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神器!!!!!!!曾几何时,魂牵梦绕!!!!!!!
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[s:125] [s:20]
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原帖由 JVC 于
13:17 发表
楼主能说下这CD机的听感及其风格吗？谢谢！
和图中马兰士CD15比较，马兰士是以音色见长，播弦乐温暖动人，但要比两端延伸和声场再现，SONY显示出它中庸大气的特性：
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LS,很多地方有出，开价6K多，比这更高一级的R3开价8K多，声音是很值这个价，但是十几二十年前的东西，难道你不怕是接最后一棒？
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不改他的AC座和RCA头只能发挥它60-70%效果,索尼机缺少韵味的风格一一表现!
DAT / MD/ 专业CD刻录机 玩家俱乐部
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原帖由 mbl5678 于
20:01 发表
不改他的AC座和RCA头只能发挥它60-70%效果,索尼机缺少韵味的风格一一表现!
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原帖由 mhdt 于
12:59 发表
LS,很多地方有出，开价6K多，比这更高一级的R3开价8K多，声音是很值这个价，但是十几二十年前的东西，难道你不怕是接最后一棒？
R3是1988年的，不是固定光头:Q
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原帖由 黄土 于
18:22 发表
那时候是造神的年代，现在是杀神的年代。 [s:20] [s:20]
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原帖由 mhdt 于
12:59 发表
LS,很多地方有出，开价6K多，比这更高一级的R3开价8K多，声音是很值这个价，但是十几二十年前的东西，难道你不怕是接最后一棒？
哪里还能买到R系列的？
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原帖由 JVC 于
09:45 发表
楼主这个XA-7是不是100V电压的？
是我朋友的，120V，他也是最近才收到的
[ 本帖最后由 小反 于
10:46 编辑 ]
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回复：6 &查看：1890 &
二次升级的追求 宝马320i改装雷贝琴传奇系列ES100功放
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二次升级的追求 宝马320i改装雷贝琴传奇系列ES100功放
的原车，也无需多说了，在吐槽过太多了！原车是虚的，配置没有高音单元，低音8寸位的喇叭是纸盆喇叭！因为没有配备高音，声音无层次感，声音较浑，低频不饱满。声音稍开大，就会失真，破音，同时伴着滋滋响的杂音。追求好音质，进行音响升级的宝马3系车型比比皆是。今天介绍的这辆就是其中一辆，车主为了追求好音质，进行了二次升级。
改装车进店即将进行音响改装
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系统配置：
音源：原车主机
电容：美国来福1法拉电容 一台
前后声场功放：雷贝琴 传奇系列ES100 一台
线材：正力车福
车主是第二次来我们音豪，之前升级过原车的扬声器，因为第一次没有加装功放，再加上与朋友的音响相比，细节上表现有些差异。这次过来进行二次升级就是为了补充功率问题，让扬声器发声更加细腻。经过我们专业的技术顾问给搭配的雷贝琴四路功放和一个美国来福一法拉电容，使全车的喇叭功率瞬间放大，因为之前加了英国的BAF的DSP经过我们技术主管给调了声场，延时，点位，让音响有了舞台感。
宝马320i原车中控台展示
即将安装的器材合影
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极具性价比的雷贝琴四路功放传奇系列ES100，这是一款发烧级的四声道多模式音质型功放，专门为汽车音响爱好者的大众化安装需求而设计的，同时具有非常高的性价比。作为国产大牌，功放在挑选元件时，以最大限度保持高品质音乐重播为基础，减低成本以满足在汽车音响改装方面追求性价比的车主们的要求。
美国来福1法拉电容与雷贝琴 传奇系列ES100功放的接线安装
美国来福1法拉电容与雷贝琴 传奇系列ES100功放安装近照
美国来福1法拉电容与雷贝琴 传奇系列ES100功放的安装效果展示
电源输出装置加装保险装置，为车内的用电安全提供保障
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谢谢，欢迎大家指导工作，踊跃发言！ 有需要音响隔音改装咨询的请找我私聊啊！
