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《人民的名义》 编剧：在贪腐现实面前 作家想象力是苍白的
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　　《人民的名义》海报
　　《中国经济周刊》 记者 刘照普｜江苏南京报道
　　（本文刊发于《中国经济周刊》2017年第14期）
　　很少有政治题材、主旋律电视剧能够像《人民的名义》这样，自开播便始终处在舆论场的中心。
　　3月28日，这部由最高检牵头立项的反腐电视剧在湖南卫视首播，当即创下了湖南卫视3年来所有开播电视剧收视率最高值，而截至4月5日，该电视剧相关话题阅读量在微博上达到2.6亿。
　　追剧之余，人们制作的剧中人物李达康的表情包刷爆网络，观众乐于将剧中人物与现实中的贪官进行对照，众多剧中对白也成为&金句&，而对白之所以能成为&金句&，很多情况下是因其尺度之大， 这部国内首次反映副国级&大老虎&落马的反腐题材电视剧被媒体称为&当今文学创作中的最大尺度&。
　　这部&爆款&电视剧的背后，是一部30万字的同名小说，作者是有&中国政治小说第一人&之称的作家、编剧周梅森，他用两年时间完成小说，先改编成话剧，后又改写成60万字的同名电视剧本，共计100万字。周梅森认为，这是他写得最为酣畅淋漓的一部小说，是他最好的一部作品。
　　创作《人民的名义》的背后有哪些故事？剧情与现实又有着怎样的联系？《中国经济周刊》记者就此专访了小说作者、该剧艺术总监兼编剧周梅森。
　　家乡修路事件促使我开始创作政治小说
　　《中国经济周刊》：你的第一部小说作品是1983年发表在《花城》的历史小说《沉沦的土地》，其后又写了一系列历史和战争小说，但给你带来巨大声誉的是你所写的政治小说《人间正道》《中国制造》《绝对权力》《至高利益》《国家公诉》等，在写作上为何会有这种转变？沉寂10年后又开写《人民的名义》，背景和考虑是什么？
　　周梅森：上个世纪80年代初，那是个文学狂热的时代，我边查字典边写作，一口气写出30多万字的《沉沦的土地》，这是我长篇小说创作的初次尝试，当时竟引起轰动，文学评论家冯牧和唐达成评价说，周梅森没有在民国时代生活过一天，他为什么会写得这样好，看来一些创作理论要打破，必须承认间接生活也是创作源泉之一，但现在仔细回想那简直是个奇迹。靠间接生活来写作需要作家充满艺术想象力，《沉沦的土地》证明了我具备这种能力。
　　1989年后，为了赚钱，我开始下海经商，搞过房地产，炒过股票，拍过电视剧，社会现实的急剧变化不断触动着我，特别是1994年我回到老家，当时家乡正在热火朝天集资修建三环路，老百姓认为修那么宽的路劳民伤财，很不理解，百般阻挠，还有人不停上访状告参与决策拍板的主要领导。一个偶然的机会我得以与这位领导见面谈话，这次谈话改变了我对官场和官员的看法，也改变了我的文学创作道路，我对政治和官场热心起来，开始有了创作政治小说的冲动和想法，后来在领导的邀请下我还到家乡市政府挂职副秘书长。
　　我认为，80年代的文学繁荣推动了一场思想解放运动，当社会恢复到正常状态后，文学不该承载这么多，但也不能什么都不承载，一个有责任感的作家，不应在社会重大矛盾和人民冷暖疾苦面前沉默不语，作家应为时代进步和政治文明发展做出力所能及的贡献。我很佩服现在的一些记者，他们报道孙志刚事件、举报贪腐高官和拆迁户自焚事件直接促成法律的变更和贪官落马，请问我们的人民难道不该去尊敬这些记者，反倒去尊敬那些为文学而文学、纯而又纯的作家吗？就算纯到极致，你和老百姓又有什么关系！
