“大红大紫”比喻显赫与古代官服有关_历史频道_新浪网
“大红大紫”比喻显赫与古代官服有关
本文摘自环球网
　　“大红大紫”和“红得发紫”都是比喻人生显赫如日中天，那么为什么不用别的颜色来形容，而非要用红色和紫色呢？这跟中国古代对颜色的定义以及官服制度密切相关。
　　中国古代把颜色分为正色和间色两种，正色是指青、赤、黄、白、黑5种纯正的颜色，间色是指绀(红青色)、红(浅红色)、缥(淡青色)、紫、流黄(褐黄色)5种正色混合而成的颜色。正色和间色成为明贵贱、辨等级的工具，丝毫不得混用，比如孔子曾说“红紫不以为亵服”，不能用红色或者紫色的布做家居时的便服。
　　作为间色的紫色本来是卑贱之色，《释名?释采帛》：“紫，疵也，非正色，五色之疵瑕，以惑人者也。”但是春秋第一霸主齐桓公偏偏喜欢紫色，据《韩非子?外储说左上》记载：“齐桓公好服紫，一国尽服紫。当是时也，五素不得一紫。”正所谓上有所好，下必甚焉，以至于当时5匹生绢也买不到一匹紫色布。齐桓公看到这种现象十分担心，于是管仲劝他不要再穿紫衣，“三日，境内莫衣紫也”。孔子针对这件事评价说：“恶紫之夺朱也。”厌恶用紫色夺去红色这种正色。
　　但是齐桓公始创的这个传统却流传了下来，南北朝时期创立了五等公服制度：朱、紫、绯(深红色)、绿、青。以唐代为例：三品以上穿紫色官服，四品着深绯色，五品着浅绯色，六品着深绿色，七品着浅绿色，八品着深青色，九品着浅青色。武则天当政时期，有一个叫傅游艺的官员擅长拍马屁，一年之间自青而绿而朱而紫，时人号为“四时仕宦”。而白居易的著名诗句“江州司马青衫湿”，被贬官后的诗人只有穿“青衫”的资格。
　　“朱”是正色，“红”是间色，但随着时间的推移，人们用“红”取代了“朱”，由“大红”而“大紫”，比喻官位升迁，“红得发紫”也是同样意思。
(责编：董乐2)
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娱乐圈的集体“饥荒”
18:54:53　金羊网
　　《天下无贼》中，黎叔说，21世纪，最宝贵的是人才。
　　我们在一个偶像泛滥的时代里说自己看不到明星，不知道是可笑还是悲哀。
　　总的来说，就现状而言，真正的明星就像“豌豆上的公主”，只在回忆或是童话里存在。
　　―――编者按
　　陈逸飞摘下眼镜，低着头走了两步，又坐回办公椅。在他周围，公司里的女员工们正七嘴八舌地谈论着一堆明星的名字：“刘德华”、“梁朝伟”、“金城武”……听着她们以崇拜的口吻推荐这些人，陈逸飞的脸上不时地浮出笑容，但他一直没有点头。
　　这是发生在今年年初的事情―――决定重拍《理发师》后，陈逸飞在男主角人选上陷入了困境。他公司的一位员工回忆起这些细节时说：“陈先生是个理想主义者，做事总希望达到完美。因此为了找到合适人选，就折腾了近10天，寝食不安。”陈逸飞的一位曹姓朋友也告诉记者，和姜文闹矛盾，除了经济损失，还让陈失去了中国最好的一位“理发师”，最后选择陈坤，完全是出于无奈，“国内演员看起来很多，但大多是在混饭吃，没几个好的，用陈坤是希望他的气质能弥补一部分演技。”
　　现在，陈逸飞已经逝世，《理发师》成为永远的遗憾。但事实上，难以找到符合角色的演员，是大多数导演的痛苦和缺憾。去年王小帅新片《我十九》即将开拍前一周，女主角却仍无法定下，最后只好由高圆圆临时救急；宋祖德影视公司的贺岁喜剧《杨德才征婚》，征了大半年，再过一个月就开拍了，还是找不着好的喜剧新星；张艺谋的《千里走单骑》干脆从日本拉来了高仓健；陈凯歌也好不到哪里去，花了大半个月找张柏芝的配音演员，几乎是掘地三尺……
