找老婆是不是女方家里有兄弟是最好的？_上海申花吧_百度贴吧
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找老婆是不是女方家里有兄弟是最好的？
那么娶了她以后，儿子有...
躺地上那个………
我先说我吧！我这人大男...
在职研究生报名入口,在职研究生名校报名
好只卵，是最不好，分家产的时候女儿靠边站吧，千万别找有兄弟的
要么神经病了，家里的钱，倒贴这个哥哥…
到时打不死你
到时打不死你
有小姨子是最好的
分家产的时候，直接一拳打过来
2017年在职研究生专科报考条件、本科报考条件
有双胞胎小姨子 长得一模一样才是最好的
楼主，你真的很。。。。。。幼稚，现在老一辈都是女儿照顾的，儿子是最后分家底的。他兄弟能自力更生算你运气，如果工作，婚姻，经济等出现问题，你还得帮忙养半个儿子？
不是说有兄弟不能找，只是针对你这个话题，有兄弟是最大最大的硬伤，宁愿找个家里条件很差的。话说，你是水经验的吗？太？。。。。？幼稚了，我实在忍不住了
楼主太幼稚了，估计没经历社会个学生吧
宁家看到有兄弟的逃都来伐及了
楼主千万不能找有兄弟的，财产一毛分不到，她父母很可能都是女儿照顾，兄弟过得不好就还得顾兄弟。
得看对方家庭条件怎么样
好则蛋黄，都给儿子了，你老婆什么都没得
看了楼上各位回复我只能说你们思维跳跃的太快，这都能到以后分财产，我就和你们说，以前我也问过我妈这个问题，家里那么多亲戚，为什么我家照顾的最多，我妈只说了一句，老人家活着就尽量对他们好点，尽自己最大努力，希望他们百年后自己不留遗憾。难道是我妈的世界观错了？
独养囡恩最好，就算是两个最好是俩姊妹，否则就别想了
现在接触的小姑娘家也有个哥哥，怎么破？
…出力出钱都是女儿来 房子钱都给儿子 这是我外婆在医院里面 当着所有亲戚的面说的…
父母以后最多留点钱，房子肯定给男孩的
上海人还行，外地人你的钱就是他的了。女人有自己不拿出来 钱給家里人特性，然后狂用你的钱，这等于你的钱给她家了
楼上肯定都是经验之谈，但是到底怎么样还是要具体情况具体分析
楼主感觉没啥脑子的人，一定别找外地人。估计要被玩死的。
到时候 你老婆的兄弟买房结婚 问你借钱 你怎么办 借就是扔水里 不借你老婆和你搞 万一她兄弟有出息 你就会处处被拿来和她比 头都抬不起来 这种事情见多了
傻B，有兄弟烦死，他兄弟是个人才到也算了，结婚什么的你就是个免费抽血机
我个人觉得有兄弟的好一点，第一个就是女方父母再怎么说主要还是兄弟照顾，我爷爷奶奶当时生病的时候，还不是只能我家里承担照顾，尤其卧床的时候才知道儿子的重要性，不孝子有是有，但是我坚信还是孝顺的多数。
最好是独女，接下来有个姐姐，然后是妹妹，最怕是有个哥，最最恐怖就是弟弟
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拜把子兄弟到对方家认亲和对方母亲的一段谈话“孩子，你们俩是怎么认识的？”“干妈，其实我们两兄弟走在一起完全是因为爱情”“妈，我当时并不开心”“我一拳给他打翻在地，骑上他，他还要反抗”“因为我想在上面”“最后还是我们共同追求的女孩的男朋友出面，我们才成了兄弟”“她男友是练散打的。”
