《侠盗一号》里面用到的技术为什么这么“土”？
作者：Bryan Alexander&编译：钟与氏Darla编辑：Ent我们会觉得，某些叙事类型应该格外注意设定。历史虚构倾力重建过往；同人作品致力于重建原作的设定；科幻粉丝则期待世界构建。《侠盗一号》同时属于这三个类型，并都有不俗表现。毕竟，它还是一部科幻电影，而整个《星球大战》宇宙，长久以来都有浓厚的幻想气氛。鉴于星战系列本身是他人所建，《侠盗一号》在很大意义上是一部同人电影。考虑到这部电影的设定和剧情放置于《星球大战》宇宙某个特定时间线的方式，它也很像是一部历史故事。因此，我们看到了精心重建的场景、对话、剧情点、音轨、角色、航天器和各种其他技术，还有两位演员——一位已经去世，另一位的真实岁月，距她第一次出场已过去了半个世纪。电影结尾重建的正传莱娅公主场景。图片来源：《侠盗一号》技术的方面在我脑中萦绕不去。故事呈现了一个跨银河系的帝国，其技术和基础建设却极复古，甚至是倒退。此话怎讲？大卫·艾德斯坦指出，这部电影“以新元素重建了早已被一千部二战片和西部片讲过的情节：一支无畏敢死队——《豪勇七蛟龙》，《十二金刚》，《绝地营救》那样的队伍——准备为大义牺牲自身。”这是因为它表现的科技，从看上去到运作起来都像来自二战。我们看到开关，电缆，沉重大门，手榴弹，机关枪（“爆能枪”），参谋部，还有狙击步枪，但却没有辐射武器和伽马射线枪。暴风兵开的是卡车而不是（比如说）零重力拖船。飞船倒是有，但完全是作为战斗机、轰炸机或者海军战舰出场。我们根本无需顾虑星球间的广阔距离、时间稀释、人工重力，或者任何宇宙航行会遇到的问题。电影中的科技仿佛来自二战。图片来源：《侠盗一号》剧照同样地，计算机基本上就是打字机和无线电接收器。这部电影最主要的情节点——死星的结构计划——本质上是物理而非数码的。它们作为物理对象被存放在一个超巨大文件系统里，随后基本靠人手传递。当它短暂地被电子化时，也是通过无线电传输，靠的是那种带着巨大耳机的专门无线电操作员。这部电影极少出现移动电子装置，就算有也不重要。是，剧中出现了一位机器人同伴，K-2SO，不过它遵照的风格是许多前人的描写传统——实际上就是个熟练的人类。在外观上，他集成了一些早期苏联技术的东西，笨拙庞大，要么不拟人化，要么是故意冒犯。他属于柴油朋克，而不是后赛博朋克。属于柴油朋克的K-2SO。图片来源：Lucasfilm / ILM说到赛博朋克，《侠盗一号》里没有丝毫迹象显示了因特网之后的通讯世界。没有任何网络。没有人黑进任何地方或者在线查什么东西。写代码似乎是不存在的事情。看起来很少有连上网络的传感器，敌人完全只靠视觉侦察（举例来说，没有雷达，也没有分布式传感阵列），并因一次接着一次的袭击而吃惊。文件似乎都是唯一一份的，很少有拷贝，即使军方文件也一样——讽刺的是，想想当年美国国防部建立阿帕网的关键动机，就是为了储存这种东西。奇怪的是通讯卫星似乎也不存在，或者至少也是没什么用。在媒体方面，这部电影甚至比二战还复古。没有摄像机和麦克风。没有人记录、拍摄或监控任何其他人。当一个全息记录（怎么看都是个电影胶带啦）播放时，没人做个拷贝。观看的人只是自己记下了要点，而不劳大驾去给谁发个复本或者甚至写写下来。事实上，根本没有媒体，没有新闻或娱乐。你可能会预计一个全银河系的帝国在对抗着叛军的时候，该有些什么严肃的宣传机器在工作。不，它压根就是半文盲，几乎没文字的国家。（对比之下，想想看《人类之子》里接连不断的媒体流——这部电影刚好播出十周年。在那个世界里，报纸、广播和电视始终在提供持续的信息流。）《侠盗一号》强烈的技术复古特征，还表现为我们所见星战世界的社会和政治状况。此前的星战电影描绘的，是一个星际太空中的中世纪和前现代社会政治结构。因此，有皇帝统治着帝国，参议院与贵族和封建权力机构并行。这不像（比如说）弗兰克·赫伯特的《沙丘》宇宙里，技术变革使得旧制度能够再次发挥作用；星战世界则是无视任何技术影响，把通俗历史直接复制粘贴到了未来。