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藏品长：66.5cm，宽：44cm
《范曾款人物图》
《范曾款人物图》
　　范曾（-），江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。是胡润艺术榜“最贵国宝艺术家”，是当代中国集诗书画、文史哲、儒释道于一身的文化大家。是南开大学、南通大学惟一终身教授。
　　1980年至今，范曾老师，所捐赠祖国各地书画价值已达数十亿，04年的非典、08年的汶川地震，都不缺乏他老人家的身影，他是绘画艺术界最感性、对慈善最慷慨的艺术家，是我们艺术界的楷模。
　　最近，范曾1997年所作《八仙图镜心》在北京以6900万元出。此消息一出，范曾所有作品皆再次暴涨。现在凡是范曾老师的作品，不管在商业上还是慈善上，都会被藏家们激烈地争夺。学者认为范曾老师的字画具有很高的艺术价值,可谓价值连城,是可遇不可求的。
　　──范曾老师被誉为：胡润艺术榜“最贵国宝艺术家”后，其作品再度暴涨
　　2010年范曾作品总成交额达到46,223,800元，成交率达到89%，
　　2010年范曾作品总成交额达到146,863,360元，总交率达到87%，
　　2011年范曾作品总成交额达到158,355,550元，成交率达到92%，
　　2011年范曾作品总成交额达到126,410,650元，成交率额达到79%
　　2012年范曾作品总成交额达到了67,298,895元成交率达到了78%
　　2012年范曾作品总成交额达到36,575,084元，成交率达到76%，
　　历年共上1,777幅成交1436幅总成交额到达840,263,874元，成交率81%
　　上一连串数字表明，&范曾字画价格全面飙升，范曾独具一格的绘画境界成就了如此不菲的纪录，其作品每年涨幅皆超30%，实属罕见，在历年的“天价”，如今那个价格只能说是“捡漏”；当年“天价”购买的藏家，如今早已赚得盆满钵溢。
　　本公司最近有幸征集到一款《范曾款人物图》，藏品长：66.5cm，宽：44cm。《范&曾款人物图》结构严谨，繁而不乱，长而不冗。可贵的是，人物神态凛然，构图新颖，仿佛将要在画中走出。全卷浑然一体。画中景象、细节，都安排得合情合理，&疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱。充分体现出作者在画坛的艺术成就，令人叹为观止。
　　范曾作品极为受欢迎，尤其是最为热门的《范曾款人物图》、《舔犊情深图》等，被誉为画中仙品。范曾老师的作品极其珍贵，被视为传世遗珍收藏，一般用于国礼，与被国家级的博物馆珍藏，是绘画境界的里程碑，中国特有的文化瑰宝。
　　《范曾款人物图》&布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把人物神态表现得淋漓尽致，无不展现一种空间美，认真细读，让人感受到世外桃源的仙境，让人如痴如醉，烦恼尽去，不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一的《范曾款人物图》。
　　此款《范曾款人物图》极为瑰丽，让人自然而然感受到，画家全身心投入创作，并力图把整个心灵世界都放进作品中。面对这样的画作，让人很难无动&于衷。画面里深厚的精神寄寓和文化内涵，会让你思索、追寻、体味，因一种心灵的沟通而愉悦。甚至心弦为之激荡，灵魂受到震撼，范曾老师赋予此画阴晴明灭的&变化和生命活力。浑厚、真实、亲切，强烈的整体感、现代感和充沛的诗情。
　　《范曾款人物图》画中形象生动，神采飞扬具有灵动的情采，不愧为当代集书、画、文、史、国学于一体的大师级人物范曾所作。在当今的中国画坛,范曾这个名字可以说是无人不知,无人不晓。范增作品将再次被展出，这次会掀起何等风采？
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[转帖]范曾流水线连环画批量制造实录（多图铁证）
13318 次点击
21:12:05 发布在