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最受欢迎的爆笑笑话评论 文明上网理性发言，请遵守新闻评论服务协议方家的悲欢_马孔多__新浪博客
方家的悲欢
方家的悲欢
2015年11月底的一天，我收到一个快递，是芜湖书家方石先生寄来的。
约在半个多月前，他在微信上私信我，说安徽人民出版社出版了方诗痕100周年纪念画册《百年诗痕》，内容很丰富，想寄我一看。我次日就要去北京，准备和女儿一起去土耳其，便回他说，等我回合肥时再请他寄我。
我是11月26日晚回的合肥，当晚便发消息给他，恳请他把他父亲的纪念画册寄给我。他在次日一早便寄出，只一日，我在家中便收到了。
纪念画册层层包裹，放在一个小纸箱里寄过来。包装之严实，恰也看出了方石兄的为人特点。厚道，靠谱，做事严谨。
其实，我和他交往并不多。约在两年前，方宁方石兄弟在中国科技大学艺术中心办画展，有画家朋友发消息让去看一下，说这个画展很不错，我便一个人跑去看了，看了的确不错，两个房间，一个走廊，挂满了兄弟俩的作品。方石是书法，方宁是水墨画。那个时候的我看了感觉有点震撼，便问展室工作人员，能否讨本作品集?她让我撤展那天再过来，说兄弟俩从芜湖过来，到时候会给你带本画册，并留了我的电话号码。那位工作人员，后来知道就是方石夫人。
两天后，我再度去了科大，老远便看到，他们正在撤展。这便认识了方石方宁兄弟。一谈居然很投机，有点相见恨晚的意思。画展那天得知他们的父亲当年是个很著名的画家，徐悲鸿的高足，五十年代便是安徽师范大学的美术教授，1957年打成“右派”，坐了二十年牢，1978年平反后只5年就去世了。兄弟俩和这位名画家的父亲，在人生中的交集时间并不长——小时父亲去坐牢，二十年后他回来时兄弟俩都长大了，没几年他又永远消失了。他们的父子情，和常人不太一样吧？这里面肯定有很多故事。我对他们的人生立即产生了兴趣。
方宁只在此次画展上见过，此后未再见过；方石是写字的，我曾讨他一副字，几个月后他居然裱好送到合肥来，让我感动不已。那天我在一个小饭店里请他夫妇吃饭，边吃边聊。很多都忘了，只记得方石说过，他们家早年一到过年时便挂上徐悲鸿写的一副对子：“一路定天下，千秋争是非”。方家文革中遭遇数次抄家，很多书籍、照片、字画、书信（包括徐悲鸿的）都被抄走了。方石母亲沙月华（)是卫校老师，上海东南体专（中国第一所女子体育专科学校）毕业的。长于舞蹈与体育，写得一手好字。沙月华是合肥人，大家闺秀出身，其母李国英系李鸿章大哥李翰章的孙女。他们家就住在四牌楼。当年合肥大半个四牌楼都是他们家的。方石是家里的老四，1953年出生，方宁比他小2岁。方石4岁方宁2岁时，父亲方诗痕被打成“右派”。
方诗恒（亦名诗痕）（）淮南方家楼人，祖上方简（）是乾隆年间翰林院的国史编修。方诗痕1934年考入苏州美专，师从颜文樑，1936年考入国立中央大学艺术系，师从徐悲鸿。他的同学中，有艾中信、张书旂、孙多慈等人。都是后来画坛了不起的人物。1950年，中央美院刚创办，徐悲鸿便给弟子方诗恒写信，让他到北京中央美院来任教，时方诗恒因患骨结核，不能行走，正在芜湖弋矶山医院住院。那个时候的骨结核是相当难治的一个毛病，死亡率极高。为治他的骨结核，淮南老家已卖掉几个店面、妻子沙月华则卖掉了家中所有的金子。徐悲鸿知道后，同情心大发作，便给芜湖驻军代表洪模写信，请其设法关照医治方诗恒。“顷接安大艺术系当日教授方诗痕君函，不胜恻恻，方君为中大高才之一，成就甚好，今致瘫痪，令人起斯人而有斯疾之叹，如能医愈，实一人才。”
