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“星球大战”能否促使中国未来科幻电影觉醒？
本文来自美国参考博客&发表于&&
“星球大战7：原力觉醒”在美国首映带来狂热，打破美国国内元旦单日票房纪录，在全美4134间影院放映，创下元旦单日收入3450万美元，超越“阿凡达”在2009年的元旦单日收入2530万美元，而这是沒有计入通货膨胀因素。到1月8日发稿前，“星球大战7：原力觉醒”已经超越“阿凡达”成为在美国国内票房史上最卖座的电影。
星球大战系列电影的前几部都是由电影大帅乔治·卢卡斯制作的。第一部星球大战电影由20世纪福斯公司于1977年出品，并在当年放映后立即成为一个世界性的流行文化现象。之后又在1980年与1983年推出了星球大战2和星球大战3。这三部影片构成了星球大战三部曲。
此后于1999年到2005年间又推出了星球大战前传系列1、2、3。但是与之前的三部曲相比，星球大战前传系列只得到了来自影评家和影迷的平淡反响。
2012年，迪士尼公司宣布以40.6亿美元收购卢卡斯电影公司，并宣布拍摄三集全新的星球大战系列电影;
这三部曲的第一部就是现在正在放映的“星球大战7：原力觉醒”。同时迪士尼公司确认这部影片将在日在中国公映，大约比美国公映日期晚三个星期。
最近看到一些华语电影评论认为，看星球大战系列电影就像看中华文化的武侠电影，其实这种看法很特别，可以说对，也可以说不一定对。博主觉得如果你把某个故事带入你所认知的思维方式里面，结果会发现都是很接近的。其实这种类型的故事结构万变不离其宗，都是来自一个程式。一个英雄人物、一个美女、一个邪恶坏蛋，英雄好人先是力量不够被欺负，然后得到高人指点或者成功研制新的武器，再或者意外得到某种超级力量，就是我们武侠世界中所说的绝世武功，最后消灭邪恶力量，世界和平。你说是吗?
基本上美国所有这类早期漫画直至近年的超人、蝙蝠侠、哈利·波特等动漫及小说电影，都是根据这个程式展开故事情节的。星球大战系列电影中的电光剑及超能量虽然很像武侠小说中的宝剑及气功，但博主反倒觉得黑武士更像拿着武士刀的日本忍者呢。
再举一个例子，博主本人发觉一个有趣的现象，如果你去看那些星座时运解读，或者十二生肖预测等，你会发觉很多时候很多预测都说得很对，跟你的生活状況很像，很准确。这其实也是万变不离其宗，因为都是谈及个人的事业、爱情、金钱及与家人朋友的关系等。各位读者朋友，不妨试试看，看看准不准。
博主在看星球大战等科幻电影的同时，不禁会反思中国电影的制作模式，为什么中国电影的故事题材都集中在古装历史宫庭与武侠电影方面，很少看到以未来科幻为题材拍摄的电影?以前我们可以说电影制作经费不足，无法拍摄制作耗资庞大的好莱坞式科幻电影，但根据最新​​统计数字，情况并非如此。很多中国电影的制作费用已经相当可观了。那到底原因何在呢?
