《蒙娜丽莎》里的女人到底是谁，真相到底是什么 - 须知网
《蒙娜丽莎》里的女人到底是谁，真相到底是什么
《蒙娜丽莎》里的女人到底是谁
《蒙娜丽莎》是意大利文艺复兴时期著名画家达&芬奇的肖像画作品，堪称文艺复兴时期的经典之作，从问世之始，它的艺术魅力
就迷倒芸芸众生。
《蒙娜丽莎》承载了文艺复兴的精髓，画上的少妇洗去了贵族的珠光宝气，如平民般朴素但又不失端庄。特别是她嘴角若隐若现的一丝微笑更是让人感觉神秘莫测。据记载，拿破仑在1804年加冕当天就把《蒙娜丽莎》搬进卧室，久久端详，可见这幅画的魅力。但是自《蒙娜丽莎》完成之后，500年来，始终有一个谜团难以解开：达&芬奇的传世名作《蒙娜丽莎》里的女人到底是谁？数百年来，人们围绕这个问题争论不休，几种观点都有支持者，各方人马各执己见，互不相让，答案却一直没有定论。
意大利现代艺术史家安东尼弗迪在美国杂志上发表文章说，《蒙娜丽莎》画中这位优雅的贵妇是安东尼&玛利亚&丽莎，意大利佛罗伦萨贵族弗朗西斯科的妻子。1503年，弗朗西斯科请达&芬奇为妻子画像的时候，安东尼&玛利亚&丽莎只有24岁。
长期以来，一直有学者怀疑，达&芬奇与玛利亚&丽莎到底存不存在情人关系，他们的怀疑也有他们的原因，虽然《蒙娜丽莎》是一幅传世名作，但是相比于其他大型的壁画来说，这幅画还是一幅简单的肖像画，但就是这样一幅简单的肖像画，达&芬奇竟画了4年。还有一点值得怀疑的是，达&芬奇没按弗朗西斯科的要求作画，完成之后也没有交给他。
还有更加让人啼笑皆非的说法，德国美术史专家曾经在公开场合发表宣言，经过10年的考证，他们竟然发现蒙娜丽莎的真实身份是意大利的一位名妓，名叫卡泰丽娜&斯福尔扎，小名蒂格瑞斯。她是米兰公爵的私生女，1462年出生。但是他们没有给出任何的证据，不足为信。
&3．自画像说
有的学者用电脑将《蒙娜丽莎》和达&芬奇自画像重叠，发现两者面部轮廓一模一样。据此，有学者认为《蒙娜丽莎》是达&芬奇的自画像。但是这种说法一经提出，就有学者站出来反对。
此外，关于蒙娜丽莎身份之谜流传较广的还有母亲说、基督说等。
历史的车轮驶入新的世纪，这个困扰世人数百年的问题终于真相大白。
2008年初，德国历史学家施莱切特宣布，他找到了足够的证据来证明《蒙娜丽莎》画中的女主人公就是佛罗伦萨丝绸商人弗朗西斯科&德&乔孔多的妻子丽莎&格拉迪尼。2006年，历史学家施莱切特在海德堡大学图书馆无意间找到一部手稿，这部手稿是1503年一位名叫韦斯普奇的佛罗伦萨地方官留下的。他与达&芬奇的私交甚好，经常到达&芬奇的画室中去做客。他在这部手稿上写道：&列奥纳多&达&芬奇就像古希腊画家阿佩利斯，他正在创作i幅画，其中一幅是格拉迪尼的画像。&
其实，早在1550年，就有人提出《蒙娜丽莎》的原型是丽莎的说法，这个人就是意大利官员瓦莎里。因为他提出这一说法距离《蒙娜丽莎》问世已经半个世纪，不少人怀疑其真实性。16世纪初的文献本来就很少，何况还很难保存下来，所以一直没有找到相应的证据。这次的新发现似乎为《蒙娜丽莎》原型之争找到了准确的答案。
意大利历史学家帕兰蒂2007年1月在佛罗伦萨一座教堂的档案中发现了一份死亡证明。上面记载了丽莎&乔孑L多的生卒年月，正好在《蒙娜丽莎》绘画之后。而且，在意大利语中，&蒙娜&是对&女士&的尊称，&蒙娜丽莎&翻译过来就是&丽莎&女士。
莎找到达&芬奇，让他给自己画一幅肖像画，此时，她的第一个孩子刚刚夭折，丽莎内心非常痛苦，希望画一幅肖像画，来祈祷第二个孩子安德里亚能顺利出生。达&芬奇答应了丽莎的请求，但是提出i个条件：摘下珠宝，穿朴素的衣服，头发自然垂下。