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很不错的改装案例
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天气晴朗心情靓
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天气情朗心情靓
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回复成功，收到1个大米！
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相关论坛：请问大家，这款雷克萨斯ES350原车的音响喇叭是什么品牌的！如图中是低音喇叭！是马克列文森的吗？谢_百度知道后使用快捷导航没有帐号？
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[s:197] [s:197] 谈到“Altec”就不得不谈到“詹姆斯·巴罗·兰辛(J·B·Lansing)”，他与“Altec”有着一段渊源。而“詹姆斯·巴罗·兰辛”就是“”的创始人。“”是音响界的著名的老牌“巨人”;而“詹姆斯·巴罗·兰辛”，则是的音响界不朽的“伟人”!让我们来看看JBL的历史吧。
▲音响界的惊世传奇 JBL品牌的历史与今天
　　詹姆斯·巴罗·兰辛，日出生于美国伊利诺斯州麦寇平县尼尔伍区的绿屋镇，出生证上的名字是詹姆斯·马蒂尼。父亲亨利·马蒂尼，出生于密苏里州的圣·路易斯，母亲玛格丽特(格雷丝)·厄尔贝丝·马蒂尼，出生于伊利诺斯州的森图尔市。老马蒂尼是一个采煤工程师，因为这个工作的流动性质，幼年的兰辛不得不经常随父搬家。老马蒂尼夫妇共生了14个孩子(其中一个不幸夭折)，兰辛在其中排行第9。兰辛曾和住在伊利诺斯州里奇费尔德的巴罗家族生活了很短一段时间。后来在把自己的姓从“马蒂尼”改为“兰辛”时，他在名字中间加上了“巴罗”。
　　对于兰辛的早年生涯我们所知不多，我们得感谢兰辛还在世的3个兄弟之一比尔·马丁提供了大量的资料。兰辛8年级毕业于伊利诺斯州斯普林菲尔德的劳伦斯学校，然后进入斯普林菲尔德的高中就读。此后，又在本地的一个小型商学院学习。
▲詹姆斯·巴罗·兰辛（James B. Lansing）
　　年轻的兰辛对所有的电子和机械玩意都很感兴趣。在大约10岁的时候，他做了一个莱顿电瓶来戏弄他的玩伴。他还会制作矿石收音机。在大约12岁时，他还依据一张草图造了一个广播发射器。这个发射器的信号强度可以直达伊利诺斯的大湖海军驻地;军方后来找到了小兰辛设立的这个射并及时将之拆除了。
　　有一段时间兰辛做过机修工，专修精密发动机。在他斯普林菲尔德的雇主赞助下，他还进入底特律的机械学校学习。
　　兰辛的母亲在日56岁那年去世，那年兰辛离开了这个家。我们认为，他直接去了盐湖城。后来成为兰辛夫人的格莲娜·彼得森告诉我们，1925年她在盐湖城遇到了兰辛。那时他在当地电台担任工程师。同时，他还在盐湖城的鲍德温音箱公司任职了一段时间。在盐湖城，他还认识了后来的合伙人肯·代克尔。
▲劳伦斯学校
　　这是一个仅有300人口的小矿镇，始建于1894年，居民大都是附近煤矿的雇员。镇上共有65幢房屋，其中有一所学校，一个邮局和一家商店，它们中的大多数被漆成亮绿色，这也是绿屋镇镇名的由来。1923年，随着煤矿的关闭，小镇居民陆续迁出，到了1930年，小镇终被废弃。现在当地仅剩下一座废弃的农舍。
兰辛（Lansing）制造公司
　　日，兰辛和代克尔合伙在加州洛杉矶注册了一家名为“兰辛制造公司”的商用喇叭厂，主要生产收音机和落地式收音机用的喇叭。在此之前，詹姆斯·马蒂尼将名字改成了詹姆斯·巴罗·兰辛。我们不知道他为何改姓为“兰辛”，而他的大多数兄弟只是简单地将姓改为“马丁”。
　　1930年比尔·马丁从老家出来加入了他兄弟的公司，稍晚另一个兄弟乔治也加入了进来。在1930年，兰辛制造公司的雇员仅有40人。早期产品有现在早进了博物馆的舌簧喇叭，还有使用传统励磁喇叭和使用早期永磁体的喇叭。
▲麦金利大街6900号内正在加工的多格号筒
　　这实在是一个作坊式企业。家庭成员每天晚上在家里制作锥盆和绕制线圈，第二天这些零件就被送去组装。当时正处于大萧条的年代，公司的生意非常艰难。兰辛的大多数客户是收音机制造商，许多位于中西部。公司的产品主要是8英寸和6英寸的喇叭，也有少量大口径喇叭用于豪华型落地式收音机。公司最终将总部设在南洛杉矶的麦金利大街6900号。
▲詹姆斯·B·兰辛在麦金利街时期的名片
　　在20年代《爵士歌手》的成功使有声电影成为影院的新标准。AT&T下属的制造企业西电公司在这一领域独领风骚了许多年。贝尔实验室也投入大量资源研究录音、重播及其他相关艺术的问题，因此他们可以在很短时间内为产品制造商提供他们所需的相关科技。西电公司甚至专门组建了一家分销公司“电气研究产品公司”(ERPI)来专门为电影业提供服务。
▲装载了WE15a号筒的WE555压缩驱动器
　　早年的西电剧院是采用一个巨大的指数曲线号角的单路全音域设计，使用西电WE555驱动器。频率响应非常有限，覆盖大约从100Hz到5000Hz的频域。后来为扩展高低频，西电为之增加了一个高频单元和一个低音喇叭阵列。低音部分为后开放式，使用多个Jensen 18英寸低音喇叭，高音部分用的是“波斯特威克”高音。自1931年起，这一增强型系统开始投入使用。