范曾流水线连环画批量制造快过高铁来源：金品书画城&&&&&&核心提示：观范曾画作，专业人士多有“千人一面”之感，这种雷同性从哪里来？每张纸上先画人头，再添衣服，最后草草收拾一番写款，由他的学生盖章。这种“流水组装人物”，是根本违背国画的“一笔画”精神的机械复制性生产；它追求的是“多、快、省”的商业效率。“流水线作画”破坏了国画创作的有机整体性和非重复性原则……&&&&<img SRC="/file/upload//14-01-31-69-17.png" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&一、范曾流水线创作快过高铁&&&&价值和价格倒挂的现象，在“人傻钱多”的艺术品市场，此情此景也常年上演。有人说“懂艺术的没钱，有钱的不懂艺术”，这话虽然有轻视有钱人的嫌疑，但是放眼望去，的确，这样的买家居多。卖家深谙买家不求欣赏但求升值的心理，不看作品但看头衔的心理，加之艺术品相关行业、从业人士普遍缺乏公信力，在包装上做足功夫，贴上领导欣赏、学术认可、媒体支持、头衔高大的标签，玩转艺术品市场。二级市场红火一级市场萧条，礼品市场红火收藏市场黯淡，玄机就在于此。&&&&越来越多的各行从业人士开始挤进艺术圈，名人字画开始流行。某知名主持以慈善之名的画作拍了18万，其水平充其量达到老年书画大学生的标准，还美其名曰爱心价。某老板为自己建艺术馆，砸重金在京城报纸做大幅版面的广告，居然也声名鹊起了。更让人大跌眼镜的是，某小有名气的艺术家推手居然也参加了国际知名的双年展盛会，虽然博伊斯说人人都是艺术家，但这却不该是蒙混于艺术界的借口。&&&&难怪流水线本是工业产品的高效率模式，如今在一些人的口中，成为了所谓大师的标志。说来大师门庭若市，市场需求旺盛，每幅作品创新难于上青天，只好借用工业产品的生产线来应付各方的大量需求，有情有理。但是流水线上的作品卖的是珍稀品的价钱，就有欺诈的嫌疑，而高呼流水线创作符合大师身份更是颠倒黑白，玷污了大众对艺术的敬畏之心。&&&&艺术品市场的“流水线”不容易调查清理。通胀害人，市场有利可图，一个接一个买家依然热情高涨，追逐接盘，顾不得品味和欣赏，谁是最后接盘的“笨蛋”？提醒买家做好艺术的功课，擦亮眼睛，别让“流水线”砸在手里。&&&&<img SRC="/file/upload//14-04-09-79-17.png" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&1、毛时安：范曾的作品本质是商品&&&&对于范曾的这类画，上海市政协常委、文艺评论家毛时安认为“更大的属性是商品”。他坦言，范曾这几年随着知名度的扩大，其心态也扩张和膨胀起来了，因而也造成了今天他暴跳如雷的过激反应。”&&&&他认为，范曾的心态表明了当前文化界、艺术界、思想界的基本心态，包括整个民族的基本心态，就是狂躁。这样下去，对整个社会的健康风气的形成，是很不利的。现在其实是缺少真正意义上的文艺批评。&&&&毛时安表示，商品和真正意义上的艺术是有区别的。艺术，是指艺术家把它当作作品在创作，要有非常大的想象、投入和独创。&&&&从这个角度来说，范曾的这些作品更大的属性是商品。他这个商品和我们工厂里的商品稍微有点不同，他写了他的两个字，“范曾”，但其本质仍是商品。&&&&2、肖鹰：以“画分九品说”，范曾无品&&&&将“画分九品说”比较于古代画品论，我们可以清楚地看到，充斥范曾的画品观念的，不是对传统国画精神的追溯和发扬，而是他急于在绘画史和当代画坛争名逐利的“画王排名”冲动。&&&&从其界定可见，“画家”、“名家”、“大家”、“大师”、“巨匠”、“魔鬼”，这些名词在范曾的心目中，标志的是一个“画家”在名利场中的“排名”和“身价”。&&&&观范曾画作，专业人士多有“千人一面”之感，这种雷同性从哪里来？每张纸上先画人头，再添衣服，最后草草收拾一番写款，由他的学生盖章。&&&&这种“流水组装人物”，是根本违背国画的“一笔画”精神的机械复制性生产；它追求的是“多、快、省”的商业效率。“流水线作画”破坏了国画创作的有机整体性和非重复性原则。&&&&张彦远说：“守其神，专门其一，是真画也。死画满壁，曷如污墁？真画一画，见其生气。”