我想这个问题真的好好值得我们去深入探讨一番呢。好吧，大家不妨留言分享你们的看法。如果大家有兴趣的话，我会在以后的博文中再与大家探讨这个问题，希望我们可以早日看到中国制作出色的未来科幻电影。
&日星球大战冲锋队员和星际机器人R2D2出现在
&白宫新闻秘书厄内斯特的白宫新闻发布会上。他们当天还亲临白宫家庭影院
&为孩子们举办的“星球大战7：原力觉醒”特别放映会。&
& &(照片: AP Photo/Pablo Martinez
Monsivais)
& &12月27日在中国上海， 星战影迷打扮成星战人物参加
& &“星球大战7：原力觉醒”首映礼。 (照片: AP
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《星球大战》如何改变了电影和科幻小说？
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科幻小说总是在流行大众和知识分子中间存在很大的分水岭。《星球大战》所做的就是强化了这一分歧。书店里有所有《星球大战》和《星际迷航》的书目以及不同的电影书目搭配。
《星球大战》缔造了一个史上最赚钱的电影产业链，在时尚、产品设计、经营、电影甚至科幻小说本身等方面都影响深远。《星球大战7：原力觉醒》已成为史上最卖座电影，明天零点，电影也将开始在中国影院公映。近日，美国Salon网站专访特大学美国文学与流行文化教授格里&卡纳万（Gerry Canavan），就《星球大战》如何塑造电影、科幻小说和对未来的幻想方面展开讨论。卡纳万同时也是《剑桥指南：美国科幻小说》的合编者之一。
第一部星战《星球大战4：新希望》 问：&星球大战&席卷重来，你认为它横扫一切的影响力在哪？ 卡纳万：应该是它所创造的作品范式，这类电影会产生巨大的票房。这是第一部由科幻小说改编的超越了类型流派的电影作品，并由此成为了一种全球现象。 问：彼得&毕斯肯德在《逍遥骑士、愤怒公牛》中将《星球大战》和《大白鲨》的巨大成功描述为&终结了尚未定型的美国影院&。这些成功的大片给电影本身施加了更多压力&&要使今后的电影制作规模更大，获得更高的票房收入。这些因素使得电影的预算，市场经费和收入预期都相应提高。这样来描述第一部《星球大战》的影响合适吗？ 卡纳万：当然&&如果你以现今电影制作的方式来看的话&&那些每年上映的&漫威电影宇宙&系列热映电影&&正是在&星球大战&开始之后推出的。所以我们正生活在这样一个&后星球大战&的媒体环境中。你可以看到《星际迷航》在《星球大战》之后的转变：它必须变成一个电影产业链，这一转变也改变了一些相关的电影元素。
《大白鲨》 问：一直会有面向儿童、成年人和跨越两者的电影类型。但《星球大战》或其系列续集是否转变了对年轻观众的观影要素呢？ 卡纳万：我认为它不仅仅整合了一般观众的期望，更表明电影需要面向更大的观影群体，这同时包括了青少年和成年人，美国国内票房和全球票房，男性和女性，富人和穷人。这些高票房电影跨越了众多在其他年代可能是相互分离的观影者的类型界限。 问：《星球大战》系列电影通常总会潜在地提高对电影特效的要求。但当你回顾《星球大战4：新希望》会发现，那时候特效看起来极其粗糙。而在当时，那不就是人们从未见到过的制作最精良的科幻小说中的宇宙吗？ 卡纳万：特效是电影中很重要的一部分，它令人感到真实，身临其境并可以触摸。这确实转变了人们对未来的想象方式。未来的空间&&尽管来自过去&&但和在《星际迷航》中所展现的事物感觉起来完全不一样，这里它是如此明亮，耀眼而纯净。
《星战》经典三部曲的演员们 问：对科幻小说类的书有什么影响呢？《星球大战》电影是否也有广泛的影响？ 卡纳万：科幻小说总是在流行大众和知识分子中间存在很大的分水岭。《星球大战》所做的就是强化了这一分歧。最能清楚看到这点的是在电影次生改编类型的创作中。其最终呈现在书店的陈列中&&如果还有书店的话&&这里有所有《星球大战》的书目和《星际迷航》的书目以及不同的电影书目搭配。&星球大战&将宇宙拓展成为自身之内存在的出版类型。 我们也看到了大量从结构上借引《星球大战》故事的电影。这是一个古老的故事&&其引用了虚构的人和事：&这个来自无名小地方的男孩进入了一个更大的社会，发现自己是被选中的那个人，并被赋予了魔力&。这对我们来说已经成为了极其重要的虚构方式，并被我们以不同方式重复了一遍又一遍。 问：《星球大战》多大程度上促进了&漫画电影&的繁荣发展？我猜想它不可能有另外的发展方向。 卡纳万：我认为这绝对是正确的。它创造了一种媒体生态学，使得由科幻小说和漫画书改编的电影成为可能。&超人&成为第一个由漫画产业创造出的电影人物，这着实表明了这一点。之后又产生了&蝙蝠侠&系列电影&&这些漫画电影产业链是可以无止尽地如同&星球大战&系列电影一般进行自我创新的。