　　米高梅制片厂的录音部对西电的增强型音响系统很不满意。他们特别指出，中音部分长达12英尺的号筒不仅太长，还导致其相对高、低频的严重时间延迟。当时的另一个选择即RCA的系统甚至还不如西电的三路系统，这一系统使用了8英寸锥盆驱动器和一个直号筒。
▲兰辛制造公司的284压缩驱动器
　　到了1933年，米高梅录音部的领导人道格拉斯·谢尔热提出要自行设计一种系统。他招募了年轻的电气工程师约翰·希利雅德和图形设计师罗伯特·斯蒂文斯(后来他创立了斯蒂文斯特鲁公司)来协助他完成这一计划。毕业于加州理工学院物理系的约翰·布莱克本向希利雅得建议，让米高梅招募兰辛来为这一音箱系统制作有关元器件。1936年这一系统以“谢尔热号角系统”为名正式推出，并获得奥斯卡卓越技术奖。这是一个两路系统，与早期在贝尔实验室为听觉实验而设计的音箱系统有许多共同之处。谢尔热系统在高频使用多格号筒负载的兰辛284驱动器，驱动器带有环缝相位塞。系统的低频部分由一个巨大的W号筒和几个后开放加载的15英寸低音驱动器组成。高、低频驱动器的音圈直径都为3英寸，所不同的是高音音圈用扁线绕制，低音音圈用圆线绕制。
▲兰辛制造公司版的谢尔热号筒音箱
　　毫无疑问，米高梅的谢尔热音箱系统为影剧院音响设立了一个全新标准。其原始设计不久就被全世界众多制造商所效仿；RCA和西电在他们后来的音箱系统中也沿用了谢尔热系统的基本思路。
　　西电不允许兰辛公司使用环缝相位塞的设计，西电为此申请了专利。为避开这一问题，约翰·布莱克本和兰辛将相位塞改成了放射状开缝，并用在了285驱动器上。后来，布莱克本想出了加注文字的方法来避开西电的环缝专利。
　　兰辛为电影业设计的另一种重要的产品是Iconic，这个两路小型系统采用15英寸低音喇叭，801小型高频驱动器(其铝镍钴磁钢版本就是大家熟悉的Altec 802)，和一个小型多格号筒。Iconic系统作为一种监听音箱在电影业广受好评，现代的许多两路监听系统只是在这个早期系统上做出了少许改进。
▲兰辛制造公司的Iconic音箱
　　美国政府注意到西电公司在电影录音工业中形成了实质上的垄断，便强迫西电将其所有与录音相关业务的股份出让。1938年西电签署了一份协议，将ERPI的股份卖给了当时在该公司工作的一批工程师。Altec就这样诞生了：这个名字是All Technical(全技术)的缩写。新公司的主要负责人是乔治·卡林顿和E. L. 康罗。新公司取名为“Altec维修保养公司”，继续全国院线的音响系统维护合同。Altec维修保养公司在开初的两年内没有购入任何新的库存和零件。如有需要，他们继续使用ERPI的存货，但主要业务还是维护和保养。
　　对卡林顿和康罗而言，很显然如果他们想在此行业做长久的打算，自己必须拥有生产能力。1939年，兰辛的合伙人，美国空军预备役军官肯·代克尔在一次飞行训练事故中身亡。失去了代克尔，兰辛的生意一落千丈，到了1941年，很显然要想挽救公司，将其卖掉是唯一的办法。日，Altec买下了兰辛制造公司。据称Altec为此支付了50000美元，当时兰辛公司的雇员人数是19人。兰辛名义上是这家新的Altec Lansing公司的工程副总裁。西电与Altec lansing公司签署了一个协议，授权该公司生产协议中开列的任意一种西电专属产品。西电从未向Altec Lansing公司收取任何版权费用。
ALTEC与LANSING合并的前后
　　ALTEC LANSING 合并给兰辛带来了稳定，他可以继续从事他的研究工作而不必担心经济上的压力。在那几年里，他对制程作出了许多改进和完善，后来都成为全世界制造的标准工序，其中包括在金属心轴上高速绕制扁平导线音圈以及高频铝质振膜的水压成型。
▲Altec Lansing 604喇叭原型
　　我们应该留意一下兰辛在那几年中与Altec一同完善的两种非常著名的音箱系统。其中之一是1943年的604同轴喇叭，它将一个小型多格号筒与一个15英寸低音成功地结合到一起。另一个是与约翰·西拉德共同开发的“A-4剧院音箱”，这个大型两路音箱最初是用在剧场里，高达8英尺，低音箱没有采用后开放式。A-4的号角负载中音结合了低频开口箱设计，让音箱的低频性能提升到一个前所未有的程度。
　　A-4的高频部分是一个用了传统环缝相位塞和3英寸音圈的压缩驱动器来担任，型号为288。低音喇叭是型号为515的15英寸单元，音圈也是3英寸直径。这也是世界上第一款使用扁平导线音圈的低音喇叭。在这些早期音箱中使用了励磁线圈结构来取得强磁场，因为那时的永磁材料没有一种能达到音箱所需的足够磁场强度。在战争期间，Altec Lansing公司一直在研究一种机载磁性探测仪，即一种由反潜机携带的高灵敏度潜艇探测系统。乔治·卡林顿很快注意到这一探测器上使用的一种高磁能材料，铝镍钴V，在战后的喇叭设计上可以派上很大用场。在战争年代，兰辛的精力和天才全部都投入到对驱动器和音箱系统的孤独的探索中了。
▲1945年的A4音箱原型
　　1936年，美高梅电影公司找蓝辛帮设计了电影院喇叭体系，名为shearer Horn，结果赢得一尊金像奖，这是蓝辛的第一项成就，在此之前，电影院喇叭系统全为western Electric 在三路系统垄断，而蓝辛设计的shearer 号角体系是两路体系，用中高音号角加15吋世型W型号角低音，这种喇叭设计结果成为行业内追循的大喇叭的制作准则，后来甚至连western Electric也采用了这一设计重播效果之佳令蓝辛建立天才音响设计师的声誊，同年，蓝辛设计了Lconic两路喇叭，音效之佳令它成为荷理活电影行业最广泛采用的监听喇叭，时至今日全世界电影院中号角喇叭体系都只不过是Lconic的变种而已。