　　1、巨星人口结构严重“老龄”化
　　随便在百度上搜索“演员青黄不接”等类似关键词，就会出来几千个相关帖子，从好莱坞到欧洲到韩日，似乎都在闹星荒。这，首先通过当红演员的老龄化现象表现出来。看看这些超级人物的年龄吧：李连杰（43岁）、张曼玉（41岁）、刘德华（44岁）、成龙（51岁）、巩莉（40岁）、周星驰（41岁）、陈道明（50岁）、葛优（48岁）、姜文（42岁）……
　　但就是这些已进入更年期的明星，年华老去后，依然是票房领军人物，拿着最高的片酬，接拍了最多的戏。连续几届金像奖，进入重要奖项提名的，几乎都是这些人。一位影迷抱怨说：“若每部好点的影片总是出现那么几张老脸时，心里就会很郁闷。我们看电影，是想寻找新鲜的乐趣，又不是想看他们皱纹多了几条。”他告诉记者，“老的我们太过熟悉，年轻的我们又无法信任，我不知道中国电影哪里出了问题？”
　　我们需要面对的事实还有，这些大龄“产妇”逐渐身形臃肿，其水平也江河日下，演艺事业已经在走下坡路：打不动的李连杰准备退休回国，成龙正向制作人靠拢；优哉游哉的巩俐连续扮演了两回妓女后，下一部戏依然没有着落。更有甚者，干脆放弃追求，只想混口饭吃―――比如，刘青云在《窈窕淑女》、《煎酿三宝》，曾志伟在《精装追女仔2004》，吴镇宇在《飞侠小白龙》，林子祥、谭咏麟在《六壮士》，就连甄子丹也要在《恋情告急》中出演一个毫无意义的角色，梁朝伟更是混在《韩城攻略》里成为纯粹搞笑的“小丑”……
　　“岁月正在对他们进行结扎！”影评人邹志渭开玩笑地说，“扎女不要紧，扎男还能行。”其代价是，我们可能得以10年的时间，等待新的重量级演员。 　　
　　<FONT color=#、黄金年龄段演员“没出息”
　　“现在新生代男演员十分缺失，尤其是28岁到32岁的男演员，只有吴彦祖等几个人。”这是尔冬升的忧虑！一位专业人士也说，在港片全盛时期的20世纪90年代初，最顶尖的明星人数起码是目前的4倍。如今，那个年代被寄予厚望的新演员已基本作鸟兽散，处于散兵游勇状态，或者干脆沦为配角：古天乐、金城武、郑伊健、陈小春、吴京、赵文卓等等。而看上去很美的吴彦祖，好不容易2004年得了个金马奖最佳配角，但从他近年来选择的影片类型来看，他早已放弃了成为巨星的理想。
　　相对于男明星的无人接班，女明星方面情形也好不到哪里去。自梅艳芳因病仙逝、林青霞息影从夫、张曼玉处于半休状态以来，没有一个女明星能单独成就一部重量级的影片。不要以为章子怡多有号召力，没有了张艺谋和其他大牌，其主演的《茉莉花开》至今还憋在投资商的肚子里。在香港，目前接片最多的陈慧琳、杨千女华、梁咏琪、郑秀文等，真实身份其实是歌手，黄秋生还曾嘲讽说，如果杨千女华也算演员，那卡拉OK也是歌星：“不会演戏没关系，起码得有个专业的态度，我听很多人讲，她对演出对自己都不尊重，很不认真。”
　　比较具有名望的专业演员只有张柏芝和林嘉欣两人，但她们近年的演出完全陷进烂片的洪流之中，没能树立起一个属于自己的经典形象。
　　对此，钟再思感叹说：“在香港演艺圈，35岁以上的大牌，可以数得出很多来。但是25岁以下的，有足够号召力的，给我5个名字看看。每年颁奖也好、拍片也好，阵容名单都是什么伟、什么华的，一点新意都没有。其实内地也是一样，年轻的有足够号召力的演员很少。所以，要开戏的时候就开始头痛，找什么人来演呢？”
　　<FONT color=#、新生代流于肤浅