《星际迷航》 问：您有多期待最新的&星球大战&系列电影呢？一些人认为我们已经有足够多的该系列电影了，或者认为这些电影已经衰落了&&这个电影产业在艺术上有多完善呢？以及您对&原力觉醒&有多兴奋呢？ 卡纳万：很多人的热情已经被先行预告片燃烧殆尽了。先行预告的幽灵正盘绕在众人的头上，使其不想再投入更多感情在这部&新电影&中。 随着媒体的性能发挥作用，这的确是个有趣的时刻&&我们将重新面对一个似乎结束了的有着快乐结局的故事。而现在看起来却透露给这个时代（这样的信息）：噢，我们人生接下来的30年将会看到电影中的人物经历的不太愉快。&绝地归来&（《星球大战》第六部）的结尾并没有解决那个世界中的所有问题&&故事仍将继续。 在书中，他们不得不和帝国对抗数十年。这个故事并没有真正结束，因为他们暗杀了一个人，就是帝王，在这个世界里已经是一个持续的危机。因而我很感兴趣。 我对此很兴奋，尽管我十分紧张这会毁掉我的童年在&星球大战&中的情感投入。我伴随着这个故事长大，所以我不可能不看它。
[责任编辑：冯婧 PN041]
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48小时点击排行图书信息/威尔斯科幻经典·星球大战
　　出版社: 重庆出版社; 第1版 (日)
　　平装: 175页
　　正文语种: 简体中文
　　开本: 32
　　ISBN: X, 7
　　条形码: 7
　　尺寸: 20.2 x 13.8 x 1.4 cm
　　重量: 227 g
作者简介/威尔斯科幻经典·星球大战
　　赫?乔·威尔斯(H.G.Wells)，()，英国小说家、社会学家、历史学家，他先在伦敦皇家学院师从赫胥黎学习生物学，后于1888年毕业于伦敦大学。1895年出版的科幻小说《时间机器》使他一举成名。他是继儒勒。凡尔纳之后最杰出的科幻作家。代表作有《时间机器》《隐身人》《星球大战》等。
内容简介/威尔斯科幻经典·星球大战
　　《?星球大战》主要内容：威尔斯被称为20世纪初科幻文学的双星之一，他是继凡尔纳之后最杰出的科幻作家。《时间机器》《隐身人》《威尔斯科幻经典·星球大战》是威尔斯科幻小说中最经典的三部作品，由中国社科院外文所教授领衔翻译，此译本是目前国内最权威、最科学的。
目录/威尔斯科幻经典·星球大战
　　前言：难忘的威尔斯
　　第一部 火星人入侵
　　第一章 战争前夕
　　第二章 陨星降临
　　第三章 霍赛尔的公用地上
　　第四章 圆筒打开了
　　第五章 “热光”
　　第六章 “热光”肆虐乔布汗
　　第七章 逃家
　　第八章 星期五晚上
　　第九章 火星人开战
　　第十章 在风暴中
　　第十一章 在窗边
　　第十二章 目睹威布利奇和雪培顿的毁灭
　　第十三章 偶遇牧师
　　第十四章 伦敦的景况
　　第十五章 萨里的遭遇
　　第十六章 伦敦大逃亡
　　第十七章 激战“”号
　　第二部 火星人统治下的地球
　　第一章 在火星人脚下
　　第二章 废墟所见
　　第三章 被困
　　第四章 牧师之死
　　第五章 掠后寂静
　　第六章 十五天造成的破坏景象：一片荒凉
　　第七章 普特尼山上的梦想者
　　第八章 死城伦敦
　　第九章 满目疮痍
　　第十章 尾声
　　威尔斯（H.G.Wells，）生平和主要著作年表
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《星球大战》的粉丝经济，能在中国吃得开么？
07:22 来源：澎湃新闻