据史料记载，这幅画达&芬奇足足花了4年时间才完成。画完之后，他没有将这幅画交给委托人，而是一直把它带在身边，最后以4000埃居，相当于今天40万美元的价格卖给了法国国王，很是让人难以理解。
他为什么要这么做呢？
丽莎出嫁前跟父亲姓&格拉迪尼&，而这个家族在当时的意大利是个声名非常显赫的家族。
但是，这和丽莎没有拿到肖像画有什么关系吗？
在达&芬奇那个时代，画家一般会找一个资助人，以保证自己在没有收入的时候，能够坚持作画。达&芬奇的资助人是梅第奇家族，它是15~16世纪意大利最显赫的家族，在意大利的势力很大。达&芬奇时代的教皇利奥十世乔凡尼&梅第奇就来自这一家族。梅第奇家族热爱艺术，慷慨地资助了包括达&芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔在内的大批艺术家，被称作&文艺复兴教父&。巧合的是，格拉迪尼家族和梅第奇家族是仇人。
他们结仇的原因很简单，因为格拉迪尼家族看不惯梅第奇家族&搞艺术&的钱，是来自于搜刮老百姓的民脂民膏，最出名的就是&赎罪券&。弗朗西斯科&格拉迪尼公开批评教皇沉浸于&体面人羞于启齿的淫乐&之中。两家结下很深的仇怨，以至于在1503年，两个家族甚至刀兵相见。
在这个时候，得到梅第奇家族资助的达&芬奇，却在为格拉迪尼家族的丽莎画像，这不是自找苦吃嘛。两边都得罪不起，无奈之下，达&芬奇只能将画带走。
根据史料记载，1503年，24岁的孕妇丽基于这个原因，我们就可以很容易地理解，为什么《蒙娜丽莎》中没有出现任何能表明画中人物身份的细节。
1517年，达&芬奇接受法国国王的邀请，带着《蒙娜丽莎》离开佛罗伦萨，隐居法国，最后以4000埃居的价格将画卖给了法国国王。
离开家乡两年后，67岁的达&芬奇在法国去世。《蒙娜丽莎》这幅画也就留在了法国，如今成r卢浮宫的镇宫之宝。
莎翁笔下的&伪作&有多少？
几百年来，莎十比亚的《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》等名剧，在世界各国的戏剧舞台上久享盛名，屡演不衰。莎士比亚作品深刻而生动地反映了16世纪到17世纪英国的时代现实，他汲取欧洲各国的新文化、新思想，集中地代表了整个欧洲文艺复兴时期的文学成就。作者艺术修养高、生活感受深，善于思考，勤于创作，剧作情节生动丰富，语言精练优美，塑造了许多性格鲜明的典型形象，描写了当时英国封建制度解体和资本主义兴起时期各种社会力量的冲突，提倡个性解放，反对封建束缚和神权桎梏，人们称誉他的作品是&时代的灵魂&。莎士比亚的名字早已越出国界，成为世界各国人民所崇敬的文化巨人。专门研究莎士比亚生平及剧作的所谓&莎学&，已成为各国研究世界文化史的一个重要课题。
1．迷离的身世
虽然莎士比亚是举世闻名的伟大剧作家，但他的身世却有许多不为世人所知之处，他未曾留下只字片言。有关莎士比亚的生平材料奇缺，莎翁的传记作者们唯一有把握的就是他在埃文河畔的斯特拉特福住过，是一个手套制造商的儿子，跑过龙套，还投资过一家名为&国王的人&的剧团。斯特拉特福镇的
文献记载中没有半点儿表明莎士比亚是个作家，更不用说是世界大师了。他手中除了6个信手涂鸦似的玩意儿外，既没有作品手稿或信件，也没有任何签名。