▲被Altec收购后的麦金利大街6900号
　　1941年，蓝辛的生意日渐走下坡路，将公司卖给了Altec，而组成了Altec的股东原是Western Electxic一班工程师。由于美国政府见Western Electxic垄断了电影市场的录音行业，所以下令它将音响部门出售，所以Western Electxic在1938年将音响部门卖给工程部，自己的一般好朋友，所以早年的设计制作全都源自western Electric,蓝辛在ALtec任职的五年是他创作力进入巅峰的时期，他创作了604 15吋同轴单元，此单元被称音响史上最靓声和最普及同轴单元，经过半个世纪之后，ALtec到今日仍在生产，蓝辛又设计了经典的剧院之声扬声器，蓝辛所设计的这些产品是ALtec历史最出色的产品，蓝辛离开之后，ALtec就再没设计出更好的东西了。
　　同年，当Altec维修保养公司收购了兰辛制造公司的资产、营业权和商标时，兰辛答应至少在5年内，他不会去创办自己的新公司。虽然兰辛和卡林顿之间一直存在分歧，但兰辛还是忠实地履行了这个承诺。一直到Altec收购Lansing 5年后的1946年，他才离开Altec Lansing去创办一家新公司。Altec Lansing中的每一个人都祝福了他，他们早就心知肚明，在5年约定期满之后，兰辛肯定会离开的。
的惊世传奇
　　那是到了日，蓝辛成立了自己的公司，命名为詹姆斯.布洛. 蓝辛音响公司，成立公司之后设计了一系列单元，当时钴磁技术已成熟，蓝辛正好将它作为喇叭磁铁(钴磁原是美国二次大战期间研究出来用在雷达之中的高能量磁铁，用于制作喇叭磁铁是最佳物料)并在1949年，该公司首先开发了家庭高保真扬声器(D1004)，这是第一次专业音响工程师想到要将专业音响技术与工艺运用到家庭音响系统中。
▲首度开发的家庭高保真扬声器（D1004）
▲JBL首度开发的家庭高保真扬声器（D1004）
　　蓝辛虽然在设计中是天才，但在管理生意方面却极其糟糕，所以虽然公司成立的三年音有出色的产品面市，却还是负债累累，到1949年下半年，公司现债增至2万美金，(等于今天60万美金)，没有钱付给供应商，9月24日，蓝辛在自家梨园的一颗梨树上上吊自尽，终年47岁，一代天才下场如此，非常令人惋惜，如果公司就此破产关门也就不会再有以后的JBL，但蓝辛似乎有种预感，所以死前向保险公司购买了人寿保险，受益人是自己的公司，所以他逝世后公司有足够的流动资金继续经营，继任人威廉.汤马斯是除蓝辛之外JBL发展史上最关键的人物。
▲JBL D30085 Hartsfield Circa 1957
　　1955年威廉.汤马斯接管JBL的头几年，其产品一律冠以詹姆斯.布洛. 蓝辛音响公司的称号，这些产品日益受欢迎，令Altec蓝辛十分眼红，对蓝辛这个姓氏被人使用亦有意见，最后威廉.汤马斯将公司名简称为JBL，同年开发了著名的Hartseld扬声器系列，这款被当时世界公认的终极梦幻器材设定了音乐在家庭中再现新的品质标准，《时代》杂志赞誉JBL是世界最佳扬声器制造者，乐器名厂Fender将JBL用于其产品，标志JBL进入音乐扩声领域。
▲JBL 4310（左）与JBL 4320（右）
　　1965年，JBL录音监听扬声器4320大受欢迎，势如破竹打入世界各地录音室和流行音乐、演奏场地。这是JBL 4系列的开始，JBL改进了专业技术和重新设计了外观以适合家庭环境使用，其1969年生产的L100在70年代，生产并出售了25万对。
▲JBL 4320（右）
▲JBL 4320（右）
　　1969年，威廉.汤马斯将JBL卖给了sidney(商业奇才)哈曼(五十年代以制造哈曼.卡顿胆机起家，以声靓价平为号召，最后使公司上市)，其对HI-FI市场有深刻了解，大大提升了JBL的销售。
　　1976年，录音室占有率70%以上。
　　1977年，哈曼将JBL以1亿美元将JBL卖给一个做食品的公司。
　　1980年，哈曼又从其手中购回之后JBL又创造一系列荣耀。
　　1983年，乔治、卢卡斯选择JBL为影院设计的第一个THX认证的扬声器系列，今天，达到THX认证的影院80%以上都采用JBL扬声器。
　　1984年，JBL革命性的开发了用于家用扬声器的钛球顶高频扬声器技术，在高频演奏中，钛这种比纸轻，比钢硬的材质能快而准确的对音乐信号作出最好的反应。
　　1985年，旗舰DD5500被评为当年最佳产品。
　　1989年，美国导演协会经广泛筛选，选用JBL扬声器为其总部大楼的参考扬声器。
　　1991年，JBL著名的K2系统再次评为年度最佳。
　　1993年，开发THX认证的家庭影院系统。
　　1997年，开创完整的ESC300家庭影院系统。
　　1998年，开发TIK系列。 21世纪，推出的K2 同时荣获当年《立体声》杂志年度最佳和最超值大奖，这是该杂志历史上也是首次由同一品牌获得最重要的奖项，同年，在日本历史上，最有价值的产品中JBL位列前两名。
夫子雲，扯乎？&&古人亦雲，扯也！
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[s:198] [s:198] [s:198]& && && && && & JBL4***系列监听的魅力