在流水线作业中，范曾的脑子中装满了人物形象的零部件，“意旨乱矣，外物役焉”，怎能企望他的绘画有生气、有气韵？&&&&以黄休复的“逸神妙能”四品说作判断，范曾画作，形象僵直造作，平面雷同，不仅无缘于“得之自然”之“逸”和“思与神合”之“神”，甚至不具备“笔精墨妙”之“妙”和“形象生动”之“能”。因此，在传统国画品评体系中，我们只能判定：范曾无品。&&&&<img SRC="/file/upload//14-06-57-78-17.png" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&二、范曾败走拍卖市场，流水线商品惨遭冷落&&&&在“流水线作画”的喧闹声中，范曾画作继西泠春拍全部流拍后，在今年的秋拍市场上，范曾作品再次遭遇“流拍门”！记者从雅昌艺术市场监测中心的数据中看到，北京荣宝此次秋拍共推出14幅范曾作品，其中有7幅流拍，而北京匡时推出的14幅范曾的画作中也有9幅遭遇流拍，流拍率高达64%，云南典藏范曾画作的流拍率更是达到100%。这或许正验证了那句话――艺术家还是要凭作品说话。&&&&因为艺术品的市场价值最终还是取决于其本身的艺术价值。“流水线”批量制造出来的产品，其艺术价值自然要打一个大大的问号，此次秋拍或许就是一个信号。公众透过耗时一年多的范郭官司，开始对范曾“流水线”批量制造出来的所谓“大师之作”有了新的认识，这自然反映到市场中。“流水线”作画，虽经包装、炒作，可能会风光一时，但终归行之不远，迟早得呈“流水落花”之颓势。就本期秋拍而言，范曾作品的高流拍率已见得一斑――“流水线”作画是不招人待见的，市场走势趋向衰落乃必然。&&&&1、仅值百元的礼品画，还能“大红大紫”吗&&&&郭庆祥发表署名文章《艺术家还是要凭作品说话》，没有点名地批评了当前美术界存在的“流水线”作画的现象。郭庆祥在文章中写道：“说得不好听的，这位画家的作品就是高级礼品画，最多只值数百元，但事实上现在动辄几十万元、上百万元一幅。”&&&&流水线生产礼品画，已经是字画市场里由来已久的状态。艺术家经常反复试验，创作出几种经典构图和题材，然后开始批量复制。有上下叠印的，也有自我临摹的，范曾的“流水线”更是熟练工种。从媒体披露的范曾“流水线”工作的图片上不难看出，范曾如复印机般的让一个个老子出了关，这显然是对艺术的亵渎，对消费者的欺骗。&&&&在范郭之争这个案件的审理过程中，范曾几乎没有发出任何声音，他原先答应接受某媒体的采访后来也不了了之。有人猜，他是后悔了。范曾的画在上层社会流通得很好，算是送大礼的敲门砖，业内人士称其书画作品的购买者大多并非收藏者，他们或用于送礼或存短期投机暴富心理，而真正的藏家几乎无人过问。&&&&范郭的官司随着时间的推移，或许真的应验了郭庆祥的那句话――“官司的输赢已不重要”，那重要的是什么呢？谜底已经揭开，曾经围观的民众在整件事中找到了自己需要的信息点，开始对“流水线”下的产品有了价值的判断。今后礼品画还能“大红大紫”吗？&&&&<img SRC="/file/upload//14-09-59-47-17.png" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&2、从范曾的“流水线”，想到大芬村农民的批量行画&&&&看到范曾“流水线”作画的方式，似曾相识，很容易联想到“中国油画第一村”――深圳大芬村的那种生产油画模式。 大芬村是以流水线作业的方式临摹原创作品。&&&&大芬村画坊请来作画的既非画师、亦非画匠，而是并无 艺术训练的普通农民工，能刷漆就行。生产前，先由技术人员用机械制图的装置，在画布上复制勾画出成批同一张油画的轮廓、构图的草稿，然后并排地将画布钉在墙上，多张画同时制作。工人们严格分工，画树叶的专画树叶，画树枝的专画树枝，每个人只画局部，分别在每张画上涂抹相同的东西，务求手法划一，结果相同，经过分工合成，批量相同的油画就可以完成。这是一种作坊式的生产过程 ，是流水线在制造商品。&&&&范曾的“流水线”与之有别，他不是团队作战，而是自己一个人画，没有分工的“全包”。但他的做法却与大芬村的农民工异曲同工。如果大芬村要请形象代言人的话，范先生当选那将受之无愧，或者还可兼任大芬村名誉村长。