《李尔王》是莎&仁比亚的四大悲剧之一，1606年首演。剧中李尔王的故事取自传说：李尔王因年事已高，决定把罔土分给3个女儿。大女儿高纳里尔和二女儿里根口蜜腹剑，赢得父王宠信，分到了国土；小女儿考狄利娅不愿阿谀奉承，因而失去继承权。得到国土的两个女儿很快露出冷酷的真面目，使李尔王连栖身之地也没有，只好跑到荒郊野外去与野兽为伍。考狄利娅为救父亲，率军队攻人英围，父女得以团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去。这是一部气势恢宏、哲理深邃的悲剧。剧本写出了时代的错乱，谴责了背叛与不义。
在莎士比亚女婿霍尔医生的日记中，也找不到其岳父是著名剧作家的任何说明。不可思议的是当时没有一个人明确地说明那些作品是演员莎士比亚创作的。在莎士比亚去世时也没有引起任何人的重视，没有一个人按照当时的习俗为他写一首哀诗。其遗嘱中对他的书籍、手稿或关于文学的任何东西只字未提。至于他是否上过斯特拉特福的文法学校，到国外旅行过，或与宫廷中的某人有过联系也无从考证。但从莎翁的戏剧、诗歌中判断，他对意大利和王室甚为熟悉；在哲学、文学、历史、法律和医药等方面知识广博。他出身于小市民家庭，何以知道那么多豪华宫廷与贵族的琐事？他文化水平很低，何以剧作中能有那么多细致的生活与心理描述？唯一把这个来自斯特拉特福的人和剧作家联系在一起的就是&莎士比亚&这个名字。但即便是这一点也是迷雾重重。在斯特拉特福的各种文献记载中，莎士比亚(Shake-speare)-名有多种拼法，如&Shaxper&、&Shag-sker&或者&Shakapere&。在莎翁出版的各种著作版本或当时的各种文献中，莎士比亚(Shakespeare)总被拼作&Shakespeare&或者&Shake-speare&。这也是问题疑点之一。于是人们开始怀疑剧作家兼诗人的莎士比亚与住在斯特拉特福的绝非一人。即使像拜伦和狄更斯这样的大作家也怀疑莎翁的真实身份，狄更斯曾在文章中表示，一定要揭开&莎士比亚真伪&之谜。
2．作品中的线索
一些反斯特拉特福派的人把目光盯在了弗朗西斯&培根身上。因为莎士比亚缺少的东西，培根都具备：他是一个哲学家、科学家、律师，一个经常出入伊丽莎白和詹姆斯时代宫廷的政治家。一个名叫迪莉娅&培根的美国人是弗朗西斯&培根的狂热拥护者，她深信培根就是这些作品的真实作者，而能证明这一点的材料就埋在斯特拉特福莎士比亚的墓下面。1856年9月她手持铁锹来到斯特拉特福，准备开挖证据。但到了最后一刻她却弃之而去。不过，嗣后她仍四处宣传她的信念。
后来，培根的崇拜者放弃寻找深埋地下的手稿，转而把精力放在现有的作品上。这是一项极为仔细的搜索工作。这些崇拜者集中精力寻找那些据称可以证明培根即为莎士比亚的各种密码、秘密文件或有特殊含义的图形&&他们相信这些东西都隐含在字里行间。其中最主要的解密大师要数伊格内修斯&唐纳利。他是一位来自明尼苏达州的议员，从事各种稀奇古怪的研究，其中就包括对培根的这项研究。
1888年，唐纳利就这一问题出了一本书，但书中大部分内容错综复杂，晦涩难懂。例如，他分析了文中的许多字，像Francis（弗朗西斯）、William（威廉）、Shake（挥动）和Spear（戈）等，把它们所出现的页数、行数，做各种加、减、乘、除运算。但其中也有个别发现简明易懂，切中主题。例如，他在对《第一开
本》-1623年莎士比亚戏剧全集研究时发现，bacon-词在第53页的历史剧和同一页的喜剧中都出现过。唐纳利认为，这绝非是巧合，而是作者在此揭示其真实身份。