《侠盗一号》不出意料继续了这一传统，加了一点面向十九和二十世纪的更新。帝国当然还在，混合了卢卡斯赋予的纳粹+“暴君明”特色。（暴君明是《飞侠哥顿》中的反派角色，影响了许多后来的流行文化作品。卢卡斯曾称，明是星战系列中达斯·维达和皇帝帕尔佩廷的原型。）在其统治下，我们能看到罪犯、宗教狂热者和残存的骑士（绝地武士就是星战版本的条顿骑士团）。家庭关系也是20世纪早期的，主角来自一个典型核心家庭（只有一个小孩），她的性别角色也是部分复古的，比如她的母亲就远没有父亲重要，并且她冒着生命和任务失败的风险在枪林弹雨中救出了一个小孩。达斯·维达和皇帝帕尔佩廷的原型“暴君明”。图片来源：《飞侠哥顿》先进科技并没有延长寿命或缓解健康问题。没有基因工程存在的迹象，医疗没有超越1950年的水平（除了女主角养父的那个不知道怎么回事的衣服），也不见复制器和营养提升去缓解饥荒问题。城市是过度拥挤条件恶劣的中世纪/现代殖民地。就好像技术被从社会生活中抽象出来，或者只限于强权精英专属，大众则被控制在相对落后的状态。或许整个银河系是一群重演历史爱好者在运行着，他们迫使每个人都参与到这种全银河系反乌托邦的爱好里。那么，《侠盗一号》为何这么做？显然，它想要坚持原作电影的风格，尤其是第一部和《帝国反击战》的路线，所以这部电影的技术水平适应以上两部。它恰如其分地呈现出了七十年代末八十年代初，那种邋里邋遢科技氛围的回响，就像《银翼杀手》和《异形》。我们没看到触屏键盘、麦克风和时间膨胀问题，因为源材料就缺失这些成分。《侠盗一号》想要坚持原作电影的风格。图片来源：《帝国反击战》但除了这些正式的原因，为什么如此强烈的复古路线能够吸引今日的观众？它确实有吸引力，根据IMDB，它在美国的票房收入已经接近5亿美元。我们也可以问观众，为什么类似复古路线的蒸汽朋克这么有吸引力，而且也确实有人问了。答案之一是一种逃离的渴望，逃离今日生活那令人生畏的技术复杂性；这是对托夫勒著名的“未来冲击”感作出的回应。但蒸汽朋克是个截然不同的时代，它牢牢生长于维多利亚时代的英国，不是1930年代，不是柴油朋克。人们喜欢蒸朋有很多其他原因，包括它的时尚感和——我认为——强烈的文化上居高临下的感受。但是《侠盗一号》不同。它转向了二战，是因为它要体现那种斗争的文化印记。唤起二战的感受，让这部电影得以展现一种新时代的斗争，展现出强烈的正邪对立主题，地下抵抗运动剧情，以及特别是大量的牺牲与死亡——这些都是蒸汽朋克的对立面。在全球反恐战争十五年之后，我想知道这将如何吸引现在的美国人。电影的工作室是不是希望挖掘出对遥远敌人和帝国重担的残存焦虑？他们是否指望着那些多少已经远去的厌战情绪？电影展现出强烈的正邪对立主题与地下抵抗运动剧情。图片来源：《侠盗一号》剧照我猜想，这种前因特网的技术背景会吸引两类观众。年轻的人们在某种程度上成长于数字化沉浸的世界，在他们看来这样的故事想必是提供了一种激动人心的别样维度。《侠盗一号》在这个意义上就跟黑胶唱片和明信片差不多。对年长些的人（当然有例外）来说，这就是怀旧。它不仅使我们想起几十年前的第一部电影，也唤起我们曾自认居住的往日世界印痕。这些有形有质的技术，剥去了今日生活的PPT和光洁的触摸屏，让我们回想起，比方说，手工课、修理汽车和绕线圈的经历。对于这两类观众而言，《侠盗一号》都悄悄的和现在的创客运动联系在了一起。与此同时，两类观众都可以高高兴兴看完电影，离开影院时在智能手机上写点什么，刷刷推特和脸书上朋友们的观点，或查阅烂番茄的更多评论。让我们坐等着看，这种坚定的技术怀旧，将在2017年流行文化中扮演什么样的角色。一个AI 怀旧真的不是因为现在不够好嘛？（一个思考果壳网ID：Guokr42整天不知道在科普些啥玩意儿的果壳我觉得你应该关注一下本文来自果壳网，谢绝转载如有需要请联系（欢迎转发到朋友圈~）不点赞你要手干嘛？
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对于〈侠盗一号〉里甄子丹饰演角色的疑问？？收藏