　　去年《神雕侠侣》选角时，张纪中曾公开炮轰中戏和北电，“从模样上看都不错，可一看表演，我差点儿晕过去，真不知道他们在学校学到了什么，说台词的时候就像表演‘五四’时期的文明戏，造作得可笑。”上个月黄圣依在接受记者采访时，更是直接说自己不喜欢北影的同学们，觉得他们很没水平，又无聊。
　　让人尴尬的是，新生代中，最红的正是人称毫无演技的Twins，和龙太子房祖名。超级偶像周杰伦由于主演了《头文字D》，最近也被攻击为四无青年。“看着他们在影片里皮笑肉不笑，脸哭泪不流，傻不拉几的表演，直让我起鸡皮疙瘩。”一位影迷说，年轻一代的演员没出息到家了，大多是靠炒作的副产品生存着的，没有任何生命力。最令电影业内人士担忧的是，近年来最善于偶像造星的英皇公司更是把拍电影、出席活动当作聚集人气或弥补唱片亏损的副产品，这进一步损耗了电影在观众心目中的艺术性。
　　作家李焯桃对此分析：“流行文化圈太过迎合年轻观众，他们只注重包装青年偶像，使那种跨年龄阶层的实力派巨星难以出现。”―――周星驰从1983年《射雕英雄传》中只有一个镜头的匪兵甲，熬了十几年才当上电影男主角。而Twins从出道到走红仅短短两年，于是，很自然地，她们的票房号召力就只能维持两部电影。
　　在早产出畸形儿的同时，更多的年轻人正在为处女镜头争得头破血流，其中的大部分人最后都得选择改行，留下的也多是混迹于烂片或成为老牌明星的配角。因为，这个时代，不相信才华，只相信性和炒作的谎言！
　　该是对演员计划生育的时候了
　　种种情况都在指向一个事实，在金钱与欲望、速食消费文化的黑洞吞噬中，中国演艺界正经历着一个可怕的断裂。“从人口论的角度看，该是对演员实行计划生育的时候了！这个本应该优生优育的圈子，都快变成了早产和超生集中营，冒出一堆垃圾来，最后就像安迪?沃霍尔所说的，成名十五分钟就PASS了。”一位不愿透露姓名的导演说，如果不是投资方的压力，在片场，有时他真想对某些“名”星们的屁股踢上几脚。
　　而在香港，情况更为严重。今年3月香港国际影视展公布的报告显示，最受买家欢迎的男女演员仍不外乎上世纪80年代出名的成龙、刘德华、周润发、梁朝伟等四十岁左右的明星。本届金像奖颁奖典礼上，最多的镜头也是给了上述几位“壮丁”。以至于一位影迷忍不住嘲讽说：“天哪！他们青春时结实美妙的身材已经毁坏了上代人，现在居然还想以腰部的赘肉诱奸我们？”在新人全面不成器的局面中，大佬曾志伟说出了一句看似危言耸听的话：“有一天，香港电影会慢慢淡出人们的记忆。”
　　对于这种现象，唐季礼导演说：“作为导演，我们很早就察觉到了这一点。早期的很多电影明星，他们在资历、才华等方面都会胜过现在的年轻一辈，那是由于当时的电影公司都有着很好的台前幕后的人才，他们所受的培训相当正规。而现在，电影这个行业本身就十分缺乏有规模的大公司，明星也就相当难出来。一句话，现在的电影圈就是演员太多，明星寥寥。”言下之意，非正式演员泛滥，演艺界成了大排档。
　　质量搞上去，人口降下来
　　按照《中国大百科全书》的解释，明星和明星制就是“为了在观众中制造能谋取高额票房价值的偶像”，“专门起用和培植有号召力的明星去占领银幕，并动员宣传机器制造偶像。一些编剧和导演也依附于这些明星偶像，为能够创造更高的票房价值而创作”。但现在看来，大多数明星并非如此，而是把自己当成了向大众卖骚的姑娘。在成都的一次新闻发布会上，一青年学生问许晴：“我可以吻你吗？”许晴当即表示“可以”，并伸过脸去接了一吻。类似的事件更多发生在明星与导演之间，不说也罢。
　　一位专业人士说，真正经得起考验的超级巨星时代行将结束，而一批又一批的小明星被大量制造出来充斥市场。他们走了，还会有更多的小明星接替曾经的位置。在来去匆匆的今天，某几个人称霸一个时代的体系已经被淘汰了。所以“电影明星”这个词的含义已被改变，几乎任何一个演过电影的人都可以被这么称呼。