其他追随唐纳利的人认为不管莎士比亚的戏剧和诗歌出自谁手，起初他都精心策划了一些令人迷惑不解的问题，等待后人解决。例如，沃尔特&贝格利研究了莎士比亚的一首诗中的最后两行：&TheRomainesplausiblydidconsent/ToTarquinseverlastingbanish-ment．&指出如果我们挑出最后一行诗最后一个单词的前两个字母(ba)和倒数第二行最后一个单词的前三个字母(con)，发现这首诗的真正作者是培根(Bacon)。在这里，贝格利和唐纳利一样，忽视了事物的偶然性。显然他并未意识到，培根(Bacon)名字中的字母都很普通，在其他不管是莎士比亚的还是非莎士比亚的作品中都会有前后紧挨出现的情况。这些解密专家专抠字眼，最终难免被引到了莎翁《爱的徒劳》中小丑所用的一个毫无意义的&honorificabilitu-dinatibus&上。词中的字母足以包含各种各样的秘密信息。其中，埃德温&德宁&劳伦斯于1910年做出的解释最为合理。他将这些字母重新排序，即&HiludiF．Baconisnatituitiorbi&。这是拉丁文，翻译过来意为&这些剧本，弗朗西斯&培根的后代将为整个世界而永世珍藏&。然而，德宁&劳伦斯忽视了这样一个事实，&honor-ificabilitudinatibus&一词在《爱的徒劳》问世之前，已经存在，所以绝不是培根为了隐含其秘密身份而生造的。
而后又出现了一位似乎很有说服力的候选人&&牛津伯爵爱德华-德韦尔。
1902年，英国一位名叫托马斯&卢尼的研究者提出了德韦尔这一观点，这似乎更令人信服一些。德韦尔是牛津伯爵，也是伊丽莎白女王的表兄，受财政大臣威廉&伯利的监护，后来成为了他的女婿。这些关系使他成了宫廷中的常客，对宫廷生活甚为熟悉。并且他还是公认的诗人和剧作家。1598年，当时的一位批评家&&弗朗西斯&密尔斯，称德韦尔是&我们当中最出色的喜剧家&。
与培根相比，德韦尔有更好的理由隐瞒自己的真实身份。因为在他出入的社交圈中，剧场被认为是不体面的去处。并且，伊丽莎白时期的宫廷中有许多人不喜欢他们或者他们的祖先在舞台上被描绘成那个样子。所以卢尼认为德韦尔用了笔名。但德韦尔还是禁不住想留下一些关于其真实身份的暗示，所以它从他的一枚画有一头狮子正在挥戈的徽章中取了他的名字-Shakespeare（挥戈）。
德韦尔伯爵是一个贵族，所以有关他的生平记载比莎士比亚的详细得多。其中卢尼发现了许多记载可以将德韦尔和被认为是他写的各种著作联系起来。例如，众所周知，德韦尔1575年去过意大利，并在帕多瓦、热那亚、威尼斯和佛罗伦萨逗留过。这一事实就可以解释莎翁戏剧中关于这些方面的具体内容。
卢尼相信，可以在莎士比亚&&或者说德韦尔的最著名的悲剧《哈姆雷特》中找到最令人信服的证据。和哈姆雷特的父亲一样，德韦尔的父亲也是英年早逝；母亲也是在父亲死后闪电般地结了婚；他本人刺伤过威廉&伯利（英国财政大臣，德韦尔的岳父）的一个仆人，而哈姆雷特以同样的方式杀死了波洛涅斯；同时，德韦尔也和哈姆雷特一样曾被海盗俘获过，后来海盗又饶其一命。通过卢尼这一分析，我们发现莎士比亚的这一剧本简直就是德韦尔的自传。
同时，卢尼也在莎士比亚的其他戏剧角色中找到了德韦尔的影子。像李尔王一样，德韦尔也是个鳏夫，有3个女儿，其中两个大女儿结了婚；像福斯塔夫一样，他机智聪明；像《暴风雨》中的普洛斯彼罗一样，在他的一生中也曾遇到过狂风暴雨，尽管这是从比喻意义上来说的。
至于莎士比亚的十四行诗，卢尼得出的结论是南安普顿伯爵亨利&罗塞斯雷，非常适合莎翁诗歌中&美少年(fairyouth)&一角。后来牛津派推测罗塞斯雷是德韦尔的儿子，&美少年&实际上是一个双关语，指的是&少年韦尔(Vereyouth)&。这样，卢尼的这一观点又前进了一步。
到了20世纪中叶，牛津派已经彻底击溃了培根派，在反斯特拉特福派中占了首要地位。
