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扫一扫发现精彩金刚：骷髅岛运用了什么新技术 金刚：骷髅岛幕后简介
体育小百科【节目剧透】 编辑：无章
电影《金刚骷髅岛》就要上映了，这部电影讲述的是一个探险故事，作为一部好莱坞大片这部电影的视觉效果非常不错，那么在这部电影中运用了哪些新技术呢？小编今天就来为大家介绍一下电影《金刚骷髅岛》幕后的故事，一起来了解一下吧。金刚骷髅岛技术标杆作为一部名垂影史的怪兽电影主角，“金刚”从1933年在大银幕上首次亮相开始，就意味着它带来的是一种非比寻常的视听体验，一种绝对关乎大小的刺激体验，最新的这部《金刚：骷髅岛之王》再度证明了这一点。从故事来说，它保持了传统怪兽电影那种简单除暴的叙事风格，不喜欢的人难免会认为它的浅白，但也正是这种开门见山、直来直去的风格，让影片从一开场就迅速进入了正题，而不像以往的金刚电影那样拖泥带水花大量篇幅去讲述主人公的个人故事，而是非常清楚明白地告诉观众——“金刚”才是本片核心的灵魂人物。就像最近环球影片公司在公布《侏罗纪世界2》新剧照时所解析的，怪兽电影的人都是配角，真正的主角是怪兽本身。说到这里，对视听效果有预期的朋友可能会立刻来了精神，既然核心是围绕着金刚展开，那么特效场面一定不会少，也不会差。事实的答案甚至比人们的这种推测还要好。也许人们还记得彼得杰克逊在12年拍摄的那部《金刚》电影中由威塔工作室打造的那一幕幕令人叹为观止的精湛特效，这部12年后问世的《金刚：骷髅岛》中，特效界的老大哥“工业光魔”再度刷新了它在《侏罗纪公园》系列中树立的标杆级特效水准，也毫无疑问地再度向世人宣告，谁才是特效界像“金刚”一样技压群雄的霸主。光是有史以来体型最庞大的金刚在外观上完灭以前的版本这一点已经让人震撼，更别说栩栩如生的动作及面部表情所达到的那种虚拟形象也能演出内心感情的技术境界。为了现实本片非比寻常的视听体验，《金刚：骷髅岛》还采用了和《自杀小队》一样的方式，专门制作了一个独家的新版IMAX标准宣传片，代替原来的平常版作为正片放映前的引子，效果可谓耳目一新。关于金刚的故事，其实这么多年下来，早已经家喻户晓，无论怎么改编都会让人猜到个八九不离十。华纳似乎从一开始就清醒地意识到，不能按照彼得杰克逊那种“野兽因美女被杀”的路子来拍，他们要拍的金刚不是人类故事里的配角，相反，人类才是金刚故事里的绿叶。所以影片的开场实在很有《侏罗纪公园》的趣味，一下子就让人们领教了金刚的强大，继而引出才后面的情节。关于人类角色的背景交代也非常简洁干脆，没有过多拖泥带水的各种东拉西扯，让人明白就是这样一群人要开始进入地球上尚未被世人知晓的一个神秘荒蛮之地，在那里会有各种无法想象的恐怖巨物等待着这堆在它们看来就像“蚊子肉”一样的人类做送肉上门的“服务”。此处略去十万八千字，即使你能想象出大致的画面与场景，仍然会为“工业光魔”的生花妙笔勾勒的最终景观惊叹。这部影片在技术上的卓越表现，足以抵消很多情节上的不足与反驳，哪怕是作为效果演示片，也达到了它应有的娱乐价值。特别值得一提的是，虽然彼得杰克逊版的《金刚》花了不少精力分去讲述人类的故事，但是它在视觉特效方面的突破还是非常值得肯定的，不然这部《金刚：骷髅岛》也不会出现那么多似曾相识的动作场面，特别是和大BOSS级的怪兽交手的一些动作，基本上就像是在向彼得杰克逊版的《金刚》同类戏致敬一样，让人在惊叹之余又发出会心的一笑。