& &&&[s:6] [s:6] JBL4312和出名的JBL4410、JBL4425、JBL4438同出自JBL“4”字系列的监听级音箱，同样都是用于监听用途的书架式音箱结构特征，主要被放在大型调音台上供录音编辑剪辑作监听之用。JBL监听音箱的声音和市面上不少带渲染修饰的产品不同，“平白无味”是其共同特征。可以这样地说，在一套配置完美的音响系统里，如从担任声音重播的JBL音箱里所播放出来的声音真实好听的话，那么换接上市面上大多数加有“味精”的民用HI-FI音箱来播放，出来声音自然就不会差啦。
& &&&与做工精美的CHORD相比，JBL监听音箱就显得有些不拘小节，总给人以“五大三粗”之嫌：前面板宽大，深度不及面板的宽度，书架箱的设计，看上去有落地箱的规模。为了不影响声场和定位，摆放时还需要一对沉稳的脚架。比较经济的做法是采用大理石材来做，高度以中高音与耳朵齐平为宜。4312为JBL拿手的三分频三单元前倒相式设计，实际上JBL的很多产品都是这样的，但JBL却能将高中低音衔接得十分顺畅自然。JBL的看家法宝是金属钛高音和神秘配方的纸盆振膜，在JBL4312身上用到了一只12寸的白色纸盆低音单元，4寸中音被安放在独立的腔体内，除了面板装饰朴素，就连后面的接线柱也是十分普通的端子，直接驳接粗一点的喇叭线会有困难，从这些方面看，JBL完全是出于专业用户的考虑。普通发烧友能否接受，就要看个人喜好了。
& &&&4312的灵敏度为90dB，阻抗8欧姆，属于十分易推的箱子，想要JBL4312大声不是难事，但由于是12寸低音单元的设计，对电流的要求要高些，如果想通过功率放大器对较为中性的监听箱音色增添几分修饰，那么功放的选择同样重要，这也是实际搭配后得出的结论。不过和LS5/12A比起来，JBL4312只是小巫见大巫了。笔者曾用过一些100W左右的AB类机来推，几乎都无法发挥出它的真正潜力，如果想要满意的低频、动态和音质，功放上的投资恐怕会超出LS5/12A的身价。在使用过程中，笔者还发现LS5/12A对影响音色的各个环节诸如CD机、线材、脚架的敏感度都比较高，也就是说，除了最难搭配的功放，LS5/12A对周边器材的要求也不低，要让它唱得欢，所付出的代价可不低啊。
& &&&JBL4312表示此箱为43系列， 12指的是低音单元的口径为12寸。从实际的使用来看， 4312似乎更适合用在中档AV系统里。在4312的说明书上，也指明了此箱的用途——电影录音后期编辑和剪辑。以4312的售价来看，能有12寸低音单元而且表现出色的音箱市面上并不多见，这足以说明其性价比之高。如果用4312来做前方主声道的声箱，完全可以胜任全音域高声压低失真无压缩的重放，不必再投资购买专门的超低音音箱了。以JBL4312为主声道音箱，再配一对JBL的二分频或4208和一只JBL的专业中置音箱，便可组成一套性价比高而效果相当出众的杜比数字影院系统，用它来播好莱坞大片，可能要更加“本土化”、更加“原汁原味”吧。CHORD5/12A则是为追求更完美音色而存在的，LS5/12A曾进美国STEREOPHILE B级榜，其素质之高不言而喻，只是此箱各生产厂家早已停产，要找也只有在二手市场上寻觅了。
品味真实：两款近音场监听器都有着十分优异的中频表现，HI-FI味较浓
& & 为监听用途的设计，两者的声音风格却完全不同，LS5/12A的高音延绵顺滑飘逸，细节丰富，中高音的通透感和解析力如水般纯净清澈，但没有取悦于听者的甜腻感。低频在优秀后级的驱动下，超出了如同鞋盒般大小箱体所能拥有的质感，能营造出落地箱才有的低频响应，动态范围大，瞬态也十分出众。在透明度、结像、密度感上，CHORD LS5/12A都要略胜一筹。用来做纯音乐欣赏达至小型书架箱的很高境界。4410A的声音有很好的平衡度，容易推动，初听并不能立即把你打动，但当你听腻了市面上充斥的甜甜的略带音染的声音后，静下心来感受一下，其实打动你的不是JBL，更多的时候是音乐本身。虽然JBL也有自己的特点，但它的朴素以及激情达到了某种协调和统一。钛高音给人的感觉并不冲、硬，与不少常见的民用箱相比，4312的高音并不突出，而是透出一份幼细。但在质感上和DYNAUDIO的高音D260相比还有差距。两者都十分注重中频部分的重播，5/12A的质感比较醇厚饱满，而JBL4312比较自然，由于4312是三分频设计，有独立的中音单元，所以能有较为突出的中频表现力，和这只中音单元不无关系。4312的低频量感比较充沛，但要它发出有力而收放自如的低音，功放的电流和控制力需要好些。
& & 在音场方面，CHORD LS5/12A以它鞋盒般小巧的体形营造出的立体音像，似乎远在略显“肥胖”身材的JBL4321之上。近音场监听箱还有一个特点，通常，它们被离墙摆放在录音棚的调音台上，距离录音师或编辑大约2米左右，LS5/12A和JBL4312在说明书中无不指出音箱离墙的摆放要求。通过实际的比较，LS5/12A在距墙一定距离时有更好的声像定位和低频表现，而且LS5/12A更适合在小房间按三角形摆位来获得出色的声像定位和音场。4312并不是后置倒相孔的设计，它的倒相孔在前障板，不过想要有较好的声场，把箱子与墙体的距离拉开一些，效果肯定会更好。不过JBL4312的体积如离墙摆放的话，对一般家居而言，有一定的难度，如果房间面积在三十平米左右，、4312的摆放就可以有一定的调整空间。JBL在说明书上十分明确地阐明了这一点。