　　2015年，最高检3次派专员到南京找到我，希望我能写一部新的反腐题材电视剧，十八大之后以习近平总书记为核心的党中央雷厉风行的高压反腐态势举国关注，其取得的突出政治效果和反腐成就也得到国人感同身受的认同和赞扬，但最高检和国家新闻出版广电总局的领导认为，对十八大之后中国大地上发生的这一突出反腐成就，竟然还没有一部高水平的电视剧类文艺作品进行呈现和总结，我跟检察系统以前合作过，他们认为我适合做这项工作，希望我能抓好这件事。
　　拉帮结派的官场生态和塌方式腐败过去不能写，现在允许写了
　　《中国经济周刊》：《人民的名义》剧中开篇出现的国家部委处长赵德汉&小官巨贪&，侯勇演得惟妙惟肖，他受贿两亿多元，检察人员清点钞票时使用数台点钞机，很多观众都觉得这个故事似曾相识。
　　周梅森：对啊。这个人物你一定不会陌生，他的原型就是国家能源局煤炭司原副司长魏鹏远，被人称为&亿元司长&。他长期在国家发改委煤炭处工作，2008年国家能源局成立后，其由煤炭处处长升任国家能源局煤炭司副司长，级别为正处级。2014年，检察机关在魏鹏远家中搜查出现金折合人民币两亿余元，成为建国以来检察机关一次起获赃款现金数额最大的案件。魏鹏远被带走时，执法人员从北京一家银行的分行调去16台点钞机清点，曾当场烧坏4台，有人计算，魏鹏远在近6年时间里，平均每天&捞钱&近10万元。之所以一开始就呈现抓捕赵德汉时满屋子钞票的惊人景象，是因为这个新闻故事大家耳熟能详，拿这个大案作为一个引子，可以一下子拉近与观众的距离，一开始就建立信任感。
　　《中国经济周刊》：那么剧中的侯亮平、李达康、季昌明、祁同伟、丁义珍、高育良甚至&只闻其声不见其人&的副国级高官赵立春在现实生活中的原型都是谁？剧中的政法帮、秘书帮有没有明确指向？
　　周梅森：侯亮平这个人物没有原型，因为我多年来与检察系统比较熟悉，我虚构了这么一位检察官，我记得2003年时与检察系统合作拍摄电视剧《国家公诉》，收视率很好，当时正值SARS疫情严重的时候，整个剧组困在济南。其他人物也没有原型，但都是从生活中来的，是我从生活中提炼加工，将数个新闻人物杂糅到一个人身上，成就了我小说和电视剧中的人物，因此你们可以从这些剧中人物身上看到非常熟悉的故事和身影。我写的是中国目前高压反腐下的政治生态，至于是在哪个省发生的，是山西，还是辽宁？具体指石油帮，政法帮，还是秘书帮？都不能这样讲，可能有他们的事情，也可能他们的事情全有涉及。这个汉东省是我虚构的，故事大背景也是我虚构的，人物也是虚构的，因为我写的是小说、电视剧，而不是报告文学和纪录片。
　　《中国经济周刊》：你的信息源来自哪里？当时在剧中设置政法帮、秘书帮的目的是什么？拍戏审查的时候有没有遇到过阻力？
　　周梅森：我的信息来源就是手机，通过手机新闻来观察和思考眼花缭乱的现实世界。之所以剧中设置政法帮、秘书帮这一种官场圈层文化，是因为它们是现实生活中真正存在的一种政治生态，难道不写这样的官场帮派和圈层文化，现实中就不存在了吗？不播反腐剧，腐败就没有了吗？审片时没有阻力，但当初有干部反对过，说你怎么能这样描写中国官场，我找到习近平总书记在中纪委全会上的讲话，&党内绝不允许搞团团伙伙、结党营私、拉帮结派，搞了就是违反政治纪律。&反对的人就不吭声了。我之所以这样写是为了揭露它，倡导官场要讲政治、讲规矩，而不能结党营私、拉帮结派，搞得一团乌烟瘴气。
　　《中国经济周刊》：这部电视剧被称为&史上尺度最大的反腐戏&，剧中设置了一个副国级的高官，以前反腐剧通常只写到正厅级官员，这样设置的出发点是什么？