&&&&深圳大芬油画村创造了艺术产业化的奇迹，范曾则创造了商品艺术化的奇迹。&&&&<img SRC="/file/upload//14-34-39-15-17.png" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&3、“流水线”产品的流拍，撼动的是一个利益集团&&&&有相关专业人士强调，范曾不是一个人，他背后站着的，是一个庞大的利益集团，他们投入了大量的资金，他们必然要挺范，如果范曾倒下了，就会导致这个利益集团的崩溃。不难想象，在这样的情境下，在范曾的“流水线”下，将会给背后的既得利益集团带来怎样丰厚的回报。&&&&这或者也就是为什么范曾能够拥有那么大的话语权，容不得半点异样的声音，能暴跳如雷的对号入座，将表达“贬损”的批评者告上法庭。以至于范郭案的一审判决经媒体报道后，让所有写评论混饭吃的都顿觉“鸭梨山大”。像范大师这样手眼通天的人，已是老虎屁股。写个艺术批评，便会给自己招来500万的官司，更有人调侃到，弄不好大师可以令报馆关门。&&&&然而，凭作品说话的不仅仅是艺术家，艺术市场更需要作品来说话，范曾败走今年秋拍，便足以说明了这一点。不知道范曾身后的那个利益集团面对如此现状会作何感想，是大量抛售“流水线”产品呢？还是倾囊护盘？试想一下，当大批的老子和钟馗涌向市场时，谁还敢去碰；如果这个利益集团自己来护盘的话，他们能hold住吗？如今的“流水线”产品貌似已成了烫手的山芋。&&&&从这个角度来看，范曾状告郭庆祥实在有些失策，既扩大了公众对“流水线”作画的知情度，难逃“精制滥造”之嫌，又将自己的“老虎屁股”昭示于人，更让自己用于吃饭的手艺成为世人的笑谈。&&&&呜呼，伤不起呀伤不起。
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21:16:07 &&
依法治国，表明，说话者是敬畏法。依，即依据、依靠。这表明，法比他或她大。以法治国，表明，说话者比法大。以，即用，法成了一个工具。既然是工具，那么，道德也可以作为一个工具，所以，有以德治国之说。但没有依德治国的说法。比如，还有以德服人、以理服人、以力【武力】服人、以能服人等【有的领导人会综合使用这些手段，以巩固自己的地位。】，这里的以，和以德治国的以一样，都是用的意思，都不能换成依。 通常讲的法治与德治，毫无疑问，是“以法治国”“以德治国”，这是极端错误、陈旧的观念。这种说法把德与法相提并论，我们知道，正常的是，法大，好比农民的天【靠天吃饭】，德小，工具，好比农民的锄头。如果将锄头与天相提并论，是没有逻辑的人的思想观点，蠢也。把德治与法治并论，就是德与法相提并论，就是这种蠢人的观点。
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21:18:35 &&
范伟：防不胜防啊！
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21:18:58 &&
物稀为贵，东西多了就不值钱了。
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21:21:21 &&
楼主扒人家裤衩不厚道<img src="http://qc-static.kdnet.net/textareaeditor/face/smilies/4.gif" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">
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21:21:37 &&
&&&&文化艺术就是一个比东西~不是牛逼~莫装逼~装逼比被捅~捅破鸟~自负淫亏！冒纯就不要出来混世！。。。。老范不懂阳道~是一个大文盲！
此贴已经被作者于
21:37:34 编辑过
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21:25:52 &&
