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经典狐狸猎手影评-故事的力量
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你可能喜欢《狐狸猎手》影评：喜剧之王的影帝级转型
来源：搜狐娱乐
《狐狸猎手》剧照
　　（来源/《综艺》 编译/菜头）在贝尼特-米勒这部改编自真实罪案的力作中，史蒂夫-卡瑞尔、查宁-塔图姆和马克-鲁弗洛奉献了几近完美的演出。
　　美国导演贝尼特-米勒的前两部作品《卡波特》和《点球成金》均取材于真实事件，其主人公都是勇于铤而走险的特立独行分子，而这部冷酷压抑的《狐狸猎手》依然延续了这一主题，整部影片力道十足、令人心悸。影片用十年的时间跨度，重塑了1996年宾夕法尼亚州富豪约翰-杜邦枪杀奥运摔跤冠军戴夫-舒尔茨这一震惊美国的案件，其叙述阴郁、沉重、充满力道、直击人心。
　　134分钟的片长不算短，但《狐狸猎手》全片几乎没有一个多余的镜头。如果说丹-福特曼（《卡波特》）和E-马克斯-弗莱的这个剧本就对白而言相对精简的话，那对于三位主人公之间复杂关系的呈现，则可以说是相当饱满和立体。而导演的前两部作品所展现的那种对素材从始至终的极佳掌控力，此次得到了再度释放。令人称道的是，无论是在对人物的理解，还是在对80年代末期奥运体育世界的还原上，影片都做到了高度的写实，可见其筹备阶段做足了功课。《狐狸猎手》将镜头对准了竞技世界男性身体之间暴力而亲密的冲撞，那种表面之下奔腾的激烈情感，只有极少数的电影才有能力表达。
　　影片的叙述由同一个人物开启和结束：1984年洛杉矶奥运会摔跤冠军马克-舒尔茨（塔图姆饰），虽然拥有体育界的最高荣誉，他一生中的大部分时间都生活在自卑和失意之中，他永远紧皱双眉、说话口齿不清，生活被单调的训练充斥，长期生活在更为出色的哥哥戴夫的阴影之下。同为职业摔跤选手的戴夫-舒尔茨（鲁弗洛饰）战绩同样辉煌（舒尔茨兄弟目前仍是美国历史上唯一一对双双获得过奥运会和世界锦标赛双料冠军的兄弟），而与弟弟不同的是，他还有一个幸福美满的家庭。
　　舒尔茨兄弟的父母在两人幼年时就离了婚，戴夫从小照顾着弟弟长大，两人感情深厚，偶尔也通过摔跤练习来作为矛盾和冲突的宣泄出口。1987年，马克意外地收到了一份来自百万富翁约翰-杜邦（卡瑞尔饰）的邀请，希望他加入自己的团队“狐狸猎手”，备战1988年的汉城奥运会。马克想让哥哥一同加入，但戴夫不愿举家迁移，于是他只身一人来到了杜邦位于宾州的训练基地。
　　演了大半辈子没心没肺的喜剧的卡瑞尔为杜邦这个角色做出的形象改变堪称惊人――他苍白的皮肤布满浅色的雀斑，眉毛淡得几乎看不见，还有一个硕大的假鼻子。他语速缓慢、言辞生硬、说话带着怪腔怪调的鼻音。很快地，杜邦对马克倍加器重，不惜在他身上一掷千金，甚至纵容他沉溺于可卡因，而马克则像一个长期缺爱的宠物一般给予杜邦忠诚的回报，从这段不健康的关系中，观众能够感觉到在这个奇怪的赞助人和他不同寻常的控制欲的背后，有着某种不可告人的秘密。
　　随着情节的展开，危险的信号逐渐升级：杜邦不断给马克和其它运动员加大训练量，拒绝抗议；他像一个铁腕领袖一般大肆鼓吹爱国精神和国家荣耀；他狂妄地以为凭借一己之力就能够挽救美国的摔跤运动；他对武器十分狂热；还有他那在不如意时就会发出的令人脊背发凉的绵软的男高音。而他最迫切希望的，是马克能够说服他那个更加聪明、更有经验的哥哥戴夫加入队伍。