& & 有人将好的音响器材比作一面镜子，它能够很好地映射出原物，但镜子再好，它给人的始终是一种视觉错觉，看得见而摸不着。其实细细想来纯音响不也是这样吗？它能给你愉悦的听音感受，但那是听得见却看不到的，人耳的错觉让你仿如置身柏林爱乐乐团，音响越是传真，这种错觉就越是“逼真”。
& & 除了Hi-Fi还有什么？——感受JBL监听级扬声器
& & 世界上能称得上音乐家的人绝不在少数，光一本《牛津简明音乐辞典》收录的音乐家人名便不下5600位，有人会不认识布鲁赫、德彪西，但没有人会不晓得贝多芬、莫扎特，因为他们对人类的精神影响最大、流传的范围也最广，由此联想到音乐的传播媒体—音响，音响的品牌和种类难以计数，单就扬声器而言就有数百品牌，也许有人没听说过ATC、SONUS FABRE、SPENDOR，但几乎无人不晓JBL，因为JBL对音响产业和人们的视听娱乐都产生过深远的影响。使我有了将自己听JBL的心得付诸笔端的想法，相关的话题也是酝酿良久的切身体会。
& & 话题还得从JBL4312说起，在听到它之前，笔者曾仔细聆听过众多同价位的声箱，其中不乏书架箱的典范：Rogers 5/9、ProAC TABLETTE 3（签名版）、ProAC TABLETTE 50（普通版和签名版）、ProAC Studio 100、 B＆W 805V、 B＆W CDM1、Mission 753、 Sonus Fabre Minuetta ……相对而言，4312的体积肯定是其中最大的，也是其中唯一一款三单元、三分频的声箱。在新派发烧友的眼里，以名气论，JBL4312肯定没有它们响；论外观，哪怕一款玫瑰木皮贴面的3/5A，亦可将4312简陋的塑料贴面轻易比将下去，更不用说那看上去土得有些掉渣的外观和面板设计（你可能觉得这种样子似曾相识，但很可能是树大招风引至的模仿，要知道4312可是诞生于七十年代初期的产品），那完全不可与以名贵木种为外饰的英国、丹麦声箱相提并论。
& && &如以此而论，4312肯定无法成为其中的佼佼者（这是JBL的一大缺憾）；如以声为据，4312则别有洞天，JBL有JBL的整体特点，那就是声音比不少欧洲产品来得豪放爽快，但不同的产品、不同的系列、不同的消费档次和产品定位又造就了不同的声音表现。笔者就曾在同一时间、地点、同一功放推动下，领略过三款JBL “4” 字头监听器，它们分别是4312MKII、A和4208。这三款声箱都是十分典型的录音室用监听器，这是确确实实的专业音箱，并不是厂家为抬高身价杜撰的所谓专业级产品。它们大都被放在录音室的大型调音台上，作近音场监听用，在录制音乐节目时供录音师混音和剪辑母带。如果JBL的产品不能良好地还原录音现场的声音，恐怕世上也没有那么多的录音棚会无缘无故去用这些东西。
& && & 从4312MKII、A和4208的实际听感，可以十分明显地分出不同的产品档次来。4425采用号角中高音和一只12寸的纸盆低音，塑造出的是hi-fi味甚浓的高低音重现，高音的重放密度和清晰度极高，在瞬态和高音压下的失真很低，音像清晰逼真，用一台功率不大的优质胆机或晶体管功放便能将它唱得象模象样。与的球顶钛高音相比，号角高音是一种很有特色的单元，具有很高的结像力和速度感，穿透力很强但不刺耳。从某种程度上说，一对设计优良的音箱要尽可能地重现录音现场的声音，不带任何人为的音色上的偏差，这才是云云众发烧友追求的高保真音箱的正确定义。号角是JBL的一大特点，日本人对此物情有独钟，4425的改进版4425mkII在东瀛就有不少爱用者，在九八年度30～50万日元档次的音箱中销量排名第一。
& && &的声音则没有给人如此强烈的感受，与4312同属监听系列的还有4412A、4408A。4412A也采用12寸低音单元，设计成横卧式，4408A是二分频二单元书架箱。4410A是三单元三分频书架箱，中低音单元分别为3寸和10寸纸盆，此箱在标示的频带内具有较均衡的表现，中频饱满，音色中规中矩，没有目前市面上部分音箱设计去刻意强调高音和低音（特别是高音）的重放，由此可以相信它的频响曲线，正如说明书上标出的，在±2dB的区域内是平坦的。这可能是我听过的音箱中最没有个性的一对，但它能在听音过程中让你忘记喇叭的个性，更多地投入音乐中，言词是不是有些夸张了一些？不过在英国声大为流行的今天，透明的ProAC，柔美的Rogers，亮丽的Mission给人的感官享受实在难以忘怀，不少朋友都较难接受这份“中性”，常常有朋友借口老婆不喜欢或家居不够大或干脆全盘否定（本人不是推销员，在此只不过举例一二）。其实4312并不需要太大的空间来摆放，试想在录音棚的调音台上，它和录音师的距离不过一、二米罢了，JBL建议在它的后方留下一定的空间，最好不要靠墙摆放，而是腾空放置，离墙远一些音效会更好。调音台常常是离墙有一定距离的，只是这一点在一般家庭较难实施。