　　周梅森：剧中汉东省的政治生态极为恶劣，各种腐败行为都有，包括懒政、不作为、贪污受贿等。不少人说因为有副国级成了尺度最大的戏，我不这样认为。我写副国级也仅仅因为他是汉东省老书记，经营这块地盘，当封疆大吏当了20年，把汉东省的政治生态搞坏了。我认为，真正的大尺度在于，过去团团伙伙、拉帮结派的官场生态和塌方式沦陷式腐败不允许写，现在政策允许你写了。
　　&对号入座&事件和股权官司让我对人性和官场有了更深刻的认识
　　《中国经济周刊》：记得你以前写过一部政治小说《人间正道》，出版后有人&对号入座&，认为写的是自己，还联名去告你，使得你在当地被&封杀&，你不怕《人民的名义》再次被&对号入座&吗？
　　周梅森：我要是怕我就不会写了。那是上个世纪90年代末，《人间正道》出版后引发一场轩然大波，有官员对号入座，认为我泄私愤写的是他，对我进行无端指责和攻击，记得当时有40余个厅局级干部联名告我，两个副省级干部，一直告到中央， 3个宣传部长提出要修改小说，新华社还发了内参。事情发生后，我是既委屈又气愤，我写的只是小说，不是报告文学，也不是纪实文章，你们自己愿意自投网罗、愿意自首随你便，我一个字都不改，之后我在当地被&封杀&了，不准我拍电视剧，也不得刊发关于我的报道，后来《人间正道》被改编成电视剧在央视黄金时段播出后产生轰动效应，那些&封杀&我的人又说，事实证明他们抓这部作品抓对了。这种巨大反差让我更深刻地思考官场官员和人性，从这个意义上说，要感谢那场风波，现在时代更进步了，明白人更能分清小说和纪实文学的区别，我就更不担心有人对号入座告我的状。
　　《中国经济周刊》：听说你2014年卷入老家一场股权官司中，当时民营企业不断倒闭，你隐名持有的当地一家银行股权，被代持的民企朋友违规抵押了，他的资金链断裂后，银行要收回股权，你就此卷入两年多的股权官司中。听说这起官司是你写作《人民的名义》的导火索？
　　周梅森：是的，我当时已持有该银行1755万股股权，占其总股本的50%，前前后后共投入4000万元左右资金，但最后还是败诉了，这场股权官司就此走进了我的小说里，我就是小说和电视剧里股权被卖掉的大风公司的工人们。这场股权官司和之前的对号入座事件，让我深刻洞察了一些地方的经济乱象，对人性和官场有了更深刻的认识。
　　十八大后，党中央雷厉风行动真格反腐，呈现压倒性态势，社会风气和政治生态有了彻底转变，让我感到反腐倡廉就是中国的春秋大义。有些干部嘱托我一定要把中央&壮士断腕、刮骨疗毒&的反腐决心写出来，我于是想挑战自己，开始创作一部反映时代特征、突出反腐特点、体现检察特色的正能量作品。这次创作我把积蓄10年的&洪荒之力&都用在这部作品里，这是我创作生涯以来最好的作品，写得酣畅淋漓，我认为全面超越了我过去所有的作品。
　　腐败可能就是从一次不受制止的闯红灯开始的
　　《中国经济周刊》：你怎么理解制度反腐和把权力装进制度的笼子？
　　周梅森：我经常强调制度建设，电视剧《国家公诉》的主题歌就是我自己作词的，其中有一句&青天梦遮断了一个民族的钢铁之躯&，我的意思是中国人的&青天梦&太长了，总盼着出现包青天，但包青天不能包办天下，包办永远，解决问题最后还得靠制度建设，要想留住反腐成果，也必须建立一整套与之相关的反腐制度。
　　我常常讲我在老家闯红灯的事情，那时我在家乡市政府挂职副秘书长，分到一辆小号牌照的车，我眼睛不太好，分不清红绿灯，结果在红灯的时候就直接开过去了，把警察气得不行，本想查我的，但看到我开市政府四套班子的车时，马上从拦车变成敬礼，所以我多次强调，贪官腐败可能就是从一次不受制止的闯红灯开始的。