&&&&那些年范曾恶语相向的大师们&&&&范增这个名字在艺术圈算是响当当的，尤其是在2011年与大连万达收藏负责人郭庆祥那场官司之后，范增的大名更是无人不知。范增一直以作品价格惊人闻名画坛，不过最让众人津津乐道的还是他曾经或讥讽或痛骂过沈从文、黄永玉、李苦禅等多位艺术大师，以及他备受争议的“人际关系”。这些大师到底如何得罪了范增，遭致这样的贬损？让我们用单纯的八卦心态，来细数那些年被范增贬损过的大师吧！&&&&<img SRC="/file/upload//14-03-14-81-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&范曾&&&&靶心之一：黄永玉&&&&细细看来，范增先生贬损过的名人还真不少，首先是同样喜欢语出惊人的黄永玉。&&&&黄永玉是范曾的老师，但学生却给老师画了一幅“狗头”――洋人牵着一条狗，头上戴着山姆大叔式的帽子，上面写着黄永玉。这幅对老师极尽羞辱的画当时就刊登在一个公开出版的杂志上。自此，范曾与黄永玉反目成仇。很多年过去了，范曾至今还偶尔发表文章讨伐80多岁的黄永玉，广为流传的一篇是《lZ外传――为黄永玉画像》。&&&&<img SRC="/file/upload//14-03-59-98-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&黄永玉&&&&范曾批评黄永玉的画作“巧密有余而睿智不足，停留在艺术的浅层智慧，而无佛家所谓的深入法性的‘如有智慧’。他早期的木刻作品极尽工细而殊乏醇厚内涵，善用刀法变化而不善用黑白对比，尚不能见彦涵、古元等大师项背，不可在一流版画家中厕身”。&&&&他认为黄永玉的画呆板写实、荒诞变形，既无色彩、亦无线条，“等待着黄永玉会渐渐入门。”&&&&在他的《lZ外传――为黄永玉画像》中，他这样评价黄永玉：一评黄永玉的画：国画尚未入门；二评黄永玉的画：呆板写实与荒率变形；三评黄永玉的画：既无色彩，亦无线条...... 黄永玉寡情薄义，黄永玉政治投机......黄永玉打击同道不择手段......黄永玉大打出手......黄永玉欲壑难填......黄永玉灵魂丑恶......&&&&躺着中枪的吴冠中&&&&<img SRC="/file/upload//14-04-59-13-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&吴冠中&&&&范曾在《黄宾虹论》中说：“有以为中国画笔墨等于零者，其用笔之浮而躁，如春蚓之行于草，秋蛇之绾于树，鄙陋浅薄，厚诬国画，无视权威，诅咒徐齐，实可鸣鼓而攻。”这里范曾揪住吴冠中言及的“中国画笔墨等于零者”不放，却有意忽略“笔墨等于零”前面有个定语句“脱离了具体画面的笔墨”等于零。也就是说，范曾先肢解了吴冠中对中国画的论断，再刻薄攻击吴冠中，并号召大家“鸣鼓而攻”吴冠中，实在有失君子之风。&&&&老师李苦禅遗言：“子系中山狼，得志变猖狂”&&&&著名画家李苦禅同样是范曾的老师，不过这种师徒关系也最终破裂。其原因何故众说不一，但有一点可以肯定，李苦禅先生在辞世前的最后时刻说：“没有范曾这个学生。”并特意交代，自己死后拒绝范曾扶灵。“子系中山狼，得志变猖狂”，李苦禅先生在去世前曾这样骂过范曾。这也是作为恩师，对他最全面的概括了。&&&&<img SRC="/file/upload//14-05-58-67-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&李苦禅&&&&1983年6月，李苦禅去世。范曾前来参加葬礼时，李苦禅的夫人、子女及弟子拒绝他给苦老扶灵。李苦禅的弟子、当时健在的国画家万兆元看到范曾在门外的尴尬情景，就让范曾参加了葬礼。&&&&黄永玉表叔沈从文遭“恩将仇报”&&&&作为黄永玉的表叔，文学巨匠沈从文即使曾经帮助过范增也没能躲过他的口诛笔伐。“文革”期间，对沈从文执弟子之礼的范曾就曾贴过沈从文的大字报。作家陈徒手在《午门下的沈从文》就直言写到“让沈从文震惊的是，写大字报揭发最多的居然是他曾经帮助过的范曾”。