〈星战〉世界里的科技那么先进，甄子丹为什么以盲人的角色出现？难道那里的医疗技术治不好他的眼睛吗？？
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爵爷安装的假手还能灵活自如，难道里面就没有“可视化”功能的假眼吗？
凯南的也没治好啊。。。可能损伤到一定程度也治不好了
有也付不起钱啊乛_>乛
现在治白内障很容易，照样有大把的人受困于此病
可以治，但是穷连kanan都治不好，因为他是绝地不能跑出去治义军内部没这个技术
据媒体报道，是甄子丹自己向导演提出盲人演出的要求的，本来角色不是盲人，甄子丹说这样能增加笑点以及体验愿力感应！
他在那个地方是帝国的偏远星球，你以为是帝国首都科洛桑啊？
星战宇宙科技说高其实也不高。达斯维达地位那么高，重伤后还要靠呼吸器维生。如果能有那么精密的生物科技早就摆脱呼吸器了。
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我觉得他是原力敏感者，没有了视力根本不影响他日常生活，而且可能失去视力后感应原力效果更好。所以是自己不愿意治疗好自己的视力。
星战里还不是人手一部手机呢
尤达修仙……修炼原力这么多年，怎么不能原力碎星，开天辟地？
当甄子丹穿过枪林弹雨去推开关时，这部电影里除了甄子丹不是瞎子，其他人都是。
没钱失业了
为了感应原力自撮双目。我这个解释简直鬼哭神嚎。
杰达那个穷地方，像是有这种技术的么
“眼睛会欺骗你”——RP王
甄利丹 怒风
你让别人倒卖水晶啊
美剧马可波罗里有一个盲僧
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或终于盼来的星战侠盗一号加一点吐槽_高达吧_百度贴吧
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终于盼来的星战侠盗一号加一点吐槽
内有剧透，二楼再开始说今天国内上映，然后前天早早地花22赶紧订个好位置，昨天晚上一看降到17md五块钱就当我贡献给了悲剧爷俩镇楼
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首先还是要喷一下，因为看完说到这部时马上就有人张牙舞爪地跳出来，具体在哪就不说了现在很流行用“我看了xx都睡着了”来装逼吗？看完说一句垃圾我都看睡着了来证明自己多么地与众不同孤芳自赏或者还是精神障碍糖尿病导致的？ 看个DC漫威能睡着，看个星战能睡着，看个从头炸到尾也能睡着--有病要去治的拖久了不好。见到睡着俩字的评论可以直接认为是全球最低观影素质水平了。无脑黑总是有的，大言不惭地自称星战粉然后叫着这是什么鬼东西，你确定你tm看过星战？随便粘来看到某位的一句：“剧情老套，令人昏昏欲睡 。主角团队跟本传无人物重合。粉丝们也只能在片中看到达斯维德，时能略激动。”说出这句话的你tm看过正传？义军那么大一片是你变出来的？最后拿命递出去的死星情报资料感情都就着吃了 ？bad feeling it's a trap没进耳朵？x翼y翼钛坦特维执行者帝国穿梭 机atatatst这些贯穿正传的载具纷纷露脸不说，你tm都没见过？没见过奥加纳？没见过金色领队红色领队？没见过和？求您亲自编剧然后通篇用刺穿耳膜的噪音来防止有人睡着。
以下报告剧透，走还来得及几个常见的问题有，有原力，有帝国进行曲没看过正传的会云里雾里，能看懂，不适合路人，里面很多关键信息比如死星，义军，帝国都是星战系列着重描写过的，这里并不可能再详细讲出来源。甄子丹姜文戏份很多，不路人，不尴尬