　　对于权力必须限制，必须把权力关进制度的牢笼，党纪国法就是限制，也是牢笼，比如闯红灯，该拦就拦，该罚多少就罚多少。如果不把它关到权力的笼子里，下次还会犯，先是闯红灯，然后是收受烟酒，最后就变成了&亿元司长&魏鹏远。
　　值得欣喜的是，全国上下都在落实中央八项规定，嘴也不敢乱吃了，腿也不敢乱跑了，现在看来，没有管不住的嘴，也没有管不了的腿，你要动真格就管得住。
　　腐败手段和形式的丰富性完全超出作家的想象
　　《中国经济周刊》：为创作这部小说和电视剧本，你是如何体验生活的？
　　周梅森：这不仅是一部反腐小说，我写的这部剧涵盖了高官、市民、知识分子、商人等各色人等，是一幅当代社会的《清明上河图》，我采访了大量的案例材料，还去检察院和监狱去体验生活，召开座谈会，不过这里要辟谣的是，我并没有去过北京的秦城监狱，去的是南京浦口监狱，花了大半年时间，翻阅了不少案宗和卷宗。
　　我没有把那些腐败官员写成魔鬼，相反，我把他们看成是人，有血有肉的人，深挖他们的人性，他们都很后悔，悔不当初。书中&裸官下岗&的规定、&转帖500次入刑&的法条、&拆出一个新中国&的谬论、&和100多个女干部通奸&的&伟业&、&能力之外的资本等于零&等笑谈，带着流行色彩的语言，都是我对现实生活的提炼加工，这些年腐败的最大特点是腐败手段和形式的丰富性完全超出了作家的想象，远远走在作家的前面，反贪局官员与他们斗智斗勇，费了老大劲才能俘获一个贪官，作家的想象力在现实生活和贪腐官员面前是苍白的。
　　没有湖南卫视开机时4400万定金 ，就难有这部现象级反腐剧
　　《人民的名义》核心团队&三剑客&：最高检影视中心主任宋子文（左）、编剧周梅森（中）、导演李路
　　《中国经济周刊》：这部热播剧为什么没有在央视黄金档首播而放在湖南卫视金鹰独播剧场首播？
　　周梅森：这部戏的投资方没有一家国企，是由5家民营影视公司投资 1.2 亿拍成的，他们都是我朋友，投资本想赚点钱的，我们没有义务赔本赚吆喝便宜卖给央视，我们这么大的阵容，这么多的名演员，如果按正常价格卖给央视，要赔惨了。如果地方为了政绩认赔，那是他们的事，我和导演李路作为负责任的操盘者，没有任何理由牺牲投资商的经济利益去拍央视的马屁，我们只能是价高者得，湖南台出价最高2.2亿，他们很诚恳，所以给他们首播。
　　好戏在哪里播放都会叫好，烂戏就是上了联合国的电视台也没用。让我非常感动和感谢的是湖南卫视，在我们开机没多久就定下来要买，并迅速将4400万定金打到我们账上，这使得我们坚定了做成大制作、高质量电视剧的信心和决心，我们也有了一个非常宽松的创作氛围，使我们制作团队&不为稻粱谋，专为艺术谋&，一心一意做片子，敢于追求高品质，精益求精完成我们团队该做的事情，安心拍戏，安心做后期，才有了今天热播的现象级爆款剧。在这部戏投资这么大、风险这么高的时候，湖南卫视让我们感受到了主流媒体的温暖、地方大台的责任感。15年前我的《绝对权力》也是在湖南台首播，当时创下 32% 的收视奇迹，这次湖南卫视来接触洽谈，我特别有亲切感，极力促成合作。
　　湖南卫视购片时，他们台纪检组长、总编办主任、购片部主任带队，六七个部门组成以年轻人为主的购片队伍，看完剧本后每个人都投赞成票，他们三次到剧组来看片谈判，最后一次回去的路上车子爆胎了，但司机技术高，没有出车祸，他们认为是个好兆头，认为会是个爆款剧，于是决定买，团队很敬业，完全走民主决策程序，这是我在过去多年没有见到过的。
编辑：黄佐春