当然，这部影片也不完全是纯粹的眼球派，编导把背景安排到了越战刚宣布结束的70年代还是花了一些心思，在冷战的军备竞赛背景下，这场作死的探寻“骷髅岛”行动有了一个非常合理的解释——不能让俄国人捷足先登。不仅如此，怎么样让手中的一大把怪兽像复仇者联盟那样变成一个独立的电影宇宙，华纳用这部《金刚：骷髅岛》的人类角色主线和隐藏在片尾工作人员名单全部放完后的彩蛋给出了答案，具体是啥就自己在看片时寻找答案吧。对一部分观众来说，国内某位女星在这部影片中出现时的表现如何很让他们好奇，结果和以往一样，这个角色本身的价值似乎就很莫名其妙。尽管她的戏份多到全片随处可见，但都是些零散的闲散酱油镜头，而且在故事中到底有什么用，愣是一点也看不出来。倒是那双千年不变的圆睁怒目，很适合被各路牛鬼蛇神时的神态，这大约就是她的价值——快，准备，又有怪物来了...一事归一事，她的英文台词还是下了些功夫，不同于多数国产女星那一张嘴就让人泄气的英文发音。和以往的金刚电影比起来，这部《金刚：骷髅岛》的人类角色在分量是似乎就轻了许多，基本上都是扁平单一的轮廓，特别是山谬杰克逊扮演的越战军人，更是一个从头到尾都令人生厌的存在。当然这么做只有一个目的，“金刚”才是所有形象中最有血有肉、值得关注的主角，围绕着它的一举一动，有良知的真人角色开始重新审视对方和自己的所作所为到底孰是孰非，火遮眼的偏执狂则注定自掘坟墓。从另一个方面看，这也是一场所谓矫情和本能的角逐，从政治的正确性来说肯定是前者占优，但在现实的世界里，显然后者才应该会活下来。也许是为了给后面的所谓怪兽宇宙铺路，本片最终选择了好莱坞最爱的皆大欢喜，但也因此削弱了故事的悲剧性，失去了让人们通过这个故事去认清自己在现实世界中的真实面目的价值。比起人类角色的平庸乏味，各种怪兽们的形象就让人忍不住竖起大拇指。这些体型庞大的奇虫怪兽无一不在提醒我们，人类作为自然界的生灵是多么渺小，生命有多么脆弱，只是眨眼的功夫，就塞进了它们的牙缝。在明显的套路编排下，有几幕镜头猛然出现还真是让人吓了一跳，这除了要归功于工业光魔鬼斧神工的特效技术，还应归功于编导和剪辑师对镜头语言及所需气氛的出色掌控。曾为《美国队长3》配乐的亨利杰克曼为这部《金刚：骷髅岛》打造了一部有着浓郁70年代气息的冒险音乐史诗。他以苍凉的木管、惊悚的铜管配上进行曲式层层推进的弦乐和打击乐为主调，营造出越战年代独特的时代味道，特别是大量70年代盛行的电音声效，让人一听就仿佛回到了影片《战争启示录》的那个时代，在气氛与情绪渲染上为整个影片加了不少分。作为一个知名的娱乐大片题材，这部《金刚：骷髅岛》基本上没有摆脱这类作品视听效果出类拔萃、其他就一般般的纯娱乐片格局，所以想要从中享受视听震撼的不会失望，但是想在全片结束时获得快感之外的余韵回味就比较困难了，因为能在脑中留下的所有亮点几乎都集中在视听技术方面。金刚骷髅岛幕后的故事从1933年诞生之初，金刚一直是好莱坞乃至全世界最著名的怪兽之一，由此衍生出的作品也不胜枚举。最早的怪兽电影主要描述的是人类与怪兽间的对抗，美国1933年《金刚 1933》是最早描绘此主题的电影。在1933年最早的《金刚》电影中，金刚被送到纽约后脱逃并爬到帝国大厦的顶端，最终被战斗机击落而死，这算是为金刚和整部电影的结局作了交代，因此后来的电影大多是重拍版。