作为一篇外传，真的是超然地优秀，或者说，他也完完全全是正史重要的部分。客观来说，侠盗一号比7更懂Lucas，更懂星战。更多的人拿它和最近的一部--去 年上映的正传7原力觉醒相比较，相较于主打情怀翻拍正传的7，倒不如拿去和TCW来比较。同样是大格局下最底层战士的斗争，同样的尽力描写每一 个战士的个性，这些血肉丰满的战士又淡淡地淹没在战争的大浪潮中--他们不会永垂不朽，甚至在观众们的热议中也不会有人提起，像fives、echo 、锤头、沃尔夫、教条、腊匠、沸腾等等，可能记得住雷克斯、科迪的人都不多。这部也一样，侠盗小队的每一位都有着不灭的精神。就像克隆战争后期熟悉的面孔越来越少，熟悉的名字纷纷死去，rogue小队与义军们也前赴后继地为了一片资料盘献出自己。最后问，这篇资料盘里面是什么--这一切的牺牲都是为了正传第一部的副标题“The New
Hope”，我们终于明白了它的意义。
提到TCW就要说Saw Gerrera了，这位怪脾气的老英雄在TCW第五季中就有 不少的戏份，电影里出现的残损形象真是让人唏嘘。另外也有不少的义军崛起彩蛋，切宝和幽灵号都有登场。rogue one不得不提的还有我们的老朋友达斯维达。可以说成功地用短短的戏份，将的压迫的感觉扩大到最大，这是之前都不曾有的。随着黑暗中逐渐靠近的呼吸声，突然映红的，整个人都像被淹没，直到镜头转回去才像终于露出水面一样久违地呼吸。在重压下，所有的义军，不论是主角还是路人，屏幕内还是屏幕外，都无一幸免，无处可逃。当随着x翼的升空整个人都激动地起鸡皮疙瘩，一片一片的钛战机与x翼y翼的狗斗、最后两艘相撞下落真是又回到了当时补TCW时大场面的震撼。一切都在说，星战又回来了。系列从来都会有一个很出彩的--这回k2so担起了这个重任。两位中国演员也毫无出戏感，闷声装逼和大条的痞气与义军的气 质相当搭配。惊喜的还有塔金和通过技术又回到了我们眼前。再次致两位伟大的演员，Peter Cushing和刚刚离开的Carrie Fisher。
最后装逼There is no death,there is the force.
以上都是我瞎吹逼，另外太长不看
看来还不错
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后面义军的战斗真是这几年在大屏幕看的最喜欢的片段
开头黑了波起义军，空袭那段是我第一次那么讨厌X翼
这次的爵爷走路姿势太潇洒了，少了点压迫感
最后的衔接也很完美啊
爵爷砍爆一条走廊那看得我都要尿出来了
死星终于一雪正传里面的耻辱，这才是般的压迫感！
相比正传7加大号死星一下端掉一个星系不疼不痒的感觉 侠盗里的老死星炸一座城池都满满的大灾难感觉 尤其是男女主角两次经历这种情况那段 不愧是拍过哥斯拉的导演
用了一整部电影来圆了ep1里的一个bug
侠盗一号比正传7强了百倍，个人认为是十分漂亮的翻身仗
盲僧戏份还是挺多的，尤其结尾的时候和姜的戏，感觉比男女主结尾还要有感觉
7拍的什么鬼
除了配乐，一切都非常满意。作为外传，完全摆脱了正传的风格，但剧情和精神上依然和正传一脉相承，以小见大的主旨甚至高于正传，令人惊喜。希望星战八也不要令人失望。
个人感觉这次外传拍出了经典的味道，新技术与旧元素的成功融合，特别看死星的控制台面还有大屏幕投影上那几条轴线真心要给制作人员点赞，还原的太棒了（相比之下正传7的电子仪器看起来满满）另外多维度的战斗爽的不要不要的，太空攻坚战和地面渗透同时进行，没想到义军居然还有让对方相撞这种打法最后爵爷用不到5分钟的出场成功装了全电影最大的逼，一路无双杂兵，这才是“you don't know the power of the dark side” 弱鸡伦那表现真是丢他爷爷的脸
刚看完，只能说要是7和接下来的8能有这质量就好了
小地方要39啊，惨
21块iMax真tm便宜
就我个人来说I'm with the force,the force is with me这条经文略有尴尬。不过总体这部电影是超喜欢的
爵爷无双那里真的很有压迫感
這部的多元複合作戰超爽
爵爷无双是精华
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【组图】《侠盗一号》里面用到的技术为什么这么“土”？时间： 13:12:30来源：果壳网