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在偶像、谍战、古装等一众众多司空见惯的题材之外，反腐政治剧十年之后的回归令人高度瞩目。那么《人民的名义》一周更新几集，网络播出时间是什么时候呢?《人民的名义》是由最高人民检察院影视中心、江苏省委宣传部、中央军委后勤保障部金盾影视中心、湖南广播电视台、天津嘉会文化传媒有限公司、北京正和顺文化传媒有限公司、上海利达影业有限公司、大盛国际传媒集团有限公司、凤凰传奇影业有限公司、弘道影业有限公司出品
，最高人民检察院政治部、最高人民检察院反贪总局、湖南卫视、天娱传媒、光环影业等单位参与联合摄制，上海聚力传媒技术有限公司联合出品的当代检察反腐题材电视剧，由周梅森编剧，李路执导，陆毅、张丰毅、吴刚、许亚军、张志坚、柯蓝、胡静、张凯丽、赵子琪、白志迪、李建义、高亚麟、丁海峰、冯雷、李光复、张晞临等联袂主演，侯勇、沈晓海、侯天来、周浩东、刘伟等特别出演。该剧以检察官侯亮平的调查行动为叙事主线，讲述了当代检察官维护公平正义和法制统一、查办贪腐案件的故事，于日在湖南卫视“金鹰独播剧场”播出。人民的名义播出时间电视剧《人民的名义》将于日起正式在央视一套、湖南卫视播出人民的名义哪个台播出|播出平台 湖南卫视、PPTV人民的名义更新|播出|上映时间湖南卫视金鹰独播剧场每周一至周四晚 19:45-21:45更新2集周五至周日晚 19:35-20:15更新1集PPTV每周一至周四晚 零点更新2集周五至周日晚 零点更新1集想要看的小伙伴可要注意播出时间哟。热播剧《人民的名义》一周几更新几集?网络播出时间是什么时候啊
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【本文简述】：如果说前10集还算聚焦在抓出逃贪官的主线上，从11集开始，无关紧要的水戏比重大了，郑西坡本是一个非主要人物，他和儿子郑胜利的戏却占到了1/3;还有林华华的八卦、陆亦可的相亲、小皮球的成长、侯亮平的家庭戏等都越来越多。...
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　　水戏多，剪辑烂，神剧《人民的名义》大有问题
　　《人民的名义》播到25集了，观众仍然是那批观众，但骂声也越来越多。
　　如果说前10集还算聚焦在抓出逃贪官的主线上，从11集开始，无关紧要的水戏比重大了，郑西坡本是一个非主要人物，他和儿子郑胜利的戏却占到了1/3;还有林华华的八卦、陆亦可的相亲、小皮球的成长、侯亮平的家庭戏等都越来越多。
　　尤其是郑胜利和他的宝宝，第15集里光他们吃饭就演了半集。这还是《人民的名义》吗?还是《人民的日常生活》?
　　作为剧中最主要的年轻人，郑胜利、陆亦可和她的下属林华华，一个个的不让人省心：改名成&郑乾&的郑胜利，天天图谋着老爷子的钱;另两个明明是反贪局身居要职的官员，但智商和情商几乎不在线，经常出口怼上级，又或者作为大龄剩女被逼婚，或者作为鲁莽冲动的角色，用来推动戏剧冲突。
　　于是，&编剧矮化年轻人&、&丑化形象&的争议又甚嚣尘上，甚至还有妇女组织联名抗议该剧的行动。导演李路曾在采访中表示，想靠近年轻人所以才增加了很多情感戏、生活戏，但目前看来，似乎有点适得其反。
　　从15、16集开始，该剧的剪辑也越来越让人看不懂了，三条主线平行混剪，总是上一秒还是紧张的查贪官戏份，下一秒就是松弛的生活戏，好好的紧张感似乎冲淡了不少。
　　据娱乐资本论了解，郑胜利在原著中只有17页戏份，而开拍时原剧本更是只有40集，是什么样的机制，让一部本来有望获得满堂彩的突破性&神剧&，变得日渐俗气的?就此，小娱采访了电视剧行业的制片人、摄影指导和剪辑工作人员，试图弄清楚《名义》瑕疵的症结，以及行业的注水潜规则所在。
　　槽点1：剧情注水?