　　人口基数在增加，好演员却越来越少，很多人把这怪罪为年轻一代的浮躁！元彪说：“香港功夫片扬威国际，以前个个科班出身，有功夫底子，现在的演员只注重形象，以绯闻出名，影圈又偶像化。”在这点上，黄秋生的说法更为直接猛烈：“如果那些新人不想学，我就拍手说演得真好，然后送他去死！”
　　优生优育，丈夫接生婆都有责
　　除了新一代的自甘堕落，投资制片商们的急功近利，也是造成世界范围演员青黄不接的直接原因。某好莱坞经纪人说：“我们急功近利地把这些演员捧起来，不停给他们加价，从500万，到800万，再到1000万，结果电影根本不成功。制片厂怒了，这些演员从此也就销声匿迹了。”
　　而在中国，很少有制片商愿意给还没有完全成熟的年轻演员磨练演技的机会，而宁愿选择名气在外的大牌演员或者已在歌坛拥有很高知名度的明星。香港影片《孤男寡女》、《同居密友》就是在这种指导思想下产生。失去了投资这一“丈夫”的保护，再巧的演员也难为无米之炊。
　　另外，作为一部影片的“接生婆”―――中国编剧们的水平也影响着新生代巨星的成长。
　　前不久，韩剧《大长今》热播，有媒体人士撰文分析，指出中国编剧重复多、思维老套单一，没有原创活力，只能算枪手的毛病。有些甚至从报纸上找生活，从影碟里抄桥段，东拼西凑，胡编乱造出一部影片来。在接受记者采访时，韩国编剧郑炯洙也说，目前韩国观众对中国武侠片的兴趣在下降，“题材狭小，对英雄性格、感情的刻画比较单一，总是强调兄弟义气，缺少能让观众产生共鸣的人性特点。看多了就腻了。”
　　为了缓解日益严重的“编剧荒”，近日香港亚洲电视与暨南大学文学院合作，于本月在暨大开办了“第一届专业编剧训练班”。亚视首席制作顾问及制作总监梁立人称，“我们要找的，是那些酷爱编剧事业的人，是不仅仅把它当作饭碗的人，是要对编剧工作感到快乐的人。”（记者
　　全球性的娱乐人才“饥荒”
　　编剧新陈代谢停滞：这几年兴起的人气大牌编剧实在太少，严格说起来只有浅野妙子够格称为成功的编剧，但浅野最近也没有什么够水准的好作品。而各大电视台其实也很努力培养编剧，积极找来大牌演员配合，但却一次次令人失望。富士电视台的“脚本家登龙门”编剧大赏这几年也没多大表现。所谓的“人气脚本家”并非一蹴而就的，像是北川悦吏子、冈田惠和、野泽尚等人都是锻炼了很久，有了基本的观众基础，才一步步成名的，像野岛伸司这种出道没多久就受到各界瞩目的奇葩毕竟少之又少。电视台太过倚重老编剧，新编剧又不争气，造成无法新旧交替的恶性循环。
　　演员出现青黄不接：前几年人气偶像演员辈出，男有木村拓哉、反町隆史、竹野内丰，女有松隆子、藤原纪香、稻森泉、松岛菜菜子，几乎一年诞生一个超人气演员。其实这些人大多数是由“配角”演起，但是有足够的表现机会在“梦幻剧”中表现抢眼，自然就会被电视台拉来当主角。但这几年实在没有够抢眼的“配角”，其实像去年的《PerfectLove》，富士摆明了要捧板谷由夏和x野浩子这两个人，但这部戏也变不出什么花招来吸引观众，所以最后捧人计划失败。
　　其实还是有一些长久居于二线，有希望脱颖而出的演员，女演员像是水野美纪、原沙知绘、田中美里、樱井淳子、户田菜穗、本上真奈美等，男演员有渡部笃郎、加藤晴彦、金子贤、洼V洋介、藤木直人等，这些人都有希望升上“一军”，但其实他们或多或少都有主演过连续剧，但收视反应不佳，随即又被降入“二军”。而更惨的有本来稳居一线的演员跌入二线像是内田有纪、保阪尚辉等人，他们又占据了配角的位置，使得新人又无法出头，原本是“新人交替”却形成了“旧人轮替”的恶性循环，这也是日剧演员最近迟迟无法换血的原因。