　　戴夫和家人的到来受到团队的热烈欢迎，马克开始觉得自己的地位受到威胁――剧情自此埋下了一颗定时炸弹。奥运会的临近，马克渐渐控制不住内心郁积的愤恨，影片缓缓地构造了一个充满丰富的人物内心刻画和戏剧张力的悲剧。马克偏激的行为迫使戴夫不得不扮演调停者的角色，而杜邦则进一步地封锁起自己的内心世界，他开始越来越仇视那些和自己作对的人，即使他已经逐渐意识到，自己所极力营造的那个深受爱戴的导师形象是多么空虚。
　　《狐狸猎手》是关于金钱诱惑、权力滥用和功利心的一曲尖锐而悲凉的挽歌，它以冷漠的口吻讲述了一个竞技体育世界的真实案件，其叙事风格与《卡波特》和《点球成金》略有相似之处。而随着影片势不可挡地进入其残酷的高潮，作为观众的我们便意识到，与它本身所制造的这段奇特的、令人难忘的经历相比，任何我们本该从影片中得到的启示，都是苍白的。
　　在对悲剧还原的过程中，米勒和他的团队避免了对这个反面角色的动机做过度阐释，而是让卡瑞尔用他催眠术一般的表演承担起可信度的重任。（不过，杜邦与其过度苛刻的母亲之间恶劣而微妙的关系，自然是心理学家乐于咀嚼的对象。）虽然说卡瑞尔此次惊人的变革性演出无疑是影片最大的“亮点”，另外两位主演的表现也同样不容忽视，三位演员几近完美的演出，让三个人物之间复杂的关系显得格外令人揪心。
　　可以说，塔图姆在本片中奉献了从影以来最具深度和复杂度的一个角色，除了马克与杜邦短暂的情感蜜月期以外，他沉重的身影始终诉说着愤怒与失意。而大出角色本人12岁的鲁弗洛，则是精准地演绎除了戴夫的洒脱、优秀，以及为所爱的人挺身而出的勇气。
　　除了展现出令人动容的兄弟情以外，两位演员还投入了数月的时间学习摔跤，练习舒尔茨兄弟标志性的招式，成效卓越。而影片干净利落的长镜头则绝佳地捕捉了运动中的身体。与这些动作场景完美融合的，是一副细节丰富的摔跤界全景图（有许多生活中真实的摔跤运动员参与了拍摄，马克-舒尔茨本人也有亮相），从运动员排成一列长队称体重的一个镜头，到马克为了减重做最后一搏、疯狂健身的一场戏，影片奉献了多个令人印象深刻的片段。
　　《卡波特》中是干枯的棕黄色草原，《点球成金》中是脏乱的球场办公室，来到《狐狸猎手》，米勒证明了其对美国不那么光鲜的一面的“热衷”：观众眼前是一个由旅馆房间、更衣室和学校礼堂这些美感不足的场景构成的一个“乏味”世界。从暗淡的、冬日般的画面，到高度还原80年代末质感的艺术指导，整部影片几乎完全过滤了温暖和明亮的颜色。罗伯-西蒙森简朴的配乐，和音效方面在喧嚣和无声之间的来回切换，都制造出一个令人隐隐不安的氛围。
(责任编辑：彭广烁)
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主演：黄晓明/陈乔恩/乔任梁/谢君豪/吕佳容/戚迹
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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客服邮箱：摘要：贝尼特米勒尤其擅长在小格局中塑造人物，《狐狸猎手》也如此，可以说，错综复杂的四组角色关系成为片子最大亮点。
贝尼特米勒尤其擅长在小格局中塑造人物，《狐狸猎手》也如此，可以说，错综复杂的四组角色关系成为片子最大亮点。Dave和Mark影片最早揭示的一组人物关系。Dave具有天生的领袖才能，一副稳重的大哥派头，是弟弟Mark摔跤和生活中的教练。Dave对Mark是纯粹的爱，这种爱坦率而热情，一心付出，想用自己的成功为弟弟导航，却没想过自己的成功给弟弟带来了多大的阴影。父母的过早离异使兄弟二人比更依赖彼此，童年时弟弟或许需要哥哥无微不至的照顾，但当踏上各自的道路，更需要为彼此留下发展空间，而Dave未及时意识到这点。因此，阴影下的Mark对Dave的情感更为复杂：一方面是言不尽的依赖，一方面却不时浮起某种逃离权威的苗头。