&&&&<img SRC="/file/upload//14-06-57-84-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&沈从文&&&&对贴沈从文大字报的事，范曾也给出了这么一段：“不过我一生对不起他（指沈从文）的地方便是在‘文化大革命’中，他作为‘反动权威’被揪出之后，我也曾给他写过大字报。其时我也被揪出是‘现行反革命’，写大字报虽事出无奈，但今天每兴思及此，总是一阵阵内愧。”正因为这个“内愧”，范曾获得了许多心地善良的文化人的宽恕，想必范曾自己也因此得到了自我的释怀。&&&&文化评论家叶匡政说，个人的行为，总是与他所处的时代有相似之处。而历史事实，更多的指当事人的心理事实。也就是同样在贴大字报列罪状这件事上，被贴大字报被列罪状的沈从文和贴大字报列罪状的范曾之间出现了极大的数字上的差异，以致我们不禁疑惑，究竟谁说的才是事实？&&&&现在，沈从文已经作古，范曾作为活着的当事人，他所提供的历史事实其实就是他心理事实的文字反映，“事实”成了一个敏感词汇让后人在截然不同的“沈范”冲突中难辨真伪。
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&&&&那些年范曾恶语相向的大师们&&&&范增这个名字在艺术圈算是响当当的，尤其是在2011年与大连万达收藏负责人郭庆祥那场官司之后，范增的大名更是无人不知。范增一直以作品价格惊人闻名画坛，不过最让众人津津乐道的还是他曾经或讥讽或痛骂过沈从文、黄永玉、李苦禅等多位艺术大师，以及他备受争议的“人际关系”。这些大师到底如何得罪了范增，遭致这样的贬损？让我们用单纯的八卦心态，来细数那些年被范增贬损过的大师吧！&&&&<img SRC="/file/upload//14-03-14-81-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&范曾&&&&靶心之一：黄永玉&&&&细细看来，范增先生贬损过的名人还真不少，首先是同样喜欢语出惊人的黄永玉。&&&&黄永玉是范曾的老师，但学生却给老师画了一幅“狗头”――洋人牵着一条狗，头上戴着山姆大叔式的帽子，上面写着黄永玉。这幅对老师极尽羞辱的画当时就刊登在一个公开出版的杂志上。自此，范曾与黄永玉反目成仇。很多年过去了，范曾至今还偶尔发表文章讨伐80多岁的黄永玉，广为流传的一篇是《lZ外传――为黄永玉画像》。&&&&<img SRC="/file/upload//14-03-59-98-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&黄永玉&&&&范曾批评黄永玉的画作“巧密有余而睿智不足，停留在艺术的浅层智慧，而无佛家所谓的深入法性的‘如有智慧’。他早期的木刻作品极尽工细而殊乏醇厚内涵，善用刀法变化而不善用黑白对比，尚不能见彦涵、古元等大师项背，不可在一流版画家中厕身”。&&&&他认为黄永玉的画呆板写实、荒诞变形，既无色彩、亦无线条，“等待着黄永玉会渐渐入门。”&&&&在他的《lZ外传――为黄永玉画像》中，他这样评价黄永玉：一评黄永玉的画：国画尚未入门；二评黄永玉的画：呆板写实与荒率变形；三评黄永玉的画：既无色彩，亦无线条...... 黄永玉寡情薄义，黄永玉政治投机......黄永玉打击同道不择手段......黄永玉大打出手......黄永玉欲壑难填......黄永玉灵魂丑恶......&&&&躺着中枪的吴冠中&&&&<img SRC="/file/upload//14-04-59-13-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&吴冠中&&&&范曾在《黄宾虹论》中说：“有以为中国画笔墨等于零者，其用笔之浮而躁，如春蚓之行于草，秋蛇之绾于树，鄙陋浅薄，厚诬国画，无视权威，诅咒徐齐，实可鸣鼓而攻。”这里范曾揪住吴冠中言及的“中国画笔墨等于零者”不放，却有意忽略“笔墨等于零”前面有个定语句“脱离了具体画面的笔墨”等于零。也就是说，范曾先肢解了吴冠中对中国画的论断，再刻薄攻击吴冠中，并号召大家“鸣鼓而攻”吴冠中，实在有失君子之风。&&&&老师李苦禅遗言：“子系中山狼，得志变猖狂”&&&&著名画家李苦禅同样是范曾的老师，不过这种师徒关系也最终破裂。