时悲鸿也是病人一个，自四十年代起，他便疾病缠身，他和廖静文的爱情，恰也是凄风苦雨中培养出来的。同为病人，他更能体会学生的痛苦和无奈。
这封信起没起作用呢？方石说，可能还是起一点作用的吧。徐悲鸿当时名气之大，已到了全国士人莫不知之的地步。连齐白石老人家也是靠徐悲鸿的赏识而大名于天下的。至于国中美术圈，更是徐君的影响范围。1954年华东地区美术家协会成立，作为徐悲鸿的著名学生，方诗痕和黄宾虹、傅抱石、林风眠、潘天寿等著名画家一起与会，并被选为常务理事，此时的他身体已渐渐康复，虽然走路还是一瘸一拐，但已能画画，故常被各地邀请作画，如为天津机场大厅作大幅油画，为南京体育馆作油画“女排球手”，为治淮博物馆画《治淮工地》。这一时期他还画了很多领袖像和伟人像，也画了不少国画。在安徽美术圈，似乎无人不知方诗恒。萧龙士和王石岑五十年代初便曾来芜湖找过方诗痕，想到安师大来谋个教职。方诗痕还请他们吃了饭，他看萧龙士带来的作品，都是兰草墨竹，觉得他的画技未免单调些，教学生不能只会这两样，便没用他。但留下了王石岑。后来萧龙士成为安徽最著名的大写意画家。他终生也就画这些，倒也画出了名堂。王石岑则成了美院教授。
方诗痕是徐悲鸿最欣赏的学生之一。这和他上中大时，已先在苏州美专读过2年，基本功扎实有关吧。他和恩师之间还有一个精彩的小故事。1938年，抗日战争时期，南京中央大学迁至重庆。一日，徐悲鸿正在教室上课，忽然警报叫响，日寇飞机将至，学生们差不多都跑光了，唯徐悲鸿仍在教室，方诗痕回首见老师未动，也便留了下来。徐悲鸿问他：你怕不怕？方诗恒说：先生不怕我也不怕！徐悲鸿安慰他说：放心吧，我们不会中头彩的！随即俩人铺纸画画，方诗恒画了几竿竹，徐悲鸿为之题款：“诗恒弟此作殊为潇洒，二十七年夏悲鸿欣然题之。”这则故事后来被用在《徐悲鸿》电视剧里。
纪念画册的序是廖静文写的，虽寥寥数言，亦感人至深。序中说，“诗痕不幸历经坎坷，沉冤二十载，身在缧绁而不辍绘事，其意志之坚强殆难想象。平反后重返安徽师范大学执教，热情极未减少年。旋赴东北写生，途经北京，相见倾谈，无片语怨恨……”廖序是用毛笔写的，仔细看她的字，和夫君徐悲鸿的字颇有相像之处，她写的“悲鸿”两字，简直是悲鸿体，甚至比徐悲鸿还徐悲鸿。一个女人年纪轻轻丈夫便去世了，守着两个孩子和一个纪念馆，花一二十年的时间去写一本徐悲鸿传记，她一生都活在徐悲鸿的阴影中，那字能不像吗？就像江青写毛体，没有比之更像的。
方诗痕平反后去东北写生路过北京，便去看望师母廖静文，两人一见面，便泪流不已，情景非常感人，那次廖静文请方诗痕，去四川饭馆吃了饭。纪念画册中除了廖的一篇短序外，还有1984年廖静文给赖少其写的一封信的复印件。时赖少其为中共安徽省委宣传部副部长。