作者：Bryan Alexander
编译：钟与氏Darla
　　我们会觉得，某些叙事类型应该格外注意设定。历史虚构倾力重建过往；同人作品致力于重建原作的设定；科幻粉丝则期待世界构建。《侠盗一号》同时属于这三个类型，并都有不俗表现。毕竟，它还是一部科幻电影，而整个《星球大战》宇宙，长久以来都有浓厚的幻想气氛。
　　鉴于星战系列本身是他人所建，《侠盗一号》在很大意义上是一部同人电影。考虑到这部电影的设定和剧情放置于《星球大战》宇宙某个特定时间线的方式，它也很像是一部历史故事。因此，我们看到了精心重建的场景、对话、剧情点、音轨、角色、航天器和各种其他技术，还有两位演员——一位已经去世，另一位的真实岁月，距她第一次出场已过去了半个世纪。
　　电影结尾重建的正传莱娅公主场景。图片来源：《侠盗一号》
　　技术的方面在我脑中萦绕不去。故事呈现了一个跨银河系的帝国，其技术和基础建设却极复古，甚至是倒退。
　　此话怎讲？大卫&艾德斯坦指出，这部电影“以新元素重建了早已被一千部二战片和西部片讲过的情节：一支无畏敢死队——《豪勇七蛟龙》，《十二金刚》，《绝地营救》那样的队伍——准备为大义牺牲自身。”这是因为它表现的科技，从看上去到运作起来都像来自二战。我们看到开关，电缆，沉重大门，手榴弹，机关枪（“爆能枪”），参谋部，还有狙击步枪，但却没有辐射武器和伽马射线枪。暴风兵开的是卡车而不是（比如说）零重力拖船。飞船倒是有，但完全是作为战斗机、轰炸机或者海军战舰出场。我们根本无需顾虑星球间的广阔距离、时间稀释、人工重力，或者任何宇宙航行会遇到的问题。
　　电影中的科技仿佛来自二战。图片来源：《侠盗一号》剧照
　　同样地，计算机基本上就是打字机和无线电接收器。这部电影最主要的情节点——死星的结构计划——本质上是物理而非数码的。它们作为物理对象被存放在一个超巨大文件系统里，随后基本靠人手传递。当它短暂地被电子化时，也是通过无线电传输，靠的是那种带着巨大耳机的专门无线电操作员。这部电影极少出现移动电子装置，就算有也不重要。
　　是，剧中出现了一位机器人同伴，K-2SO，不过它遵照的风格是许多前人的描写传统——实际上就是个熟练的人类。在外观上，他集成了一些早期苏联技术的东西，笨拙庞大，要么不拟人化，要么是故意冒犯。他属于柴油朋克，而不是后赛博朋克。
　　属于柴油朋克的K-2SO。图片来源：Lucasfilm / ILM
　　说到赛博朋克，《侠盗一号》里没有丝毫迹象显示了因特网之后的通讯世界。没有任何网络。没有人黑进任何地方或者在线查什么东西。写代码似乎是不存在的事情。看起来很少有连上网络的传感器，敌人完全只靠视觉侦察（举例来说，没有雷达，也没有分布式传感阵列），并因一次接着一次的袭击而吃惊。文件似乎都是唯一一份的，很少有拷贝，即使军方文件也一样——讽刺的是，想想当年美国国防部建立阿帕网的关键动机，就是为了储存这种东西。奇怪的是通讯卫星似乎也不存在，或者至少也是没什么用。
　　在媒体方面，这部电影甚至比二战还复古。没有摄像机和麦克风。没有人记录、拍摄或监控任何其他人。当一个全息记录（怎么看都是个电影胶带啦）播放时，没人做个拷贝。观看的人只是自己记下了要点，而不劳大驾去给谁发个复本或者甚至写写下来。事实上，根本没有媒体，没有新闻或娱乐。你可能会预计一个全银河系的帝国在对抗着叛军的时候，该有些什么严肃的宣传机器在工作。不，它压根就是半文盲，几乎没文字的国家。
　　（对比之下，想想看《人类之子》里接连不断的媒体流——这部电影刚好播出十周年。在那个世界里，报纸、广播和电视始终在提供持续的信息流。）
　　《侠盗一号》强烈的技术复古特征，还表现为我们所见星战世界的社会和政治状况。此前的星战电影描绘的，是一个星际太空中的中世纪和前现代社会政治结构。因此，有皇帝统治着帝国，参议院与贵族和封建权力机构并行。这不像（比如说）弗兰克&赫伯特的《沙丘》宇宙里，技术变革使得旧制度能够再次发挥作用；星战世界则是无视任何技术影响，把通俗历史直接复制粘贴到了未来。