影片开头，银行工作人员将Mark误认为Dave，前者无奈地回答：“他是我哥哥，”又强调“我们都获得过金牌”。Mark前半生都生活在哥哥的阴影下，奋斗、成就完全被哥哥掩盖。当时的他没有意识到，没有哥哥的指导和激励，他或许很难取得今天的成就，他只是急切想证明自己，因此当John发出邀请，Mark毫不犹豫地接受了。John和母亲John和母亲的关系展示的并不多，但却是John古怪行为的最佳铺垫。&一个人在孩提时期先要得到外界的认可，成长后转化为对自己的认可，再思考自己真正想做什么。通常外界的认可最先来自于父母，而母亲的冷淡使John一直得不到这份认可，人至暮年都停留在孩童渴望父母认同的时期。从观鸟、集邮、甚至毒品…..而这些并没有给他带来自信，因为所有的成就、奖杯，他都可以用钱买来，毫无意义。终于，他将希望寄托于摔跤。他迷恋的不是这项运动，而是其中与队员建立的亲密关系。在成为队员的“人生导师”“朋友”、被队员“需要”中，他可以不再孤独，不再可有可无，终于得到了外界的认同。至于母亲对儿子为何如此疏远，影片没有详细交代，留给观众自行脑补。生命的最后母亲面对John的病态，也无力改变什么了。当John拿出奖杯给她看时，她沉默了一阵，说：“你为这个付过钱吗?”Mark和John两人的第一次会面中，John对Mark说：“你一直活在别人的阴影中。你可以做得更好。”这句话也是John想对自己说的。John的阴影来自庞大的家族(影片着重表现了来自母亲的影响)，他和Mark一样缺乏认同感，他找上Mark，因为他在Mark身上看到了自己，希望可以通过成就后者来成就自己，完成对自我的肯定。一开始Mark对John是感激不尽，并且将对方看作伯乐。但日久天长Mark感到，这位“伯乐”只是把自己看作钱买回来的宠物，满足主人虚荣心的宠物。又或许John是真心把Mark当朋友看，只是隔离太久，已经不会通过非金钱的方式表达感情了。&推荐阅读：John和DaveJohn的语调永远是轻飘飘、带着不确定的上扬，常常整个人深陷在座椅里，表情冷漠，完全没有一个教练的魄力，更像一个疲惫的老人。而Dave拥有他可望不可即的人格魅力，是他希望成为的人，他看Dave指导队员的神情有敬佩，也有一丝妒忌。他通过摔跤难得建立的信心在Dave面前不堪一击，和Dave相比他不过是一个自命不凡的外行，Dave的魄力他一辈子也赶不上。母亲的世也是一根导火索，如果说之前John需要Dave维持队里的成绩，那唯一的观众走了，戏也无谓再演下。于是当Mark在奥运会失利，看着虚伪的宣传视频，John不得不面对现实：他做不了一个好教练，他没有能力成就他人，没有能力成就自己。最令人绝望的不是意识到失败，而是意识到永远无法成功，足以使任何人不顾一切，为之疯狂。其他：影片开头播放了几段平淡无奇的家庭录像，配乐尖锐却显诡异，由此奠基下悬疑基调。而John在母亲死后将圈养的马都放走一段，手持摄影+场景音营造的，却是与之截然不同的孤独、游离、冷峻之感，John的情绪全消散在这肃穆而凝重的空气中。John射杀Dave后，跌跌撞撞地从门中(亦或地道?)走出，层层叠叠、看不见尽头的通道，歪斜的门(地道)是其走投无路的境地，随后镜头以“上帝视角”拍摄警方的抓捕，为John的结局平添一份悲剧色彩，让人暂时忘却他的谋杀;一位孤独冷漠的猎手就在观众的旁观中离。片末Mark走上拳击台，台下的人疯狂地喊着：USA!USA!，以及John之前反复向队员强调的“为美国而战”，似乎也在暗示，这个发生在狐狸猎手、金钱帝国下的悲剧，不过是众多破碎的“美国梦”中微不足道的一笔。（金象微电影网）
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