　　17页篇幅的郑西坡父子竟扩展成了1/3的戏
　　《人民的名义》开头两集就端掉了一个贪官，这样的雷厉风行却没能延续下来。一直到第18、19集，第二个贪官欧阳菁才被反贪局揪出来。在这十几集的工夫里，演完了大风厂的&一一六事件&、陈海车祸、侯亮平调任等主线，以及一堆支线。
　　网友们的讨伐声中，最首当其冲的就是郑西坡父子的吃饭聊天日常戏。郑西坡是大风厂的工会主席，而大风厂只是整个贪腐链条的最初一环，他的儿子郑胜利，跟整个贪腐案子没有直接的联系，但却在剧中占据了超多的戏份，他和他的女朋友宝宝，跟老爷子吃饭、吵架、和好，都能演上个三五集不带喘的。
　　实际上，有粉丝告诉娱乐资本论，郑西坡父子在原著384页的篇幅里只有17页，也就是说，这条线在原著中并不重要，最终也没有大的反转情节。
　　(用生命打赌这真的不是李诞蛋总&&)
　　细心的网友发现，演郑胜利的演员阚恼歉镁绲闹葱械佳&&所以，是&夹带私货&给自己加戏么?阚谋救说故窃谖⒉┥险司刈⒘艘黄&论郑胜利这个角色的重要性，你看懂了吗?&的&&对不起，小娱确实没有看懂。
　　我们出品的CEO谢智勇(前小马奔腾电影事业部首任电影总监)告诉娱乐资本论，这些戏确实很水，属于独立线，场景、人物完全与主角不交叉，拍摄可以做一个B组与A组拍摄同期进行、不影响进度，但可以贡献多30%的戏量。多30%的戏量自然就多出不少卖片的钱&&
　　而且，这也不是这部剧独有的现象。近年来许多号称严肃现实主义题材作品，例如去年的《中国式关系》，其实多少都有这种洗碗做饭、婆媳关系的戏码，基本都要占掉1/3的篇幅，这里头当然有投资方想最大化利润的考虑，但确实对观众来说十分不友好。
　　归根结底，这还是中国按集购剧的模式在作祟。观众都在可惜《名义》没能上央视，但换个角度想，上央视就得砍成40集，对于制片方来说，不就少收了15集的钱吗?
　　而湖南卫视按集购剧，又是按集给广告商算钱的，所以，谁都想集数越多越好。要知道，湖南卫视借着独播策略，之前确实也以拉长剧集出名，《最美的时光》每集长度从45分钟缩减至25分钟，只有80集的《因为爱情有多美》最终变成了108集。《武媚娘》、《花千骨》等来回闪回、前后情提要的戏码更是非常之多。
　　还有一种可能是，对于这么一部特殊题材的作品来说，也许是担心删减过多，会在拍摄时特意多拍摄一些水戏，或者拍一些绝对过不了审查的戏让总局删掉，这样前后博弈，也许就能留下一些导演想留下的戏。看来，该剧被审查的那10个月里，免不了这样的角力。
　　不管是哪种情况，如今注水明显是事实。那就不要强求每个观众都买账了。毕竟，有七八集就讲清楚一季故事的《纸牌屋》在，我们为啥要容忍长达55集还注水不断的《人民的名义》呢?
