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红色警戒3 游戏音乐将包含日语和俄语合唱
作者：tgbus 来源：tgbus发布时间： 11:17:53
&&& 当EA洛杉矶宣布Frank Klepacki重返《红色警戒3》音乐制作的消息后，全世界的命令与征服爱好者无不欢呼喝彩。他曾经为命令与征服系列创作了众多令人难忘的经典乐曲，而在《红色警戒3》中，他带来了标志性的全管弦乐“地狱进行曲”，由天行者交响乐团以及天行者音效制作室合唱团负责演奏并录制，这项工作在8月2日到3日两天内完成。
　　谈及自己在《红色警戒3》中的音乐创作，Klepacki解释说：“在我正式加入红色警戒3音乐团队后，我得到的工作指示是谱写巨NB的摇滚主题音乐，所以我并不感到意外他们第一项叫我写的就是，全新完整编排的《地狱进行曲》，也就是我为红色警报前两部作品创作的主题歌。”
　　Klepacki同时表示，自己创作的《红色警戒3》乐曲，还有其他一些主题，比如管弦乐或者合唱，“Grinder 2”就是《红色警戒2》中同名音乐的升级版本。在上述两种音乐类型中他尝试加入了吉他、贝司和击鼓声。最初的版本是在Klepacki自己的拉斯维加斯制作室完成，随后交给天行者音效后期制作。“Grinder 2”就是由合唱团用俄语演唱的，这将是一首令人印象深刻的音乐。
　　“我非常感激Tim Wynn对我的信任，以及与他一起工作的乐团和混音师们”Klepacki补充道：“与大家一起合作完成红色警戒3的音乐，绝对是一种美妙的工作体验，天行者音效制作室的录音房相当专业，在乐队演奏时，巨大的声音甚至会让你的脊椎骨发麻。”
　　除此之外，《红色警戒3》音效主管Nick Laviers像我们推荐了另一首主题音乐“苏维埃进行曲”，作曲者是James Hannigan，他之前与Nick Laviers在EA英国分部工作。Hannigan同时还为旭日帝国谱曲，包括日式摇滚风格的战斗音乐。盟军和苏军的战斗和基本配乐由Tim Wynn完成，Laviers透露：旭日帝国和苏军的乐曲中，会有一些具有合唱元素的段落，歌词由日语和俄语组成。“幸运的是，我们的开发团队中有日本人和俄国人，他们帮助我们转译了歌词。”
　　来自EA英国的Hannigan如此描述自己在红色警报3开发团队的感受，“这是一项真正愉快的工作，将我的音乐贡献给一个经典游戏系列的新篇章。很少有游戏需要融合如此多不同风格的音乐类型，整个创作过程充满挑战，也令人兴奋。我撰写了旭日帝国的大部分乐曲，以及其他两个阵营若干过场电影的背景音乐，总共有45分钟。我个人最喜欢的曲子是“苏维埃进行曲”和“将军刽子手（Shogun Executioner）”两首曲子都包含了天行者制作室的管弦乐与合唱。我希望旭日帝国的音乐能够明显区别其他阵营，就像苏军的俄语合唱，旭日帝国的音乐也包含了日语合唱部分，著名歌手Miriam Stockley（指环王电影歌曲）的表现相当出色，她在自己位于佛罗里达的制作室完美的完成了相关工作，包括用日语演唱歌曲……”
责任编辑：菟子
太棒了！我要分享：游戏音乐制作，国内外的差距有多大？_产业服务-新闻_新浪游戏_新浪网
游戏音乐制作，国内外的差距有多大？
18:12:22& &来源：
　　[新浪游戏微博原创，敬请关注@新浪游戏]
　　这是一个很大的问题。
　　最近几年，国内的游戏市场增长极快，特别是移动游戏领域井喷，涌现出许多优秀作品，不少原本默默无闻的游戏开发团队凭借一款作品赚了大钱。但是从游戏的整体素质上来说，国内游戏与国外3A级游戏大作仍然有不小的差距，具体到游戏中的音乐、音效等内容上，更是有着极大的不同。
　　一、对待游戏音乐的态度截然不同