其实，牛津派试图从德韦尔的生活和莎翁的著作中找到相似之处的努力和培根派所做的解密工作也一样有过分之嫌。并且，他们所做的这些工作也完全是挑选性的，很不全面的，正如许多传统学者指出的，牛津派完全忽视了这样一个事实，莎士比亚将他的儿子起名为哈姆尼特，而不是德韦尔。
牛津派认为牛津伯爵就是莎士比亚的理论，面临的另一个主要问题是莎士比亚戏剧的年代问题。大多数学者认为，&国王的人&这一剧团直到1614年还在上演莎翁的新剧，但德韦尔在1604年就去世了。而此时，莎翁的38个剧本中只有23个出版过，或在出版物中提及过，其余15部&&包括《李尔王》、《麦克白》、《安东尼和克莉奥帕特拉》、《冬天的故事》和《暴风雨》（这都是这位剧作家最出色的作品）&&直到德韦尔死后才搬上舞台。
一些牛津派对这一观点的看法是：德韦尔在死前已经开始了这些剧本的创作，死后这些剧本又由别人完成。更有甚者，提出这些剧本的创作年代都是错误的，应该说大部分剧本在1604年之前就完成了。
1986年，一位名叫特&埃&苏伊特的作家，在《莎士比亚秘史》一书中提出了一个令人吃惊的观点：莎士比亚是伊丽莎白女王借用的名字。理由是：只有女王才具有&莎剧&作者所特有的广博知识、高超智力及对人的感情和意志的洞察力。女王说话机智善辩，词量丰富，所以在这些作品中便用J，l.s力个单词。&莎剧&中一些主角所处的境地，有同女王相似之处。莎士比亚没有为女王的逝世写过哀辞。在女王去世的1603年，莎士比亚没有发表剧作。此后以莎士比亚名义发表的作品数量剧降，在质量上较以前的作品也大为逊色。这些是不是女王早期的不成熟之作，在她死后由他人出版的呢？莎士比亚第一个戏剧集的出版者潘勃鲁克伯爵夫人，恰恰又是伊丽莎白女王的亲信和遗嘱执行者。然而这种认为女王借莎士比亚之名的看法是否呵信呢？有人认为，由于此说的作者没有回答女王为什么不起个笔名、为什么非要借用莎士比亚之名等问题，因而还不能自圆其说。
关于莎士比亚的剧作，马克&吐温在1909年曾经写道，就像陈列在国家自然历史博物馆里的雷龙，&我们有9块龙骨，然后我们用熟石膏复制了其他的部分&。历史中将太多的&熟石膏&贴上了&莎士比亚&的标签，其中&伪作&确实存在着
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《蒙娜丽莎》微笑之谜有望揭晓&原型遗骨出土
文森提表示：“一旦我们确定这些骸骨就是盖拉尔迪尼的，我们就能复原她的面部特征，误差幅度只有2%到8%。12月11日&盗窃者试图将《蒙娜丽莎》卖给佛罗伦萨的乌菲兹美术馆，最后因此而被捕，《蒙娜丽莎》失而复得。
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　　晓妖 胡凯佳
　　世界最著名油画《蒙娜丽莎》里的那名女性的微笑背后到底隐藏着什么秘密呢？这一直是艺术界的一大谜团。现在意大利的美术史学家和考古学家认为，他们即将揭开这个谜底，因为他们已经发现可能是给著名艺术家列奥纳多?达?芬奇当模特的那名女性的骸骨。
　　据记载，佛罗伦萨丝绸商人弗朗西斯科?戴尔?乔孔达的第二任妻子丽莎?盖拉尔迪尼死后，就被埋在圣乌尔苏拉修道院，经过几次空欢喜后，现在该科研组认为，他们已经找到这位贵妇的遗骸。前电视制片人希尔瓦多?文森提是这个科研组的负责人，他们试图挖出盖拉尔迪尼的遗骸，并把它们送到意大利和国外大学，通过与已经确认的她的两名近亲的DNA结果比对，确定挖出的骸骨就是她的。如果得到证实，这些研究人员将能复原盖拉尔迪尼的真容。