星球大战影迷组501军团。       《星球大战7：原力觉醒》将于年底在北美上映，而《星球大战》六部曲也在今年的上海国际电影节上全部展映，看得出来，迪士尼已经准备将2015年作为《星战》进军国内市场的关键一年。相比于粉丝群体庞大的欧美市场，中国对于迪士尼来说才是具有更大挖掘潜力的蓝海。然而在欧美把粉丝经济玩得风生水起的《星战》系列，能在中国继续顺风顺水下去么？270亿美元的火爆       5月20日，“内地首家，全球最大”的迪士尼旗舰店在上海陆家嘴正式开业，火爆程度令人咋舌。除了迪士尼自家的米老鼠、唐老鸭和白雪公主之外，皮克斯、漫威和卢卡斯影业这三家被迪士尼先后收购的公司旗下电影的周边产品也是当仁不让的重头戏。5月20日，上海丰和路，排队等待进入迪士尼商店的顾客。 杨博 澎湃资料       除了分别在电脑动画、超级英雄、科幻这三个领域实现突破并掌握话语权外，迪士尼的这三笔收购还有一个共同点：这三家公司都拥有极为强大的吸金能力。       先说2006年收购的皮克斯，深入人心的《总动员》系列和口碑极佳的原创短片，让皮克斯在很长一段时间里稳坐电脑动画领域的头把交椅，同时众多经典卡通人物形象的周边玩具也让皮克斯赚了个盆满钵满，被迪士尼收购后上映的《赛车总动员》更是以80亿美元的收入成为有史以来周边销量第二高的电影。       2009年收购的漫威，则是超级英雄领域双雄之一，而且近年来逐渐有压过DC的势头。旗下各有特点的超级英雄超过8000名，不仅能在电影拍摄上有更多创意，更让其在票房之外的周边市场辟出一条生财之道。       但跟这两家比起来，迪士尼在2012年收购的卢卡斯影业可谓是“贵精不贵多”的典型代表了。说起卢卡斯影业，几乎就是《星球大战》系列的代名词，而乔治·卢卡斯也是著名的“靠一部电影走天下”的大导演。       之所以卢卡斯能吃《星战》的“老本”一吃就是近40年，而迪士尼收购卢卡斯影业的价格与漫威也相差无几，正是因为《星战》系列那傲视群雄的吸金能力。       据统计，截至去年，《星战》系列的周边产品累计收益已超过270亿美元，这个数字已是票房收入的数倍。也正是《星战》系列创造的神话开启了电影周边产品的时代，自此之后电影周边工业受到重视，逐渐发展和完善，最终成为电影产业中不可或缺的一环。       然而，不得不考虑到的一个问题是，270亿美元这个数字中能有多少来自中国市场？       《星战》系列在欧美的火爆是建立在几代观众的基础之上的，如果没有影片本身所带来的文化背景和影迷追捧所增生的文化“厚度”，《星战》系列不可能靠周边产品赚那么多钱；而在中国内地，《星战》三部曲从未公映过，前传三部曲的票房成绩也是平平，更不用说周边产品的销售了。粉丝群体在数量上的匮乏和在全年龄段覆盖上的断层正是《星战》系列在中国这片“科幻荒漠”中进一步普及推广的硬伤所在。国内的科幻纪元才刚刚开始       《星战》系列的周边产品真的在国内卖不好么？那倒不见得。前段时间，优衣库与星战的合作款T恤在不少城市卖脱销的新闻相信有不少人听说了，但进一步细究就会发现，脱销的那一款T恤正是上面印有“I Am Your Father”（我是你爸）字样的款式。       熟悉《星战》的人应该都知道这个关于黑勋爵达斯·维德的梗，不过，这么多星战T恤中唯独这款卖脱销，同时鉴于这几个单词尚在大多数国人的掌握范围内，只能将脱销的原因归结于“I Am Your Father”在电影之外的意义了。笔者就曾在优衣库门店见到过特地从货架上取下这款T恤用手机拍照然后放下衣服就走的顾客，相信这张照片最后的归属不是微博就是朋友圈。       同样的，《星战》系列在国内也并不缺忠实粉丝，每年的5月4日星战日，能在社交网络上见到不少的“May the Force Be With You”（原力与你同在），而501军团（全世界范围的星战粉丝组织，成立于1997年，目前已在超过50个国家和地区拥有7000多名成员，以在活动时装扮为星战人物造型而闻名）也已在中国拥有了数十名团员。2009年，由501军团中国驻防军组织的长城活动更是被501军团官方提名为2009年度世界十大星战迷活动之一。        然而，与欧美各大漫展上经常见到风暴兵或者黑勋爵造型、社交网络上星战梗层出不穷的热闹场景相比，《星战》对于大部分国人来说依然是小众与未知的。       说国内在很长一段时间内是科幻荒漠并不为过，虽然从上世纪50年代至今中国科幻文学迎来了不少垦荒者，但科幻文学在国内引发大众的广泛关注似乎也只是在《三体》走红之后的事，而随着《三体》迈向国际，雨果奖和星云奖这些名字也开始进入了人们的视线。        