　　态度体现在哪？首先可以看预算投入。在一款游戏的预算方面，玩家耳熟能详的那些国外大作，游戏音频开发预算大约会占游戏开发总预算的10-30%。这些预算都花在哪里了？
　　1、大量乐器实录（如果音乐风格是管弦乐，那么请个40人规模交响乐团+录音场地+设备，烧钱效果跟清明上坟是一样一样的）
　　2、请不起实录？那就得买正版音乐制作软件+大量正版音源素材（白金管弦音源库动辄几十G，卖数百~数千美刀不等）
　　3、高贵（冷？）的音乐制作人工资
音乐制作/合成软件
　　在一份2013年对美国游戏业者进行的调查中，程序猿依然是游戏业高收入人群，美国程序猿的平均年薪为93251美元，游戏画师在2013年的年薪为74349美元，游戏策划师2013年的平均年薪为73864美元，游戏制作人2013年的平均年薪为82268美元，然而，美国全职游戏音乐师的平均年薪为95682美元，比2012年的81543美元增长了17.3%，游戏音乐师的收入是团队中最高的。
　　国内游戏公司花在游戏音乐上的预算是多少呢？
　　仅从国内的绯雨音乐日常业务中摘录3个案例以作说明。
　　1、某10人以下小型手游开发团队，拿了投资人200万做一款三国卡牌，大部分游戏音乐从网上或别人游戏里扒，少部分实在没法扒的外包，总花费：3350元；
　　2、某30人左右中型手游开发团队，某A+级重度ARPG手游产品总成本约为1200万，游戏音频整体外包，总花费：17400；
　　3、某上市大型游戏开发公司，某S级重度ARPG坑钱大作，开发预算约2000万，宣发预算号称5000万，游戏音频整体外包，总花费：38320元
　　国内游戏开发公司，在游戏音频上的预算投入通常不及游戏开发总预算的1%，国内的全职游戏音乐制作人，基本上是在温饱线上徘徊。
国内大多游戏开发公司均采用配乐外包的形式
　　二、游戏音乐的开发模式截然不同
　　国外有一定规模的游戏开发公司，一般都会有专门的音频制作团队，通常还细分为音乐制作人、音效设计师等。音频制作团队通常从立项阶段就参与到游戏开发过程中，其好处就不用多说了。
　　就目前来说，国内上万家大大小小的游戏开发公司，能够聘请专门音频制作人员的，大概还不到1%。大多数游戏研发团队选择外包给专门的游戏音乐外包公司。那么这些游戏音乐到底做出来啥样，在很大程度上就取决于外包公司水平如何了。如果外包公司人员能力、经验、数量不足的话，在研发过程中很容易出现拖延进度、修改不达标等问题，另外外包公司的项目管理流程是否严谨、质量管理是否严格等，也会间接影响最终成品的品质。
　　三、游戏音乐制作人的话语权、行业地位不同。
　　国外的游戏音乐制作人，普遍更受尊重。绯雨音乐从和国外同行的交流中了解到，国外的游戏音乐制作人会很积极的参与到游戏整体开发的讨论中，甚至有时能影响游戏开发方向。音乐完成后，只要在游戏整体风格上不过于偏差，其他研发伙伴通常不会太过苛刻，较为尊重音乐制作人的专业能力。
　　国内因为大部分游戏音乐都是以外包形式制作，音乐制作人和研发团队之间是乙方和甲方的关系，于是音乐制作人经常处于较为被动的位置，比如接到不符合编曲常识的制作意见、极其笼统模糊的制作需求、刻板的要求山寨某段成名乐曲等等，非常不利于音乐制作人的发挥。
　　四、从大的环境来说。。。
　　国内整体的音乐行业不景气，人群已经习惯了通过网络获取免费音乐，版权意识及付费意识差。游戏音乐这个细分领域，只是受到整体大环境恶劣生态影响的一小部分而已。
　　其实每个音乐制作人都是带着梦想投入游戏音乐这一行业，渴望做出让玩家耳熟能详、喜闻乐见的优秀作品，毕竟能在国内如此环境下还在坚持的，确实都是听着魂斗罗、采蘑菇、KOF等经典游戏音乐长大、对游戏音乐真正有爱愿意为之努力的一群人。
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