“兹有恳者，悲鸿的学生，安徽师范大学教授方诗痕因积劳逝世，他遗留作品三百余幅，家属希望能在合肥举行一次遗作展览，并出版一本画集。诗恒是悲鸿在中央大学艺术系执教时期的学生，他在学生时期的作品便很受悲鸿的赞赏，悲鸿曾购他的一幅水墨肖像画《悲痛之徒》，至今仍藏于悲鸿纪念馆……”她希望赖少其能帮忙承全此事。方诗恒人生中的唯一一次作品展，1985年在安徽省博物馆举办，展览费用因赖少其的批示而被免收。
廖静文给赖少其写信，是家属提出来的要求吗？方石说他们家人并未主动提出，是廖静文听说校方要给方诗恒办一个遗作展并得知家属有此意愿后，自己主动写信给赖少其的。这真令人感动。我对廖静文的认识由此也进了一层。此前看了别人写她的文章和她写徐悲鸿的书，也看过蒋碧薇写的《我与悲鸿》，当然也有我的采访对象提到和她的交往，比如苦孩子出身的工笔画家谢宗君（现在是安徽省美协的秘书长），当年背一麻袋画作到北京徐悲鸿纪念馆找廖静文，廖听说他的故事后，便削了一个苹果给他吃，上楼便写了一张字送给他。这张字也挂在谢宗君的画室里。徐悲鸿的这位夫人真有不少美德，让人敬重。
方诗恒是因何打成右派的？方石说，当时艺术系的学生美术和音乐兼修，简称双轨制，方诗恒为专业培养计，认为这两个专业应该分开，因此向校方提出专业分科与教学改革建议。他还提出安师大艺术系与南京艺术学院合并的建议，以便整合教学资源提高教学水平。就此他被扣上“反对党的教育政策，向党进攻”的荒唐帽子。后来才知道，还有一个原因，可能更关键。当时系领导就住在学校里，而方诗恒因骨结核导致腿残疾，每天一瘸一拐从校外走到学校上课，学生看不过去，便写大字报批评系领导。方诗痕自然成了运动的“靶子”。
我和方诗恒和方家兄弟，本来也没故事了，自然也不会有这篇文章，可事情就是蹊跷，我次日去看同城漫画家吕士民，一番交谈，居然又扯出了方诗痕。
这吕士民，如今已是大名鼎鼎，而在坊间，却盛传是我把他给“炒”出名的。如何“炒”出名，我当然没有这么大的本事，但给他开过专栏，写过文章，办过读书沙龙，引荐过很多文人给他，发过他不少漫画作品，这都是有过的。而我后来写字画画其实也和他有关系。所以我们俩的关系算是亦师亦友。说不清，扯还乱。这篇文章不说也罢。
话说2015年末，在我出游土耳其期间，由官方出面为他在北京举办了盛大画展，他的“大红袍”精美画册也同步推出，所有一切都由政府买单，他的画展还上了央视新闻联播，这在画家中，享有如此待遇，在安徽他是独一人，在全国，怕也不多见。他的画以“接地气”著称，而我写他的文章“最接地气的画家”居然也拿到了2014年度安徽新闻奖（副刊类）一等奖。写画家的文章满天飞，有拿钱买的文章也有拿画交换的文章，要想获新闻一等奖并不很容易的事。而这篇文章能获奖，恰也是“接地气”的缘故吧？
我一见吕士民，便问他，“你可知道方诗恒？”吕士民轻描淡写地说，“知道，我在白湖农场时便认识他。”在白湖农场认识他？这消息很劲爆，立刻让我兴奋起来。
这白湖农场是劳改农场，安徽人都知道。吕士民六十年代初因画人吃人的漫画而被打成“现行反革命”，在劳改队里度过了十几个春秋。他回忆说，1973年，应该是冬天，白湖农场正在修大坝。方诗恒因为年纪大了腿脚又不好，干不了重活，便被安排当记工员。卫校毕业的吕士民则在监狱医院当犯医，他这个“犯医”自由多了，每天背个药箱可以到处巡诊。自从听说有个画家叫方诗恒的也在白湖劳改队里，吕士民便千方百计打听他。这一路打听过来，终于找到了方诗恒。
