科幻，不仅是“点子”　　——长铗科幻小说集《星际掠食》读后　　科幻小说常常具有一种特别的魅力，长铗的作品尤其如此。这本《星际掠食》汇集了近几年间他主要的中短篇科幻小说作品，其中大多首次刊发于《科幻世界》杂志。作为《科幻世界》的老读者，读到这样一本小说集，真是件很惬意的事情。　　在我眼中，长铗首先是一个很不错的小说家，其次才是一个成功的科幻小说家。　　星际移民及其种族冲突之类题材的作品，每年登载于《科幻世界》的，几乎可以说是数以“打”计，真的不是每一篇都能给读者留下印象。而《星际掠食》（在《科幻世界》刊出的时候，还不叫这个名字）打动我的，并不是其中描述了什么壮丽的星际战争奇观（实际上，从头到尾写的也多是些游击战），而是将笔墨用在了刻画一个浪漫骑士的高贵、理想化和内心的孤独上。　　长铗的小说，不仅“出人物”，而且结构的设计也很得当——在这方面我们还可以将《屠龙之技》与《星际掠食》做些对比：主人公最后也在寂寞中离开，留下一个烟花般绚烂的传说。所不同的是，为了适应虚拟空间题材的一些特点，《屠龙之技》的情节设计更为复杂，不像《星际掠食》那么直接地冲突出来，而是要一层层地剥开情节的外壳，一步步地逼近隐藏其中的内核。无疑，这一篇在结构上略胜一筹。　　是的，对于这类题材而言，恐怕可以说拼“点子”的时代可以说早已结束了。科幻小说本质上还是小说，在读者见过各种各样的“点子”，最终发现“日光之下并无新事”的时候，必然会回归到一般小说的评判标准，去要求作者把力量放在叙事、人物、感情、节奏、语言、氛围……这些小说的最基本元素上面去，用这些来打动读者。　　应当指出的是，长铗并非不擅长描述奇观——实际上，他建构“技术异时空”的能力也是一流的。《昆仑》、《麦田里的中国王子》和《梅花杰克》都成功地对中国古代科技文化史进行了重构，而且意象各有千秋。　　《昆仑》写的是文明的轴心时代，因此气象雄浑瑰丽，在一定程度上相当于对一部宏大史诗的管窥；《麦田里的中国王子》的历史背景为工业革命后期，在充满了“大机器意象”和“远方探险意象”的同时将西方的钢铁机械与东方的自然哲学结合起来，突破了蒸汽朋克风格作品所常有的模式；到了描写东方衰世的《梅花杰克》，奇观被压缩在一艘船、一个房间甚至一场赌局之中，将主人公的命运设计为对历史的一种隐喻。　　这三篇作品都在描绘奇观性的“技术异象”，但是视角、场面、节奏各有千秋，体现了作者对语言的精准控制能力。“奇观”的含义，我认为不能局限于“宏大”、“离奇”的景象，而要看这种描述对情节的推动、对人物的塑造是不是有所帮助——否则，“宏大”必然变为空洞，“离奇”必然转向猎奇。　　此外，描绘感情也是长铗的过人之处。说到这个问题，就得谈谈他的两篇有争议的作品——《扶桑之伤》和《昔日玫瑰》。　　前一篇作品面世的时候，不少读者都以鄙视的口吻称其为“琼瑶风格的作品”。坦率地讲，我一开始也这么认为——甚至觉得这就是一篇狗血文而已，这个“第一印象”，在我此后又阅读了几次这篇作品之后才得以改观。作者娴熟地运用着言情小说的一些手法，巧妙地把科幻内核镶嵌在抽丝剥茧的过程中，让情节的推进一步步凸显出埋藏在其中的感情线……在阅读体验方面，《扶桑之伤》是一篇让读者“慢热”但又回味无穷的作品。　　《昔日玫瑰》写殉难于基督教的古希腊女数学家希帕提娅，发表时正好电影《城市广场》上映，所以有人指责长铗“抄袭”——这当然是很可笑的，那段历史是客观存在的，谁都可以展开来描述，就好比偃师的故事谁都可以拿来用一样——但却没人能否认长铗为他述的男女主角之间独特的感情灌注了很多心血。我觉得，与他其它一些作品相比，这一篇的独到之处就在于它展现了“感情”作为科幻小说中独立的形象主体。在科幻小说中，科学技术的形象、人类的整体形象、特定人物的形象、作为一个整体而存在的自然界的形象……都很普遍，但不少作品中对感情的描述都有些流于形式化，对于读者的阅读体验并没有什么增益。长铗的这种写作手法，避免了这些。　　科幻小说，无论是“硬”还是“软”，恐怕都不能片面追求把“科学”或者“技术”的形象放在中心的位置。未来这一类型的发展方向，恐怕还是“标签化”，也就是说，科幻元素在作品中占有一定重要的位置，但不是全部，更不是导致阅读体验下降的借口。长铗在这方面的贡献，值得我们思考。　　期待未来读到他更多的佳作。
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