激发之后对怪兽电影的大量创作，以怪兽作为电影主角象是美国1953年的《原子怪兽》(The Beast from 20,000 Fathoms)即受到金刚的启发。不仅仅是好莱坞，就连香港都曾拍摄过金刚相关电影，前前后后已上映过的金刚电影已达8部，且日后还会继续增加。日本也受到影响，东宝电影公司下的特摄之父也是咸蛋超人之父的圆谷英二在1954年推出由本多猪四郎执导的哥斯拉第一集《哥斯拉的诞生》，将自然环境与辐射污染、人与社会的深入省思放入电影中，将人与怪兽的对抗等级拉大、格局拓宽，受当时观众热烈喜爱。东宝依序发展出拉顿、魔斯拉等怪兽，在30周年怪兽潮达到巅峰的黄金时期，1962年推出奠定「大怪兽对决」主题的《金刚大战哥斯拉》，东西两大怪兽加上首部彩色画面开打，造就了当时哥斯拉系列的最高票房，更延续一年一部哥斯拉作品上映的气势，1964年便推出《金刚对哥斯拉》，以象征母性的怪兽对决带有破坏性、象征父性的哥斯拉，造就了日后宿命对决，也是认为哥斯拉死敌是金刚的印象。到1976年，金刚的接力棒终于重回到美国人手中。当年派拉蒙影业发行了1933年电影的重拍版《金刚》，情节有了些许的改动，比如金刚最后爬上的不是帝国大厦，而是世贸中心。该片获得了三项奥斯卡提名，包括最佳视觉效果、最佳摄影和最佳音效，并最终获得了第一个奖项。1977年，大名鼎鼎的香港邵氏兄弟也拍摄了一部金刚电影，更名为《猩猩王》。剧情与1933年版的电影相似，只是故事的发生地选在了香港而已。1986年，美国人勇敢地尝试打破束缚，让金刚复活，并上映了电影《金刚复活》作为1976年版电影的续集，片中甚至还出现了另外一只母金刚。直到2005年，金刚才又一次被翻拍，这一次取得了非常好的反响。尽管总成本高达2.07亿美元，但最终收获了5.50亿美元的票房，于当年电影总票房纪录中排名第三。而且该片获得了四项奥斯卡提名，包括最佳美术指导、最佳音效剪辑、最佳混音、最佳视觉效果，并最终获得后三项。对于一般觉得金刚怎么会混入怪兽宇宙，或是紧抓着2005年彼得杰克森编导的《金刚》不放的朋友，或许稍微了解这段怪兽电影发展历史，便能欣赏导演乔丹沃格特罗伯兹的勇敢，不得不赞许导演精准不移的抓住「大怪兽对决」的精神，塑造出新一代真正让观众感受古老大自然力量的金刚神话。诚然，先从电影片名就能一窥导演目标──1933年《金刚 1933》电影导演之一的梅利安库柏(Merian C. Cooper)创造这神秘的庞然大物时，就推敲许久为牠取名「刚」(Kong)，而原本电影名称是就是Kong，会取名后来的金刚(King Kong)是因为制作人塞兹尼克(David O. Selznick)希望与之前单名的电影作品如1927年的《Chang》做出区隔，故提出King Kong。2017年的《金刚：骷髅岛》(Kong: Skull Island)便是还原梅利安库柏的原意，也透露了金刚的故事会脱离纽约的情节，着重在古老布满怪兽的原生地骷髅岛探险，以及成为推动后续怪兽对决的重要先锋。于是《金刚：骷髅岛》以全新更进步的视觉特效，勾勒了身高超过100英呎、史无前例、又毛茸茸又感觉极为真实、壮硕的超大金刚，还原他传奇一面。《金刚：骷髅岛》怪兽宇宙第二部，以娱乐为主，故事、人物为辅，聪明吸引了影迷，如同《侏罗纪世界》怀旧又创新，让人期待接下来的怪兽系列；尤其剧情一直蕴酿金刚复仇与大蜥蜴的大决战。