吕士民1973年冬天见到的方诗恒是个老头子，没有丝毫艺术家风度，戴个老头帽，只露出两只眼睛，因为寒冷全身瑟缩着，坐在大坝上当记工员。有人拉土方过来，他就在本子上划一道杠。收工时再统计一下每个人的劳动量，这就是他当时的工作。吕士民问他，“你就是方诗恒？”方诗恒点点头，他想站起来可腿脚又不方便，吕士民赶紧制止他，他介绍自己说：“我和你一样，也是犯人……。听说你是画家，我也喜欢画画呢。”问他现在可还画吗？方诗恒说不画了。那种地方不适合多说话，吕士民便说他过两天送病人去他们队，还会来看他。临走时，方诗恒问他要了点感冒药。
过两天，吕士民借送病人去他们队部，又去看了方诗恒，这次方诗恒给他画了两张速写，就画在处方纸上。吕士民说方诗恒的速写画得真好，人物形象抓得很精准，他画的是吕士民背着药箱从远方走过来的样子。这次吕士民给方诗恒出了个主意，让他去跟队长说身体不好要去监狱医院看病。吕士民到时会把病情夸大一些，后果说得严重一些，设法让他住上院，好好把身体给休养一下。
不久后方诗恒便住进了监狱医院，成了吕士民的病人。吕士民上夜班，没什么事，便和方诗痕聊天。方诗痕跟他熟了后，就跟他说画坛故事，说他那些没倒霉的画家同学，说孙多慈和吴作人。当然更多的是说他老师徐悲鸿。当然，方诗痕也教吕士民画画。教他画速写，怎么抓人物表情，等等，教了他不少，让吕士民大开眼界。
方诗恒住在监狱医院约有一个月时间，那段时间吕士民常给方诗恒偷偷搞一份夜餐。医生上夜班是有夜餐的，夜餐里往往会有一枚鸡蛋。有时他自己不吃，就给方诗恒吃。他当时想把方诗恒留在厂部里画画。因形势紧张，这事没搞成，一个月后，他们中队送别的病人过来，便把方诗恒给带了回去。此后吕士民便再没见过方诗恒。
吕士民后来去芜湖时也曾经打听过方诗恒，但打听不着，这大约是八十年代末的事。我说，那个时候，方诗恒已经去世了。他是1983年去世的。就在教室里倒下的。说是脑溢血。那个教室其实也是他的画室。因为当时方家的住房条件极其紧张，几口人就挤在两间小房子里，家里没地方画画，方诗恒只好去教室画画。
“其实，方诗恒也应该算你的老师呢？”吕士民一愣，他想了想说，“应该算吧。他是那个时期的特殊老师。”吕士民从书橱里找到一本梅雪峰画册，说梅是他的画画老师，他七八岁时便跟他学画，他翻到最后一页给我们看，那是方诗恒五十年代给梅雪峰画的肖像画。
这梅雪峰也是个很有名气的老画家，安徽画坛“五老”之一。一生也很传奇。他的忠诚粉丝在他老家很有一些，但年轻人多半已经不知道他了。我的微信朋友圈里便有他的再传弟子，偶尔还会看到他们晒出来的梅雪峰的画作，那自然是很好的。而梅画家的画作，我也曾从吕士民先生处借来一看。这些画家名气没大到吴昌硕潘天寿那种天下谁人不识君的程度，他们只活在他们的家人和弟子中间，或者活在历史档案馆和地方志里。自然也活在收藏者中。
却说我那天正在吕士民先生的画室里听他讲述他和方诗恒的故事时，有微信过来，是方石发来的，他说他查了一下，他父亲方诗恒应是方简的六世孙。
这方简在乾隆年间曾两次入朝为官，为人忠义刚直，遭和珅嫉恨打击，后辞官回乡招徒办学。乾隆下江南途径安徽时，多次钦点方简陪同接待。乾隆喜好作诗，曾即兴与方简同赋诗文，其中一次方简居然一气赋诗十首，把乾隆爷狠狠吃了一惊。这位方家祖宗真是好样的。有才气，有胆识，且有血性。