而作为比文学更容易被大众所接受的形式，国内竟没有什么拿得出手的科幻电影，长期以来被充斥着视觉特效的好莱坞科幻大片占据大银幕，以至于《星际穿越》上映后引来了许多“烧脑”的惊叹。平心而论，作为一部并没有这么硬科幻的电影，能够换来国人一句“理科生才能看得懂”，也算是从另一个角度反映出这样的现实：国内的科幻纪元，才刚刚开始。《生活大爆炸》中主角拼玩乐高死星。美国加州乐高乐园，另有巨型死星乐高模型在星球大战日开幕式上亮相。“衍生宇宙”与周边玩具       架空世界观的影视作品，其实是最容易营造影迷文化的，尤其是当作品本身被加入了幻想、战争、哲学、宗教、隐喻等元素时，具体的例子可以参照《指环王》系列在欧美，和《新世纪福音战士》系列在日本。同样的，在并不缺少太空歌剧主题的优秀科幻电影的欧美，《星战》系列的常盛不衰凭借的也正是迷人的世界观设定。       但光靠六部电影本身还不足以使《星战》系列具有如此蓬勃的生命力，数不胜数的经由卢卡斯影业授权的星战动画、漫画、小说、游戏、资料书都在为这一架空世界提供源源不断的新素材，填补了六部曲电影以外的情节空缺，这些并非乔治·卢卡斯本人创作的作品被统称为“衍生宇宙”（EU）。       更重要的是，卢卡斯影业对所有授权的星战衍生作品都有严格而明确的分级制度。从上至下分别为G级、T级、C级、S级和N级，六部曲电影属于最高的G级，而2008年开播的美剧《克隆人战争》则属于次一等的T级。卢卡斯影业规定：上级设定与下级设定如果冲突，以上级设定为准；同级设定如果冲突，以时间较新的为准；电影删减片段如果不与现有作品冲突，算G级；电影删减片段如果与现有作品冲突，直接算N级……这些分级和设定说明使得“衍生宇宙”中的所有作品更好地互相协作，也直接杜绝了发生在不少电影身上的非官方作品设定混乱不堪的情况。       另一方面，卢卡斯影业自《星战》上映以来与孩之宝、乐高等各大玩具公司合作出品的周边产品在受惠于影片影响力的同时也进一步扩大了星战品牌的曝光度和覆盖率。       正是六部曲电影与这些衍生作品的相辅相成，以及包括电影在内的所有作品与周边玩具的相辅相成，让《星战》在这近四十年的岁月里历久弥新，这也不得不让人感叹乔治·卢卡斯在商业运作上的前瞻性眼光。蓝白配色的R2-D2限定Xbox360主机。团队Major League Mods打造的Xbox360主机。《星战7》的蓝海       语言和渠道的因素制约了国人对星战衍生作品的了解，而在欧美兴盛已久的电影周边产业在国内也还刚刚起步。这样来看，需要拥有足够大的影迷基数和全年龄段的影迷覆盖才能茁壮成长的影迷文化，在国内的发展略显艰难。不同于情节更易理解、故事主线更明晰、影片主角更少的单部影片，“N部曲”类型的电影更需要一片能够培养出核心粉丝群体的土壤。       但其实换一个角度来看，《星战7》作为卢卡斯影业被迪士尼收购后推出的野心勃勃的新三部曲计划的第一炮，势必与之前的六部曲在气质上一脉相承的同时有着更多的不同。抛开迪士尼成熟的宣传推广经验不提，若想深耕中国市场，将《星战7》当作一部全新的科幻片其实也未尝不是一个好的思路。毕竟，《星战》系列并非晦涩高深的硬科幻，情节推动、人物塑造、世界观构筑这些都是卢卡斯影业所擅长的。回首2014年和2015年上半年的内地院线，不仅《星际穿越》大获成功，就连水准差强人意的《木星上行》竟也有着上佳的票房表现。这样的成绩，其实都是普通观众和国内诺兰/沃卓斯基的粉丝共同努力的成果。       前段时间，《2001太空漫游》在沪上放映时受到不少影迷的追捧，或多或少地也昭示了经典科幻片在国内依然有着不小的票房号召力。       对于底子更深厚的《星战》系列来说，忠实粉丝绝不会比《星际穿越》和《木星上行》少，影片本身在科幻迷心中的地位也并不亚于《2001太空漫游》。迪士尼更需要思考的，是如何在那些并不了解星战的普通观众身上下功夫。如果说国内市场是《星战7》的蓝海，那么普通观众就是打开国内市场的关键所在。光靠打出怀旧牌，招揽忠实粉丝，在这片缺乏科幻根基的市场，是远远不够的。
责任编辑：程娱澎湃新闻报料：9 & 澎湃新闻，未经授权不得转载
关键词 >> 星球大战
评论（113）
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