　　不过，做过多部剧集的谢智勇认为这些其实情有可原，&这个戏投资和发行都不容易，卖片谈判的情况随时在变，每家平台的要求和预算都不一样，拍摄过程中临时加集数在所难免。&
　　槽点2：
　　家庭戏呆板乏味、情感戏突兀、角色辣鸡
　　注水似乎已经成了国产剧的常态，但如果注水得宜，其实观众也会看得津津有味。可惜的是，剧方坚持的要加入的年轻人情感戏、家庭戏，似乎有点太干巴巴了。
　　例如侯亮平和老婆，在自己的床上还坐得腰板挺直、聊公事，炒个菜还要扯出一二三，简直有种新婚夜抄党章的荒唐感。
　　从类型来说，《名义》算是一部职业剧，职业剧里究竟要不要加上家长里短?拉近影业项目总监田芳曾经多次跟小娱提到一个例子，韩剧《未生》筹划时就是因为导演坚持不加loveline，被韩国三大台拒绝，但最后呈现的效果赢得了满堂彩，该剧足够专业、职业、冷峻、迷人，这就是一个正面案例。
　　我们出品的CEO谢智勇也认为，美剧英剧的剧里，即使有感情戏，也是点缀着一闪而过，勾连关系就够了。不过，《名义》的导演李路曾私下透露，编剧周梅森对剧中加入的这些谈情说爱教子打诨的戏还是挺认可的，&电视剧还是需要一些水，不然更要燃爆了&。
　　这些家庭戏、情感戏究竟是水还是油我们暂且不讨论，令人最感不适的是年轻人以及角色设定，都浮于表面或符号化。比如说：
　　角色一：郑胜利
　　标签：油嘴滑舌、不务正业、号称&解放思想&
　　小娱先剧透一下，原著中，郑胜利作为大风厂这条线的关键人物，利用自己的电商思维带着那群老年人，把这家制衣厂救活了。
　　但作为年轻人，我们可以发现郑胜利这个形象，代表了作者(或者说作者这样老一辈体制内文人)对年轻一代、对互联网文化的误解。无论是做营销时主要是用水军这种奇淫巧技，还是做销售时用浮夸油滑的嘴舌，实在代表不了新一代人的精神风貌。
　　角色二：陆亦可
　　标签：傻大妞、大龄剩女、沉不住气、爱顶嘴
　　陆亦可明明是一个年过30岁的中年，手下还管着好几号人，但遇事从来不冷静，侯亮平来接手陈海的工作时还会情绪化地咋咋呼呼，你当这是幼儿园玩站队表态呢?这智商和情商，是怎么当上反贪局高级专员的?
　　以及，陆亦可常常作为大龄剩女被催婚，这一剧情在剧中也占了不少，小娱不懂，这跟反腐有什么关系吗?编导对中国也太多恶意了吧!
　　角色三：林华华
　　标签：恋爱脑、怼老板第一名、傻白(不)甜、掉链子
　　有其上司必有其下属，陆亦可的下属林华华，整个人就跟大学刚毕业似的鲁莽冲撞(但她可是个科长啊!)，天天嚷嚷着不想加班想去谈恋爱，不顾上下级身份催领导去相亲、关键时期上总是掉链子。
　　剧中陆亦可有一句台词是：&你终于知道我官比你大了啊?&是啊是啊，小娱也好想说这句话啊!
　　比起&汉东男子天团&的大势，《名义》中的角色却让人怎么看怎么扼腕。对此，小娱请教了一位专职的剧本医生，她认为，国产剧中的被定义成&大龄剩女&，其实也并不是这部剧的个例，只不过该剧中的男性群像确实太过亮眼，所以才反衬出角色的单薄。
　　&其实这挺正常的，因为政治本就是男人的戏，这种角色只是作为一个功能性角色推动剧情发展，所以没有太过着力去挖掘她们角色的多样性。只是不符合都市中的现代对自身的投射，所以招人反感了。&
　　既然如此，为何不能做一部全男班的群像戏呢?我们就爱看50+的老爷爷开会、尬戏，他们的日常可以看800集!