话说方诗痕这位安徽最早的美术教授1957年反右被整，1958年被判7年徒刑，在狱中他递交了无罪申诉材料却因此被加刑三年。1968年服刑期满，被流放至劳改农场直至1979年才平反昭雪。方石1970年曾去利新劳改农场看望过他父亲，但他并不知道父亲曾经在白湖农场呆过。他听说吕士民先生在白湖农场认识他父亲，便希望我牵线搭桥能让他们俩见个面。我联系了吕士民先生，他很乐意见方石。
一周后，方石和夫人谢晓阳女士专程来肥拜访吕士民先生，我还帮他们讨到一张吕士民画作作为纪念。在见吕士民之前，我们仨就在报社边上一家小饭店，边吃边聊，对他们家世我有了更多的了解。我全程做了录音，但后来又没有多少时间整理，这段时间我的精力和兴趣仍然在油画上，从2015年7月开画油画，差不多每个月我总要画出三四张作品出来，这文章之事便扔到了脑后，实在过意不去，才开始写写文章。时隔几个月后，我再来整理这篇文章，也只能捡几个方面写它一写。
方石说，父亲当年考中大时，素描考试是画孙中山，他是第一个交卷。因为他在苏州美专时已打下扎实的素描基础。在中大时，方诗恒在教室里的画桌靠近窗口，光线好，悲鸿先生常在他画桌前作示范教学。徐悲鸿主张中西绘画融合吸收，给方诗恒“常有过份表扬”，为鼓励学生，他甚至还花钱收藏方诗恒一张水墨人物画《悲痛之夜》（现存徐悲鸿纪念馆）。方石说他父亲经常说起徐悲鸿，说先生讲课时充满激情，很容易激动，对学生非常好。方诗恒深受恩师影响，他的为人也颇有乃师之风，也是激情型的画家，对学生充满着热情，深得学生喜欢。当时他被分配住在校外，腿因骨结核留有后遗症，他每天一瘸一拐从校外走到学校来上课，学生都为他鸣不平，大鸣大放时期他们便给系领导贴出大字报，方诗恒后来被打成“右派”是否和这个有关也难说。
徐悲鸿擅画马，方诗恒画马也是一把好手，如果不看署名，会以为是徐大师的作品。他和恩师一直保持密切的通信联系，安师大美术教授、版画家郑震是他解放初期的同事，他在三十年前一篇回忆文章中说，“那几年里，我曾经读过好多封徐悲鸿先生和他的通信，字里行间是那样亲切，流露出爱护、鼓励和期望。（可惜，这批信件后来都散失了。）我还记得，在一次课余的谈笑声中，他拿出一张自己画成而未曾题款的马给我们看，当时，我们都误认为是悲鸿大师的原作。”郑老画家几年前以90高龄去世，他生前写过数篇文章怀念这位亦师亦友的老同事方诗恒，“早年，我和方诗恒先生是比邻而居，我向他学习了许多有益的知识和技巧”，但他几篇文章中都未曾提到一件事，徐悲鸿有一次给方诗恒寄信中夹了一张字，写的是“故君子遵德性而道问学，尽精微而致广大，极高明而道中庸，温故而知新，敦厚以崇礼”，语出《中庸》。郑震看了极喜欢，便恳求方诗恒把这张字送给他，方不好回绝，尽管自己很喜欢，也只好送给了他。也因此，这张字躲过了文革中红卫兵的两次抄家。风闻几年前，郑家把这张字挖掉“诗痕弟”三字以50万高价卖掉了。再喜欢的人，也禁不住金钱的诱惑，何况还是50万大钱。