　　《侠盗一号》不出意料继续了这一传统，加了一点面向十九和二十世纪的更新。帝国当然还在，混合了卢卡斯赋予的纳粹+“暴君明”特色。（暴君明是《飞侠哥顿》中的反派角色，影响了许多后来的流行文化作品。卢卡斯曾称，明是星战系列中达斯&维达和皇帝帕尔佩廷的原型。）在其统治下，我们能看到罪犯、宗教狂热者和残存的骑士（绝地武士就是星战版本的条顿骑士团）。家庭关系也是20世纪早期的，主角来自一个典型核心家庭（只有一个小孩），她的性别角色也是部分复古的，比如她的母亲就远没有父亲重要，并且她冒着生命和任务失败的风险在枪林弹雨中救出了一个小孩。
达斯&维达和皇帝帕尔佩廷的原型“暴君明”。图片来源：《飞侠哥顿》
　　先进科技并没有延长寿命或缓解健康问题。没有基因工程存在的迹象，医疗没有超越1950年的水平（除了女主角养父的那个不知道怎么回事的衣服），也不见复制器和营养提升去缓解饥荒问题。城市是过度拥挤条件恶劣的中世纪/现代殖民地。就好像技术被从社会生活中抽象出来，或者只限于强权精英专属，大众则被控制在相对落后的状态。或许整个银河系是一群重演历史爱好者在运行着，他们迫使每个人都参与到这种全银河系反乌托邦的爱好里。
　　那么，《侠盗一号》为何这么做？显然，它想要坚持原作电影的风格，尤其是第一部和《帝国反击战》的路线，所以这部电影的技术水平适应以上两部。它恰如其分地呈现出了七十年代末八十年代初，那种邋里邋遢科技氛围的回响，就像《银翼杀手》和《异形》。我们没看到触屏键盘、麦克风和时间膨胀问题，因为源材料就缺失这些成分。
　　《侠盗一号》想要坚持原作电影的风格。图片来源：《帝国反击战》
　　但除了这些正式的原因，为什么如此强烈的复古路线能够吸引今日的观众？它确实有吸引力，根据IMDB，它在美国的票房收入已经接近5亿美元。
　　我们也可以问观众，为什么类似复古路线的蒸汽朋克这么有吸引力，而且也确实有人问了。答案之一是一种逃离的渴望，逃离今日生活那令人生畏的技术复杂性；这是对托夫勒著名的“未来冲击”感作出的回应。但蒸汽朋克是个截然不同的时代，它牢牢生长于维多利亚时代的英国，不是1930年代，不是柴油朋克。人们喜欢蒸朋有很多其他原因，包括它的时尚感和——我认为——强烈的文化上居高临下的感受。
　　但是《侠盗一号》不同。它转向了二战，是因为它要体现那种斗争的文化印记。唤起二战的感受，让这部电影得以展现一种新时代的斗争，展现出强烈的正邪对立主题，地下抵抗运动剧情，以及特别是大量的牺牲与死亡——这些都是蒸汽朋克的对立面。在全球反恐战争十五年之后，我想知道这将如何吸引现在的美国人。电影的工作室是不是希望挖掘出对遥远敌人和帝国重担的残存焦虑？他们是否指望着那些多少已经远去的厌战情绪？
　　电影展现出强烈的正邪对立主题与地下抵抗运动剧情。图片来源：《侠盗一号》剧照
　　我猜想，这种前因特网的技术背景会吸引两类观众。年轻的人们在某种程度上成长于数字化沉浸的世界，在他们看来这样的故事想必是提供了一种激动人心的别样维度。《侠盗一号》在这个意义上就跟黑胶唱片和明信片差不多。对年长些的人（当然有例外）来说，这就是怀旧。它不仅使我们想起几十年前的第一部电影，也唤起我们曾自认居住的往日世界印痕。这些有形有质的技术，剥去了今日生活的PPT和光洁的触摸屏，让我们回想起，比方说，手工课、修理汽车和绕线圈的经历。对于这两类观众而言，《侠盗一号》都悄悄的和现在的创客运动联系在了一起。
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　　一个AI
　　怀旧真的不是因为现在不够好嘛？（一个思考
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ID：Guokr42
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