& & 虽然4312A有90dB的灵敏度，8Ω的阻抗，按常理，这应是一对不难推的音箱。搭配的第一台功放是Marantz PM80，在甲乙类时有百瓦的输出，可切换到甲类亦有25瓦（以听感而言几乎没有变化，只是散热器的温度高一些）。音色不错，但控制力显然不能过关，用一句行话是软脚蟹，能出声但不出彩。之后又试过Aura 100、Musical Fidelity 120.2、Rotel 981前后级、国产胆机Opera 100s，发现无论哪一款功放，4410A都能很好地反映出它们的特质，Aura 100细腻的高音和分析力；Musical Fidelity 120.2饱满而甜美的中高频；Rotel 981前后级的控制力；Opera 100s暖暖的自然之声……这些功放中各有所长，但又不是十全十美。没想到看似容易伺服的4312如此难对付，从经济的角度来说，笔者认为Musical Fidelity、YAMAHA PC、YAMAHA PC2002M和Rotel都是不错的搭配。从声音的角度看，它们还不能完全地让人满意。谁曾料想4312的大口径低音单元对电流的需求亦是多多益善，一般素质功放难以完全驾驭，直到接上钟神JA-1，JA-99C，才让我充分体会到这款监听箱的魅力。这样一套系统的实际听感和印象中的Rogers 5/9颇有些相似，特别是十分耐听的中频段，用它来听雨果的精选双CD，效果堪称一绝（请恕我直言）！高音部分纤细，大场面的表现可轻易胜过英制同价位书架箱。
& & 4208的表现则又在4312之下，这是天经地义的自然之事，虽然在声音上有所妥协，层次感略感差一些，但仍不失为超值之选，看来我又有替JBL作广告的嫌疑了，就此打住吧。
& & 近日在朋友家里又看到一对JBL SVA1800，这是JBL九十年代的中档Hi-Fi产品，产品定位于家庭影院系统。除了SVA1800，SVA系列还有SVA2100、SVA1600、SVA1500和一只SVA CENTER（中置音箱）。 从说明书上得知，SVA实际上是Symmetrical Vertical Array的缩写，意指“对称垂直排列”。不少发烧友可能对JBL的K2有所耳闻目染，SVA的设计似乎也取自它，采用双向幅射号角单元，两只低音单元成对称哑铃状排列在号角上下两侧。这样的布置可使号角的高度与人耳齐平，产生精确的声场和定位，为此，JBL在音箱的底板安上了特别设计的铸铝脚架，可通过脚架上的螺丝调整音箱的后倾角度，以使号角的声音能直接抵达聆听者的双耳（号角的指向性稍差一些）。SVA有着更亮丽鲜活的声音，中性的成分要少一些，从附表的技术参数来看，用它来当家庭影院的主音箱应是十分理想的。
& & 准确、自然的高保真重放应是Hi-Fi的终级目标。JBL监听器是否能打破所谓的书架音箱的神话，成为您音响系统中的一员，就看您是不是能理性客观地看待有关发烧和Hi-Fi的问题了
[s:6] [s:6] [s:6] [s:6] 最后奉劝想要投怀入抱JBL的XD，W元的监听箱子，最好就别再用那些低于W元的放大器来凑合了吧！！
夫子雲，扯乎？&&古人亦雲，扯也！
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叶荣玉，又转别人的帖子，你除了会转别人的帖子和换电容还会什么？
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叶荣玉，又转别人的帖子，你除了会转别人的帖子和换电容还会什么？ 有人在背后撑腰，当然转帖也能混得比你好。大佬你没看到啊，叶荣玉现在是中级会员了，厉害！！！[s:97]
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& && & 诞生于1928年的JBL音响，一出声便已一鸣惊人，当时好莱坞华纳剧院上映的第一部有声电影《爵士歌手》所选的音响器材就是由JBL创始人詹姆斯.布洛.蓝辛来设计的（只有最好的音响才配得上华纳剧院）受此激发，一年之后，蓝辛创建了他自己的蓝辛制造公司。
& & 说到詹姆斯.布洛.蓝辛，就不能不提他对JBL的影响，蓝辛是1902所生于美国西部，从小喜欢电机事物，12岁已懂得安装无线电发报机，中学毕业后曾读过商业和修车课程，并当过汽车技工，之后才到盐湖城打天下，1927年在加州洛杉矶成立了自己的公司，专门为收音机厂家制造喇叭单元，后陆续为许多大公司设计扬声器，1936年，美高梅电影公司找蓝辛帮设计了电影院喇叭体系，名为shearer Horn，结果赢得一尊金像奖，这是蓝辛的第一项成就，在此之前，电影院喇叭系统全为western Electric 在三路系统垄断，而蓝辛设计的shearer 号角体系是两路体系，用中高音号角加15吋世型W型号角低音，这种喇叭设计结果成为行业内追循的大喇叭的制作准则，后来甚至连western Electric也采用了这一设计重播效果之佳令蓝辛建立天才音响设计师的声誊，同年，蓝辛设计了Lconic两路喇叭，音效之佳令它成为荷理活电影行业最广泛采用的监听喇叭，时至今日全世界电影院中号角喇叭体系都只不过是Lconic的变种而已。 1941年，蓝辛的生意日渐走下坡路，将公司卖给了Altec，而组成了Altec的股东原是Western Electxic一班工程师。由于美国政府见Western Electxic垄断了电影市场的录音行业，所以下令它将音响部门出售，所以Western Electxic在1938年将音响部门卖给工程部，自己的一般好朋友，所以早年的设计制作全都源自western Electric,蓝辛在ALtec任职的五年是他创作力进入巅峰的时期，他创作了604 15吋同轴单元，此单元被称音响史上最靓声和最普及同轴单元，经过半个世纪之后，ALtec到今日仍在生产，蓝又设计了经典的剧院之声扬声器，蓝辛所设计的这些产品是ALtec历史最出色的产品，蓝辛离开之后，ALtec就再没设计出更好的东西了。