徐悲鸿虽以画名，但其书法也相当了得，当代美术评论家陈传席评价其字为近代第一，认为其书有“篆籀气，很高古”。徐悲鸿为康有为的入室弟子，但他的字中并没有多少老师的影子，而是弥漫了自己的一派气息，既洒脱，又高古，且有文气。据说他很欣赏商周甲骨、钟鼎文字与汉魏碑志、造像字体，且对唐宋遗迹、阁帖及明人草书广泛涉猎，尤其喜欢倪瓒、王铎、傅山等人的字，他对书法很有研究，且不乏高论，“天下有简单事，而为愚人制成复杂，愈远愈失去益远者，中国书法其一端已。”“古人并无‘笔’，更无今日之所谓‘法’”。他有很多独到之见，“尽精微，致广大”既是其短暂一生对自我的高要求，也是对学生的要求。他给方诗恒写这幅字，自有其深刻含义。
有意思的是，方诗恒夫人沙月华收在《百年诗痕》中的唯一一幅书法作品，书写的便是《中庸》的这段话，是她80岁时写下的。老太太喜欢写字，即使是在最困难的岁月中，先生被抓，她一人工资养活全家，仍临池不辍，方家每年过年大门的对子都是她写的，还帮她卫校的很多同事写春联。三子方石从小看母亲写字，深受影响，也便爱上了写字。
徐悲鸿1954年猝然去世后，方家依然和徐家保持着密切的联系。方诗恒1979年平反后便和廖静文取得联系。他去东北写生，特意去北京看望师母。而方诗恒在1983年冬去世后，他的儿子去北京时也都去看望过廖静文，尤其是方宁，他先后去过数次。结婚时去一次，廖静文还送了礼物；后来也是廖静文建议，通过她儿子徐庆平（中国人民大学徐悲鸿艺术研究院院长）的联系，方宁去中央美院读了绘画研修班。方宁在2015年廖静文去世后立即写了一篇纪念文章，怀念这位父亲的师母。
文革中，方家曾遭遇三次抄家，其中红卫兵抄过两次家，抄走了大量书画，方石说至少有上千张画。公安局抄过一次家，抄走了大量珍贵的老照片和书信。“文革”结束后，并无一字一信归还。方家留下的惟一一张画，是张“芭蕉双鸽图”，徐悲鸿画芭蕉，张书旗画双鸽，徐悲鸿题的款：“偶然写蕉未能达意，书旗兄乃画双鸽，顿觉改观，欣幸。”红卫兵抄家时，字画都被抄走了，抄到这张画时，方诗恒夫人沙月华抓着不放，苦苦哀求红卫兵，她说“小将们，这不是‘四旧’，你们打开来看看，这画的是和平鸽，这不是坏东西，和平鸽是我们渴望的是不是？而且这是徐悲鸿大师题的字，这个恳求你们一定不要抄走……”这张画就这样被留了下来。
方家原有很多老照片。1954年华东地区美术家协会成立，方诗恒居然被安排和傅抱石同居一室。他们俩都是徐悲鸿的学生，自然相见甚欢。俩人的合影那是多么珍贵的影像，也被抄走了。至于书信，更是荡然无存。
那次公安局抄家是个什么理由呢？原来方家养了一只鸡，晚上关在笼子里，用木板钉上。一到夜里，这只老母鸡喜欢啄木板，“嘟、嘟嘟、嘟嘟嘟……”，还很有节奏。“文革”期间，所有人的神经都高度紧张，警惕性也特别高，有人听到了以为是“敌台”在“发报”，便汇报到公安局。公安局说我们没有监听到卫校有敌台啊？可密报者说，“有，我们听到了。”于是，公安局深夜出动，到方家来抄家，那次抄家不说挖地三尺，至少也把墙壁敲了敲，查了个底朝天，也没查到什么破电台，他们对书画并不感兴趣，只把书信和照片抄走了事，看看可隐藏什么“反动讯息”。说来真是荒唐可笑。
方诗恒夫人沙月华，是个让人很敬佩的女中汉子。她在方诗恒牢改二十年间，一个人带大孩子，还坚持定期去看望方诗恒，除了带吃的给他，每次她都带着孩子去，几个孩子轮流都去看过父亲。方诗恒在二十年间不曾绝望也和夫人对他的爱和鼓励有关。