　　在人们心目中，法国女影星优雅、美丽，风情万种又透着文化气息，是世界影坛一道独特的风景线。
　　当今的法国影坛却出现了尴尬局面，老牌影星韶华已逝，能接班的影星屈指可数：出演过影片《海滩》和《八美图》的维吉妮?勒杜扬，主演过影片《法国男人》的左艾?菲利克斯，《天使爱美丽》和《漫长婚约》中的奥黛丽?托图，在《暗流》和《夺命蜂巢》中担纲主演的娜迪娅?法雷斯……但她们却难有前辈的美貌和骄人成绩，在别国的认知度因此大打折扣。
　　老牌法国美女可谓风情万种。碧姬?芭铎凭自己曼妙迷人的身材和野性、奔放的气质诠释了影片《女人是魔鬼》；伊莎贝尔?于佩尔以近乎神经质的、无懈可击的表演为我们奉献了《包法利夫人》。最能够代表法国女人的浪漫和骄傲的当推凯瑟琳?德纳芙，她的华美、高贵、沉着和冷艳为她赢得了“欧洲第一夫人”的称号。德纳芙近日指出，在好莱坞，女演员年龄大了很难获得角色，但在法国，她可以演到老。这当然是法国电影的魅力所在，但另一方面也暴露了法国女星的青黄不接。
　　近日，《朝鲜日报》一篇电影评论指出，韩国电影开始摆脱只有推出人气巨星才会大红大紫的传统观念。而这种现象也从另一方面反映出韩国电影正面临“人气演员饥荒”。
　　评论文章介绍说，目前，从60岁以上的老奶奶到少年儿童的全新面孔都出现在电影海报上。如果在过去，于3月11日上映的、由年过半百的女演员主演的《麻婆岛》在上映第三周创下最高票房纪录绝对是无法想像的事情。
　　之所以发生这样的变化，一位制片人表示：“很多男演员都去当兵，而女演员受到‘X档案’的严重打击，其余剩下的演员则都在忙于拍摄所属公司的影片。”以此指出了目前韩国电影所面临的“人气演员饥荒”现象。
　　文章分析说，但从另一个角度看，这种现状也说明韩国电影过于单一化，缺乏多样性。韩国一家电影公司的代表沈裁明表示：“《麻婆岛》和《马拉松》两部影片是在人气演员饥荒中采取正确的对应措施而取得成功的典型事例。”
　　好莱坞
　　下面这组数据肯定让你捶胸顿足：以才貌双全红遍天下的汤姆?克鲁斯已在今年7月悄然度过了42岁生日；另一个“阿汤哥”汉克斯也在同一个夏天步入了48岁。而几乎所有我们熟悉的好莱坞巨星们都纷纷年华老去：梅格?瑞恩42岁、梅尔?吉普森48岁、布鲁斯?威利斯49岁、丹泽尔?华盛顿49岁、约翰?屈伏塔50岁、哈里森?福特62岁。就连至今还让人称颂不已的“漂亮女人”朱丽娅?罗伯茨都已37岁了！
　　明星的老去本不是什么大问题，但最让人打寒战的是人们突然发现，这一批在上个世纪80年代走红的人，20年后竟依然在领导浩浩荡荡的电影大军。接下来的问题就很严峻：谁能接替他们？
　　在好莱坞20岁―30岁的群星中，有谁能证明自己已具备足够实力，可以攀到上一批人创造的高峰？本?阿弗莱克？瑞茜?威瑟斯朋？还是奥兰多?布鲁姆，卡梅隆?迪亚兹？答案是：没有。
　　数据表明，从1994年起就是票房领军人物的明星们，如汤姆?克鲁斯和汤姆?汉克斯，至今还称雄票房。近十年来，好莱坞竟然没能发掘出令人振奋的后起之秀。尽管这期间出了不少好演员，例如妮可?基德曼、瑞妮?齐维格和裘德?洛，但他们只能算是暂时的优秀年轻演员，却不能被称为真正的明星。至少在传统定义上，他们离超级巨星还有距离。
责任编辑 原霞
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