其原因何故众说不一，但有一点可以肯定，李苦禅先生在辞世前的最后时刻说：“没有范曾这个学生。”并特意交代，自己死后拒绝范曾扶灵。“子系中山狼，得志变猖狂”，李苦禅先生在去世前曾这样骂过范曾。这也是作为恩师，对他最全面的概括了。&&&&<img SRC="/file/upload//14-05-58-67-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&李苦禅&&&&1983年6月，李苦禅去世。范曾前来参加葬礼时，李苦禅的夫人、子女及弟子拒绝他给苦老扶灵。李苦禅的弟子、当时健在的国画家万兆元看到范曾在门外的尴尬情景，就让范曾参加了葬礼。&&&&黄永玉表叔沈从文遭“恩将仇报”&&&&作为黄永玉的表叔，文学巨匠沈从文即使曾经帮助过范增也没能躲过他的口诛笔伐。“文革”期间，对沈从文执弟子之礼的范曾就曾贴过沈从文的大字报。作家陈徒手在《午门下的沈从文》就直言写到“让沈从文震惊的是，写大字报揭发最多的居然是他曾经帮助过的范曾”。&&&&<img SRC="/file/upload//14-06-57-84-400.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&沈从文&&&&对贴沈从文大字报的事，范曾也给出了这么一段：“不过我一生对不起他（指沈从文）的地方便是在‘文化大革命’中，他作为‘反动权威’被揪出之后，我也曾给他写过大字报。其时我也被揪出是‘现行反革命’，写大字报虽事出无奈，但今天每兴思及此，总是一阵阵内愧。”正因为这个“内愧”，范曾获得了许多心地善良的文化人的宽恕，想必范曾自己也因此得到了自我的释怀。&&&&文化评论家叶匡政说，个人的行为，总是与他所处的时代有相似之处。而历史事实，更多的指当事人的心理事实。也就是同样在贴大字报列罪状这件事上，被贴大字报被列罪状的沈从文和贴大字报列罪状的范曾之间出现了极大的数字上的差异，以致我们不禁疑惑，究竟谁说的才是事实？&&&&现在，沈从文已经作古，范曾作为活着的当事人，他所提供的历史事实其实就是他心理事实的文字反映，“事实”成了一个敏感词汇让后人在截然不同的“沈范”冲突中难辨真伪。
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21:27:46 &&
关键是现在他背后的是一批人
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21:27:50 &&
博雅圣火傲夏阳 秋月木子丹桂香感怀蠢天大没理 更喜健康洞冬糖《大死比嘴》徐大优
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21:28:11 &&
个人认为范这些人的所谓国画尤其是那些写意能叫画??？ 但新派的画家除外 他们的国画己在摆脱传统的束缚接近了西画
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21:34:49 &&
&&&&范曾状告郭庆祥实在有些失策，既扩大了公众对“流水线”作画的知情度，难逃“精制滥造”之嫌，又将自己的“老虎屁股”昭示于人，更让自己用于吃饭的手艺成为世人的笑谈。&&
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21:36:47 &&
21:34:49&&的原帖：&&&&范曾状告郭庆祥实在有些失策，既扩大了公众对“流水线”作画的知情度，难逃“精制滥造”之嫌，又将自己的“老虎屁股”昭示于人，更让自己用于吃饭的手艺成为世人的笑谈。&& &&&&文化艺术就是一个比东西~不是牛逼~莫装逼~装逼比被捅~捅破鸟~自负淫亏！冒纯就不要出来混世！。。。。老范不懂阳道~是一个大文盲！
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21:44:57 &&
还以为是项羽的叔叔呢。
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