　　文森提表示：“一旦我们确定这些骸骨就是盖拉尔迪尼的，我们就能复原她的面部特征，误差幅度只有2%到8%。通过这么做，我们最终将能回答美术史学家无法回答的问题，破解达?芬奇的模特身份。”有关这幅77厘米×52厘米的画的争议已经持续数个世纪，大部分现代史学家赞成《蒙娜丽莎》的原型是丽莎?盖拉尔迪尼的观点，盖拉尔迪尼的丈夫去世后，她成为一名修女。日在圣乌尔苏拉修道院去世，享年63岁。
　　一个考古小组去年开始在被废弃的圣乌尔苏拉修道院进行发掘工作。首先他们必须挖掉表面一层厚厚的混凝土，因为在这之前，这里准备修建一座军营。
　　他们很快就敲开了成功之门，发现一个被认为是盖拉尔迪尼最终安息地的地窖，随后不久又挖出一个女性大小的头骨。这颗头骨是在圣乌尔苏拉修道院最初的地面下大约5英尺(1.52米)处发现的，与之一起被发现的还有很多其他人类肋骨和椎骨。由于资金不足，该科研组继续发掘的计划被迫暂停，不过他们在今年早些时候又重新开始这项工作，并发现上面提到的骸骨。　　
　　现在他们已经发现多具骸骨，但是该科研组认为，最新发现是他们期待已久的结果。他们清除1英尺(0.30米)厚的现代混凝土，揭掉一层90厘米宽的古老地砖后，获得最初的发现。文森提教授提及第一项发现时表示：“这是激动人心的新发展，这一发现与我们的记录和我们最初的研究相符。我们发现的这个地窖，在该修道院1495年的记录中提到过，可以穿过一个壁炉和与之相连的楼梯进入地窖。我们还从这些记录中了解到，1625年这里又有了第二个地窖，我们已经发现了一个。”
　　出席这次发掘工作的还有娜塔莉亚?古西亚迪尼?斯特罗兹，她是盖拉尔迪尼的近亲，也是查尔斯王子和前英国首相托尼?布莱尔的密友。发现这颗头骨后她说：“能在这里太让人激动了，我没想到我会这么激动。我确信这就是丽莎?盖拉尔迪尼的最终安息地。”这并不是文森提第一次在工作中采用这些方法。去年他利用类似方法查找并确定另一位文艺复兴时期的艺术大师卡拉瓦乔的骸骨。
　　新闻背景
　　原型是盖拉尔迪尼？ 争议持续数个世纪
　　《蒙娜丽莎》是法国政府拥有的一幅木板油画，这幅肖像画广为人知，它被认为是世界上最著名的油画作品。有关这幅77厘米×52厘米的画的争议已经持续数个世纪。大部分现代史学家赞成《蒙娜丽莎》的原型是盖拉尔迪尼的观点，然而，人们无法确定现在挂在巴黎卢浮宫里的那幅油画里就是她。也有人认为蒙娜丽莎的著名微笑是后来添加上去的，原型可能是达?芬奇的长期助手卡罗蒂，据谣传也是达?芬奇的情人。其他美术史学家认为，《蒙娜丽莎》实际上是一幅手法高明的自画像。
　　达?芬奇在人文主义思想影响下，着力表现人的感情。在构图上，达?芬奇改变了以往画肖像画时采用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重。另外，蒙娜丽莎的一双手柔嫩、精确、丰满，展示了她的温柔以及身份和阶级地位。另外蒙娜丽莎的眉毛因化学反应而不见了，背景曾有蓝天。
　　500年来，人们一直对《蒙娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达?芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”。荷兰阿姆斯特丹的一所大学应用“情感识别软件”分析出蒙娜丽莎的微笑包含的内容及比例：高兴83%，厌恶9%，恐惧6%，愤怒2%。
　　“蒙娜丽莎”的传奇“一生”
　　1974年
　　《蒙娜丽莎》最后一次出国，在东京国家博物馆和莫斯科普希金博物馆展出。
　　1963年