其它一堆在原始丛林的怪兽，氂牛、巨怪蜘蛛、大章鱼、竹节虫、怪鸟，还有从地底窜出的大蜥蜴等，都有着恐怖、娱乐效果。全新版本的金刚身高超过100呎，是目前银幕上历任金刚中最大的。导演对负责《金刚：骷髅岛》后制特效的光魔公司技术人员说：「我要人们看到金刚的第一眼，在心中吶喊：『那是神！』牠必须是活生生的，有血有肉，而且我要实地拍摄。」特效总监杰夫怀特说：「尺寸给予金刚伟大的特质，牠象征大自然伟大的力量，人类在牠的身边简直微不足道，设计动作的同时必须考量牠的兽性、情感与心灵深度，藉由肢体动作传达出与灵长类动物相似的情感。」《金刚：骷髅岛》导演乔丹沃格特罗伯兹将时空背景设置在1973年，他说：「70年代就象是反射出我们21世纪的照妖镜，当时越战尚未结束，政治丑闻充斥，人们不再信任政府，到处都是分裂战争，正好反映出现在的世界局势。」而70年代也是人造卫星第一次俯瞰地球，是科学与神话能够共同生存的最后一段时期，也是最适合《金刚：骷髅岛》的时空背景。导演乔丹沃格特罗伯兹承认自己从小就是个宅男，最爱打电动与看怪兽电影，在他的设定中，《金刚：骷髅岛》不再让金刚踏上人类的都市，「我们要踏入牠的世界，进入骷髅岛上的食物链，在那里，猎人不只被猎，还成了岛上怪兽们的食物！」他补充：「我要把进戏院的人们带离舒适圈，让观众进入一个装满汽油弹与摇滚乐震耳欲聋的直升机中，进入骷髅岛之后，出现在观众面前的将是一头能够一拳打爆直升机的巨大人猿形凶猛巨兽，那是我梦寐以求的电影！」曾经包办《阿凡达》《侏儸纪世界》与《星际大战》系列作品的光魔公司出动超过300位动画师、动态捕捉师与设计家，花了8个月的时间设计这头神话般生物的外型，18个月才完成金刚全身每一个细节的特效，单单金刚的毛发本身就是一项庞大的工程，动画师们花了一整年的时间用手工装点、雕塑出1900万根毛发在各种不同情境下与战斗中的呈现方式。「我要在《金刚：骷髅岛》这个伟大又传奇的电影中，诉说一则与人性有关的故事，这个故事将在熊熊的焰火、炸弹与震耳欲聋的摇滚乐中展开，地点就在这座由金刚支配的骷髅岛！」导演乔丹沃格特罗伯兹补充，「当人造卫星第一次从太空中将地球的面貌传到世人眼前，那也是人类第一次用神的视角俯瞰大地，那更是另一个航海时代的开始，所有人都殷切地期待能够透过这项科技找到地球上伟大未知之谜！改写每一个人看世界的角度！」汤姆希德斯顿为接演康瑞上尉这个角色，接受了三个月的专业军事训练，「我要自己走路、说话、拿枪射击都像一名空降特勤队队员，虽然那可能不是一般人所能忍受的体力极限，但我希望能够试一试。」汤姆对自己的要求并没有在三个月的训练后停止，即使在拍戏的每一天，仍有三名军官陪他一起作体能特训，每天早上四点整起床，跑步、伏地挺身、仰卧起坐与各项按表操课的锻鍊，即使是在越南的荒郊野外也不曾间断，他很谦虚的说：「我希望自己可以在银幕上表现出英国特种部队的英姿，虽然我学到的只有一点皮毛，但他们的勇气与毅力是我这一生望尘莫及的。」包括即将上映的《金刚：骷髅岛》，传奇影业还计划于2020年上映《哥斯拉对金刚》作为“哥斯拉与金刚电影宇宙”世界观中的重要作品，因此本次的《金刚：骷髅岛》还是相当值得期待的。另外更重要的一点在于，除了电影本身的定位，《金刚：骷髅岛》中还有一名大家耳熟能详的中国演员的参与——景甜。
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