那天方石夫妇和我说得最多的除了父亲方诗恒，也说了不少母亲和她娘家的故事。事后他还发来一段他整理好的关于母亲的文字给我。
这沙家当年可是合肥的大户。就住在四牌楼。“每到逢年过节，沙家和张家这两个合肥城里的大户人家常有走动往来。母亲印象深刻的是大年初三、四的时候，她的爷爷就带着她和姐姐俩（爷爷最宠这俩孙女）来到张家。爷爷与张治中先生的父亲是世交老友，到一块时品茶论时政聊字画没完。姐妹俩生性好动，尤其是我母亲像男孩一样，和张家的孙子们玩耍起来很疯狂：爬高上梯，舞棍弄棒，从这进房追赶到另一进房，叫喊打闹不停，直到满头满脸大汗。张治中先生操一口合肥腔笑指母亲‘递小骚搭子费砸蛋，鸭时不得歇刻。’
爷爷写一手好字，母亲从小就在爷爷督促下习字碑帖。爷爷偏重喜好邓石如的篆隶，母亲日后书法用笔遒劲，得益于儿时碑帖。”
沙月华这个大家闺秀日后读了中国首个体专，她姐姐则读医科。战时姐妹俩一道，从上海辗转千里，来到陪都重庆，参加了宋美龄等人领导的“中国妇女指导委员会”进行抗日宣传工作。沙月华曾在当时的全国运动会上获得过女子国术（现在叫拳术）单剑极好名次，民族舞蹈跳得也很棒，她经常参加抗日宣传队的演出活动，自然也认识宋美龄。宋女士常邀请这些女青年来家中做客，沙月华曾当面表演过拳术并辅导宋美龄打拳。“文革”后她对儿孙们回忆起她在蒋家的见闻，说她很欣赏并佩服宋美龄女士的气质和风采，她还讲过一个笑话：蒋介石极宠儿子蒋纬国，蒋纬国在家里很霸道。抗战期间蒋介石送蒋纬国到部队锻炼，军衔是上尉连长，蒋纬国一身戎装召集家中所有仆人打招呼：以后有事一律要喊“报告连长”。岂料一仆人搭毛巾拿家什来到蒋纬国面前，刚开口一声“二少爷”，蒋纬国从椅子上迅速跳起来一耳光，仆人被打得连连道歉：“报告连长”……见者无不暗笑。
一个喜欢写字的女子又喜欢拳术，今天看来有点不搭调，其实当时合肥城中几个大户都喜欢子弟习书法并武术拳术。这是当时很时尚的做法。我写过的新安张家，民国初年在北京，他们住在一个院子里的四户人家，都是新派知识分子，他们一起出钱请了一个拳术老师。而不久前刚去世的合肥四姐妹之一的老四张充和，她后来成为当代最著名的书法家，在海内外享有盛名。海外研究中国书法的几位著名学者都深受她影响。张充和是一岁不到时被小祖母从苏州抱到合肥来养的。张充和那个张家也是合肥大户之一。她小祖母从小便给她高价请了一个老师专门教她书法。解放前合肥城虽然不大，只有区区几万人，但在大户人家书法氛围却极其浓厚。
沙家这个大户什么时候被“消灭”的呢？抗战时，合肥沦陷，沙月华父母逃亡外乡双双丧命，兄弟也先后病故，沙家在老四牌楼的房屋财产全毁，沙家大户也因此彻底消失。现在已经没有多少合肥人知道这个曾经的“大户”了。
李鸿章发迹后，李氏兄弟是合肥的大户之一。他率领的那帮淮军将领，自然也成了合肥的大户。李氏大户也是抗战期间被“消灭”的。当然，就算有幸存在，到了改朝换代新政府时期，中国的所有大户也都一一不存在了。这是时代的必然。
方家和沙家的故事，也只是历史这道长沙中小小的一朵浪花。被记住的，也只是少数个人的命运罢了。无论悲与欢、离与合，也只是我们试图从个人的命运中撷取一点小小的痕迹，要怎么还原，实在已无可能。
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