　　谈情说爱并不是原罪，而是在一部严肃的反腐剧里，这些谈情说爱的戏码不仅不会中和紧张感，反而会模糊掉焦点，得不偿失。
　　当然，娱乐资本论也并不反对在高屋建瓴的政治剧中，穿插一些普通人的闲笔。无论是为了剧作的立体感，还是从贴合老百姓角度出发，都是有意义的，像陆亦可相亲时展现高校的贪腐，小皮球在小学中行贿足球队长来体现为什么贪腐要从娃娃抓起，都和该剧核心有一定的呼应。
　　再仔细比较其他政治剧里的支线，像《大明王朝1566》中浙江灾情片段体现的是严党国策改稻为桑的具体落地，《北平无战事》里梁经纶代表的学生生活背后是国共势力的互相渗透，仔细看这些精妙华章，并无废笔，也不拖拉。
　　而《大明王朝1566》中刻意展现多种意向：如贯穿开场和落幕的大雪，如嘉靖帝精舍随处可见的太极八卦图，相比平铺直叙的《名义》，更是显得厚重一番。话说回来，当年同样是湖南卫视播，同样有针砭时事之意，《大明王朝》的收视扑街，估计也让《名义》在创作中有意接地气了许多。
　　槽点3：
　　迷之剪辑背锅?
　　不仅有种种令人费解的内容，把这些内容当成一大锅粥乱炖，也是《人民的名义》令人看不懂之处。举个例子，第14集里全都是主线的贪腐案，第15集里又基本全都是生活戏，但二者并无逻辑推演上的前后关系，难道不能在同一集里兼而有之吗?
　　另外，剪辑太过琐碎、总是让人跳戏。例如第17集里，李达康在信访办训斥孙连城，本是一段精彩万分、高潮迭起的紧张刺激戏码，但这段戏和陈海儿子小皮球在学校被老师训斥的戏混在一起剪，意图太刻意反而破坏了节奏。
　　这种需要一以贯之的严肃戏码，却被生活化气息浓郁的台词带到另一个场景，自然很容易出戏。
　　一位负责电视剧剪辑的工作人员认为，对于这种多线叙事的作品来说，平行剪辑不是原罪，只是一些紧张万分的审案剧情，确实不适合与轻松的生活戏混在一起剪，&只能说导演没有合理安排素材吧&。
　　另一位剪辑师则如此分析：&平行剪辑的两段戏，他们就是直接把两组行动戏切开放一起了，这是平行剪辑的大忌，因为平行剪辑必须过滤掉那些对方那条行动线发生时的戏，然后再接过去的时候，中间一段事件是跳过去的，这是为了制造两条行动线同时发生的紧张感，最后两条线汇聚到一个结果。而这个剧的很多平行戏就是直接连一块，台词并不咬合，都是为了接上一个行动线而去接的，很生硬。&
　　那么，合理安排素材是什么样?就拿第15集来说，一边厢是沙瑞金和李达康骑车，李达康说起高育良;另一边厢是高育良和侯亮平聊天，说起李达康，两人不动声色在互相指摘对方，说的是同一件事，这种隔空角力就让人看得十分过瘾。
　　其实，剪辑如同影视作品的第三稿创作(一稿是剧本，二稿是拍摄)，剪辑会让漂亮的镜头语言充满感情，也可以把单调的镜头变的更吸引人，更重要的是，剪辑能放大和烘托我们所需要的情绪。比如《现代启示录》里，《女武神的骑行》音乐片段和直升机轰炸的画面，这两段声画的贴合，意境的展示，都有如神助。但说起《名义》，不知道大家发现了没，每次一到两个人唠嗑的戏，准会响起下面这段有如地方电视台搞笑综艺的BGM&&
　　0:28魔性BGM来自娱乐资本论
　　总结：《人民的名义》还是一部不错的电视剧，只是仍然难免会有一些不足、有进步空间。被捧成现在的&神剧&地位，更多是建立在&难得一见&的基础上，该剧的社会意义毋庸置疑。观众在看剧时，赞赏的情绪不是因为其艺术水准多么高超，而是讶异于&这也能说&、&那也能拍&。
　　据悉，接下来同个班底的另一部反腐剧《天上人间》(暂名)也已启动，小娱希望，在政策尺度已经逐渐放开的今天，能出现更多比《人民的名义》艺术水准更高、观赏性更佳的好剧，让这份全民热议来得更实在一些~
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