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wangyunli 的喜欢
&nbsp&nbsp被喜欢
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&&首推于&15.11.04
浏览(444)|回应(0)
这是上上周六我们推送的《画里读书的人，定格在最美的瞬间》中的一幅画，它的作者玛丽·卡萨特，是19世纪末至20世纪初期，极少数能在法国艺术界活跃的美国艺术家之一。[ 局部 ] 里，陈丹青老师介绍苏珊娜·瓦拉东时曾提到，“据理论家说，西欧所有女裸体画都投射着男性的这种欲望的目光”。为什么我们需要女画家？或许正是因为不一样的、“女性的目光”，那么当女人来画女人、画母亲和孩子时，又会呈现出怎样的一副景象呢？今天继续分享安娜在公众号“康复记”上写的系列文章《聊聊印象派的女神们》，看看玛丽·卡萨特这位女性画家笔下的女性。聊聊印象派的女神们（二）玛丽o卡萨特Mary Cassatt本文经“康复记”授权转载上次说到1874年第一次“无名艺术家联盟”的首次画展，让印象派一战成名，而其中唯一的一位女性艺术家贝尔特o莫里索（Berthe Morisot），直到1876年才迎来另外两位女艺术家的加盟。这两位女艺术家都叫玛丽，一位是玛丽o布拉克蒙（Marie Bracquemond），她是雕塑家菲利克斯o布拉克蒙（Felix Bracquemond）的妻子；另一位玛丽是我们今天要聊的主角，她就是在艺术成就上与莫里索不遑多让的玛丽o卡萨特 （Mary Cassatt,）。年轻的玛丽o卡萨特卡萨特的祖上就是十七世纪法国迁往美国的移民，她的妈妈凯瑟琳（Katherine Cassatt）自小就接受传统的法式教育，说得一口流利的法语。卡萨特七岁时随着父母迁居巴黎，为患癌的弟弟寻医。卡萨特一家在巴黎一呆就是五年，直到弟弟病重去世。在这五年里，卡萨特流连在巴黎大大小小的美术馆和画廊间，对画画产生了浓厚的兴趣。回美国后卡萨特开始正式学画，但是很快就对美国的美术教育失望了，1865年，她又回到了巴黎，追寻画家之梦。在法国，她拜入古典主义大师让o莱昂o杰罗姆（Jean Léon Gér?me）的门下。杰罗姆是同时代最受推崇的古典大师，学院派的代表人物，拿破仑·波拿巴最信任的宫廷画师。在这位在卢浮宫美术学院的教授的指导下，卡萨特打下了坚实的学院派的基础。让o莱昂o杰罗姆，法庭上的芙里尼，1861▲ 杰罗姆的艺术完美地传承了学院派古典主义的传统。他的画作画幅宏大，表现历史和传说，或是当代重大政治事件等严肃的主题，构图严谨，技法细腻，空间感精确，人物形象自然完美。但是，卡萨特对古典主义一直存着怀疑的态度，相反，巴比松画派（Barbizon School）和1868年的 “落选画展”，才是影响卡萨特艺术风格的最重要的两股清流。巴比松画派在工业化和城市化飞速发展的19世纪，追求返璞归真，推崇自然和人的合一。他们多爱描绘朴实的乡村风景，摈弃古典画派中深奥复杂的寓意和说教功能，从大自然中汲取灵感。泰奥多尔o卢梭, 风景画，1866▲ 巴比松学派主张走出画室，到大自然中去作画，去捕捉天地间的光影。其代表人物卢梭（Théodore Rousseau）曾说：“生活在寂静之中，便身处世界的中心（Celui qui vit dans le silence devient le centre du monde.）。”让o弗朗索瓦o米勒（Jean Fran?ois Millet），晚钟，1857▲ 米勒也是巴比松画派的代表人物，他的画中总是弥漫着淡淡的怀旧和伤感，和宗教气息的仪式感。他的乡村优美地像诗，面孔模糊的人物，却带来直击人心的虔诚力量。他的画对同样虔诚的梵高也有深刻的影响，被后者视为精神上的前辈导师。1868年落选画展中马奈和库尔贝现实主义的画作也给卡萨特带来新的冲击。他们大胆叛逆的主题和粗糙的笔触，影响了整个印象派，也影响了年轻的卡萨特。