乐趣则是其中很容易被忽视的一点。fun(from wizards)　　在这十大元素中，乐趣可以说是最为主观的一点。一个人很容易喜欢上别人所讨厌的东西，但是游戏设计是关于创造乐趣的一种行为，所以每个游戏设计者都应该更加重视这一点 。而因此，游戏测试不容忽视。虽然你能够从游戏观察中学到很多知识，但是乐趣却不在其中。乐趣来自于游戏体验，这就意味着设计游戏的一部分便是玩游戏，并且是由作为设 计师的你与身份不明的玩家一起玩游戏（通常，与设计者存在个人交情的测试者总会对游戏给予好评）。　　这对于游戏来说是最有效的验证方法。让一些不熟悉的人自由地玩你的游戏，而无需你的任何指导。然后在他们玩完游戏后，让其他人去问这些玩家一个问题，即是否愿意再次玩 这款游戏？如果他们反馈的并非“我愿意”这种肯定回答，那就说明你的游戏便真的不够有趣。　　《Magic》的乐趣在哪里？这是一个非常值得讨论的话题。《Magic》是否有趣？这是当然的！我是如何知道这个答案？因为我能够看到玩家的游戏方式。我看到玩家们会花10几个 小时，甚至是1天以上的时间去玩这款游戏，如此之后，他们会更加热衷于玩《Magic》。他们愿意在不同社交媒体（注：如Twitter，Facebook，Tumblr或者Google+等等） 上玩这款游戏。可以说，几乎所有《Magic》玩家都愿意一直玩这款游戏。甚至在我们的研发部门中，我们每天的的工作也离不开玩《Magic》，而在下班后，我们也仍然会继续玩 这款游戏。　　我想，乐趣是所有游戏设计者都不能忽略的一点。因为如果游戏缺少了乐趣，玩家便不会愿意再次尝试这款游戏了。而这也是游戏设计中众所周知的一大真理。　　9）基调　　除了游戏机制，游戏同时还需要一种特别的吸引力。游戏需要属于自己的特定基调。有时候，设计者会先确定基调再围绕它开始设计游戏；也有时候，设计者会先明确游戏机制， 再创造出符合这种机制的基调。不论设计者采取了哪种方法，只要游戏元素能够紧紧围绕着游戏故事或环境，游戏便会具有更多乐趣。Flavor(from wizards)　　8年前，我曾经写过一篇文章，是关于基调在游戏设计中的重要性以及它的功能所在。而今天，我打算从另外一个角度去分析游戏基调。游戏设计者都有属于自己的游戏制作工具。 但是我在此想要说的基调并不是一种工具，可以说，这是一种比工具更有效的方法。　　首先，通过基调，你可以获得来自于玩家的情感反馈，并将这种反馈带到游戏中去。让我们以《Innistrad》为例。这款游戏体现出的基调是一种恐怖感。我们的设计团队并不是在 创造恐怖，而是希望通过营造这种感觉而告诉玩家关于游戏的相关内容。我们能够创造出一些全新的氛围，并且不会让玩家对此感到陌生。在游戏设计中，基调是关于在情感层面上连接游戏与玩家的一种非常有价值的方法。　　除此之外，基调还有更多功能。玩家玩游戏的最大阻碍是什么？也就是我们通常所说的“进入障碍”。为了让玩家玩你的游戏，首先你就必须教会他们如何玩。学习新事物是一个 很难的过程，而如果你不能很好地教授玩家玩游戏，他们也许便不会再次尝试你的游戏。而进入障碍也许是《Magic》的最大肋骨。　　基调能够帮助游戏降低进入障碍。基调能够以一种较为随意的方式为玩家解说游戏规则。基调能够帮助玩家明确游戏理念，更轻松地了解游戏，并鼓励他们更深入地学习游戏。基 调可以说是进入障碍最大的天敌，俗话说得好，你敌人的敌人就是你的朋友。　　基调还能够帮助你更好地完善游戏。我一直在讲述着游戏设计的重要性，但是吸引玩家玩游戏还有许多重要因素。游戏外观便是其中一点，而基调同时也能够很好帮助游戏完善外 观。　　《Magic》很好地利用了基调。这款游戏的主基调是关于魔法决斗。美术效果，名称以及基调描写等都是这款游戏能够吸引玩家的重要元素。很多人都表示，当第一次看到这款游戏 的外观时，便深深为之着迷。而正如《Innistrad》所表现的，基调同时也能够帮助游戏定义背景。所以说基调是一个非常重要的“工具”，而《Magic》也很好地使用了这一工具 。　　10）诱饵　　如果你希望人们玩你的游戏，你就必须先想出能够鼓励他们玩游戏的诱饵。而如果你正在销售游戏，那么诱饵指的便是你的营销方法。　　起初，我认为诱饵只能用在游戏销售中，而并不在游戏设计者的考虑范围内。但是后来在仔细思考后，我发现设计者们其实也是在间接销售游戏。他们的游戏将会被区分等级，并 且等待着玩家们对其做出反应。hook(from wizards)　　按照这一标准，我们可以看出，其实游戏设计本身并不是一种艺术。单纯创造出一款游戏是远远不够的，你还必须学会如何去销售它。而如此，游戏设计者便必须学习这一标准了 。游戏中必须具有能够用于市场营销的元素，而这包括多方面内容。可以是独特的游戏机制，具有创意的主题或者新颖的执行方法。不管设计者采取何种方法，都必须确保游戏能 够吸引人们的眼球，让他们愿意停下来了解更多关于游戏的相关内容。　　在我刚来到好莱坞之时，我认为成为当编剧最难的事情便是写出一部优秀的剧本。但是当我成为编剧作者后，我便发现写剧本不再是最折磨人的难事（尽管这仍然是一项很难的工 作），最让我头疼的却是如何让观众阅读我写的剧本。在游戏设计中亦是如此。不管一款游戏如何优秀，如果它不能够吸引玩家进行尝试，那它便只能是一具没有灵魂的躯壳。　　游戏设计者总是需要扮演着不同的身份，而其中之一便是市场营销者。你必须知道如何去销售你的游戏，因为这是你在设计过程中需要关注的一个要点。你不能只是创造出一款游 戏而不去思考任何后续工作。因为如果你未考虑到这一点，你将会在创造过程中陷入一些不必要的麻烦，这与冰箱中未储存任何食物而在肚子饿了的时候却没东西吃是一个道理。 诱饵能够帮助你创造游戏，而如果你忽视了它，便会面临巨大的麻烦。　　最有益的诱饵是指简单而又容易理解的内容。诱饵必须能够抓住人们的注意，所以它就必须具备一些清楚易懂的信息。通常地，我们只有一次机会能够争取第一印象。所以你必须 牢记，一定不要在诱饵中插入太多内容。诱饵的功能不是教育，而是吸引。它是用来帮助你吸引潜在玩家并鼓励他们了解更多关于游戏的内容。　　而这也是《Magic》做得很好的一点，也是我们为何会在游戏中设置集换式卡牌的最主要原因。任何一张卡牌都带有一个很明确的基调，以及大篇幅的图像。而如此设置能够帮助游 戏更好地抓住玩家的第一印象。但是对于《Magic》的设计者来说，游戏所面临的挑战便是即使拥有了一个很强大的诱饵，但是却还需要创造出更多不同的诱饵去拓展更大的市场。
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