& & 那是到了日，蓝辛成立了自己的公司，命名为詹姆斯.布洛. 蓝辛音响公司，成立公司之后设计了一系列单元，当时钴磁技术已成熟，蓝辛正好将它作为喇叭磁铁（钴磁原是美国二次大战期间研究出来用在雷达之中的高能量磁铁，用于制作喇叭磁铁是最佳物料）并在1949年，该公司首先开发了家庭高保真扬声器（D1004），这是第一次专业音响工程师想到要将专业音响技术与工艺运用到家庭音响系统中。 蓝辛虽然在设计中是天才，但在管理生意方面却极其糟糕，所以虽然公司成立的三年音有出色的产品面市，却还是负债累累，到1949年下半年，公司现债增至2万美金，（等于今天60万美金），没有钱付给供应商，9月24日，蓝辛在自家梨园的一颗梨树上上吊自尽，终年47岁，一代天才下场如此，非常令人惋惜，如果公司就此破产关门也就不会再有以后的JBL，但蓝辛似乎有种预感，所以死前向保险公司购买了人寿保险，受益人是自己的公司，所以他逝世后公司有足够的流动资金继续经营，继任人威廉.汤马斯是除蓝辛之外JBL发展史上最关键的人物。
& & 1955年威廉.汤马斯接管JBL的头几年，其产品一律冠以詹姆斯.布洛. 蓝辛音响公司的称号，这些产品日益受欢迎，令Altec蓝辛十分眼红，对蓝辛这个姓氏被人使用亦有意见，最后威廉.汤马斯将公司名简称为JBL，同年开发了著名的Hartseld扬声器系列，这款被当时世界公认的终极梦幻器材设定了音乐在家庭中再现新的品质标准，《时代》杂志赞誉JBL是世界最佳扬声器制造者，乐器名厂Fender将JBL用于其产品，标志JBL进入音乐扩声领域。 1965年，JBL录音监听扬声器4320大受欢迎，势如破竹打入世界各地录音室和流行音乐、演奏场地。这是JBL 4系列的开始，JBL改进了专业技术和重新设计了外观以适合家庭环境使用，其1969年生产的L100在70年代，生产并出售了25万对。 1969年，威廉.汤马斯将JBL卖给了sidney（商业奇才）哈曼（五十年代以制造哈曼.卡顿胆机起家，以声靓价平为号召，最后使公司上市），其对HI-FI市场有深刻了解，大大提升了JBL的销售。 1976年，录音室占有率70%以上。 1977年，哈曼将JBL以1亿美元将JBL卖给一个做食品的公司。 1980年，哈曼又从其手中购回之后JBL又创造一系列荣耀。 1983年，乔治、卢卡斯选择JBL为影院设计的第一个THX认证的扬声器系列，今天，达到THX认证的影院80%以上都采用JBL扬声器。
& & 1984年，JBL革命性的开发了用于家用扬声器的钛球顶高频扬声器技术，在高频演奏中，钛这种比纸轻，比钢硬的材质能快而准确的对音乐信号作出最好的反应。 1985年，旗舰DD5500被评为当年最佳产品。 1989年，美国导演协会经广泛筛选，选用JBL扬声器为其总部大楼的参考扬声器。 1991年，JBL著名的K2系统再次评为年度最佳。 1993年，开发THX认证的家庭影院系统。 1997年，开创完整的ESC300家庭影院系统。 1998年，开发TIK系列。 21世纪，推出的K2 同时荣获当年《立体声》杂志年度最佳和最超值大奖，这是该杂志历史上也是首次由同一品牌获得最重要的奖项，同年，在日本历史上，最有价值的产品中JBL位列前两名。
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原帖由 HI-FI音响 于
10:48 发表
& && & 诞生于1928年的JBL音响，一出声便已一鸣惊人，当时好莱坞华纳剧院上映的第一部有声电影《爵士歌手》所选的音响器材就是由JBL创始人詹姆斯.布洛.蓝辛来设计的（只有最好的音响才配得上华纳剧院）受此激发，一年 ...
叶荣玉，有JBL的时候你连液体都不是呢，跑到这里转个帖子就是大师了？
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无奈的客厅！
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[ 本帖最后由 imidazole 于
11:05 编辑 ]
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没看出什么名堂
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楼上有qq吗。。
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原帖由 imidazole 于
11:01 发表
[s:197] [s:197] [s:197]
无奈的客厅！
这个厉害！这是叶荣玉在梦里都得不到的东西。
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原帖由 死磕 于
11:17 发表
这个厉害！这是叶荣玉在梦里都得不到的东西。 不就几万元的东西，有什么厉害的呢？我一台视频工作站就可以买几套这些破烂（JBL旧箱一概为破烂），呵呵。那玩JBL的不要计较，一家之言，没针对谁啊。[s:97]
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波总说得对，那些几十年的JBL旧箱绝对玩不过。你想想，女人老了乳房下垂，抗拒不了地心吸力的摧残。JBL旧箱一样，特别是那些大喇叭，有的下垂得连边也变形了，你还指望它能给你出好声？其实喇叭跟老女人乳房一样，到了年岁就自然下垂，玩那些JBL旧箱，相当于臆想一个6、70岁的老女人还有一对挺拔的大波一样，妄想。
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