古斯道夫o库尔贝（Gustave Courbet），奥尔兰的葬礼，▲ 库尔贝这位现实主义的大师曾号称，让我看到一个天使，我就可以画一个天使。他用现实地近乎无情的笔法，画出平凡甚至沉闷生活中那一个个并不那么美好的瞬间，每一个人物都有着独特但并不完美的面孔，连瘦弱的小狗都栩栩如生。事实上，在1877年之前，卡萨特在法国的主流艺术圈已取得了不错的成绩。年，卡萨特都有作品在沙龙展出：《狂欢节的阳台上》（1872）、《斗牛士和年轻女孩》（1873）和《爱达》（1874）。 而正是这最后一幅画，吸引了印象派大师爱德华o德加（Edgar Degas）的注意，德加赏识卡萨特的才华，将她收为自己的门徒，并鼓励她在创作上坚持自己的风格。1875年，沙龙拒绝了卡萨特给姐姐莉蒂亚画的肖像，德加顺势邀请卡萨特在次年加入印象派，并在1879年第四次印象派画展上展出了《剧院里带着珍珠项链的莉蒂亚》和《茶杯》。狂欢节的阳台上，1872▲ 1872年，卡萨特在西班牙帕马、马德里等地访求大师的画作予以临摹，所以这一时期的作品带着浓郁的西班牙风情。爱达，1874当时上流社会的一大日常消遣是去剧院看演出，而观看演出的女人成为很多印象派画家乐于描绘的主题。但是和男性艺术家展示的美丽的女人不同，卡萨特画中的女人并非仅只是男人视觉上的享乐或是被男人品头论足的对象，她们有着自己独立的个性，她们坚定而自我，和男人平起平坐。戴着珍珠项链的莉蒂亚，1897▲ 莉蒂亚身后可以窥见剧院巨大的空间。实际上，这其实是她正前方的视野所见，被她身后的镜子反射了出来，人物左边身后她自己的身影向我们揭示了这一视觉游戏。包厢里，1878▲ 1878年这幅《包厢里》是卡萨特的代表作之一。画中人物依旧是姐姐莉蒂亚，她全神贯注地拿着望远镜，望着水平视线的方向的剧场，浑然不觉远处一位男士，正在用同样集中的注意力，盯着自己。这幅夹在男人和观众中间的名流女士，和男人一样拥有观察对象的主动权，她弯曲的臂膀显示出男人般的强势有力，衣着却低调朴实，仿佛并不在意想要吸引异性的注意。十九世纪八十年代，和许多印象派艺术家一样，卡萨特被充满异国情调的日本版画深深吸引。日本版画中修长的线条对轮廓和形状的表现，二维的立体空间处理，和纯色的运用都对印象派的发展起了极大的影响。梳洗的女孩，1891卡萨特的这幅梳洗的女孩，展现了女子修长的后背，这也是日本文化中女性美的特征。但是她并没有使用日本的木板印刷，而是使用了凹版腐蚀雕塑法来模仿日本木版画的效果。这种雕刻技术极其复杂，而她对这一技法的掌握和运用为她赢得了同侪极大的赞叹。卡萨特和我们上次聊过的莫里索一样，身处在男性主宰的艺术圈里，因为自己“第二性别”的身份而自然地更加关心那些充满女性气息的主题：家人、孩子、朋友都是她们汲取灵感的源头。和莫里索一样，她最爱的模特是自己的姐姐莉蒂亚。但是卡萨特的笔触更加突出轮廓，画中人物更加被推向前景，并且对白色的运用更加偏爱。终身未婚、没有孩子的卡萨特，却终身都在用极大的温情和爱展现家庭这个主题。穿袜子，1891年是卡萨特艺术上的巅峰时期，她开始集中表现亲子的主题，风格上融合日本木版画的线条和结构，以及印象派明亮丰富的色彩，个人印记更加鲜明，这个时期卡萨特的人物形象线条更加清晰，没有了早期人物那种朦朦胧胧的烟雾感。1901年，卡萨特因为视力衰退，放弃了版画的创作，到了1904年，她的眼疾发展到已经完全不能作画。1926年，她在法国乡下的城堡离世，享年82岁。年轻的母亲，1903安娜，香港大学美术史系毕业后，赴巴黎索邦大学修读法语语言文学，又入卢浮宫学院（Ecole du Louvre ）修读博物馆学。曾在北京匡时拍卖行当代油画雕塑部、巴黎中国文化中心（Centre Culture de Chine à Paris）和巴黎欧翰画廊（Galerie Orem）工作。现居巴黎。
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