　　《蒙娜丽莎》在美国华盛顿国家美术馆和纽约大都会艺术博物馆展出。
　　1956年
　　有人向《蒙娜丽莎》投掷硫酸，画像的下半部分被损坏，相关的修复工作持续了数年。卢浮宫工作人员曾通过技术手段去除了该画上的一些陈年污斑，此举被认为对画本身有损害。
　　1913年
　　12月31日 《蒙娜丽莎》被重新运回巴黎卢浮宫。
　　12月 《蒙娜丽莎》在意大利巡回展出。
　　12月11日 盗窃者试图将《蒙娜丽莎》卖给佛罗伦萨的乌菲兹美术馆，最后因此而被捕，《蒙娜丽莎》失而复得。
　　1911年
　　8月21日 《蒙娜丽莎》在卢浮宫中失窃。
　　1804年
　　《蒙娜丽莎》被请进了后来的长久栖身之地――巴黎的卢浮宫。
　　1800年
　　《蒙娜丽莎》落入拿破仑之手，拿破仑把这幅名画挂在了自己的卧室中。
　　1789年
　　法国大革命开始，《蒙娜丽莎》被藏在货仓中躲过了劫掠。
　　16世纪30年代
　　弗朗索瓦一世在枫丹白露宫一个半公开的画廊内首次向世人展示《蒙娜丽莎》。
　　1519年
　　67岁的达?芬奇在法国安博瓦城去世，《蒙娜丽莎》为国王弗朗索瓦一世购得。
　　1514年
　　达?芬奇接受法国国王弗朗索瓦一世的邀请移居法国，《蒙娜丽莎》与他同行。
　　1507年
　　《蒙娜丽莎》创作完成。
　　1503年
　　达?芬奇开始创作《蒙娜丽莎》。
（责任编辑：温璐、许心怡)
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我喜爱的一副画的作文,最好是《蒙娜丽莎》400字
浔子逞殉332
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蒙娜丽莎年达·芬奇开始绘制《蒙娜丽莎》.这幅画一直跟随在他的身边,直到他死后数年,画像由法兰西国王弗朗索瓦一世买下.此后,它一直归法国王室所有,直到1805年拿破仑将之珍藏在卢浮宫.这幅画就像一位有生命的天外来者,它的超凡魅力和奇闻轶事令人惊叹甚至难以置信.法国国王路易十三得到《蒙娜丽莎》后,把它挂于家训堂,命令女儿整天模仿画中的笑容.经过数年努力,公主们终于将那神秘的微笑模仿得惟妙惟肖.拿破仑拥有《蒙娜丽莎》时,喜欢把它挂在卧室内,每日早晚要独自欣赏多次,有时竟能面对画面伫立一天半日,入迷得忘记一切.1951年《蒙娜丽莎》到西班牙展出,西班牙元首佛朗哥亲临机场捧画,20万马德里市民化装成唐·吉诃德载歌载舞,夹道欢迎.1954年去英国,丘吉尔首相派6架飞机300名礼仪小姐专程将《蒙娜丽莎》从巴黎接往伦敦.法国方面破例允许丘吉尔首相用手指抚摸3次,但规定手指必须反复洗刷和严格消毒.1963年6月《蒙娜丽莎》在美国华盛顿展出,保安人员有4万余众,每个参观者要经过6道哨卡,接受各种仪器的检查.1974年5月《蒙娜丽莎》在日本东京展出,每个参观者只准在画前站9秒钟.每年前去卢浮宫瞻仰这幅画的人达700百万左右,据联合国教科文组织的不完全统计,截止1991年底,全世界已先后有二百多部研究《蒙娜丽莎》的专著问世,其它各种出版物则汗牛充栋,数不尽数.全世界已发现《蒙娜丽莎》的赝品二百多幅,英国前首相撒切尔夫人就收藏了4幅,她说：“我实在太喜欢《蒙娜丽莎》了,但它是一件孤品,所以只得以赝品自娱.”
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蒙娜丽莎之约
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